RAW格式圖像處理技巧例解129 數(shù)碼彩色人像轉(zhuǎn)黑白的關(guān)注點(diǎn)與膚質(zhì)處理（下）
——高、低調(diào)黑白人像的不同處理

圖文｜韓程偉

本系列文章的前兩篇分別就不同膚色、不同性別及年齡的彩色人像轉(zhuǎn)黑白處理時(shí)的膚質(zhì)與黑、白、灰層次的關(guān)注點(diǎn)進(jìn)行了介紹，本文將就黑白高低調(diào)照片的基本特征與要求，以及不同環(huán)境、用光條件下的黑白高、低調(diào)人像在彩色轉(zhuǎn)換黑白時(shí)對(duì)高光、陰影的層次及背景處理的技巧作了進(jìn)一步的專門介紹，并適當(dāng)介紹了前期拍攝時(shí)的光線運(yùn)用及整體影調(diào)把握與曝光技巧，以供影友參考。

例一、直接拍攝高調(diào)人像的影調(diào)把握與處理

前期拍攝

圖1是在教室里用室內(nèi)環(huán)境光直接拍攝的高調(diào)照片，人物身穿白色休閑衫，以白墻為背景，利用窗口透入的柔和戶外天空光以及教室內(nèi)頂部的多盞日光燈作光源，其中窗戶光為順光，頂部靠近人物的日光燈的強(qiáng)光作造型光，觀察效果調(diào)整人物的所處位置及姿勢(shì)，使鼻梁處出現(xiàn)較亮的白色輪廓線，并使背景白墻的亮度稍強(qiáng)于衣服的反光（利用相機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)，先根據(jù)頂部日光燈照亮背景墻面的亮度測(cè)曝光組合，然后移動(dòng)人物與窗口距離的遠(yuǎn)近，測(cè)衣服的曝光組合，選擇人物衣服亮度低于墻面亮度半級(jí)左右的位置安排人物），這樣拍攝的照片，除人物黑色的頭發(fā)以外，畫面中絕大部分面積處在白色狀態(tài)中，符合高調(diào)照片的基本要求，后期制作轉(zhuǎn)換黑白也比較方便，就是拍攝者需要有影棚拍攝高調(diào)人像的基礎(chǔ)，同時(shí)也需要對(duì)拍攝環(huán)境的現(xiàn)場(chǎng)光組成與利用有一定的觀察與運(yùn)用能力。

圖1

后期編輯

1、進(jìn)入基本調(diào)板，調(diào)整色調(diào)，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖2，調(diào)整效果見(jiàn)圖3；

圖2

圖3

2、調(diào)色溫，將色溫滑塊向左打，數(shù)據(jù)值調(diào)低，基本接近日光燈色溫值，并將色調(diào)值略向右打（具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖4），使橙黃色膚色轉(zhuǎn)向白凈，但由于窗口自然光色溫高于日光燈，所以衣服陰影處與頭發(fā)明亮部位略顯偏藍(lán)，視覺(jué)效果見(jiàn)圖5，這樣調(diào)設(shè)的影調(diào)對(duì)黑白轉(zhuǎn)換有利；

圖4

圖5

3、接著調(diào)“偏好”5項(xiàng)，紋理為使頭發(fā)絲更為清晰，清晰度減為負(fù)數(shù)，使皮膚潤(rùn)滑細(xì)膩，去朦朧向左調(diào)，可略提亮臉部膚色與衣服、墻面白度，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖6，畫面效果見(jiàn)圖7；

圖6

圖7

4、進(jìn)入“鏡頭校正”調(diào)板，點(diǎn)勾“移除色差”復(fù)選框，見(jiàn)圖8；

圖8

圖9

5、點(diǎn)基本調(diào)板處理方式中右側(cè)的“黑白”項(xiàng)（圖9），預(yù)覽窗中圖片轉(zhuǎn)換為黑白，效果見(jiàn)圖10；

圖10

6、進(jìn)入黑白調(diào)板，調(diào)節(jié)黑白混合濾鏡數(shù)據(jù)，具體調(diào)整項(xiàng)及數(shù)據(jù)見(jiàn)圖11，獲得畫面效果見(jiàn)圖12；

