“詩情”與“畫意”

豐家雷

五代十國時(shí)的南唐國君李煜，史稱后主，是一位純粹的藝術(shù)家，書法、繪畫、音樂無所不精，尤其是以詞的成就最高，可以說是獨(dú)步當(dāng)時(shí)，引領(lǐng)風(fēng)騷，文名震古今，是我國文學(xué)史上當(dāng)之無愧的一代詞宗、“千古詞帝”。他的詞創(chuàng)作分為兩個(gè)階段。從一國之君淪為階下囚，從醉生夢(mèng)死到生不如死的激蕩變化，冰火兩重天，使他前后期的詞作風(fēng)貌發(fā)生驟變。前期主要是反映宮廷生活和男歡女愛，不外乎是紅香綠玉、纏綿悱惻的格調(diào)。后期則有了質(zhì)的飛躍，亡國的深痛、往事的追憶、劫后余生的感傷，皆是因有切膚之痛而發(fā)，憤懣郁結(jié)，哀傷無偽，感懷深邃，鑄成一家之言。

虞美人

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這是李煜人生最后的一首感懷故國的名作，震顫生命，激蕩心靈，千年以來世代吟誦，是一首每個(gè)字都浸透著亡國之淚、之忿、之愁的絕望悲歌。多情自古傷離別。亡國之恨、失國之悲、去國之思，猶如出峽奔海的長(zhǎng)江之水，寫盡了一代詞帝的興衰榮辱，怎一個(gè)“愁”字了得。聽也心碎，讀也心碎，放筆悲號(hào)，肝腸寸斷，把人生的愁苦寫到了極致，真乃千古之絕唱。王國維說：“尼采謂一切文學(xué)余愛以血書者。后主之詞，真可謂以血書者也?！?/p>

“文生于情，情生于身之所歷?！崩铎系牡谝皇渍嬲饬x上的好詞，應(yīng)該是在公元975年，瑟瑟秋風(fēng)之中，南唐國都金陵被大宋軍隊(duì)攻破，李煜成為階下囚，亡國北去，悲從中來，泣不可抑，在辭別廟堂的不堪時(shí)刻寫下的血與淚的不朽華章《破陣子》：

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥。

昔日宮闕巍峨，花鮮草碧成為永訣，一旦國破家亡，只有凄涼悲苦。全詞平白如話，虛實(shí)映襯，不假雕飾，文辭清朗明快，性格鮮明，而真摯的情感深曲郁結(jié)，含意深沉，扣人心弦。

歸為臣虜?shù)娜兆?，冷暖自知，度日如年，無處話凄涼。沒有自由，更沒有富貴與尊嚴(yán)，國破身辱，哀情哽咽，終日以淚洗面，飽經(jīng)滄桑之后，他性情嬗變，今昔相比反差猶如天壤之別，深哀巨痛化作了一首首名篇佳作，令人不忍卒讀。

浪淘沙

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

相見歡

無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

這一首首千古絕句，單獨(dú)看，每一個(gè)字都沒有什么特別之處，但在詞家圣手李煜的筆下卻組合得那么妙不可言，生動(dòng)傳神?？此菩攀帜閬?，卻恰到絕佳處，其獨(dú)特神韻和魅力，歷久彌新，每一次讀來都是怦然心動(dòng)，蕩氣回腸，令人回味不已。五代十國中的這個(gè)南唐，僅存四十年，毫無疑問，就是因?yàn)檫@位多才多藝的后主李煜，才讓這個(gè)本來平平常常、籍籍無名的小朝廷深深地嵌入歷史，讓人們一次又一次地想起。我們有理由相信，中華民族五千年文明史中如果少了這位詞人李煜，南唐肯定像流星閃過蒼穹，波瀾不驚，了無痕跡。

再說趙佶。他廟號(hào)“徽宗”，也是一位歷史上享負(fù)盛名的藝術(shù)大家，醉心翰墨，文藝天賦卓越，成就斐然耀目。他涉獵廣泛，琴棋書畫、詩詞歌賦無一不精，書畫方面的造詣更是精妙絕倫，獨(dú)樹一幟。后世的藝術(shù)大家、文人墨客從不吝嗇給予其作品以溢美之詞。據(jù)說，在他出生前不久，其父神宗曾去觀看南唐后主李煜的畫像，“見其人物儼雅，再三嘆訝”。

