透視復(fù)合型類型電影作品的文本結(jié)構(gòu)

宋衛(wèi)華

(桂林學(xué)院語言文學(xué)學(xué)院，廣西 桂林 541006)

類型電影的創(chuàng)作目前是商業(yè)電影創(chuàng)作的最主要形式，從文本生產(chǎn)的角度上看，類型電影以其相對固定的文本模式更容易讓創(chuàng)作者快速完成文本的構(gòu)想，也便于創(chuàng)作者在文本中展現(xiàn)自己的獨(dú)特思考；從文本的消費(fèi)環(huán)節(jié)上看，類型電影通過其典型的文本特質(zhì)可以吸引特定的觀眾群體，在電影消費(fèi)的目的下可以快速積累電影的經(jīng)濟(jì)效益。隨著電影工業(yè)的不斷成熟，類型電影逐漸從相對穩(wěn)定的單一類型走向了復(fù)合型的文本類型結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)簡單來說就是在某一種類型的創(chuàng)作過程中添加其他類型電影的元素，使文本在本類型的基礎(chǔ)上疊加其他作品的創(chuàng)作要素，最終形成一種多風(fēng)格、多元素的復(fù)合型文本。

判斷一部電影的主要類型一般情況下都是借助對敘事內(nèi)容的解讀，尋找到電影敘事的基礎(chǔ)和主題，當(dāng)一部電影的主要情節(jié)與某種文本類型結(jié)合時(shí)，電影敘事就勢必不能脫離這種類型的語境，在復(fù)合型類型電影的文本結(jié)構(gòu)中，其中一定包括著主要類型和其他多重類型復(fù)合的敘事形式。以科幻電影的類型創(chuàng)作舉例，在這種類型中科學(xué)幻想無疑是最主要、最基礎(chǔ)的類型特征，在這一類型中創(chuàng)作者經(jīng)常會(huì)添加其他文本類型要素，最終使文本呈現(xiàn)出多元的創(chuàng)作風(fēng)格，進(jìn)而通過這些組合來完成文本的整體風(fēng)格。在復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作中，各風(fēng)格之間被其中最主要的類型進(jìn)行統(tǒng)攝，最終形成一種特定文本類型的變體。復(fù)合型類型電影的形成源自類型作品自身的創(chuàng)作規(guī)律，可以稱之為當(dāng)前類型電影的進(jìn)一步發(fā)展主要方向之一。

一、復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)在《天鵝挽歌》中的表現(xiàn)

如果依據(jù)《天鵝挽歌》的文本內(nèi)容對這部電影的類型進(jìn)行劃分，那么《天鵝挽歌》無疑是一部典型的科幻電影。這個(gè)結(jié)論不僅因?yàn)槲谋局杏写罅康奈磥砜萍?，更是因?yàn)殡娪暗臄⑹轮行拿芏际菄@“克隆人”“記憶移植”等技術(shù)的實(shí)現(xiàn)展開的，換言之，假如沒有這些科學(xué)技術(shù)的實(shí)現(xiàn)，那么文本中的故事就勢必不能成立。因此，在敘事主體上可以判斷出這部電影的主要類型應(yīng)當(dāng)屬于科幻類型的電影作品。

電影中的科幻要素非常明顯，首先在日常生活中，電影中出現(xiàn)了智能手表、隱形眼鏡、智能汽車和智能醫(yī)療設(shè)備，人的一般生活需要都可以通過這些極具科技含量的產(chǎn)品中得到滿足。作為一部由蘋果公司投資的電影，文本中這些科技產(chǎn)品概念甚至可以在當(dāng)下的同類型產(chǎn)品中尋找到影子。比如電子產(chǎn)品的充電方式、智能耳機(jī)的外形設(shè)計(jì)，甚至是智能隱形眼鏡的操作界面都和當(dāng)前的同類型產(chǎn)品有著相似之處。這種敘事目的就在于可以暗示出電影幻想的可行性，大大增強(qiáng)文本中科幻世界的真實(shí)性。其次在《天鵝挽歌》中，文本敘事的核心是男主人公卡梅隆身患絕癥，但是擔(dān)心妻子無法接受自己的離世，因此希望借助克隆人隱瞞自己的死亡，并代替自己重新回歸家庭。這一敘事成立的前提自然是克隆和記憶轉(zhuǎn)移兩個(gè)技術(shù)的成熟，但是電影并沒有就這兩項(xiàng)技術(shù)給觀眾更進(jìn)一步進(jìn)行解釋，它們更像是兩種被直接給定的先驗(yàn)結(jié)論，這種處理方式有兩種創(chuàng)作意圖：一是可以使文本更加聚焦在主要的敘事內(nèi)容上；二是可以讓觀眾和主人公敘事視角保持更為緊密的關(guān)系，通過對技術(shù)模棱兩可的表述，自然就更容易引起觀眾對這種技術(shù)的懷疑，也就使主人公擔(dān)心家人的理由更加充分。這兩種科幻元素在文本中的出現(xiàn)使電影描繪的社會(huì)形態(tài)更加具體，在凸顯電影主題的同時(shí)基本奠定了文本創(chuàng)作的主要類型。

