馬克思主義美學(xué)視域下電影《鐵道英雄》的英雄形象塑造

楊 燕

(哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000)

2021年11月19日上映了由楊楓導(dǎo)演、張涵予和范偉領(lǐng)銜主演的影片《鐵道英雄》，故事改編自“魯南鐵道隊”的真實事件，講述了抗戰(zhàn)時期，山東臨城一帶的八路軍第115師“魯南鐵道隊”與敵人展開殊死搏斗、保家衛(wèi)國的故事。影片吸引觀眾的不僅是演員的精彩演出和各種特技，其中蘊含的愛國精神更是深深地觸動了中華兒女的心弦，他們對祖國深沉而熱烈的愛以及對在爭取獨立的道路上無數(shù)英勇犧牲的革命先烈的敬仰之情一觸即發(fā)。尤其是幾位同志在火車廂內(nèi)入黨宣誓的環(huán)節(jié)，將整個敘事推向高潮，雖無激烈廝殺的場面，卻展示了中國共產(chǎn)黨人堅定的革命信念，革命先烈秉承“始終聽黨話、永遠跟黨走”的紅色信仰，克服一個又一個困難最終吹響了勝利的號角。

1956年，上海電影制片廠將該題材拍攝成電影《鐵道游擊隊》，楊楓導(dǎo)演再次選擇這一題材，并將其改名為《鐵道英雄》，向經(jīng)典致敬的同時也有較多創(chuàng)新。如在名稱上的改變，這不僅是稱謂的變化，更是創(chuàng)作理念的改變?！惰F道英雄》在故事模式上變化不多，沒有復(fù)雜的敘事，沒有《長津湖》中那樣波瀾壯闊的場面，影片的重心在于英雄形象的塑造，盡顯英雄本色。

影片對英雄形象的塑造深刻地體現(xiàn)了馬克思歷史唯物主義對文學(xué)起源的闡釋，著名美學(xué)家赫拉普欽科曾說，“對世界進行創(chuàng)作上的研究，不僅要求對世界上發(fā)生的事情有特殊的敏感性，而且要求藝術(shù)家有深入現(xiàn)象和事物本質(zhì)中去的決心，不管它們以什么樣的外部面貌表現(xiàn)出來，都要求藝術(shù)家有決心把生活的真實完全表達出來，捍衛(wèi)那些促進人類發(fā)展和社會進步的東西”。電影真正做到了在深刻感悟生活的基礎(chǔ)上多維度地塑造英雄形象，通過123分鐘的演繹全方位地給觀眾呈現(xiàn)了一幅栩栩如生又悲壯的英雄群像。影片對英雄形象的塑造較全面而真實地還原了抗戰(zhàn)年代真實的斗爭環(huán)境，主要從內(nèi)與外兩個層面展開對英雄形象的加工。

一、多角度塑造英雄鏡像

英雄形象的出現(xiàn)與時代的需要密不可分，環(huán)境的兇險更能凸顯英雄的勇敢與機智。影片《鐵道英雄》從外在角度以事實為依據(jù)，對革命英雄斗爭的環(huán)境做了精心設(shè)計，不僅增強了觀影效果，深深地吸引了觀眾的注意力，同時更增加了英雄人物抗戰(zhàn)活動的難度與危險程度，這樣可以從外在塑造英雄的光輝形象，凸顯其大智慧與英勇果敢。

影片首先在自然環(huán)境上做了精心布置，自然環(huán)境給觀眾印象最為深刻的莫過于貫穿于影片始終的漫天飛雪，鐵道游擊隊的成員們在這樣寒冷、惡劣的環(huán)境中進行扒火車、臥軌射擊等較危險的行動，困難程度可想而知。冰雪雖是北方特有的氣候，但影片中進行了夸張式呈現(xiàn)，鵝毛般的大雪從未間斷，顯然在山東地區(qū)實屬罕見，但觀眾并不會感覺突兀，因為它真正向觀眾訴說的其實不僅是天寒地凍的自然環(huán)境，更象征著人文環(huán)境的兇險。影片一開場讓觀眾感受到的就是肅殺的恐怖氛圍，老洪帶領(lǐng)鐵道游擊隊的兄弟夜晚偷襲敵人，大開殺戒，但隨之而來的必然是敵人瘋狂的反撲，為整部影片奠定了緊張、刺激的基調(diào)。影片鮮有鮮艷的色調(diào)，以黑白灰色調(diào)為主，在視覺體驗上給觀眾營造了低沉、壓抑與充滿恐怖的氛圍，這也正是英勇的游擊隊員們所要面對的斗爭環(huán)境。

