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    人的記憶和詩的間奏

    2022-10-30 03:49:02劉恩波
    海燕 2022年2期
    關(guān)鍵詞:珍妮史鐵生詩歌

    文 劉恩波

    扼住命運(yùn)咽喉的歌唱

    接到《予生》,如同收閱了命運(yùn)的洗禮。它的作者包珍妮患肌肉萎縮癥,醫(yī)生宣布她活不過四歲,現(xiàn)在她活過了十九歲。她十六歲的時(shí)候,出版了詩集《予生》。這個(gè)女孩曾經(jīng)四闖“鬼門關(guān)”,正常的肺功能早已喪失,呼吸依賴一臺(tái)24小時(shí)不間斷運(yùn)作的呼吸機(jī)。為了活出生命的意義,她憑借唯一能動(dòng)的右手大拇指,在手機(jī)上創(chuàng)作詩和歌詞。

    當(dāng)然,生命是先于詩意的,命運(yùn)是大于文學(xué)的。

    當(dāng)然,讀詩就是讀詩,并不因?yàn)橥楹捅瘧懚^欣賞的價(jià)值,那內(nèi)心里的敬重才更有分量。

    拜會(huì)《予生》,忽然想起多年前李健吾先生的一段擲地有聲的話,“現(xiàn)實(shí)如若有罪,未來至少無辜。成人也許不可救藥,兒童的天真卻是一服補(bǔ)劑。”

    在銹痕累累的世界上,文學(xué)甚至都成了名利場上的一塊塊磚,這時(shí)候看包珍妮那單純無辜的眼神,聆聽她從詩歌里面呼吸出的動(dòng)聽的音色,你會(huì)覺得一瞬間抓住了存在的光亮,為之神清氣爽。

    “我想擁有一雙鞋子/它能跑能跳/甚至能飛/我要讓它替我完成愿望/替我周游世界/替我領(lǐng)略各國風(fēng)光/我還想穿著它/飛到北極去/去和南極的企鵝玩捉迷藏”(《鞋子》)。在此,詩歌不就是人生的夢(mèng)想的翅膀嗎?不就是莊子的逍遙游抑或列御寇的御風(fēng)而行?

    有人說,文學(xué)不是對(duì)強(qiáng)者的謳歌,而是對(duì)弱者的撫慰。

    而對(duì)于珍妮,肉身的虛弱,并沒有摧毀她內(nèi)心的充實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)和高貴,在她身上,“詩能通神”不是一句虛言。

    心有所望,意存悠遠(yuǎn),志在其中,魂兮昂揚(yáng)!

    這個(gè)歷經(jīng)憂患的小女孩,坦言自己“是一張被人遺棄的紙巾”,幸運(yùn)的是被遺棄在藝術(shù)館里?!艾F(xiàn)在的我,不也沾染了幾分藝術(shù)氣息”?

    予生,就是賜予一種新生。當(dāng)作者帶著豁達(dá)和寬容將生活視為“一局趣味盎然的棋”,她也許覺得上蒼在棋局里,并沒有虧待她的意思。她要下好自己的這盤棋。不與別人比,不跟自己急,“你要做的/只是拾取勇氣/僅此而已”(《別》)。

    《予生》里的詩,有的很稚嫩,有的很直白,也有的匱乏修辭的打磨與淬煉,可是字里行間,那些風(fēng)情中,畢竟留存著幾許野茶敬客的滋味。那屬于孩子的質(zhì)樸,屬于少女的心思,屬于一個(gè)不屈服于命運(yùn)圍剿的歌者的魂魄。

    從《殺死我》到《殺死世界》,你看到了決絕,抗?fàn)?,幻滅,還有對(duì)信心的重拾和尋覓,何其矯健錯(cuò)落盤曲,再聽到她放膽直言,“神明未必仁厚/惡魔未必丑陋/靈魂熬成的粥誰有膽子敢來嘗一口”(《彌天大謊》)。這來自病榻上的泣血吟唱,像是長歌當(dāng)哭的靜夜里的嗩吶銷魂的演奏……

    而闖九九八十一難的孫行者,居然也被珍妮呼喚到她的世界,她慨然而傾訴,“命中遇此劫/勘破這紅塵因果皆緣”。

    這便有了點(diǎn)禪意梵音,大概也是由急管繁弦的控訴一轉(zhuǎn)而為風(fēng)情月白后的心境調(diào)適與安然的變奏。人生命途當(dāng)此,唯有落寞釋懷,才成解脫法門。小小的珍妮,有一顆大大的自在之心,是經(jīng)歷了多少磨難曲折方能心領(lǐng)神會(huì)了然悟得?

