秉承傳統(tǒng)韻味 體現(xiàn)時(shí)代精神
——穆燕玲女士舊體詩詞淺議

張成杰

詩詞格律是中國古典詩詞形式美與內(nèi)容美的高度集合。在形式上，比較注重聲韻之美與對仗之美，由此產(chǎn)生了詩詞格律的規(guī)范要求。唐宋以來，人們在創(chuàng)作古體詩詞時(shí)，一直在遵循著這一規(guī)范。

目前有一種說法，中國舊體格律詩詞已經(jīng)被唐、宋人寫爛了，再沒有什么可寫的了。這種說法似乎有些片面，也許是所言者，站在閱讀與寫作舊體格律詩圈子的外邊而發(fā)出這樣的感嘆。不可否認(rèn)，唐詩宋詞是我國舊體詩詞發(fā)展的巔峰，涌現(xiàn)了眾多偉大的詩人和經(jīng)典的作品。但是，后來的元、明、清到民國各個(gè)時(shí)期，也都出現(xiàn)了像元好問、馬致遠(yuǎn)、于謙、龔自珍、納蘭性德、李叔同等許多著名的詩人，他們同樣創(chuàng)作了許多經(jīng)典的詩詞作品。清代的文學(xué)家、史學(xué)家趙翼有一首詩：“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！蔽覀儾荒苷f李杜的詩篇已覺不新鮮了，他們經(jīng)典的詩篇永遠(yuǎn)在中國詩壇上，閃爍著不朽的光芒！但是，每一個(gè)時(shí)代都有它特定的時(shí)代背景，和特定時(shí)代的文化語境與文化特征。今天我們在創(chuàng)作舊體格律詩詞，只要遵循著傳統(tǒng)格律詩詞的規(guī)范和其韻味，又能體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌，同樣能夠?qū)懗龊玫脑娫~作品。當(dāng)代偉大詩人毛澤東的詩詞，就是現(xiàn)代舊體格律詩詞創(chuàng)作最高、最好的典范。

今天我們創(chuàng)作舊體格律詩，既要不失傳統(tǒng)格律詩詞的韻味，又要體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌。讀了穆燕玲女士的一些舊體詩詞，讓我對此有了較為深刻的感受。

梅花是我國十大名花之一，具有玉骨冰心，圣潔高雅，獨(dú)領(lǐng)天下春的風(fēng)姿。梅花孤高清潔，堅(jiān)忍頑強(qiáng)的精神成了歷代詩人歌詠的對象。

“斷腸才女”朱淑真是南宋著名女詞人，是唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。因?yàn)樗幍臅r(shí)代和她的遭遇，她以一種哀怨、悲凄、憂悒、惆悵的心境來描寫梅花，她以梅花自喻，寫了三十多首詠梅的詩詞。梅花這個(gè)意象在朱淑真的詩詞中，是這樣描繪的：“濕云不渡溪橋冷。娥寒初破東風(fēng)影。溪下水聲長。一枝和月香。人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒?！保ā镀兴_蠻·濕云不渡溪橋冷》）

朱淑真的詩詞作品，文辭清婉，情致纏綿，蓄思含情為后人所稱道。而作為封建社會的女子，長期被禁錮在男權(quán)的世界里，失去了屬于自己的人身自由和獨(dú)立?！叭藨z花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒?！弊詈玫伢w現(xiàn)了她寂寞、凄涼的內(nèi)心世界。

同樣是寫梅花，在不同時(shí)代女性的筆下，彰顯出不盡相同的風(fēng)貌。穆燕玲女士的《冬日詠梅》是這樣描寫的：“雪做霓裳舞碧池，清風(fēng)疏影醉嬌癡。沉沉斜月花間照，一樹梅香一樹詩?！边@樣的梅花，披著白雪起舞，迎著清風(fēng)撒嬌。她是舒展的，自由開放的。這不正是當(dāng)代女性最真切的寫照。

傳統(tǒng)格律詩詞的韻味就是“意境”，意境是什么？意境是指一種能令人感受領(lǐng)悟韻味又難以言傳的境界；意境是情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動的韻味無窮的詩意空間?！耙粯涿废阋粯湓?。”不正呈現(xiàn)著傳統(tǒng)格律詩詞“意境”的韻味嗎？