圖11

圖12

7、導(dǎo)出，獲得圖13成圖。

圖13

例二、直接拍攝低調(diào)人像的影調(diào)把握與處理

前期拍攝

圖14是拍攝于影棚的低調(diào)人像，以大面積的濃黑包圍絕小部分的白而構(gòu)成的畫面效果。

圖14

拍攝低調(diào)照片人物宜穿深色服裝，本例人物在白色襯衣外套了黑色的背帶褲，上身還留有較大面積的白色，需在用光上補(bǔ)救配合，故運(yùn)用45°斜射角的側(cè)逆光作主光，從人物的左側(cè)后上方投下，將左側(cè)臉頰、白襯衣的胸結(jié)照亮，構(gòu)成畫面的白色高亮部位，并將鼻梁以及右手臂上部勾出白色輪廓，而人物右側(cè)臉部與右側(cè)身軀變成深灰的暗部；使用灰色背景紙，由下向上打一漸變背景光，既映襯了人物的輪廓，又構(gòu)成了漸變黑的背景影調(diào)，使畫面產(chǎn)生神秘又顯雅致颯爽的意蘊(yùn)，同時(shí)也彰顯了人物的個(gè)性特征。但不足的是，整體畫面中灰白色的面積略顯過(guò)多，影響了整體的低調(diào)氛圍；而人物右側(cè)臉部又嫌略暗，影響了人物精神風(fēng)貌的細(xì)節(jié)展示，需在后期調(diào)整中加以修改調(diào)設(shè)。

后期編輯

1、進(jìn)入基本調(diào)板，按圖15所示數(shù)據(jù)調(diào)設(shè)相關(guān)各項(xiàng)，調(diào)設(shè)中，把曝光量、高光及黑色色塊等項(xiàng)的滑塊向左移，調(diào)至負(fù)數(shù)，并增大絕對(duì)值，用以降低灰色階級(jí)的影調(diào)，增大整體畫面中黑暗部位的面積。調(diào)整中尤其關(guān)注漸變背景的亮度變化，使原片中高于中灰的淺灰色明亮部位變暗，中灰與淺灰白色階加深，背景中漸變灰亮區(qū)縮小，周邊黑色范圍加大，而后點(diǎn)基本調(diào)板處理方式中的“黑白”項(xiàng)，使畫面變成黑白（圖15紅線位置），獲得效果見(jiàn)圖16；

圖15

圖16

2、圖16所見(jiàn)，人物臉部與手臂膚色偏暗，進(jìn)入黑白混合濾鏡調(diào)板，對(duì)紅、橙、黃三色濾鏡的滑塊位置進(jìn)行調(diào)設(shè)，紅、黃兩色影調(diào)層次加以壓黑，橙色影調(diào)部位提亮，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖17，使得人物臉部和手臂的亮度適當(dāng)提亮，但白色領(lǐng)結(jié)部位仍不夠明亮，具體畫面效果見(jiàn)圖18；

圖17

圖18

3、進(jìn)入色調(diào)曲線調(diào)板，進(jìn)一步對(duì)淺灰與深灰部分進(jìn)行調(diào)節(jié)。使用默認(rèn)的全色通道，在淺灰端取點(diǎn)，將其提高，輸入/出數(shù)據(jù)分別為165/187（圖19紅線），淺灰色部位略下移，輸入/出數(shù)據(jù)分別為62/60（圖19下部）使白色領(lǐng)結(jié)和手臂、臉部明亮部位的亮度得以提高，使之更為引人注目，但人物右側(cè)臉部還顯得較暗，細(xì)節(jié)展示不夠（圖20）；

圖19

圖20

4、點(diǎn)擊“蒙版”工具圖標(biāo)（圖21紅圈），打開(kāi)“添加新蒙版”菜單頁(yè)后，選點(diǎn)“徑向漸變”項(xiàng)（圖21紅勾），在預(yù)覽窗右上角彈出蒙版設(shè)置框，框內(nèi)顯示已創(chuàng)建新蒙版（圖22）；

圖21

圖22

5、在打開(kāi)的徑向漸變調(diào)板上部調(diào)設(shè)徑向漸變選區(qū)的邊緣羽化量（圖23上部黃線位置及羽化數(shù)據(jù)），然后將鼠標(biāo)移入預(yù)覽圖人物臉部，按圖24所示拉出橢圓選區(qū)（紅色顯示疊加的范圍），然后按圖23下部效果欄內(nèi)所示數(shù)據(jù)，調(diào)節(jié)相關(guān)各項(xiàng)，獲得圖25效果，人物灰暗的右側(cè)面部得以提亮，右眉眼辨識(shí)度提高，眼神顯現(xiàn)，有效顯示了人物的個(gè)性特征，同時(shí)蒙版設(shè)置框內(nèi)蒙版1圖標(biāo)上的調(diào)整選區(qū)出現(xiàn)，蒙版1調(diào)設(shè)完成（圖26，可與圖22相比較）；