與此同時，老洪等鐵道英雄面對的敵人十分猖狂，在人數(shù)與武器裝備上實力相差懸殊，日本侵略者是建制較全的部隊，配有先進的武器。我們的同志大都出身于普通工人，勢單力薄，但面對裝備精良的敵人毫不畏懼，斗智斗勇，與敵人展開殊死搏斗。而且敵人異常狡猾，以日本軍官藤原為代表。影片的開頭，鐵道游擊隊取得了節(jié)節(jié)勝利，打擊了敵人的囂張氣焰，所以藤原臨危受命，被派到臨城。他兼智謀與狠毒于一身，思維敏捷，大大增強了敵人的戰(zhàn)斗力，成為鐵道游擊隊難啃的硬骨頭，也讓鐵道游擊隊付出了慘重的代價。藤原來到臨城就“戰(zhàn)功”不斷，不僅通過計謀找到了偷運物資的鐵道游擊隊員，還打傷了老洪，甚至還揚言要搗毀整個鐵道游擊隊。然而敵人越狡猾、難斗，越能凸顯革命同志的堅毅與勇敢。藤原思維縝密，擅長分析，經(jīng)不斷思索與觀察，認為接連失敗的原因似乎是內(nèi)部有我方的眼線，最后鎖定了老王的嫌疑，于是設(shè)局要利用老王來找到鐵路隊員的蛛絲馬跡。但在影片最后的決戰(zhàn)中，通過精心安排設(shè)置好伏兵的藤原本以為勝券在握，最后在火車廂內(nèi)被老洪和老王一舉殲滅。

更令人氣憤的是，還有令人不齒的漢奸和工人隊伍中的叛徒，如在鐵路工人排隊打流感疫苗時，鐵道游擊隊的工人傳遞情報的行動被一個叛徒看到，他偷偷報告給敵人，結(jié)果老洪被敵人盯上了。在敵人盤查老洪時，幸好有小莊的掩護，否則老洪定會暴露。這群敗類與視死如歸的鐵道游擊隊成員之間形成了“對比蒙太奇”，“所謂‘對比蒙太奇’(Contrast Montage)，是通過鏡頭、場面或段落之間在內(nèi)容和形式上的強烈反差，產(chǎn)生相互沖突的作用，以表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內(nèi)容、思想和情緒”。通過這種對比，會在觀眾心里激起更大的交織著愛與恨的浪花，在美丑、善惡的對比中，觀眾的愛憎分明，價值觀也得到升華。

二、多類型呈現(xiàn)英雄本色

影片不僅多維度地烘托了鐵道游擊隊英勇斗爭的外在環(huán)境，同時也從內(nèi)在角度刻畫了多種類型的平民英雄。影片雖然重在塑造英雄形象，但凸顯的并非某個叱咤風(fēng)云的大英雄，而是向觀眾展示了多種類型的平民英雄，多維度地詮釋了革命英雄的光輝形象，為觀眾呈現(xiàn)了更加全面、立體的英雄圖景。

影片中英雄的類型雖然多樣，但他們具有相似的身份，他們均系生活中各個領(lǐng)域的普通人，在平凡的工作崗位創(chuàng)造的英雄偉業(yè)更令觀眾震撼。因為觀眾本身也大多擁有這些英雄的普通身份，更能從他們的角度考慮問題，更能體會他們的內(nèi)心，沒有人生而為英雄，只有一個個在民族危難之際挺身而出、舍生取義的革命戰(zhàn)士。在我國爭取獨立的革命歷程中，在偉大的中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，廣大的基層群眾才是我國革命斗爭取得勝利最堅實的力量，這符合我國革命的實際。

張涵予飾演的老洪和范偉飾演的老王無疑是影片著重塑造的形象，但二者屬于不同的人物類型。相對于老王在敵人面前表現(xiàn)的外在的懦弱與內(nèi)在的硬核，老洪是內(nèi)在與外在都屬于站在敵人對立面的硬漢形象。似乎沒有人比成熟、穩(wěn)重的中年演員張涵予更適合這個角色了，其氣質(zhì)里自帶這種歷經(jīng)滄桑與磨難，卻又飽含革命激情的英雄基因。老洪是鐵路維修隊隊長，不僅帶領(lǐng)工人一起干活，更領(lǐng)導(dǎo)大家一起干革命，破壞敵人的運輸線，為前線輸送糧食和彈藥。他平時戴著帽子，遮擋了部分臉，不多言語，表情嚴肅，但在扒火車、偷運軍火、藥品等行動時則動作敏捷、利落，殺敵絕不手軟。