    珍妮寫詩,兼容歌詞創(chuàng)作。別的不說,毛不易演唱過的那首《故鄉(xiāng)游》,單就字句而言,亦是道出活潑的童趣,蓬勃的詩情,屬成色十足的妙品。

    歌詞里用無比懷想的語調(diào)念誦著“鄉(xiāng)間的歌謠”“街角賣過的小籠包”“爺爺?shù)牟菝薄薄奥愤^的燕子剪斷了線”“綠皮小火車駛向下個(gè)地點(diǎn)”……在略帶傷感的口氣里,重溫著歲月和生活泛起的漣漪。

    “無法釋懷的/全部淪為昨天”,這就是珍妮的嘆息。這嘆息其實(shí)是詩人們共有的財(cái)富,就如同博爾赫斯同樣的嘆息,“隨著時(shí)間的推移,所有的詩都成了挽歌?!?/p>

    年少的珍妮生逢厄運(yùn),歷盡滄桑,唯有親人和醫(yī)生相伴,還有詩歌作為禮物,饋贈(zèng)給她。

    讀《予生》,也讓我們感嘆生命和命運(yùn)的詭譎莫測,紛紜無窮,誰的人生不是單程旅行,對(duì)于珍妮,只是多了更多的挫折和磨礪,點(diǎn)化和醒悟??此龑懙摹澳悛q如深海的珊瑚漂亮得不可思議/自誕生起便是奇跡”,這寫給一個(gè)叫王源的十七歲少年的詩句,莫不也是珍妮對(duì)于自己的善意提醒、安撫和慰藉?

    生路蒼蒼,人海茫茫,唯詩句和情感是星河,隔著一段歲月和記憶,涌動(dòng)著無限的光亮與璀璨。

    貼近泥土和大地的喉嚨

    畫家趙奇,偶爾寫詩,是流淌出的心靈的蜜。他詩歌的骨頭連接著大地的疼痛,胎動(dòng)著泥土的溫情。《給你──趙奇詩集》,在我的書架上默無聲息地存活了許多年,直到某一天翻開,就像是朝圣時(shí),看見了香火,廟宇,還有藍(lán)天。不知因?yàn)槭裁?,讀那些詩,恍惚是重生般的驚奇,戰(zhàn)栗,以及喜悅,驀然上身。

    我好像看到一只只小雞雛從蛋殼里孵化出來,然后露出鮮嫩嫩的體膚。

    然后這些小雞雛來到了世間,飽受風(fēng)雨折磨摧殘,在不成樣子的苦難歷程中,持續(xù)著新一輪的孵化和誕生。

    趙奇的字句,也好像留住了泥土里所有生命的溫度和氣息。

    “我喜歡走在帶有雜草的小路上/我喜歡看見身邊長著莊稼和野菜/我喜歡聽著母雞下蛋‘咯咯’地叫/晚飯飄著醬香/我想回家了”;“沉沉低下的稻穗/與晚霞/一塊兒被秋天收割/夜送來黑色的氅袍/藏起傷口/留給大地一臉莊嚴(yán)”;“醉就醉了吧/這年月父兄們都醉了/現(xiàn)在就是過去/招募一船老兵/去沙漠喝酒”……

    《給你》中的詩,都沒有標(biāo)題,無主題變奏?還是意識(shí)流的散步?抑或勾勾點(diǎn)點(diǎn),天開地敞里風(fēng)情呈現(xiàn)出無窮樣態(tài)的線條和素描?

    我覺得趙奇是在詩中畫著他平素有感覺和想象,卻沒有或是未能畫出來的畫。

    譬如,“漆黑的空中/離去的風(fēng)吹過麥田/一夜糧食就熟了”,“一夜糧食就熟了”,如果沒有想象,又怎么畫出來呢?

    再如,“大地睡了/謀殺從湖里開始/湖水美麗/殺死了男人/月光照著蘆葦”,如此剔透悚然的境界,也是畫面不好擺布的,于是趙奇找到了詩。

    歸根到底,寫詩是詩與人的互相尋找和成全。就像谷粒飽滿,是歲月和季節(jié),陽光跟雨露交合而成的生命光合作用。

    趙奇來自農(nóng)家,又生長在校園,魯美是他的沃土,鄉(xiāng)村生涯就是這沃土里的根與脈。

    其畫連綴著大地的胚胎,其詩也簇?fù)碇嗤恋膽驯Вl(xiāng)土人生,對(duì)于他是不老的情懷,生命的基因和基調(diào)。

    “今夜/盛酒的是頭骨/田壟邊上/一幫莊稼人神色詭秘/你告別了土地/你要去哪兒呀”,這或許就是趙奇骨子里隱藏的神圣的鄉(xiāng)愁所在吧。在城市里浸潤了多年,可他的脾氣秉性的深處,還是脫不掉鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的內(nèi)化與塑造。他的許多畫作讓我們看到他是鄉(xiāng)下的兒子,鄉(xiāng)村的浪子。如同在他的詩里,我們也總能觸摸到那種大地滾燙的灼熱,還有野生植物一般生長的辛辣氣息。