圖23

圖24

圖25

圖26

6、點(diǎn)擊預(yù)覽圖右下角“完成”或再次點(diǎn)擊蒙版工具圖標(biāo)，關(guān)閉調(diào)整蒙版面板；繼而導(dǎo)出，獲得圖27成圖，基本達(dá)到預(yù)設(shè)的目標(biāo)。

圖27

例三、戶外自然光低調(diào)人像的拍攝與影調(diào)把握

前期拍攝

圖28拍攝于拉薩大昭寺外八廓街。清晨，大昭寺外的信徒們就開(kāi)始轉(zhuǎn)街了，盡管是春日的晨光，但初升的陽(yáng)光是那么的通透，高反差下的明暗對(duì)比堪比平原地區(qū)夏秋的驕陽(yáng)了，八廓街一側(cè)的街屋在陰影下漆黑一片，成為極好的低調(diào)背景，我用中長(zhǎng)焦距鏡頭快速地抓拍轉(zhuǎn)街的藏民們，留下高原民眾淳樸、虔誠(chéng)的身影。驀然，一位老年喇嘛側(cè)身轉(zhuǎn)臉回望，在45°前側(cè)光照射下呈現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)的倫勃朗用光模式肖像造型，機(jī)不可失，我迅即按下快門，獲得了這幅不經(jīng)擺布的街頭人像。

畫面中主體人物的造型幾乎無(wú)需做大的調(diào)節(jié)修整，只是背景中喇嘛背后另一位藏民的帽子略顯突兀，需予以修除，而喇嘛左側(cè)另一位藏民的身軀，就需要徹底修除了。

圖28

后期編輯

1、進(jìn)入基本調(diào)板，按圖29所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)各項(xiàng)，獲得圖30效果。

圖29

圖30

2、修除主體人物后側(cè)肩部位置的帽子。參閱本文第二例后期編輯第4、5兩點(diǎn)所述操作過(guò)程，創(chuàng)建徑向漸變蒙版1（圖31），并將鼠標(biāo)箭頭移至喇嘛身后帽子處，拉出如圖32所示選區(qū)；

圖31

圖32

3、蒙版設(shè)置框顯示，徑向漸變蒙版1創(chuàng)建成功，但消除掉帽子的影紋還需使用其他方式與蒙版相交，將鼠標(biāo)箭頭移至蒙版設(shè)置框的徑向漸變項(xiàng)位置，點(diǎn)右鍵后在拉出的菜單中選擇“使用以下方式與蒙版相交”項(xiàng)，在彈出的子菜單中選點(diǎn)“明亮度范圍”（圖33藍(lán)色條款），使設(shè)置框在蒙版1內(nèi)增加“明亮度范圍1”項(xiàng)（圖34）；

圖33

圖34

4、在范圍蒙版1調(diào)板上部選定明亮度范圍，具體數(shù)據(jù)與選定位置見(jiàn)圖34，選區(qū)顯示疊加位置見(jiàn)圖35，需擦去帽子以外的紅色區(qū)域；

圖35

圖36

5、點(diǎn)蒙版1下部“減去”鈕，在下拉菜單中選擇“畫筆”項(xiàng)（圖37），蒙版設(shè)置中添加“新建畫筆”項(xiàng)（圖38）；接著在蒙版調(diào)板頂部畫筆設(shè)置部位按圖39右側(cè)顯示數(shù)據(jù)調(diào)設(shè)畫筆各項(xiàng)，設(shè)置后將鼠標(biāo)箭頭移入預(yù)覽窗，箭頭變成圓形筆刷，擦去圖36中人物頭部、肩部及衣衫部位的多余紅色，擦除時(shí)，畫筆大小可隨時(shí)調(diào)節(jié)，或放大預(yù)覽圖進(jìn)行操作，直至獲得圖40效果；

