穿著是無聲的表達(dá)—淺析《流金歲月》人物造型的色彩設(shè)計

程冰瑩 顧悅禾 吳梅艷

鹽城工學(xué)院紡織服裝學(xué)院 江蘇 鹽城 224000

馬克思說：“色彩的感覺是一般美感的最大眾化的形式。”而電視劇作為視覺文化的重要載體，也與大眾生活密不可分，所以，電視劇中出現(xiàn)的色彩藝術(shù)，自然成為大眾審美的一個極其普遍及醒目的表現(xiàn)。電視劇中角色的服裝色彩要圍繞著裝對象、考慮服裝款式，并指引著劇情發(fā)展和情感深化，為了使劇中服裝具備更強(qiáng)的審美價值，其色彩設(shè)計必然肩負(fù)極其重要的使命。

一、服裝色彩對于電視劇人物角色構(gòu)建的影響

1.服裝色彩的象征性

《周易·系辭》記載：“皇帝、堯、舜垂衣裳而天下治，蓋取諸乾坤也?！碧拼追f達(dá)疏云: “垂衣裳者，以前衣皮，其制短小，今衣絲麻布帛所作衣裳，其制長大，故云垂衣裳也。取諸乾坤者，衣裳辨貴賤，乾坤則上下殊體，故云取諸乾坤也。”[1]其意為服裝有一定的象征性，可以“表貴賤，辨等級”，這種象征性在色彩上表現(xiàn)的更為明顯，顏色的貴賤作用一直持續(xù)到清王朝的結(jié)束。大體上黃色為最高統(tǒng)治者專用，唐李淵建國后規(guī)定：除了皇帝可以穿黃衣之外，“士不得以赤黃為衣”。之后，唐太宗又制定了一至九品的品官袍衫顏色，以此來區(qū)分等級：二品以上服紫，五品以上服緋，六、七品服綠，八、九品服青?？v觀我國古代社會的服飾用色，一般具有華麗感、醒目性的高純度色、暖色基本上均為統(tǒng)治階層服用，來顯示其權(quán)力和地位。

在現(xiàn)代，中國社會已不存在所謂服色的限制，但人作為社會的個體，其服裝用色的選擇，必然會受到社會經(jīng)濟(jì)、道德、文化、風(fēng)俗的影響，也必然會反映出穿著者的精神面貌、審美情趣甚至文化修養(yǎng)。而電視劇作為現(xiàn)代傳媒藝術(shù)手段，大眾文化主流產(chǎn)品，其中的人物造型中服裝色彩的視覺性呈現(xiàn)往往“通過意象、符號、象征來創(chuàng)造、激發(fā)和整合欲望，在服飾符號與其指代意義之間建立了一種創(chuàng)造性的聯(lián)系，從而完成了服飾符號能指與所指的全新結(jié)合”。[2]

2.服裝色彩構(gòu)建人物角色

改編自亦舒同名小說的熱播劇《流金歲月》于2020年12月28日在中央電視臺電視劇頻道亮相，并在愛奇藝同步播出，如圖1。憑借小說本身關(guān)于女性成長的題材故事、精美時尚的服化道以及頗具電影質(zhì)感的畫面表現(xiàn)，該劇一上線便引發(fā)廣泛關(guān)注，成為2021年年初的大熱劇集。該劇的熱播，與劇中兩位女主角的出色表現(xiàn)有著不可分割的關(guān)系，《流金歲月》講的是兩個性格迥異但友誼萬歲的女孩在生活打磨下的不斷成長，從家庭、職場、愛情中體驗波折和磨難，最后學(xué)會陪伴與守護(hù)。其中女主之一蔣南孫獨立頑強(qiáng)，雖出身富裕家庭，算得上嬌生慣養(yǎng)，但在家庭破產(chǎn)、父親驟然離世之后撐起了整個家庭。她在職場奮斗，鼓勵母親去尋找自己的幸福，毅然照顧從小就重男輕女的祖母，是一個堅強(qiáng)溫暖的形象；而另一位女主朱鎖鎖娉婷曼妙，活色生香，雖然從小寄人籬下，但無所畏懼、充滿生命力，在職場上重情重義，在生活中百折不撓，是一個外向精明的形象。

圖1 《流金歲月》劇照

所以在角色塑造上，蔣南孫作為在“上海復(fù)興路生活”，錦繡堆里長大的大家閨秀，她的前期劇情生活集中在校園，相比朱鎖鎖為人處世的老道，她就是人畜無害的“傻白甜”，所以在前期的服裝造型上多為寬松簡單，隨性自然。色彩也以無彩色中的白色為主，整劇出現(xiàn)的118套造型中，白色單品為主的造型多達(dá)65套，占比約55%，以此塑造出溫婉氣質(zhì)的感覺，其中首次出場的造型就是一席簡單的白裙，純白色的衣身沒有任何裝飾，如圖2，但是硬朗的材質(zhì)、立裁的版型以及精致的細(xì)節(jié)都顯示了穿著者的教養(yǎng)、身份和財力。

