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    甄子丹主演《葉問》系列影片中的武者精神之研究

    2022-11-05 01:55:19王偉業(yè)
    武術(shù)研究 2022年3期
    關(guān)鍵詞:武術(shù)文化

    王偉業(yè)

    江南大學體育部, 江蘇 無錫 214122

    由甄子丹主演的《葉問》系列影片(以下簡稱《葉問》),分別于2008、2010、2016、2019年逐一上映,四部時間總跨度為11年之久。通過票房數(shù)據(jù)庫檢索,其票房分別為9342.72萬、2.34億、8.12億、11.72億元人民幣,而主演“甄子丹憑借《葉問》故事成功晉升為具有票房保障力的動作明星” ??梢钥闯?,由甄子丹主演的《葉問》已深得人心,成為中國功夫片的又一經(jīng)典與符號,而甄子丹所塑造的主人公葉問也得到了公眾認可,成為繼黃飛鴻、霍元甲、方世玉后又一位武術(shù)大師,同時對詠春拳的傳播與傳承也具有極大的推動作用。可以說,《葉問》無論是票房、主演、映射對象還是詠春拳,各自都成為了贏家。但《葉問》的成功絕非票房、演員、詠春拳、動作設(shè)計等所能涵蓋的。基于此,《葉問》中還有什么值得我們關(guān)注的,我們要從《葉問》中“看到什么?”就成為本文主要索隱與闡釋內(nèi)容。利用文化解釋學方法,對《葉問》中的武者精神進行文化“深描”,以期揭示《葉問》影片所蘊涵的精神內(nèi)核與真正賣點。

