來自蘇州的劇影藝人
——李君磐

趙驥

李君磐，名士瑩，號(hào)南沙，常熟人。李生于清末，卒于20 世紀(jì)50 年代初，是民國早期蘇州地區(qū)的教育家和社會(huì)活動(dòng)家，亦是中國話劇職業(yè)演劇運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一。隨著歲月的流逝，今天知之者鮮矣。

李君磐早先就讀于江陰的南菁高等學(xué)校和南京的格致書院。1903 年，李君磐自南京格致書院畢業(yè)后返蘇，受聘為當(dāng)時(shí)蘇州府學(xué)算學(xué)和英文的教習(xí)。除了教書之外，李君磐十分熱心于當(dāng)?shù)氐慕逃母铩?904 年蘇州展開了私塾改良運(yùn)動(dòng)，各私塾的教師和學(xué)生都積極參加私塾改良社在元（玄）廟觀舉行的會(huì)考，李君磐出任蘇州私塾改良社的教習(xí)，并在“蘇城私塾改良社”第二次會(huì)議上發(fā)表演講，倡導(dǎo)新興學(xué)科，勉勵(lì)學(xué)生。除此之外，李君磐還參加了“蘇州講報(bào)社”第二社的宣講工作，定期在西小橋吳公祠內(nèi)開講。1905 年反美華工禁約運(yùn)動(dòng)在國內(nèi)上海、漢口、天津等各大租界城市開展，這一運(yùn)動(dòng)涉及到蘇州后，李君磐積極參與到這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)之中，于1905 年10 月3 日在上海的《新聞報(bào)》上公開發(fā)表署名文章《蘇州爭約處致各處函》，呼吁全國各大城市聯(lián)名致電駐美國公使，反對清政府續(xù)簽《華工禁約》，要求將“美議院所議新章，必先布告中國，使國民全體公認(rèn)，方可簽字”。為了反對《華工禁約》，李君磐當(dāng)選為蘇州抑制華工禁約會(huì)議代表，并出任“蘇省爭約事務(wù)總長”一職，還在蘇州發(fā)起了蘇省抵制美貨的運(yùn)動(dòng)。

在蘇州執(zhí)教之際，李君磐大力倡導(dǎo)體育活動(dòng)，在蘇州當(dāng)?shù)亻_辦了首屆體育觀摩會(huì)，頗受時(shí)譽(yù)。清朝末年，體育運(yùn)動(dòng)尚未在中國萌芽，李君磐便大力提倡之，殊屬不易。

1906 年2 月，李君磐辭去了“蘇州府學(xué)堂英文正教習(xí)”之職，第二年赴京出任江蘇旅京公學(xué)監(jiān)督，并當(dāng)選為“畿輔學(xué)堂教育會(huì)”副會(huì)長。旅京期間，他與中國早期話劇運(yùn)動(dòng)的重要人物王鐘聲（王熙普）相識(shí)。據(jù)史料記載，李君磐“和鐘聲早夕聚首，便成了莫逆之交，后來因?yàn)樵饬藵M清政府的嫉忌，誣為假借演劇為名，煽惑民眾，發(fā)生大獄”，李君磐僥幸得脫。旅京期間，李君磐組織了北京公學(xué)的學(xué)生，在北京樂園舉行音樂舞蹈義演，為實(shí)踐女子學(xué)堂和翔千學(xué)堂籌募辦學(xué)經(jīng)費(fèi)。因參與學(xué)生演劇和反清排滿活動(dòng)，李君磐遂遭當(dāng)局革職，江蘇旅京的全體學(xué)生于1908 年12 月11 日公開登報(bào)聲明并致電江蘇教育總會(huì)，要求當(dāng)局收回成命，挽留李君磐，未果。

離京返滬后的李君磐，開始涉足早期話劇的職業(yè)化演劇運(yùn)動(dòng)。

1911 年，武昌起義爆發(fā)，李君磐自張家口返滬后，便專注于新劇運(yùn)動(dòng)，組織了開明新劇社，與任天知領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)化團(tuán)展開了最初的職業(yè)演劇之爭。