除了文本中最主要的科幻類型特征之外，電影中還添加了愛情和懸疑兩個(gè)重要的類型元素。愛情元素自不必說，在電影開篇就通過一段關(guān)于男女主人公的邂逅來奠定了這一元素在文本內(nèi)的重要性，電影在敘事過程中通過大量的鏡頭閃回和敘事片段不斷將卡梅隆和波比的愛情故事逐漸完整和豐富，并據(jù)此逐漸強(qiáng)化卡梅隆進(jìn)行克隆的動(dòng)機(jī)。文本中有關(guān)愛情的敘事舒緩自然，這當(dāng)然要?dú)w功于演員的演繹，但是這也同樣可以看出創(chuàng)作者對這個(gè)類型元素的重視。之所以將愛情看作是一種類型元素而不是一種文本主題，是因?yàn)殡娪坝嘘P(guān)愛情的敘事并不是圍繞如何認(rèn)識(shí)愛情或探討愛情關(guān)系的主題，而是將愛情關(guān)系變成了人物行動(dòng)的情感線索，使之在敘事中發(fā)揮作用。

另一個(gè)復(fù)合型元素就是電影中的懸疑元素，這一類型元素在電影中的出現(xiàn)頻率非常高，雖然這種類型元素更像是一種風(fēng)格，但是在敘事中依舊可以隱約看到它產(chǎn)生的影響。在電影開篇，主人公沉浸在與愛人初次見面的回憶中，鏡頭在轉(zhuǎn)場時(shí)配合著畫面燈光形成了與之前的敘事完全不同的場景體驗(yàn)，這種光線幽暗、色彩詭異的場景自然帶來非常明顯的懸疑觀感，在之后的敘事過程中，文本不斷借研發(fā)者和醫(yī)生之口反復(fù)強(qiáng)調(diào)克隆體的心理尚未經(jīng)過測試，在主人公突發(fā)疾病時(shí)，克隆體也是臨時(shí)被決定代替他返回家中，并且在家中克隆體不斷取下影像終段，甚至創(chuàng)作者還專門設(shè)計(jì)了一場克隆體不受控制地暴怒的夢境，這些都在反復(fù)暗示著情節(jié)的方向可能會(huì)產(chǎn)生令人擔(dān)憂的變化。不過之所以說這種現(xiàn)象是一種潛藏在敘事中的類型風(fēng)格而不屬于文本的類型，是因?yàn)檫@些懸疑的情節(jié)都在情節(jié)中給出了相應(yīng)的“解答”，或者說文本中的懸疑場景的存在都有并不懸疑敘事源頭，因此，懸疑也變成了在科幻類型之下的復(fù)合元素之一。