圖2 蔣南孫白色服裝造型

此外，其余服裝色相集中于黃橙色、藍(lán)綠色及少量的紫色區(qū)域，并且色調(diào)主要集中在中低純度區(qū)域，如圖3，溫柔的色感凸顯了劇中低調(diào)溫婉，不爭不搶的氣質(zhì)，相對于另一位女主角朱鎖鎖的性感外露，蔣南孫的穿搭看起來簡約文藝，就如原著中的南孫：“我不是不愛華麗的衣裳，只是人生在世，總還有別的事看做吧。”

圖3 蔣南孫服裝造型色彩分析圖

如果說蔣南孫是美而不自知，朱鎖鎖則是恃靚行兇，明艷張揚(yáng)：單親父親在外跑船，她自幼被寄養(yǎng)在小市民階級的舅舅家，住的是弄堂里的老房子，但是她不愿過這樣的日子，盼著有一個自己的家。朱鎖鎖灑脫仗義，為朋友兩肋插刀，嫁入豪門后受盡委屈，在婆家破產(chǎn)后卻能變賣房產(chǎn)資產(chǎn)，幫婆家度過難關(guān)。這樣精明大氣的朱鎖鎖，在劇中共114套造型，其中色相的分布相對比較均衡，其中尤其突出的是張揚(yáng)的色調(diào)，突出人物“愛花錢、懂享受，不吸引眼球不成活”的形象特質(zhì)，如圖4。

圖4 朱鎖鎖造型服裝色彩分析圖

在鮮亮色彩的加持下，朱鎖鎖的服裝款式也是保持窄、緊、露的特點，與保守清冷的蔣南孫形成對比，在造型上彰顯野心，如圖5。

圖5 蔣南孫與朱鎖鎖造型對比

電視劇服裝設(shè)計通過色彩的變化來表現(xiàn)人物的不同性格、氣質(zhì)，并考慮到穿著者的服用時間及區(qū)域，甚至要參考到不同的審美情趣和價值取向，讓觀眾能夠“觀其服，知其人”，讓服色成為表明其身份特點的象征性標(biāo)志。

二、服裝色彩對于電視劇人物情感深化的影響

穿著在人體上的服裝，不同于一幅靜止地掛在墻上的工藝品，服裝上的色彩會隨著人的活動而進(jìn)入各種場所，甚至?xí)驗槠洳煌h(huán)境、不同經(jīng)歷而產(chǎn)生變化，正如維瑞蒂在《色彩觀》中所言：“色彩被視為一般大眾生活中一項強(qiáng)大的感情因素。大家最有興趣的自然是色彩對心理和情緒的影響，這個層面顯然是一般人普遍關(guān)心的話題，使得這個基本上屬于主觀范疇的問題大獲重視?！盵3]色彩的冷暖、輕重、軟硬，甚至興奮與安靜、華麗與質(zhì)樸，都可以與電視劇中的人物形象有機(jī)的結(jié)合在一起，甚至有助于人物在劇情中情感的升華和意境的強(qiáng)化。

1.服裝色彩烘托情感變化

《流金歲月》中的蔣媽媽戴茵，是劇中重要的女配角之一，原著中她并沒有提及姓名，因為她只是蔣家豢養(yǎng)的金絲雀，一位只配叫“蔣太太”的闊婦，電視劇中前期的戴茵是典型的上海富太，終日周旋于強(qiáng)勢婆婆、昏聵老公之間，每日的消遣就是出門玩牌。在劇中前期著裝整體得體端莊，以無圖案的純色襯衫為主，色相相對集中，色彩純度偏低，體現(xiàn)氣質(zhì)的優(yōu)雅和生活的精致，如圖6。

圖6 蔣媽媽戴茵前期造型示例

而后期老公死后，奔赴意大利散心的她顯然敞開心扉，穿著打扮都年輕了不少，服裝中加入了圖案元素，無論是機(jī)場的花色襯衫，還是后期歸國省親時的碎花裙裝，都體現(xiàn)了角色精神上的轉(zhuǎn)變：從忍耐、逃避到迎接新生活的雀躍，如圖7。