    1 集體之憶的強國強種

    首先,葉問的生活時代背景與民族意識。隨著鴉片戰(zhàn)爭、甲午戰(zhàn)爭、八國聯(lián)軍戰(zhàn)爭的連連失利,近代中國面臨列強更番入侵,意圖瓜分中國的嚴峻局面。在西方以基督教為前驅(qū),以軍事政治為后驅(qū)的侵略下,使中國民眾與文化被貼上“病夫”與“落后”的標簽。民國時期,國人為尋求強國強種而上下求索,由病夫、落后引發(fā)了諸多嘗試與行徑,成為這一時代的文化記憶。在阿斯曼看來,此時人們均以“強國強種”為底色而形成的文化記憶,譬如中央國術(shù)館及其刊物都以“強國強種”而開展的社會活動,構(gòu)成了這一時期的文化記憶。由于中國近代強國強種的普世化與時代強音,也構(gòu)成了中國近代武術(shù)文化的標志。而中國關(guān)于武術(shù)強國強種的文化記憶也絕非近代產(chǎn)物,歷史中確有借鑒之舉,如唐代武舉制、明代僧兵抗倭,均呈現(xiàn)武術(shù)人的家國情懷。如上述所言,葉問生活在國家危亡的近代場域,又深受武術(shù)文化的熏陶,自然具有濃烈的強國強種的民族情感與意識,這種情感與意識亦是當代大力推廣“教育強國”的精神所在與文化記憶力量的現(xiàn)代作用。其次,以體強國的踐行。在《葉問》中葉問的好友周清泉再三請求葉問收其兒子光耀為徒,但都被葉問婉言拒之。1937年日軍侵華戰(zhàn)爭全面爆發(fā),在周清泉受到金山找及其手下的侵擾后,葉問與周清泉及其兒子的一番對話,使葉問對于收徒教拳的態(tài)度有所改變。葉問言:“我能幫點什么?”周清泉答道:“以前我覺得你打功夫,不切實際,現(xiàn)在才知道這么有用?!惫庖锨霸俅蝿袂笕~問教其功夫,光耀言:“問叔,你留下來教我們功夫吧,讓我們可以自保,不用任人魚肉?!痹诒娙说膽┣笙拢芮迦f道:“以前天下太平,你不肯教人就罷了,可現(xiàn)在時勢不好,你是否應(yīng)該做點事?”至此,葉問不僅収光耀為徒,更將詠春拳傳授給工廠的每位工人,開啟了葉問的授拳與民族強體之旅??梢哉f葉問的這次轉(zhuǎn)變絕非生活所迫,而是站在國家正處在內(nèi)憂外患的危機中,自覺通過自己的能力承擔起挽救民族危亡的個人意識。正如顧炎武所言“天下興亡,匹夫有責”,每個中國人都應(yīng)肩負起國家興亡的責任。葉問也是與民國武師一樣通過自己的身體技術(shù),來增強國民的身體素質(zhì),達到“以體強國”的目的,這亦是那一時局的國家政要之人所倡導國術(shù)(武術(shù))的心理底色,如孫中山、毛澤東、蔣介石、張之江等人,都希圖通過武術(shù)實現(xiàn)強國強種的強國夢。再次,精神助力強國夢。在《葉問》中無論是與日本將領(lǐng)三浦將軍交戰(zhàn),還是與英國拳擊手龍卷風交手,無不顯露著葉問的精神文化。正如唐宏峰認為《葉問》影片的打斗場面是一種“被引導的觀看”??梢钥闯鋈~問與日將三浦交戰(zhàn)現(xiàn)場被安排了大量觀眾,而葉問與英國拳擊手龍卷風激戰(zhàn)現(xiàn)場,也同樣安排了大量觀眾,其中包括大量的域外人士觀看比賽。而這種觀眾的安排絕非是簡單的現(xiàn)場布置,而是一種被安排的見證者與宣傳者,其中所隱含的精神文化即是民族情感與集體意識。正如羅師傅在葉問激戰(zhàn)龍卷風的現(xiàn)場所言:“葉師傅,你就像打我一樣,打倒他就對了!”可見,羅師傅在民族大義面前,摒棄武林中的門派之見,與葉問形成民族共同體。而現(xiàn)場觀眾也言:“葉師傅,要為咱們爭光呀!……一定要打敗他,都看你了?!鄙鲜鲈捳Z充分表明葉問并非代表個人,而是代表一個國家與民族。在羅蘭·巴特看來,觀眾前去觀看葉問比賽,并非僅僅因葉問本人,而是因為葉問所背負的意指神話——中華民族,而葉問的輸贏也表征著國家的輸贏與國家形象,這種意指神化亦是張之江竭力提倡國術(shù)技擊的重要原因。可以說葉問用自己的實踐創(chuàng)造出民族的精神文化,鼓舞與激勵著的與缺席的億萬國民,強化中華民族的國際地位(葉問戰(zhàn)勝龍卷風后,現(xiàn)場華人與域外觀眾一同起立鼓掌與認同),而葉問與三浦將軍的比武中使這種精神文化更加明顯與作用。

