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    中國(guó)戲曲曲藝元素在兒童鋼琴作品創(chuàng)作中的應(yīng)用
    ——以《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》為例

    2022-11-04 12:58:00李偉帥
    名家名作 2022年16期
    關(guān)鍵詞:中國(guó)戲曲鋼琴曲曲藝

    李偉帥

    一、中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格鋼琴作品簡(jiǎn)介

    中國(guó)作曲家創(chuàng)作的鋼琴曲大多以民歌、小調(diào)、民族器樂(lè)曲等為基礎(chǔ),根據(jù)鋼琴特點(diǎn)改編而成,因其曲調(diào)被廣大人民群眾所熟知,得到了廣泛的流傳。在中國(guó)音樂(lè)走向世界的格局之下,作為新一代中國(guó)音樂(lè)的創(chuàng)作者,要思考如何運(yùn)用傳統(tǒng)音樂(lè)的氣質(zhì)來(lái)表述現(xiàn)代語(yǔ)言,如何將本我的風(fēng)格與異己的風(fēng)格有機(jī)地互相融合與滲透。中國(guó)的戲曲、曲藝也是中國(guó)音樂(lè)文化的重要組成部分,近些年也有一些將戲曲、曲藝音樂(lè)元素應(yīng)用到鋼琴作品的創(chuàng)作之中,創(chuàng)作了一批有戲曲、曲藝風(fēng)格的鋼琴作品,但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,戲曲、曲藝風(fēng)格的兒童鋼琴作品就更為稀缺。在中國(guó),各地都有富有特色的戲曲劇種,如京劇、豫劇、黃梅戲、河南墜子、河北梆子等。曲藝是各種曲藝曲種的總稱,是一種說(shuō)唱藝術(shù),演員通過(guò)講故事的方式,通過(guò)樂(lè)器伴奏邊說(shuō)邊唱,一人飾演多個(gè)角色。常見(jiàn)的地方曲藝有京韻大鼓、山東琴書(shū)、安徽琴書(shū)等。

    最早的曲藝風(fēng)格鋼琴曲可以追溯到1917年,趙元任先生根據(jù)天津時(shí)調(diào)的旋律創(chuàng)作鋼琴曲《偶成》。中國(guó)近期創(chuàng)作的戲曲曲藝風(fēng)格的鋼琴曲,比如朱曉宇創(chuàng)作的《戲曲組曲》,其音樂(lè)素材均來(lái)自中國(guó)戲曲的劇種,此曲獲得了1992年“少年兒童中國(guó)鋼琴作品征集評(píng)獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。2007年在中央音樂(lè)學(xué)院主辦的比賽中獲獎(jiǎng)的作品《京調(diào)》,是一首兒童鋼琴曲,利用京劇元素創(chuàng)作而成。公開(kāi)發(fā)表的期刊、專著類的有:由謝功成作曲在《音樂(lè)創(chuàng)作》中發(fā)表的《探親家》,刊登于1995年。還有本文重點(diǎn)研究的對(duì)象《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》,是一本專門(mén)為兒童編寫(xiě)的戲曲曲藝風(fēng)格的鋼琴曲集,2004年由中國(guó)文聯(lián)出版社出版發(fā)行。

    春龍編著的《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》是根據(jù)戲曲曲藝元素原創(chuàng)的一部鋼琴曲集。作者選用了不同的戲曲、曲藝的音樂(lè)素材,運(yùn)用西方的作曲理論知識(shí)創(chuàng)作。每首曲子都使用了戲曲或者曲藝的音樂(lè)元素,充分結(jié)合兒童的身心特點(diǎn),選用了新穎的題材,表現(xiàn)出豐富的音樂(lè)形象。

    二、《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》的創(chuàng)作特點(diǎn)

    (一)運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)元素

    1.運(yùn)用戲曲、曲藝的典型旋律與調(diào)式

    曲集在創(chuàng)作中使用了戲曲、曲藝的音樂(lè)元素,手法之一是使用其經(jīng)典旋律。主調(diào)音樂(lè)中,給聽(tīng)眾最直觀、最深刻的感受是一首作品的旋律。作者在創(chuàng)作中從戲曲、曲藝的演唱或伴奏的旋律中摘取經(jīng)典片段,使聽(tīng)眾能夠從旋律中感受到戲曲、曲藝的旋律之美。

    譜例1《木蘭女子》節(jié)選

    豫劇《花木蘭》選段《誰(shuí)說(shuō)女子不如男》是該劇目的經(jīng)典唱段?!吨袊?guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》中《木蘭女子》就是根據(jù)豫劇的經(jīng)典旋律創(chuàng)作而成的一首兒童鋼琴作品。樂(lè)曲開(kāi)頭便使用了豫劇的經(jīng)典過(guò)門(mén),題材與劇目契合度高,符合人物形象。