    他的詩有著隱隱的疼,“躺在土炕上的父親/和地里的莊稼一樣/想著天氣/想著鐮刀/天氣一樣的鐮刀呀/把時(shí)間割成碎片”,這讀起來不像是贊美詩,換而言之,即便是贊美詩,其底蘊(yùn)里血脈中還貯存著挽歌的調(diào)性。

    讀詩,就是走近藝術(shù),就是讀人。

    不必諱言,我曾與趙奇有著兄弟般的感情交往。某一次破格參加他的繪畫研討會(huì),作為外行,叨陪末座??墒侨f萬沒想到自己充滿砥礪激發(fā)狀態(tài)的告白,竟然引來了宋雨桂先生的欣賞,酒席會(huì)上愣是將俺拉到了主桌就餐?!八囆g(shù)是人與人之間最短的路”,望著雨桂先生跟趙奇老頑童一樣敲打著對(duì)方的腦袋,說笑著,喧嘩著,我想到這就是那句說到人的心坎里的話的現(xiàn)場佐證吧。

    趙奇寫詩,是貼近生命內(nèi)在的序列和因果,是邁入精神的邊界和縱深之地的馳騁與漫游。

    他的作品不在于妙筆生花、苦心孤詣的遣詞造句,而是有意識(shí)的細(xì)細(xì)勾勒,體味出耐心打磨靈感頓生之余的淡定,摩挲,還有節(jié)制。

    “老奶奶的故事里沒有失敗/即使繩子套在脖子上的那一刻/她說/──不是活著嗎”,面對(duì)這樣的句式,我覺得格外受用。樂觀豁達(dá)到了極點(diǎn),卻用語輕輕,輕描淡寫。詩就該是那個(gè)味兒。

    “孩子畫了一宿/用小學(xué)校的粉筆/山嶺/冬季/還有早晨/寒冷美麗”,詩意的存在可以如此漫不經(jīng)心,信手拈來。

    而只有深愛故土的人,才會(huì)道出如此的肝腸字眼,“家鄉(xiāng)的蔬菜/怎么把你從我心里剔除干凈/怎么能忘掉你重生”。

    趙奇后來離開沈陽去北京發(fā)展了。就像最初他離開錦縣農(nóng)村到沈陽上學(xué)謀生一樣。

    多年未遇,我們偶通音訊,而看他的詩,如見其人,就像望著舊年的雪,在他身上,“在遠(yuǎn)處/在白茫茫里”。

    問路尋蹤

    史鐵生說自己寫詩,實(shí)屬“票友”,“仰慕詩歌已久,偶爾自娛自樂而已?!?/p>

    但這個(gè)自稱票友的人,卻是在用生命寫詩,看過《扶輪問路》“詩歌習(xí)筆”一輯的讀者,恐怕難以忘記史鐵生在其中的精彩客串。那些稱之為“習(xí)筆”的詩,洗盡鉛華,難掩光芒。

    人的記憶誕生了詩,至少稱得上詩的酵母或者催化劑。

    在史鐵生筆下,歷史和文化,故事和命運(yùn),都經(jīng)由肉身記憶的觸摸點(diǎn)化洗禮而造就出詩意的沖動(dòng)與精神的祭禮。個(gè)體有限而卑微,生涯匆匆而易逝,心路慌忙而散亂,只是借助語言魔杖的觸碰交接,往事才得以煥發(fā)出前所未有的光彩和神韻,捉摸不定的瞬間流變終于幻化為超越時(shí)空的永恒光點(diǎn)。那像是“愛的重逢”,“最后的祈禱”,“將天真留給孩子/讓英雄都能回家”……

    史鐵生的詩,仿佛盲人問路,赤子找尋著丟失的信件,癡迷的人在迷途上跟神明對(duì)話,試圖渴望著終極的解答。

    “我在我里面想:我是什么?我是我里面的想。我便/飛出我,一次次飛出在/別人的外面想:他是什么?”

    這與陳子昂當(dāng)年在幽州臺(tái)上發(fā)出的千古浩嘆幾乎如出一轍,它們都寫照著人對(duì)于自己和世界深層次關(guān)聯(lián)的洞察和揭底,史鐵生是從自我出發(fā),陳子昂是從天地出發(fā)。探尋,探問,浩茫宇宙中人的孤獨(dú),寂寥和沉寂,去向和歸途,等等。

    史鐵生寫詩,無疑走的是奇崛之路,有高處不勝寒的探險(xiǎn)和靈魂直抵深淵處的頓悟與超拔的特質(zhì)。

    朱光潛的《詩論》中曾經(jīng)談及中國古典詩歌的軟肋和缺失,從價(jià)值觀上看,無論儒、道還是釋,影響到詩人的精神層面就會(huì)產(chǎn)生“與深邃的哲理和有宗教性的熱烈企求都不相容”的背反現(xiàn)實(shí)。