    2 中西之爭的文化自信

    首先,武術(shù)人的歷史使命??梢钥闯?,在《葉問》四部曲的每一部,葉偉信導演都安排了葉問與域外人士的打斗。葉偉信導演之所以如此安排,或許是與葉問生活的時代背景有關(guān)??v觀近代中國,在器不如人、制不如人、文化不如人,到百不如人的全面西化景況下,國人為保留本土文化與提升自身的民族認同,國人相繼整合自身文化抗擊西方文化。就武術(shù)而言,以1928年成立的“中央國術(shù)館”最受人矚目,其中將技擊、手搏、白打等古之武技名稱定為“國術(shù)”一舉,可窺見一斑。正如周偉良教授所言:“保全國粹與自衛(wèi)、御侮,則是國術(shù)的價值所在” 。這也正是那一時代武術(shù)人的歷史使命,如武術(shù)大師蔡龍云先生于1943年、1949年利用中國拳術(shù),相繼擊敗俄籍拳師馬索洛夫、美籍拳師魯塞爾,極大地提升我國的文化自信。可見,《葉問》不僅還原那一時代的功夫特征、生活特征,同時也還原那一時代的文化與責任特征。其次,拳術(shù)的中西之爭。自西學進入中國以來,中西之爭、土洋之爭一直是近代文化生產(chǎn)的主旋律,圍繞這一旋律,魏源、馮桂芬、張之洞等人都從不同的角度發(fā)表過重要言論。即便在今天看來,中西之爭的余波仍然未盡,其中之一就反映在中國傳統(tǒng)武術(shù)與西方拳擊上面,這亦是《葉問》中所表達的重要文化之爭??v覽《葉問》不難發(fā)現(xiàn),無論是葉問戰(zhàn)三浦將軍,還是戰(zhàn)英國拳擊手龍卷風,抑或是戰(zhàn)黑拳老板費蘭奇、泰國拳手、空手道哥連費特、軍士官巴頓格迪斯,其中都充斥著大量的文化之爭信息,而這種信息貫穿《葉問》始終,成為《葉問》中的亮點部分。可以說,葉問與域外人士的打斗成為《葉問》中必不可少的環(huán)節(jié),這種做法絕非為加大演員陣容,或提高影片質(zhì)量,而是因為武術(shù)人在近代的歷史使命,一方面是強國強種的民族使命,另一方面是保全國粹提升文化自信的文化使命。如佐藤對三浦將軍講:“將軍跟中國人比武,輸贏就不僅是將軍個人的榮辱,而是我們大日本帝國的榮辱。”表明這種看似是兩個人的較量,其中暗含著國與國之間的較量,文化與文化之間的較量。而三浦將軍對佐藤講到:“我一定會贏,我還要讓全中國人知道我贏?!笨梢?,三浦將軍的這種表述,是想通過日本武技戰(zhàn)勝中國武技,籍此告訴人們?nèi)毡疚幕瘡娪谥袊幕?,但結(jié)果卻南轅北轍,一敗涂地。再次,文化自信的提升。通過對《葉問》的觀察發(fā)現(xiàn),葉問一共挑戰(zhàn)了6位域外人士,而這六位人士所使用的武技分別是空手道(三浦、哥連費特)、西洋拳擊(龍卷風、費蘭奇、巴頓格迪斯)、泰拳(泰國拳手),從挑戰(zhàn)的人士與武技來看,這無疑透漏著中西之爭的文化氣息。第一,《葉問》中頻繁出現(xiàn)葉問與域外人士的打斗,這本就附有一種文化之爭的表現(xiàn),而葉問與上述六位域外人士的較量均以獲勝而終,從而表現(xiàn)出強大的文化自信。第二,在葉問與三浦將軍、龍卷風、巴頓格迪斯的打斗現(xiàn)場來看,更有力地提升我國的文化自信。正如上述所言,葉問在這三場比武中被安排了大量觀眾,其中包涵大量的域外人士,可以看出,葉問以精湛的技術(shù)與武道精神獲勝后,現(xiàn)場觀眾不由自主、發(fā)自內(nèi)心地集體起立鼓掌,給以強烈的文化認同。第三,葉問在戰(zhàn)勝軍士官巴頓格迪斯后,成功引起美國軍隊對中國武術(shù)的青睞,并將中國武術(shù)引進美國軍隊,恰如字幕所言:“美軍自七十年代起,廣邀唐人師傅作客席教官,教授中國功夫,2001年,海軍陸戰(zhàn)隊正式編定中華武術(shù)為必修課程?!边@無疑是對巴頓格迪斯所強調(diào)的“別再想引入你們的低劣文化到海軍陸戰(zhàn)隊”的有力回應(yīng),同時也是中國文化“走進去”的直接體現(xiàn)。