上海是中國話劇的發(fā)祥地。晚清民初，上海的新式學(xué)堂盛行學(xué)生演劇，上海學(xué)生組織的新劇社團(tuán)，如雨后春筍般地涌現(xiàn)。據(jù)朱雙云《新劇史》記載：壬子年（1912）五月，李君磐與朱旭東合組開明社，在上海的大舞臺(tái)演出。筆者查閱了1912 年5 月18日的《申報(bào)》，找到了當(dāng)年開明社在大舞臺(tái)首演的廣告，李君磐首演的劇目是“警世西裝新劇”《青年鏡》，他在劇中出演要角，同為蘇州人的新劇旦角、南社社員陸子美，亦同臺(tái)演出。李君磐的舞臺(tái)表演“頗具真實(shí)工夫，體格聲浪，都很適度”。這一天恰好是農(nóng)歷的壬子四月初二，與朱雙云書中的記錄，正好相差了一個(gè)月。

1910 年前后，上海的演劇舞臺(tái)，幾乎是傳統(tǒng)戲曲的一統(tǒng)天下，李君磐的開明新劇社為了與進(jìn)化團(tuán)爭奪演劇市場，一直在尋求適宜的演劇場所。大舞臺(tái)試演之后，李君磐相中了謀得利小劇場。謀得利與蘭心劇場都是上海話劇發(fā)展歷程中的重要場所，謀得利因地處外灘，而當(dāng)年上海的外灘，十分荒涼偏僻，完全不似今日之繁華。李君磐的開明社在此演出，“賣座廖廖（寥寥），不旬日而閉幕矣”。謀得利演出失利之后，李君磐又選中了新近竣工的中華大戲院。

上海振聲有限公司將之前新桂茶園擴(kuò)建為中華大戲院，于1912 年10 月1 日正式開幕。為了與同時(shí)期落成的新新舞臺(tái)相抗衡，中華大戲院除了重金聘請“京津山陜超等著名藝員”外，還邀請“新劇家排演時(shí)事新劇，純用西式化裝”，李君磐的開明社受邀進(jìn)入中華大戲院，與當(dāng)時(shí)著名的戲曲藝員小王桂官、小王桂花同臺(tái)競藝。與之同時(shí)，任天知領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)化團(tuán)恰由外埠返滬，受邀進(jìn)入了新近開張的新新舞臺(tái)。于是，上海灘兩大新建的戲曲舞臺(tái)，都邀請了新興的話劇加盟，開啟了話劇職業(yè)演劇之先河。中華大戲院建成之后，孫中山先生曾在此作演講，后改組為亦舞臺(tái)；而與之對壘的新新舞臺(tái)則改組為天蟾舞臺(tái)。

李君磐的開明劇社在中華大戲院不敵傳統(tǒng)的戲曲，1912 年10 月1 日開演后僅五日便輟演，演出的劇目為《情癡》《好事多磨》《多情英雄》等劇。盡管如此，李君磐的開明社卻是名人會(huì)聚的淵藪，參加演出的除朱旭東、史海嘯之外，還有陸子美、蘇寄生、朱劍寒和劉半農(nóng)等人。朱劍寒原籍南京，但一直生活在蘇州，與李君磐有同鄉(xiāng)之誼，他是當(dāng)時(shí)頗有名氣的新劇旦角。為紀(jì)念亡友，朱劍寒改名為朱孤雁。其女朱秋痕，原名朱超南，30 年代進(jìn)入明星電影公司，一度成為上海灘頗有名氣的女演員；劉半農(nóng)即為日后著名的文學(xué)、語言學(xué)大家，中國新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者；蘇寄生即為日后上海灘有名的戲曲評論家、知名票友蘇少卿。除此之外，中國早期話劇運(yùn)動(dòng)的重要人物徐半梅亦參加了天明社的演劇活動(dòng)，專司演員的化裝。徐半梅也是蘇州人，原名徐卓呆，因“梅”的異體字為“槑”，故又名半梅。