    有了中國(guó)戲曲、曲藝的旋律作為創(chuàng)作的基礎(chǔ),決定了曲集中創(chuàng)作的作品都使用中國(guó)民族調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作。如河南墜子風(fēng)格的兒童鋼琴曲《唱起墜子》描繪的是墜子演員舞起柔美的身段,用她甜美的嗓音唱起河南墜子,把墜子演員表演墜子的動(dòng)人形象描繪得栩栩如生。此曲為E五聲徵調(diào)式,使用宮調(diào)式和徵調(diào)式的交替,運(yùn)用了恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)織體,把墜子風(fēng)格表達(dá)了出來(lái),把音樂(lè)所要刻畫(huà)的人物形象也描繪得非常生動(dòng)。

    2.濃郁的中國(guó)意蘊(yùn)和風(fēng)味

    眾所周知,中國(guó)畫(huà)的最高境界就是寫(xiě)意,中國(guó)音樂(lè)亦如此。有人把樂(lè)曲的旋律比喻成血肉,將和聲比喻成血液,而將節(jié)奏比作骨骼,意蘊(yùn)和風(fēng)味就可以看作是由內(nèi)而外的氣質(zhì),是樂(lè)曲的靈魂。曲集運(yùn)用了十幾種戲曲、曲藝的元素,根據(jù)不同的題材創(chuàng)作出五十首鋼琴曲,每一首戲曲、曲藝風(fēng)格的兒童鋼琴曲都有其獨(dú)特的中國(guó)民間音樂(lè)元素,充滿了中國(guó)意蘊(yùn)和風(fēng)味。

    (二)以現(xiàn)代鋼琴作曲技法為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作

    曲集中運(yùn)用了大量的戲曲、曲藝元素為創(chuàng)作元素并以現(xiàn)代鋼琴作曲技法為基礎(chǔ),使每首樂(lè)曲充滿了時(shí)代的新鮮感。春龍?jiān)谇把灾刑岬溃骸拔沂窃趶椬嗔素惗喾?、肖邦等大師及近現(xiàn)代鋼琴家的作品和學(xué)習(xí)研究了大量民族民間及戲曲、曲藝音樂(lè)后,運(yùn)用近現(xiàn)代技法,寫(xiě)了這部曲集。”

    1.現(xiàn)代和聲作曲技法的應(yīng)用

    鋼琴音樂(lè)是多聲音樂(lè),這就要求作曲家在作曲過(guò)程中使用恰當(dāng)?shù)暮吐晛?lái)豐富音樂(lè),使音響飽滿而富有美感。我國(guó)老一輩音樂(lè)家、作曲家也都是從西方的和聲體系中學(xué)習(xí),逐步將單聲部思維轉(zhuǎn)換為多聲部思維,他們嘗試融合中西方的作曲技法,把西方的大小調(diào)和聲體系運(yùn)用在我國(guó)鋼琴作品中,創(chuàng)作出最早一批的中國(guó)鋼琴作品。作者在創(chuàng)作過(guò)程中,使用了一些非三度疊置和弦,聽(tīng)起來(lái)很有民族風(fēng)味。其在和聲的運(yùn)用中大量使用了三度疊置的和弦,和弦的進(jìn)行也是以西方的和聲思維為主。

    2.復(fù)調(diào)織體的使用

    中國(guó)早期音樂(lè)有單聲部音樂(lè)的特性,即使有了樂(lè)隊(duì)也是以主調(diào)音樂(lè)為主,一些少數(shù)民族音樂(lè)會(huì)有復(fù)調(diào)音樂(lè)形態(tài)的存在,也多是陪襯性的支聲復(fù)調(diào)音樂(lè)。中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作也是以主調(diào)音樂(lè)為主,復(fù)調(diào)音樂(lè)也是中國(guó)鋼琴曲常用的創(chuàng)作手法?!吨袊?guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》較好地使用了復(fù)調(diào)音樂(lè)表現(xiàn)音樂(lè)形象,比如有彈詞風(fēng)格的《小曲》、天津時(shí)調(diào)風(fēng)格的《春的喁語(yǔ)》、京劇風(fēng)格的《武童》等。

    譜例2《小曲》節(jié)選

    此曲是表達(dá)對(duì)幸福生活的熱愛(ài),表達(dá)了對(duì)美好生活的贊美。旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),平穩(wěn)樸直,低回婉轉(zhuǎn)。左右手兩個(gè)聲部各自獨(dú)立又相互呼應(yīng),是典型的復(fù)調(diào)寫(xiě)法。