這兩種類型元素雖然也都與電影創(chuàng)作的主題相關(guān)，但是如果通過其他方式進(jìn)行替換和刪改實(shí)際上并不影響電影主題的表達(dá)。懸疑這一元素自不必說，假如電影舍棄愛情的元素，只保留卡梅隆和兒子這兩個(gè)人物，他必然同樣會(huì)選擇通過克隆的方式陪伴在兒子身邊，相信作品的敘事主題依舊不會(huì)發(fā)生改變。這實(shí)際上說明，在復(fù)合型類型電影的創(chuàng)作中，主要類型是電影文本的敘事中心，而其他復(fù)合類型在敘事層面是非必要的，但是它們的出現(xiàn)卻使文本的主題更加突出，敘事更加完整，實(shí)際上在敘事中發(fā)揮了類似于修辭的作用，拓展了電影文本的審美內(nèi)蘊(yùn)，使文本突破了單一類型的文本框架，從而避免了固定類型創(chuàng)作帶來的敘事問題。比如電影中反復(fù)出現(xiàn)的懸疑場景，一方面可以使原本平靜溫和的敘事內(nèi)容變得更加令觀眾緊張，從而在客觀上加快文本的敘事節(jié)奏，同時(shí)懸疑元素的出現(xiàn)也可以令觀眾更容易與主人公之間共情，對主人公來說，犧牲自己的社會(huì)存在意義，將自己的家庭完全托付給一個(gè)“他人”是一件非常冒險(xiǎn)的事，既使這個(gè)人擁有與自己相同的記憶和情感，但是在他產(chǎn)生的時(shí)候主人公很難不把他看作是一個(gè)他者，因此對這一決定抱有猶豫和懷疑自然是無可避免，這種猶豫和懷疑正是通過文本中的懸疑元素有效地滲透給了觀眾，使觀眾在觀看電影時(shí)更能夠產(chǎn)生相似的疑慮，從而讓主人公最終的釋然與觀眾的釋然相同步，否則文本中關(guān)于自我存在的思考就變成了一場空洞的論證，敘事的作用將被大大削弱。

二、復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)與評價(jià)

一言以蔽之，復(fù)合型類型的電影文本結(jié)構(gòu)就是在統(tǒng)一的創(chuàng)作類型的基礎(chǔ)上，融合其他類型電影的主要特征對敘事的內(nèi)容和形式進(jìn)行進(jìn)一步地完善。在這個(gè)過程中，電影會(huì)在遵循主要類型創(chuàng)作規(guī)律，完成主體情節(jié)和主題敘述的同時(shí)，吸收其他電影類型的要素，構(gòu)建起內(nèi)涵豐富、元素多樣的文本世界。

從文本的敘事內(nèi)容上看，復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)中的人物形象相比于單一類型的文本創(chuàng)作更為豐富，因?yàn)槲谋局械念愋驮馗?，所以在展現(xiàn)人物時(shí)所關(guān)照的方面就會(huì)相應(yīng)增多。從創(chuàng)作層面上看，復(fù)合型元素諸如言情、推理、懸疑、驚悚、文藝在文本中的出現(xiàn)為進(jìn)一步挖掘主要人物的內(nèi)心世界提供了可能。在多數(shù)情況下，電影的敘事焦點(diǎn)雖然形式多樣，但是都要圍繞著主人公的心理活動(dòng)和情感變化這一主要線索采用相應(yīng)的策略，而多樣的類型元素就可以在不進(jìn)行大段內(nèi)心獨(dú)白的基礎(chǔ)上，為觀眾與主人公之間的共情創(chuàng)造更好的文本環(huán)境。主人公的猶疑、驚懼、執(zhí)著等多種內(nèi)心活動(dòng)都可以在這些元素中尋找到相似的表現(xiàn)方式，從而讓觀眾更直觀地體驗(yàn)到人物在敘事中瞬間的情緒。同時(shí)，在客觀的環(huán)境塑造上，這些類型元素的出現(xiàn)也可以讓敘事所處的空間本身帶有鮮明的情緒色彩，通過某一元素鮮明的風(fēng)格，在光影、色彩變化甚至是環(huán)境音、電影配樂等方面對主人公的瞬時(shí)情緒進(jìn)行把握。用《天鵝挽歌》的相關(guān)現(xiàn)象舉例，在主人公到訪克隆機(jī)構(gòu)時(shí)，電影的環(huán)境音非常安靜，不論是室內(nèi)還是室外這一機(jī)構(gòu)的整體環(huán)境都顯得莊重、沉靜，甚至人物之間的對話整體上也是低聲細(xì)語。這種聲音的安排事實(shí)上創(chuàng)設(shè)了一種令人不安的懸疑狀態(tài)，一方面可以為之后人物之間包括笑聲、怒喊等情緒關(guān)系提供更好的對比效果；另一方面又可以給觀眾帶來更緊湊、多變的情緒體驗(yàn)，在不改變文本敘事的基礎(chǔ)上，盡可能地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒感受。這種懸疑的觀感恰好豐富了電影中的空間內(nèi)涵，在機(jī)構(gòu)中，人物的生活環(huán)境緊密地貼近自然，靜謐的自然空間和色彩單調(diào)的室內(nèi)環(huán)境通過巨大的玻璃窗彼此呼應(yīng)構(gòu)成了一種延展范圍巨大的統(tǒng)一空間體，這個(gè)環(huán)境中人物對選擇的不安和對未知的恐懼被大大強(qiáng)化，這種被強(qiáng)化的疑慮也通過電影的場景內(nèi)容傳遞給了觀眾。