中華大戲院演劇失利之后，李君磐遂開啟了旅行演劇的模式，他率領(lǐng)開明劇社的成員遠(yuǎn)赴重慶、成都、宜昌、沙市等地巡回演出，還出國赴日本、南洋等地演出。李君磐率團(tuán)赴日期間，恰逢日本著名女演員松井須磨子演出《復(fù)活》，開明社因之亦在日本上演《復(fù)活》。

英文教師出身的李君磐，深受西方文化的影響，他領(lǐng)導(dǎo)的開明新劇社遂與同時(shí)期其他的新劇團(tuán)體有著顯著的差異。1914 年2月底，在經(jīng)歷了長達(dá)兩年多的旅行演出生涯之后，李君磐率劇社重返上海，劇團(tuán)名稱亦改為“開明社改良新劇團(tuán)”。在其開演的預(yù)告中，李君磐指出了開明社的三大特點(diǎn)：第一是音樂，他說“音樂一事，感人最深而于戲劇關(guān)系尤為緊要”；第二是跳舞，“跳舞一道……本社研求有素，所演跳舞各戲，久為中外人士所歡迎”；第三是西劇，李君磐認(rèn)為演劇僅“拘于本國歷史及時(shí)事”則收效無多，開明社不惜多金購置各種服裝道具，使得“五洲風(fēng)景，萬國衣冠”得以充分地展現(xiàn)，使觀眾有“親歷其境之感”。故而開明社的演劇，在當(dāng)時(shí)被稱之為“歌派劇”，李君磐因之成為中國現(xiàn)代歌劇的開拓者之一。

甲寅新劇運(yùn)動(dòng)之后，李君磐一度短暫地加入了民鳴新劇社。1917 年1 月，李君磐接替汪仲賢出任笑舞臺(tái)的劇務(wù)主任。僅僅兩個(gè)月之后，笑舞臺(tái)的管理機(jī)構(gòu)發(fā)生調(diào)整，鄭正秋為笑舞臺(tái)的劇社總裁，王幻身為笑舞臺(tái)的演藝主任，李君磐繼續(xù)擔(dān)任劇務(wù)主任，其在笑舞臺(tái)的地位和作用受到削弱。1917 年4月1 日，位于蘇州閶門外的蘇州民社開幕，李君磐、徐半梅、史海嘯等參加演出，這位早年蘇州府學(xué)的正教習(xí)，此番竟在家鄉(xiāng)父老面前粉墨登場。隨同李君磐一同來蘇州民興社演劇的，還有兩位青年學(xué)生，一位是張恨水，一位是黃秋士。

1929 年4 月，上海特別市教育局舉行了首次“民眾藝術(shù)教育研究委員會(huì)”會(huì)議，李君磐出席并擔(dān)任話劇組的研究委員。同年10月，中國電影戲劇學(xué)院創(chuàng)設(shè)，為籌備國產(chǎn)有聲電影的拍攝工作，學(xué)院下設(shè)的學(xué)員養(yǎng)成所對外招生，李君磐受聘為學(xué)院教授，承擔(dān)國文、英文和算學(xué)三科之主講教師。11 月，商務(wù)印書館嗜劇同人組織南光劇社成立，聘請李君磐擔(dān)任導(dǎo)演。1930年7 月，上海南京路同樂游藝場的國風(fēng)社白話新劇團(tuán)成立，李君磐在該社演出話??；1932 年6 月，李君磐出任《電影日報(bào)》的編輯；1933年李君磐在上海中西電臺(tái)開播節(jié)目，專門預(yù)告上海各大電影公司新片上映的情況，頗受市民歡迎；1935 年7 月23 日，上海市話劇研究會(huì)成立，李君磐出席成立大會(huì)，并當(dāng)選為監(jiān)事。