    3 民族之真的氣節(jié)操守

    首先,不為物質(zhì)折腰的民族氣節(jié)。在《葉問》中,日本為尋找中國武師與日本武者切磋,提出:“誰打贏了,就賞一包白米?!币源藶闂l件來招攬中國武師。作為第一個報名的武癡林,被帶入到日本訓練場后,安排其與三浦將軍比試,而三浦將軍開出的條件是:“跟我打的,輸了也可以得到白米?!蔽浒V林得知則言:“有沒米無所謂,最重要的是能打他們?!笨梢钥闯觯浒V林此次應(yīng)答日本人前來切磋,起因絕非白來,而是趁此機會可以對日本人進行身體懲罰。在后來的比試中,當葉問看到廖師傅比武失利后被槍殺的場景,立刻激起心中的悲怒,提出:“我要打十個?!痹谌~問比試獲勝后,三浦將軍用腳踢了一袋米給葉問,并要求葉問再來,葉問則言:“我不是為這些米而來的?!碑斎謱④妴柕溃骸澳憬惺裁疵??”葉問回道:“我只是一個中國人?!边@種回答與做法彰顯了中華民族的精神氣節(jié),表達了中國人的內(nèi)在文化與精神修養(yǎng)。而三浦將軍在得知葉問善打后,提出“我不殺你,要你做教官”的要求,而葉問果然回絕,并回道:“你侵占我們國家,殺害我們百姓,收起你的虛偽?!辈⒖煽诘娘埐送苹亟o三浦??梢钥闯?,在此艱難的時局下,武癡林、葉問這種不為物質(zhì)折腰的精神氣節(jié),實為中華民族的精神血脈,這種精神血脈感染了那一時代的眾多武者與后來者,可以說他們用自己的行動昭示著我們。其次,不畏強暴的民族氣節(jié)。在《葉問》中,中國武術(shù)文化在受到域外文化的侮辱下,葉問多次主動發(fā)起挑戰(zhàn),維護并證實本土文化的強大力量。第一,日本軍人為尋找葉問的下落,強制包圍棉花廠,并用武力威脅工友們說出葉問的下落,此時葉問為救棉花廠工友而主動出現(xiàn),當三浦將軍強制葉問教日本軍人功夫時,葉問說道:“我不會教日本人,你那么想看我打,我就跟你打?!比~問的這種表現(xiàn)表達了葉問對日本軍人的強烈不滿,并不畏日本軍人的威嚇,主動向日軍軍官三浦將軍發(fā)出挑戰(zhàn),以消解日本文化的霸權(quán)與自信。第二,在龍卷風以年齡、體力的優(yōu)勢戰(zhàn)勝洪師傅后,在其發(fā)布會中先是羞辱中國文化,并揚言:“在這根香燒完之前,我會打敗所有的中國師傅?!崩^而質(zhì)疑中國武者沒有膽量挑戰(zhàn)他,說道:“我很懷疑究竟有沒有中國人,有膽量上臺挑戰(zhàn)我?!