    3.多調(diào)性轉(zhuǎn)換

    中國(guó)傳統(tǒng)的民族民間音樂(lè)多是主調(diào)音樂(lè)且轉(zhuǎn)調(diào)較少,即使使用轉(zhuǎn)調(diào)手法也多是在同宮系統(tǒng)內(nèi)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。作者在創(chuàng)作戲曲、曲藝風(fēng)格的兒童鋼琴曲中,為了滿足音樂(lè)發(fā)展的需要,在運(yùn)用民族民間音樂(lè)素材的前提下也進(jìn)行了各種遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào),這種手法在戲曲、曲藝中很少運(yùn)用,卻在十二平均律曲為基礎(chǔ)的鋼琴這件樂(lè)器上很常見(jiàn),也很容易做到,這是基于鋼琴的特性運(yùn)用現(xiàn)代鋼琴技法作曲而來(lái)。

    (三)創(chuàng)作中充分考慮兒童的身心特點(diǎn)

    1.題材選擇充滿正能量

    曲集在題材上選擇積極向上的內(nèi)容,對(duì)小演奏家們和聽(tīng)眾的人格的健康發(fā)展有著重要的意義,比如:?jiǎn)蜗绎L(fēng)格的《聽(tīng)爺爺唱的弦子》、晉劇風(fēng)格的《歡聚》、贛劇風(fēng)格的《快樂(lè)的玩?!?、京韻大鼓風(fēng)格的《走向新世紀(jì)》等等。內(nèi)容積極向上,充滿了正能量,為少年兒童演奏者的健康發(fā)展起到積極的促進(jìn)作用。

    2.音樂(lè)情緒符合兒童的心理審美

    少年兒童天性活潑可愛(ài)、天真無(wú)邪、充滿歡樂(lè),孩子們一般會(huì)比較喜歡歡快或安靜的樂(lè)曲。作者根據(jù)兒童的身心特點(diǎn)所作音樂(lè)簡(jiǎn)單、旋律性較強(qiáng)。整部曲集的音樂(lè)情緒以歡快活潑為主,比如《小魔術(shù)家》中左手時(shí)而彈低音,時(shí)而跨過(guò)右手彈高音,用跳音彈奏方法,用具有民族特征的和弦表現(xiàn)出小魔術(shù)家變魔術(shù)時(shí)的神奇,整曲詼諧、風(fēng)趣,深受琴童們的喜愛(ài)。《媽媽的線笸筐》則表現(xiàn)出平靜的美,描寫(xiě)了一幅母子相處的甜蜜、溫暖、幸福、美好的畫(huà)面。音樂(lè)情緒與兒童的心理審美相符合,受到兒童演奏者的喜愛(ài)。

    3.篇幅短小

    少年兒童因自身生理特點(diǎn),注意力和控制力相對(duì)于成人都比較弱,作者寫(xiě)作的每首鋼琴曲篇幅較小,力求小而精。麻雀雖小,五臟俱全,每一首鋼琴曲都遵循樂(lè)曲的創(chuàng)作規(guī)律,有邏輯性,能把人物形象塑造得栩栩如生,把場(chǎng)景描繪得形象生動(dòng),把感情表達(dá)得淋漓盡致。在兒童鋼琴作品的創(chuàng)作中,只有從兒童的實(shí)際出發(fā),充分考慮兒童的生理、心理特點(diǎn),才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的兒童鋼琴作品。

    三、《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》的藝術(shù)價(jià)值

    (一)微觀藝術(shù)價(jià)值

    1.豐富了戲曲曲藝風(fēng)格的鋼琴曲庫(kù)

    作者通過(guò)對(duì)戲曲、曲藝旋律、調(diào)式調(diào)性、音階等各個(gè)方面的研究學(xué)習(xí),尋找戲曲、曲藝中的典型音樂(lè)動(dòng)機(jī),結(jié)合現(xiàn)代鋼琴的作曲技法,創(chuàng)作出這部曲集。戲曲、曲藝風(fēng)格兒童鋼琴作品較少,該曲集在一定程度上彌補(bǔ)了這個(gè)缺陷,對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承意義重大,為學(xué)習(xí)鋼琴的少年兒童提供了更多的具有戲曲、曲藝元素的鋼琴曲,大大豐富了此類鋼琴曲的曲庫(kù)。對(duì)于鋼琴教師而言,該曲集也是一部不可多得的輔助教學(xué)的好教材。根據(jù)學(xué)生的演奏水平和興趣愛(ài)好,可從曲集中找到相應(yīng)的曲目供其演奏,有利于提高學(xué)生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格鋼琴作品的審美與演奏能力,從中吸收中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素,促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展。《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》豐富了戲曲曲藝風(fēng)格的鋼琴曲庫(kù)。