30 年代，李君磐還有一段“觸電”的經(jīng)歷，他與蘇州同鄉(xiāng)吳永剛合作，在電影《城市之夜》《母性之光》《神女》和《小天使》中出演角色。教師出身的李君磐十分擅長本色表演，早年間他在湖南演劇時(shí)，便在劇社門前的牌子上大書“社會(huì)教育家”。“觸電”之后，他在影片中飾演校長的角色多達(dá)九次，被觀眾戲稱為電影界的“標(biāo)準(zhǔn)校長”。

1937 年底，在上海四馬路跑馬廳路口大中華飯店內(nèi)的上海話劇社開幕，李君磐出任該社的編劇和導(dǎo)演。不久之后，上海話劇社經(jīng)改頭換面，以“綠寶劇場”的名義出現(xiàn)在南京路新新公司的四樓，成為上海孤島和淪陷時(shí)期上海職業(yè)話劇演出的重鎮(zhèn)，李君磐是綠寶劇場的主要負(fù)責(zé)人之一。在經(jīng)歷了多年職業(yè)化演劇的歷練之后，李君磐認(rèn)為此前的“愛美劇運(yùn)”等同于京劇界的票友，他把愛美劇團(tuán)視為京劇的票房，而愛美劇人投身于職業(yè)化演劇，則被他視作票友下海。在李君磐看來，職業(yè)化的道路是話劇運(yùn)動(dòng)的“光明之路”，而要步入這條“光明之路”的關(guān)鍵便是將之前的幕表制改為劇本制。正是得益于李君磐的職業(yè)演劇思想，綠寶劇場自1938 年開演以來一直持續(xù)到1944 年底結(jié)束。1946 年，李君磐進(jìn)入文浜劇團(tuán)，與趙燕士合作從事“標(biāo)準(zhǔn)滬劇”的編劇工作，將現(xiàn)代話劇的編導(dǎo)機(jī)制引入滬劇。

在長期的職業(yè)演劇生涯中，李君磐創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的劇本，只因身處動(dòng)蕩年代，大多已散失殆盡，僅留下《共同奮斗》《人格問題》《野花閑草》三部劇作。在擔(dān)任《電影日報(bào)》編輯時(shí)，他寫下了討論電影理論的連載長文《影藝談薈》。

李君磐育有兩女，長女和華，次女新華。晚年的李君磐，生活偃蹇，幸其老友張冶兒之介紹，在上海西康路的一家殘疾院當(dāng)秘書，聊以度日。

徐半梅是李君磐的生前好友，兩人不僅是蘇州同鄉(xiāng)，而且在早年的新劇舞臺(tái)上亦有相當(dāng)?shù)慕患?957年徐半梅出版的《話劇創(chuàng)始期回憶錄》書中寫道，李君磐“已于一九五五暮春時(shí)節(jié)去世了”?；蛟S是受此書之影響，2019 年蘇州大學(xué)出版的《蘇州通志》中，有關(guān)李君磐詞條中卒年的記錄亦為1955 年。然而，徐半梅在正式出版《話劇創(chuàng)始期回憶錄》之前，曾以“羊老伶工”的筆名于1951 年2 月至5 月間，在上?！缎旅駡?bào)》晚刊上連續(xù)發(fā)表了長文《話劇四十年回憶錄》，文中記述李君磐的卒年時(shí)間是“已于去年暮春時(shí)節(jié)去世了”。徐氏兩述，前后矛盾。筆者在1950 年4 月14 日的《亦報(bào)》上，查到一篇《悼李君磐》的小文章，文中不僅提及了李君磐早年與劉半農(nóng)、張恨水、蘇少卿等人之間的師生情誼，并且在文末寫到，李君磐晚年“沒沒無聞，撒手人間。恨水在京聞之，追念師門，能毋腹痛”。這篇文章署名“行云”，由文中記述可知，作者不僅與李君磐相識(shí)，而且也與張恨水有交，否則不會(huì)揣測出張恨水追念師門之腹痛。據(jù)此推之，李君磐的去世當(dāng)在1950 年的暮春之際。