彪S即葉問儒雅地走到龍卷風面前,先是向他解釋了中國傳統(tǒng)文化的真正寓意,并說道:“米洛士先生(龍卷風),我要向你挑戰(zhàn)?!笨梢钥闯?,中國文化、武者在面臨龍卷風等西方人士的欺壓與藐視下,葉問毅然公開向其挑戰(zhàn),用雙拳證實了中國文化、中國拳術(shù)的偉大與自信,表現(xiàn)葉問敢為人先的精神氣節(jié)。第三,當軍士官巴頓格迪斯橫掃唐人街,打傷眾多唐人街武師后,葉問一邊安撫大家,一邊暗下決心挑戰(zhàn)巴頓格迪斯,這種決心在其與兒子的通話中可以看出,兒子問:“你什么時候回來?”葉問回道:“我還有一件事情要處理?!闭f罷便對赫文說道:“帶我去軍營找他。”葉問這種主動挑戰(zhàn)與證實中國文化的行徑,消解巴頓格迪斯的文化歧視,展現(xiàn)東方文化的強大魅力。再次,輕生重義的民族氣節(jié)。在《葉問》中,葉問多次為捍衛(wèi)中國文化而主動挑戰(zhàn)域外人士的舉止,已然凸顯葉問輕生重義的民族氣節(jié)。但更為贊揚的是,葉問在面對日本軍人的威脅下,從容選擇了具有中華民族精神的抉擇,曹植稱之為“捐軀赴國難,視死忽如歸”。在佐藤得知葉問與三浦將軍比武后,來到看押葉問的牢中,先是打翻地上的飯菜并威脅說:“你聽清楚,如果你打贏的話,我會立刻開槍打死你?!彪S后,在葉問與三浦將軍的比武中,葉問以右掌擊打三浦臉部作為第一回合的結(jié)束后,葉問看了看觀看席上的佐藤,卷起袖口不顧個人安危準備痛擊三浦。葉問這種舍棄生命而選擇民族大義的犧牲精神,實為中華民族文化的核心精神,這種精神自古以來史不絕書,在歷史長河中留下了濃重色彩。就《葉問》來看,洪師傅為伸張正義,在年齡、體力、準備等方面皆不占優(yōu)勢的情況下,公然接受龍卷風的挑戰(zhàn),在與其第二回合結(jié)束后,葉問勸洪師傅不要再打了,洪師傅回道:“不能叫洋人看不起我們?!崩^而說道:“為生活我可以忍,但侮辱中國武術(shù)就不行?!憋@然這是為中國文化與尊嚴而戰(zhàn),為此洪師傅也失去了寶貴生命。可以說,葉問、洪師傅之所以選擇如此行徑,是深受中華民族優(yōu)秀文化的熏陶,當然關(guān)于葉問與洪師傅的文化記憶也會影響后來人,這種文化記憶在《晉書》中稱之為:“輕生重義,徇國之軀,可謂志節(jié)之士也。”