趙佶一生精于書畫。書法上著名的“瘦金體”就是他所獨(dú)創(chuàng)的，具有極高的藝術(shù)成就，其特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，需要極高的書法功力和涵養(yǎng)以及神閑氣定的心境來完成，意趣天成，自然灑脫，筆勢(shì)奔放流暢，為后世書法收藏家所鐘愛?，F(xiàn)代美術(shù)字體中的“仿宋體”即模仿瘦金體神韻而創(chuàng)。他創(chuàng)作的瘦金體《千字文》現(xiàn)珍藏于上海博物館，是鎮(zhèn)館之寶。他酷愛書畫，擅長(zhǎng)工筆花鳥，其畫風(fēng)強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，具有超強(qiáng)的觀察力，以精工逼真著稱，清麗婉轉(zhuǎn)，栩栩如生，所畫花卉能夠表現(xiàn)出不同季節(jié)下的特定情態(tài)。據(jù)記載，有一次，荔枝樹結(jié)了果，徽宗特來觀賞，恰好一只孔雀飛到樹下，徽宗即召畫家描繪，其中有幾幅畫的是孔雀正在登上藤墩，徽宗看后說：“畫得不對(duì)?！贝蠹颐婷嫦嘤U，不知所以?；兆诘溃骸翱兹柑Р较扰e左腿！”可見徽宗觀察生活之細(xì)膩。他的傳世作品《芙蓉錦雞圖》《瑞鶴圖》等均被明清多位帝王收藏，可謂稀世珍品。

徽宗趙佶不但自己勤于創(chuàng)作，還特別熱心書畫的收藏與搜集，親自主持編纂了《宣和書譜》《宣和畫譜》等書籍，為后世留下了極其珍貴的美術(shù)史研究史籍。他對(duì)書畫人才的培養(yǎng)也是特別留心，利用皇權(quán)推動(dòng)繪畫藝術(shù)發(fā)展，成立了宣和畫院，設(shè)置書學(xué)、畫學(xué)等專門學(xué)校，將當(dāng)時(shí)有名的畫家都集中到畫院，是我國古代唯一為美術(shù)成立專門學(xué)校的皇帝，并將繪畫作為科舉考試項(xiàng)目，增加書畫院畫師的俸祿，將畫家地位提高到中國歷史上的最高位置，成為我國繪畫史上的里程碑。正是因?yàn)橛辛水嬙海庞辛舜螽嫾覐垞穸耍膊庞辛嗣骨Ч诺摹肚迕魃虾訄D》。他將個(gè)人對(duì)藝術(shù)的追求廣泛而深入地融入了全社會(huì)的文化生活之中，從文化史的角度來說，他是功德無量的，在書法和繪畫史上都享有無可爭(zhēng)辯的崇高地位。

李煜與趙佶都是藝術(shù)天才，這兩個(gè)人，作為藝術(shù)家，都是“超一流”的大師級(jí)人物。但是，如同一枚硬幣的兩面，作為國君，他們卻都是十足的庸才，治國乏善可陳。

李煜是南唐元宗李璟的第六子，本來無論如何也是輪不到他當(dāng)皇帝，醉心于文學(xué)藝術(shù)的他也無意問鼎皇位。可是造化弄人，人算不如天算，他前面的幾個(gè)哥哥先后夭亡，仿佛冥冥之中的刻意安排，命運(yùn)之神就偏偏把南唐的江山社稷硬硬地壓到了李煜的頭上。趙佶的命運(yùn)也和李煜一樣極具傳奇色彩，既非嫡出，又非長(zhǎng)子，按照傳統(tǒng)的宗法制度，本來是無緣君臨天下的，可他的哥哥宋哲宗身體孱弱，英年駕崩。哲宗無子，在一片質(zhì)疑聲中，掌握軍政大權(quán)的向太后力排眾議，將趙佶推上了皇位，端王化繭成蝶變?yōu)榛兆?。正所謂“做個(gè)才人真絕代，可憐薄命做君王”。

人生的悲哀，莫過于身不由己地走上了自己不愿做而必須要做的行當(dāng)。往事成風(fēng)，榮辱俱作煙云逝去。亡國之君是不幸的，不幸是有代價(jià)的。在藝術(shù)領(lǐng)域里要想取得成就，同樣需要付出代價(jià)，這個(gè)代價(jià)就是刻骨銘心的悲傷苦難。苦難是他們自己的，但綻放出的藝術(shù)之花卻是人類歷史的。昔人已乘黃鶴去，在藝術(shù)天堂里，享有毋庸置疑的崇高地位的兩位天才藝術(shù)家，在我們燦爛的歷史長(zhǎng)河里留下了屬于他們自己的永恒印記和聲聲嘆息。