穆燕玲女士的另一首五絕《凌霄花》：“盛夏獨(dú)爭艷，凌空亦為家。金杯調(diào)玉露，飛濺一身霞?！倍潭潭畟€(gè)字，以極富表現(xiàn)力的語言寫出了凌霄花的神態(tài)與韻味。古人寫詩特別講究煉字、煉句，也就是“詩眼”。詩眼是詩歌語言的藝術(shù)，詩眼是一句詩或一首詩中最傳神的一個(gè)字、一個(gè)詞、一句話，一般是動詞、形容詞。如“悠然見南山”中的“見”字，“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字等等。詩眼使詩歌生動形象，境界全出。穆燕玲女士《凌霄花》的“飛濺一身霞”就是全詩的傳神之筆，讓凌霄花一下子在讀者的眼前靈動起來，呈現(xiàn)出中國舊體格律詩詞的韻味。這種構(gòu)思精巧，情境傳神之筆，足見作者創(chuàng)作格律詩詞功底之深厚。

她的《浪淘沙令·東磊延福觀外玉蘭花王》：“觀外雨纏綿，倚壁聽禪。霓裳仙子舞翩躚。谷里堆云歸遠(yuǎn)客，巧笑嫣然。滄海變桑田，歲潤清箋。一輪寒月守孤天。千古花魂羞皎潔，夢斷三千?！边@闋《浪淘沙令·東磊延福觀外玉蘭花王》，構(gòu)思新穎巧妙，語言淺近而含蓄傳神，形象清晰肖妙，頗有意趣。從“觀外雨纏綿，倚壁聽禪?！钡健扒Ч呕ɑ晷唣?，夢斷三千?！卑芽陀^環(huán)境和人內(nèi)心的情緒融和交織。感情深切真摯，非常自然妥帖，不著痕跡，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。這正秉承著中國傳統(tǒng)格律詩詞神韻。

中國傳統(tǒng)女性面對著生活的承受和壓力，更具備著堅(jiān)強(qiáng)的忍耐性和韌性。而她們在文學(xué)的領(lǐng)域中的幻覺想象和形象想象能力，同樣有著明顯的優(yōu)勢。因?yàn)榕愿挥谇楦?，感受敏銳，觀察細(xì)致并且注意細(xì)節(jié)。但是，因?yàn)槊總€(gè)時(shí)代女性的生活背景和處境不同，她們創(chuàng)作出的文學(xué)作品所流露出內(nèi)心世界的情感。是有所不同的。所以，同一命題的詩詞作品，在不同時(shí)代的詩人中，所表達(dá)的情感就不同。

花草常為中國傳統(tǒng)女性描寫的對象，多年來，涌現(xiàn)出許多經(jīng)典的名句、名篇。如薛濤的“水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。”李清照的“人比黃花瘦”，“人何處，連天衰草，望斷歸來路。”“蓮子已成荷葉老。青露洗、蘋花汀草?！毖?、李清照被稱為“中國千古才女”，由于她們處于不同的年代，生活在不同的環(huán)境之中，她們所表達(dá)情感的作品是有所不同的。尤其是李清照在晚年的那些詩句，充滿著哀愁與凄涼。所以，每位詩人的作品和她生活的時(shí)代背景是分不開的，總會無形地打上時(shí)代的烙印。

穆燕玲女士也寫了許多花的詩詞如《西江月·石榴花》：“陌上殘陽西下，壟頭小麥風(fēng)搖。芙蓉池里漾清宵。岸上榴花爭俏。微雨痕呈碧葉，朱顏火勝春朝。翻飛蛺蝶舞相邀。甜夢不堪攪擾?！逼呓^《紫藤》：“萬條垂掛紫云仙，翩若游龍自在天?？v使春深花已老，更憑芳影獨(dú)偏憐?！逼呓^《白玉蘭》：“飛上高枝秀玉肌，春風(fēng)桃李不相欺。未施粉黛真顏色，費(fèi)盡詩家墨一池?！?/p>

無論是“芙蓉池里漾清宵，岸上榴花爭俏?！钡氖窕ǎ€是“萬條垂掛紫云仙，翩若游龍自在天。”的紫藤，這些文字表現(xiàn)了女詩人們靈心慧質(zhì)的生活，溫暖靈動的想象。讓人感受女性詩詞的溫情與細(xì)膩。既傳承古詩詞虛實(shí)結(jié)合，雋永清幽的意境，又洋溢著當(dāng)代自由開放的精神風(fēng)貌。

穆燕玲女士的格律詩詞，反映出了當(dāng)代女性的生活處境和情感，流露出女性的豐富的內(nèi)心情感世界。她在抒情表意的技巧方面，表現(xiàn)得非常細(xì)膩，富于藝術(shù)感染力。她既秉承傳統(tǒng)韻味，又體現(xiàn)了時(shí)代精神。