    4 寓德于武的止戈為武

    首先,葉問的武德觀。武德,在張岱年看來即“軍事道德”與“軍人道德”,是指軍事作戰(zhàn)時應(yīng)遵守的道德與統(tǒng)帥、士兵所遵守的道德。其后下移到武術(shù)中,成為武術(shù)人的身心規(guī)約以及行事準則,武術(shù)各門各派所建立的教條,即是武德的具體呈現(xiàn)。在《葉問》中,葉問很好的詮釋了武德概貌,葉問言道:“武術(shù),雖然是一種武裝的力量,但是我們中國武術(shù),是包含了儒家的哲理,武德,也就是仁,推己及人?!币簿褪钦f中國武術(shù)絕非是一種單純的暴力技術(shù),其中隱含了“仁愛”思想,故楚莊王釋“武”時,將武定義為“止戈為武”,提出武有“七德”的武力美德??梢哉f武術(shù)有了這種美德也就脫離了拳腳招式的狹義武術(shù),故葉問言道:“中國武術(shù),包含了我們中國人的精神,還有修養(yǎng),貴在中和,不爭之爭?!边@是儒家與道家文化在武術(shù)中的具體體現(xiàn),而修養(yǎng)自然是內(nèi)化的結(jié)果。在實踐中,葉問也以見到不公義之事而自討苦吃的站出來,以己之力而伸張正義作為初心,因此葉問說道:“葉叔叔是個練武之人,遇到不公義的事情,我一定要站出來,這就是我們學武術(shù)的初心?!本C上看出,葉問并不否認武術(shù)是一種“持戈為武”的暴力,但配以“德”的精神生命,使之成為“以武禁暴整亂,止息干戈,非以為殘而興縱之也”的“止戈為武”的“武術(shù)”觀。其次,擂臺上的技術(shù)之德。在《葉問》中,葉問多次與他人比試,但并未有一次置人于死,即便在面對日本軍官三浦將軍時,也未痛下殺手,如此與葉問的武德修養(yǎng)密不可分。通過視頻觀察,葉問一共進行了三次正規(guī)的擂臺比武,一次與日軍三浦將軍,一次與英國拳擊手龍卷風,一次與軍士官巴頓格迪斯。如按擂臺比武規(guī)矩而言,在擂臺上打傷或打死對方不用負任何責任,以至龍卷風在擂臺上打死洪師傅后可以安然無恙。但在葉問的擂臺生涯中從未打死一人,無論是為民族而戰(zhàn)的與三浦比武,或是為朋友(也是為民族)而戰(zhàn)的與龍卷風、巴頓格迪斯比武,葉問都曾手下留情,以取勝為目的,并未表現(xiàn)出奪人性命的意志與舉動。即便在葉問與黑勢力斗爭中(贖黃梁),也是將奪來的雙刀轉(zhuǎn)變?yōu)榈侗吵獾男问竭M行打斗,以免致傷或死亡的現(xiàn)象發(fā)生。事實證明,葉問深刻理解武術(shù)的真正內(nèi)涵,將武術(shù)的武力美德(仁愛)內(nèi)化于身,以身體看得見的技術(shù)與看不見的武德交織為一,實現(xiàn)中國武術(shù)“仁愛”的最高理想。再次,武德的生活化。關(guān)于葉問武德生活化,表現(xiàn)在葉問生活的方方面面。第一,從待人來看,葉問無論是對待親友或是對待街坊鄰舍,都是以彬彬有禮、溫文爾雅的態(tài)度待之,即便對待前來挑戰(zhàn)的廖師傅也是邀他一起吃飯的待人格局,這也是古時武術(shù)人對待前來挑戰(zhàn)者的一種規(guī)矩。第二,從教化來看,葉問不僅以高尚的人格品質(zhì)影響以黃梁為首的眾多弟子,也改變了以綠林為業(yè)的金山找,可以說,葉問的“道德精神隨著‘南拳北傳’,以春風化雨、潤物無聲的方式影響不同地區(qū)的人們”。第三,從同行來看,洪師傅、萬會長曾帶有成見的前理解排斥葉問,但與葉問的幾番交涉后,使洪師傅、萬會長改變了對葉問的成見,與之成為好友,對葉問而言,洪師傅也成為葉問“一生最敬重的師傅”。第四,從朋友來看,無論是佛山時期的武癡林、周清泉,或是到香港后的根哥、肥波,都曾是葉問的好友,都在葉問困難時給予其幫助,就像葉問所說:“你幫我,我?guī)湍悖瑤蛠韼腿ゾ投紩^去的。”這句話看似再簡單樸實不過,卻內(nèi)涵著交往與生活的深遠之道,同樣也表現(xiàn)了葉問的處事格局。

    5 結(jié)語

    其人雖已沒,千載有余情。由甄子丹主演的《葉問》系列影片之所以成功,是因為導演緊扣武者的內(nèi)在精神,這亦是《黃飛鴻》《霍元甲》《方世玉》等影片成功的重要原因之一。就《葉問》而言,第一,從時間來看,《葉問》所講述的是民國故事,而此時正處在山河破碎的戰(zhàn)亂之中,全國武者無不以“救國強種”為自志,以望再塑河山;第二,從成名史來看,《葉問》描述了葉問的成名過程,但真正使葉問由“拳師”走向“大師”的并非葉問的拳腳功夫,而是葉問所具有的生命精神,即“集體之憶的強國強種、中西之爭的文化自信、民族之真的氣節(jié)操守、寓德于武的止戈為武”之精神,以此促成葉問的大師形象;第三,葉問的生命精神不僅影響了當局時人,也感染了當代時人,是當代時人所要繼承的精神血脈,這亦是《葉問》大賣的真正核心要素。至此,正如“《葉問》的導演葉偉信說:‘《葉問》要表現(xiàn)的不是功夫的炫目, 而是它的精神內(nèi)核’”。

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