圖7 蔣媽媽戴茵后期造型示例

2.服裝色彩的情感聯(lián)想

電視劇中的服裝色彩不僅僅對其角色身份進(jìn)行象征，同時還可以運用色彩的聯(lián)想，對角色的情緒進(jìn)行指示，這種聯(lián)想往往是抽象的，會受到觀色者性別、年齡、經(jīng)驗的影響，甚至性格、職業(yè)、生活環(huán)境也會起到作用。因此，服色設(shè)計師應(yīng)該有意識的對色彩的一般共同性聯(lián)想有所了解，比如黑色聯(lián)想到堅實、剛強(qiáng)、死亡；灰色聯(lián)想到格調(diào)、憂郁、沉默；紅色聯(lián)想到熱情、危險、革命；綠色聯(lián)想到新鮮、環(huán)保、希望等等[4]。

因為大眾基本上會對“白色”產(chǎn)生“清潔（清楚、潔白）、神圣”的色彩聯(lián)想，所以在電視劇劇情中，為了塑造正面、純潔的人物形象時，可以使角色穿著白色服飾，而后期在人物經(jīng)歷發(fā)生變化，情緒上產(chǎn)生或悲或喜的波動時，可以在服色運用時同樣依據(jù)色彩聯(lián)想而進(jìn)行變化。如《流金歲月》中的女主角之一蔣南孫，在前期校園生活時，服飾色出現(xiàn)大量白色，體現(xiàn)人物的不諳世事、單純天真；而經(jīng)歷了家庭破產(chǎn)、父親驟然離世，并需要支撐整個家庭的重?fù)?dān)時，蔣南孫的服色也發(fā)生了變化，有“堅實、幽雅”的茶色、“光明、希望”的綠色、“高貴、優(yōu)雅”的紫色，因為人物情感的多樣化，色相也變得豐富、流動起來，如圖8。

圖8 蔣南孫服裝色彩的色相變化

三、色彩對電視劇人物造型畫面構(gòu)成的影響

在電視劇中，人物是主體，環(huán)境是背景，不同的場合和環(huán)境下，會有不同的光線和氣氛，從而會產(chǎn)生不同的色彩組合效果。光源對服裝色彩的顯色效果影響被稱為演色性，在電視劇的拍攝過程中的光線照射，甚至于后期的調(diào)色修飾，都會對服裝的演色性產(chǎn)生作用。可以從自然光源、人造光源的角度分析拍攝過程中的演色效果。

1.自然光源

一般將太陽光、火光等自然放射的光源稱為自然光源，太陽光由于時間的早、中、晚以及不同季節(jié)、地區(qū)、方向、環(huán)境而有區(qū)分，服裝會在不同的太陽光光源條件下，產(chǎn)生不一樣的色彩傾向。一般來說，早晚時偏暖，中午時發(fā)白；室內(nèi)朝北相對穩(wěn)定，朝南時，明度變化大；受光面色相傾向于光源變化，背光面色相與受光面成補(bǔ)色傾向，純度低。

2.人造光源:

人造光源是人類科技文明發(fā)展的產(chǎn)物，根據(jù)出現(xiàn)先后的順序有：火把、油燈、蠟燭、電燈（白熾燈、日光燈、霓虹燈）等。白熾燈靠鎢絲發(fā)光，燈體比較熱，色光呈現(xiàn)低純度橙黃色，而日光燈光偏冷，色光呈現(xiàn)低純度藍(lán)灰色，這兩種燈光下的服裝色彩均會產(chǎn)生變化，如表1。

表1 白熾燈光、日光燈光的演色性[5]

所以，電視劇拍攝燈光的運用可以配合人物風(fēng)格及其服裝色彩來營造視覺氛圍，例如蔣南孫出場的時候，劇中設(shè)置的光線往往更加柔和，塑造角色陽光、文藝的特點，同時也賦予整個畫面柔美的氛圍感；而朱鎖鎖登場時，光線會稍微硬一些，同時光的顏色也會有變化，對比度相對更高，角色的層次感也會比較豐富一些，如圖9。同理，服色的選擇時也需要考慮到拍攝燈光的運用，從而達(dá)到更好的展示效果。

圖9 蔣南孫、朱鎖鎖角色的光線塑造差異

結(jié)語

在五光十色、繽紛絢麗的電視劇世界里，服裝色彩也在發(fā)揮著舉足輕重的神秘作用，它與劇情、主題緊密結(jié)合，有助于角色的形象構(gòu)建、情感深化、氛圍渲染，使得劇集在單純敘事的基礎(chǔ)上增加了藝術(shù)層次和文化內(nèi)涵。本文以《流金歲月》為例，就服裝色彩在人物造型中的作用進(jìn)行了簡要的分析，展示了其象征性、流動性以及環(huán)境適應(yīng)性的特性表現(xiàn)，希望能為今后的國產(chǎn)電視劇服裝提供一定的借鑒和幫助。