    2.為兒童鋼琴作品的創(chuàng)作提供借鑒

    《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》音樂(lè)題材方面,選擇了積極、向上、美好的題材,有利于少年兒童積極樂(lè)觀價(jià)值觀的培養(yǎng)。在音樂(lè)的材料使用上,旋律方面,運(yùn)用了戲曲、曲藝的經(jīng)典旋律,涵蓋了九個(gè)曲藝品種、十五個(gè)戲曲品種的戲曲音調(diào)。對(duì)戲曲、曲藝的節(jié)奏、旋法的熟練運(yùn)用,將音樂(lè)形象刻畫(huà)得惟妙惟肖。和聲方面,以西方大小調(diào)體系和聲為基礎(chǔ),融入中國(guó)和聲的要素,使中西和聲自然結(jié)合,曲集中的曲子既具有民族特點(diǎn)又不失現(xiàn)代風(fēng)格。

    (二)宏觀藝術(shù)價(jià)值

    1.促進(jìn)中國(guó)戲曲、曲藝音樂(lè)的傳承與發(fā)展

    在科技迅猛發(fā)展、快餐式文化泛濫的今天,戲曲和曲藝的生存與發(fā)展面臨前所未有的挑戰(zhàn)。鋼琴是一種備受廣大人民群眾喜愛(ài)的樂(lè)器,據(jù)統(tǒng)計(jì),在全國(guó)各地的樂(lè)器行、藝術(shù)學(xué)校中,鋼琴是音樂(lè)學(xué)習(xí)者的首選,《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》把戲曲、曲藝的音樂(lè)元素融入鋼琴曲的創(chuàng)作之中,戲曲、曲藝的元素借助鋼琴這個(gè)載體,在琴童及其家人之間傳播。戲曲曲藝通過(guò)新的載體把傳統(tǒng)的民間音樂(lè)留在了琴童及家人心中,逐漸形成了音樂(lè)審美心理,會(huì)對(duì)戲曲、曲藝藝術(shù)形成認(rèn)同感。通過(guò)創(chuàng)作優(yōu)秀的中國(guó)民族民間音樂(lè)風(fēng)格的鋼琴曲,使世界上學(xué)習(xí)這件樂(lè)器的演奏者了解中國(guó)音樂(lè),了解中國(guó)文化。

    2.推動(dòng)中國(guó)鋼琴藝術(shù)民族化進(jìn)程

    在中國(guó)現(xiàn)階段的鋼琴藝術(shù)學(xué)習(xí)過(guò)程中,從大學(xué)教授到少年兒童的鋼琴學(xué)習(xí)者,普遍存在一種重視西方鋼琴曲、練習(xí)曲的學(xué)習(xí)和演奏而輕視中國(guó)鋼琴曲的現(xiàn)象?,F(xiàn)階段的學(xué)習(xí)過(guò)程還是要以西方的鋼琴教學(xué)體系為主線,但是對(duì)于中國(guó)鋼琴樂(lè)曲的學(xué)習(xí)也不容忽視,中國(guó)有很多優(yōu)秀的鋼琴作品,它們采用中國(guó)民族民間的音樂(lè)元素,是中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,它值得我們?nèi)グl(fā)揚(yáng)、傳承。在大力弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化的大背景下,國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界的專家、鋼琴教師們開(kāi)始逐步重視中國(guó)鋼琴樂(lè)曲,鼓勵(lì)鋼琴學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)中國(guó)樂(lè)曲,培養(yǎng)出更多的民族音樂(lè)家。

    四、總結(jié)

    通過(guò)對(duì)以《中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格現(xiàn)代兒童鋼琴曲集》為代表的鋼琴曲進(jìn)行學(xué)習(xí),對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)的再學(xué)習(xí)、再認(rèn)識(shí),人們?cè)诰哂兄袊?guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)元素的鋼琴曲中獲得新的審美體驗(yàn),對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化有了新的理解。同時(shí),鋼琴音樂(lè)汲取了中國(guó)音樂(lè)文化的精華,使得中國(guó)的鋼琴音樂(lè)更加貼近中國(guó)人的審美口味和欣賞習(xí)慣,貼近中國(guó)人的情感方式和理解體驗(yàn),更好地實(shí)現(xiàn)鋼琴音樂(lè)在中國(guó)的大眾化傳播,使鋼琴這種來(lái)自西方的樂(lè)器獲得更強(qiáng)的生命力和更好的發(fā)展前景。綜上所述,創(chuàng)作出中國(guó)戲曲曲藝風(fēng)格等具有中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)民間音樂(lè)元素的鋼琴作品有著重要的意義。需要更多的鋼琴家投入更多的精力創(chuàng)作此類鋼琴作品,用鋼琴的藝術(shù)語(yǔ)言弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,以促進(jìn)中國(guó)鋼琴教育事業(yè)良性繁榮發(fā)展。

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