圖37

圖38

圖39

圖40

6、在蒙版調(diào)板“效果”欄內(nèi)，按圖41所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)相關(guān)項(xiàng)控件的滑塊位置，預(yù)覽圖中的帽子影調(diào)消除（圖42）；

圖41

圖42

7、下一步消除喇嘛左側(cè)人物。在蒙版設(shè)置框中點(diǎn)擊創(chuàng)建新蒙版按鈕（圖43中帶+字形灰色圓點(diǎn)），在下拉菜單中選點(diǎn)“畫筆”項(xiàng)（圖43），蒙版設(shè)置框增添“新建蒙版”，并在該項(xiàng)內(nèi)出現(xiàn)“新建畫筆”（圖44左側(cè)），進(jìn)而在打開(kāi)的蒙版調(diào)板上部畫筆設(shè)置欄中按圖44右側(cè)所示設(shè)置畫筆大小和其他各項(xiàng)；

圖43

圖44

8、然后在預(yù)覽圖中涂抹喇嘛左前方多余的行人（圖45），繼而在蒙版調(diào)板中調(diào)節(jié)“效果”欄下相關(guān)各項(xiàng)控件滑塊，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖46，獲得效果見(jiàn)圖47，多余的行人已經(jīng)消除；

圖45

圖46

圖47

9、再次返回基本調(diào)板，點(diǎn)擊處理方式中的“黑白”項(xiàng)（圖48），畫面轉(zhuǎn)為黑白效果（圖49）；

圖48

圖49

10、進(jìn)入黑白調(diào)板，調(diào)節(jié)相關(guān)的黑白混合濾鏡，具體調(diào)整項(xiàng)和數(shù)據(jù)見(jiàn)圖50，效果見(jiàn)圖51。其中紅色濾鏡為提亮胸襟和披肩的亮度，紫色與洋紅濾鏡為壓暗衣服與袖子的層次，使人物著裝有了層次變化，增加了畫面的立體感；而黃色與橙色則為了壓暗人物的臉部及手的膚色，使之顯得油潤(rùn)，并附帶將挎包色調(diào)也壓暗了；

圖50

圖51

11、接著點(diǎn)擊裁剪工具（圖52），按圖53 所示設(shè)置裁剪框，雙擊畫面確定，獲得圖54 效果，使構(gòu)圖更趨完美；

圖52

圖53

圖54

12、觀察畫面，覺(jué)得人物顯得太灰，缺乏高光支撐，服飾處的對(duì)比度也較弱，顯得軟了一些，與高原老人的氣質(zhì)特征遠(yuǎn)了點(diǎn)。便打開(kāi)色調(diào)曲線，在全色通道按圖55所示，調(diào)整曲線位置，數(shù)據(jù)參看對(duì)圖19的相關(guān)敘述，按照?qǐng)D55顯示的亮點(diǎn)與暗點(diǎn)數(shù)據(jù)調(diào)設(shè)兩調(diào)整點(diǎn)位置，獲得圖56效果；

圖55

圖56

13、雖然畫面對(duì)比度有所提高，但整體亮度偏深，暗部細(xì)節(jié)略欠。再次點(diǎn)擊蒙版工具，打開(kāi)蒙版調(diào)板，點(diǎn)擊模板設(shè)置框內(nèi)“創(chuàng)建新蒙版”按鈕，并在下拉菜單項(xiàng)中選擇“線性漸變”項(xiàng)（圖57紅杠），然后在預(yù)覽窗左側(cè)拉出一細(xì)條線性漸變選區(qū)（圖58左側(cè)三條白線），接著將鼠標(biāo)左鍵按住定位點(diǎn)向右拖移，將整個(gè)三條細(xì)線拖至畫面外（圖59箭頭方向），紅色疊加遮罩布局均勻，給整幅照片疊加一層最大恒定調(diào)整效果的蒙版層（見(jiàn)圖59疊加的紅色遮罩分布顯示）。至此，蒙版3創(chuàng)建完成（圖60）；

圖57

圖58

圖59

圖60

14、進(jìn)入線性漸變調(diào)板，按圖61所示數(shù)據(jù)，調(diào)節(jié)相關(guān)各項(xiàng)，使畫面亮度略顯提高，對(duì)比度也稍增加，暗部細(xì)節(jié)更為豐富（圖62頭部特寫截圖）；

圖61

圖62

15、最后導(dǎo)出，獲得圖63成片，可見(jiàn)整幅效果。

圖63

（全文完）