從文本的敘事形式上來看，復(fù)合型類型電影中的多元類型元素對具體文本采取的形式本身也同樣具有重要的意義。比如愛情元素的出現(xiàn)與主人公當(dāng)前的人生階段密切相關(guān)，在多數(shù)情況下都會(huì)以當(dāng)下生活為原點(diǎn)圍繞愛人的線索對敘事進(jìn)行倒敘或補(bǔ)敘；懸疑、推理等元素又會(huì)促使電影的敘事形式呈現(xiàn)出緊湊、破碎的狀態(tài)，在非全知甚至是不可知的敘事狀態(tài)中尋找文本中的“真相”；而文藝、劇情元素在為主人公提供更多情感世界補(bǔ)充的同時(shí)，又會(huì)給敘事帶來更多抒情、浪漫化的效果，使文本人物的表現(xiàn)和主題的書寫更具詩化氣質(zhì)。具體來說在電影《天鵝挽歌》中，創(chuàng)作者為觀眾尋找到的故事開端是男女主人公在列車上的邂逅，在這段情節(jié)中主人公的情緒表現(xiàn)是豐富的、自由的，這種愛情喜劇式的開篇與之后主人公的痛苦選擇形成了鮮明的對照。而電影的結(jié)尾也伴隨波比的愛情告白表達(dá)出了主人公的自我和解以及人性的美好希望。愛情元素作為電影的重要元素之一，不僅構(gòu)成了主人公進(jìn)行克隆選擇的基本動(dòng)機(jī)，也構(gòu)成了這部電影的“開始”和“結(jié)束”，在這部科幻電影中，通過“科學(xué)幻想”實(shí)現(xiàn)的記憶移植作為一種表現(xiàn)的載體，而“愛情元素”則作為這種載體的具體內(nèi)容不斷推動(dòng)著敘事的前進(jìn)。除了愛情元素之外，劇情電影的類型元素也在文本的敘事形式上發(fā)揮著非常重要的作用，比如文本中轉(zhuǎn)場時(shí)所用的黑色畫面空白，在人物對話和獨(dú)自思考時(shí)所運(yùn)用的大量空鏡，使文本敘事的節(jié)奏在懸疑的快節(jié)奏情緒感受之余產(chǎn)生了一種舒緩、自然的效果，這種敘事氛圍為最后對人性光輝的書寫奠定了基礎(chǔ)。

復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)作為當(dāng)前十分重要的類型電影創(chuàng)作現(xiàn)象，不僅是在消費(fèi)市場的需要中產(chǎn)生的，更是在類型文本創(chuàng)作的自身規(guī)律中產(chǎn)生的。單一類型的電影創(chuàng)作在特定的話語邏輯中常常會(huì)形成固定的敘事模式和人物形象，從結(jié)果上看并不利于類型電影的發(fā)展。但是復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)在發(fā)展中同樣存在需要注意的問題，首先是在多元素的創(chuàng)作過程中，各個(gè)類型元素的融合統(tǒng)一問題，在文本創(chuàng)作中如果忽視主題的需要或主要類型的文本地位，就會(huì)出現(xiàn)敘事中的各種類型元素的豐富流于表面，它們雖然也可以展現(xiàn)出特定類型的魅力，卻因不夠真實(shí)而產(chǎn)生單純疊加、無法凸顯主題的弊端，這也是近年來這類創(chuàng)作被指責(zé)商業(yè)性過強(qiáng)、文本質(zhì)量下降甚至文本要素“縫合”的原因。