相對而言，老王的形象無疑最為立體，這是由其人物的多面性決定的。剛開始當(dāng)觀眾看到在日本人面前唯唯諾諾、點頭哈腰，又常常拿花生米和酒討好日本人的老王，定是厭棄他的。但隨著劇情的發(fā)展，人們發(fā)現(xiàn)老王居然是敵人隊伍中的臥底，內(nèi)在依然是個十足的硬漢。在這內(nèi)與外的反差中，吊足了觀眾的胃口，也讓人物的形象更豐滿。老王常常利用自己的特殊身份向外傳遞情報，但在敵人面前的“獻媚”常常遭到不明真相的工人的謾罵，他一直選擇隱忍。故事要結(jié)束時，被敵人發(fā)現(xiàn)了真實身份后，毅然決定要冒死將取消活動的消息傳遞出去，并決定赴死一搏，否則會有更多的同志犧牲。在返回車站的時候順手將手榴彈扔在正巧路過的漢奸的車里，接下來就是令觀眾“舒適”的爆炸場面。范偉的出色演繹使老王這個人物深深地吸引了觀眾，甚至細節(jié)的拿捏也都十分到位，尤其是他在不同場合雖然表情十分豐富，但都有“笑”的動作，由于身處不同的境遇，范偉也笑出了不同的心境，有獻媚、討好的笑，慈祥、溫暖的笑，最后還有得意、勝利的笑……

還有一些由“后方”走向前線的“小人物”，人物形象乃至價值觀都發(fā)生了較大的變化，如日軍醫(yī)療隊的護士小莊、火車上的填煤少年石頭、兵工廠驗槍員亓順等英雄形象，由最初的普通群眾，最后或投身革命，或英勇犧牲，價值觀得到了升華，同時更凸顯了家國情懷。心地善良的護士小莊，首次進入觀眾的視野是在日軍屠殺革命工人時，雖然站在敵人的隊伍中，但卻不敢直視這種血腥的場面，當(dāng)老洪需要掩護時，她毫不猶豫地將裝有情報的煙藏在繃帶中，后來老洪身負槍傷，小莊在回家的路上又一次幫助了老洪，同時也完成了其革命路上價值觀的蛻變?；疖嚿咸蠲旱氖^在敵人面前一直不敢有任何反抗，對于“漢奸”老王一直保持距離，但當(dāng)他知道了老王的真實身份后被其感召，在生命的最后一刻勇敢地消滅了準(zhǔn)備啟動火車的鬼子?！皾h陽軍工廠”的驗槍員亓順對槍械很有研究，在哥哥犧牲后毅然決定參加鐵道游擊隊，他的幫助大大提升了工人們手中器械的殺傷力，尤其故事的最后老洪與老王在同藤原“決戰(zhàn)”的時候，用亓順改裝升級過的槍給了藤原致命一擊，讓觀眾為之振奮，最后引燃炸藥與敵人同歸于盡，也破滅了傲慢的敵人不可戰(zhàn)勝的神話。雖然英雄在這里也隕落了，但這一幕被遠處的指導(dǎo)員和游擊隊員看在眼里，更記在心里，革命之火依舊在熊熊燃燒，對于頑強的中華兒女，哪里有壓迫，哪里必然就有堅決而徹底的反抗。

影片為我們再現(xiàn)了那段發(fā)生在山東魯東鐵道線上的真實的抗戰(zhàn)事跡，赫拉普欽科在其論文集的序言中說：“在社會生活早期階段產(chǎn)生的科學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)，是人類思想的巨大進展和才能的大膽發(fā)揮，其目的在于使人民認識世界，掌握它的規(guī)律，理解自己和自己在世上的地位，掌握美的和高尚的東西(現(xiàn)實中實際存在的現(xiàn)象)，熱情洋溢地創(chuàng)造美?！弊髌吩谥v述故事的同時，濃墨重彩地向觀眾展示了主流價值觀中的紅色主題，我黨以馬克思主義理念為指導(dǎo)，創(chuàng)造性地將其應(yīng)用于我國的革命實踐并取得了舉世矚目的成就。每年都會上映很多紅色主題的影視作品，它們往往通過各自獨特的方式展現(xiàn)曾經(jīng)那段光輝的革命歲月，在爭取人民當(dāng)家做主的道路上，英勇的中華兒女不畏敵人的槍林彈雨和重重封鎖，“魯南鐵道游擊隊”的工人正是其縮影。

結(jié)尾曲《彈起我心愛的土琵琶》曾作為1956年拍攝的《鐵道游擊隊》的插曲，其存在是為了緩解影片激烈的情節(jié)造成的緊張情緒。但在《鐵道英雄》中被改為片尾曲，這樣的安排深刻地隱喻了中國革命所經(jīng)歷的艱苦而激烈的抗戰(zhàn)階段，最終取得勝利，中國人民一路凱歌迎接新生活，過上了平靜且幸福的生活。正如歌詞所描述的：爬上飛快的火車，像騎上奔馳的駿馬。車站和鐵道線上，是我們殺敵的好戰(zhàn)場。我們扒飛車那個搞機槍，撞火車那個炸橋梁，就像鋼刀插入敵胸膛，打得鬼子魂飛膽喪……聽完這動人的旋律，一個個革命英雄沖鋒殺敵的場面再一次在觀眾內(nèi)心激蕩。