    沿著朱先生發(fā)現(xiàn)的問題,我們似乎也應(yīng)該意識(shí)到,罕有神性的叩問與追蹤,成了漢語詩歌和詩性傳統(tǒng)的巨大障壁。

    正是在這一思路上,我們發(fā)現(xiàn)了史鐵生詩歌朝著另一重生命維度擴(kuò)展和沖撞的巨大挑戰(zhàn)性及其豐厚混沌的精神容量。

    在這些詩里,作者抖落世俗的塵埃,洗禮偏執(zhí)的陳規(guī)陋見,而任憑靈性之舞隨著心愿和信仰的律動(dòng)而羽化登仙。他說生說死,說無說有,逼視著存在的真相,透解著命運(yùn)的蒼茫,勾勒著人性通往精神高度的路徑和趨向。

    詩,來自問詢,祈求,哀告,祭拜。如史鐵生所說,“每一雙望眼都是一只孤單的鴿子,每一行文字都是一群眺望的精靈”;“這流浪的心真有必要詢問終點(diǎn)嗎?夢(mèng)卻忘記了夢(mèng)的緣由”;“這一條細(xì)雨迷蒙的回家的路啊讓我魂?duì)繅?mèng)縈,走盡終生。美麗的冬妮亞,她還在嗎?還有我那位智慧的尼采同學(xué)”……

    在此,當(dāng)史鐵生將個(gè)人的冥想與整體的精神記憶和價(jià)值傳承勾連點(diǎn)化浸潤到一處,那筆墨中透出的詩,就超脫了既往格式化的淵藪,而獲得靈性的美感的提升,因而具有了形而上的內(nèi)涵和容量。

    問路的人,以詩描繪著自己的迷惘無助,孤苦和不安,尋路的人,就在問路的隊(duì)列里,用跋涉的腳步,探測出生命的迷途抑或林中路,“向上的路就是向下的路,朝前的路也是朝后的路”,《四個(gè)四重奏》的作者給出了精神謎題的索解方式,那么,史鐵生的尋覓和尋求,同樣賦予了詩歌以永在的身姿,作為個(gè)體肉身的史鐵生已然遁跡,作為靈性精靈的史鐵生才剛剛起步,他微笑著帶著他的冥想沉思向著我們走來!

    “跟我的呼吸搏斗”

    萊昂納德·科恩的書,本人就看過兩本。本人無比熱愛這個(gè)叫科恩的老家伙。聽著他的歌,尤其是晚年帶著低音迷離滄桑感的哼唱,像是要在睡意中將自己沸騰的心肺招安。

    《美麗失敗者》還是從西藏的一家圖書館郵購的呢。這部長篇小說堪稱當(dāng)代的《尤利西斯》,科恩完全可以跟喬伊斯稱兄道弟。

    另一冊(cè)是《渴望之書》,里面承載的歌謠和詩,能讓正人君子“遠(yuǎn)庖廚”,而令貪心的吾輩大快朵頤。

    如他所言,“跟我的呼吸搏斗”,閱讀他就像把自己沉入海底,憋口氣出來,海面上涼風(fēng)習(xí)習(xí),令人舒服暢快。

    萊昂納德·科恩的呼吸──其詩歌的幽默,反諷,譏誚,入世而又出世的每做警語和袒露心底秘密的告白,品味起來如同砒霜和蜂蜜的復(fù)合體。在《千千萬萬》中,他居然可以如此自嘲自省,“在千千萬萬/被當(dāng)成,或想被當(dāng)成/詩人的家伙中,也許有一兩個(gè)是真的/其余都是假貨,圍著圣地亂轉(zhuǎn)/想讓自己看上去像是真的。不用說/我就是假貨之一,這就是我的故事?!?/p>

    俏皮而拿自己取樂的人往往比那些道貌岸然的家伙,距離詩神更近。因?yàn)樵娚裣矚g聽真話。哪怕是包裹著戲謔成分的真話。

    老科恩把自己的詩稱之為“臟歌”。讀到《心亂之晨》,不容人不信,可是那近乎直白的語句里其實(shí)碰觸到了人的實(shí)在的根性,這家伙不裝啊,也顧不得什么臺(tái)面和身段,在那近乎臟兮兮的口吻里我們卻分明捕捉住了美麗的圣潔的尊嚴(yán)與欲望。

    詩是原始的宗教。詩是生命內(nèi)部活力的激發(fā)??贫鞯暮?,在于一個(gè)老人道出了赤子般孩子般的純真渴望,那是回到伊甸園的夢(mèng)想,在詩里面流蕩暢游著人性之帆。

    太多的人回不去了,或者無以言說。無以言說而又說出來的,才是道。

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