百年文藝道路 兩座醒目路標(biāo)

■ 鄧 凱

《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表于革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，《在文藝工作座談會(huì)上的講話》發(fā)表于和平發(fā)展時(shí)期，不同的時(shí)代語(yǔ)境賦予兩者不同的歷史使命和問(wèn)題意識(shí)，對(duì)照兩者之間的繼承與發(fā)展，能給我們諸多啟示。

一、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的時(shí)代語(yǔ)境和歷史使命：文藝是革命機(jī)器的組成部分

（一）中國(guó)共產(chǎn)黨新民主主義革命需要掌握文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)

1942年，從國(guó)際形勢(shì)來(lái)看，全世界的反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)面臨最艱苦的關(guān)頭；從國(guó)內(nèi)形勢(shì)看，中國(guó)共產(chǎn)黨面臨著如何牢牢掌握新民主主義革命的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)和文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)這一重大時(shí)代命題。

（二）“五四”以來(lái)的新文藝和革命文藝實(shí)踐需要作出理論總結(jié)

（三）延安文藝界和當(dāng)時(shí)的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)需要正確的指引

二、《在文藝工作座談會(huì)上的講話》的時(shí)代語(yǔ)境和歷史使命：實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興

距離延安文藝座談會(huì)召開72年之后，2014年10月15日，習(xí)近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話，立足于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的歷史新階段，就文藝工作在我們黨和人民事業(yè)中的重要地位，如何繁榮和發(fā)展市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的社會(huì)主義文藝，使文藝真正反映人民心聲、引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣，堅(jiān)定文化自信，弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，為民族凝魂聚氣、為時(shí)代凝心聚力等重大問(wèn)題，進(jìn)行了精辟、深刻的論述?！对谖乃嚬ぷ髯剷?huì)上的講話》在繼承《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精髓的同時(shí)，站在時(shí)代高度，從中華民族偉大復(fù)興這一重要著眼點(diǎn)，結(jié)合新的歷史條件，結(jié)合古今中外的文藝實(shí)踐和豐富經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行了重大的理論創(chuàng)新，多方面豐富和發(fā)展了馬克思主義文藝?yán)碚摚沂玖宋乃噧?nèi)在的深層次本質(zhì)規(guī)律，使馬克思主義文藝?yán)碚撝袊?guó)化、大眾化、現(xiàn)代化邁入新的歷史階段，為我國(guó)社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展開辟了廣闊道路，為世界各國(guó)文明的交融互鑒也提供了重要參考。

發(fā)現(xiàn)式數(shù)學(xué)中，估算占了較大比重；例如估計(jì)9245×5的大致結(jié)果.盡管估算有它的用途，尤其在檢驗(yàn)答案時(shí)；但學(xué)習(xí)各種估算方法所花費(fèi)的時(shí)間和精力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了從中得到的收益.畢竟，求得準(zhǔn)確結(jié)果更為重要，需要更多練習(xí)；估算只是輔助性的；占據(jù)過(guò)大的篇幅屬本末倒置.

如果說(shuō)，毛澤東同志發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)革命尚未取得成功，那么，習(xí)近平總書記發(fā)表《在文藝工作座談會(huì)上的講話》時(shí)，中國(guó)共產(chǎn)黨已經(jīng)是一個(gè)有著14億人口大國(guó)的執(zhí)政黨，歷史條件和時(shí)代環(huán)境產(chǎn)生了巨大的變化。文藝的使命不再是“打倒我們民族的敵人，完成民族解放”，而是要為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興提供助力。

（一）實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要提升文化軟實(shí)力

（二）培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀需要發(fā)揮文藝的獨(dú)特作用

（三）創(chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品需要力戒浮躁之風(fēng)

（四）日趨激烈的意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)需要確保文化安全

三、習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》和關(guān)于文藝工作系列重要論述是對(duì)毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的繼承與發(fā)展

1942年5月，毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上發(fā)表講話，標(biāo)志著中國(guó)化馬克思主義文藝觀的形成。但講話全文并沒(méi)有立即在報(bào)紙上刊發(fā)，直到翌年10月才在《解放日?qǐng)?bào)》上發(fā)表。盡管如此，《在延安文藝座談會(huì)上的講話》以各種方式在解放區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)逐漸得到了廣泛傳播，成為指導(dǎo)中國(guó)革命文藝的綱領(lǐng)性文件。它有效地厘清了文藝界、思想界的混亂和爭(zhēng)端，把五四新文學(xué)的大眾化、民族化理想變成了現(xiàn)實(shí)，顯示了理論上的前瞻性和指導(dǎo)性。

20世紀(jì)五六十年代，廣大文藝工作者遵循《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神指引，貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的藝術(shù)方針，歌頌社會(huì)主義新生活，塑造文學(xué)時(shí)代新人，創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀文藝作品。但在“文革”中，“四人幫”肆意歪曲《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神，將其絕對(duì)化和工具化，使社會(huì)主義文藝遭到空前浩劫。

1979年10月30日，在第四次文代會(huì)開幕式上，鄧小平同志代表黨中央、國(guó)務(wù)院發(fā)表了熱情洋溢的祝詞，提出新時(shí)期文藝工作的方針，明確指出文藝工作要為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)，這是對(duì)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》一次突破性的發(fā)展。

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，文藝界以鄧小平理論、“三個(gè)代表”重要思想、科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo)，圍繞“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”“社會(huì)主義先進(jìn)文化建設(shè)”“建設(shè)和諧文化”“文化大發(fā)展大繁榮”“社會(huì)主義核心價(jià)值體系建設(shè)”“文化強(qiáng)國(guó)”等時(shí)代主題，進(jìn)行了卓有成效的文藝創(chuàng)作實(shí)踐，讓《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神在新的時(shí)代條件下煥發(fā)出真理力量。

黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書記立足于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的宏偉目標(biāo)，堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，努力建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，在繼承《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神的基礎(chǔ)上，發(fā)表了《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，此后，又在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式，全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議，全國(guó)政協(xié)文藝界社科界委員聯(lián)組會(huì)，教育文化衛(wèi)生體育領(lǐng)域?qū)＜掖碜剷?huì)，中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開幕式上相繼發(fā)表重要講話，這一系列關(guān)于文藝工作的重要論述，是對(duì)馬克思主義文藝?yán)碚摗⒚珴蓶|文藝思想的繼承和發(fā)展，深刻總結(jié)了中國(guó)當(dāng)代文藝的新形勢(shì)、新問(wèn)題，站在時(shí)代的高度，為中國(guó)文藝從高原邁向高峰，提出了一系列卓有見地的科學(xué)論斷，豐富和發(fā)展了馬克思主義文藝?yán)碚?，為馬克思主義文藝?yán)碚撝袊?guó)化樹立了又一座里程碑。

（一）堅(jiān)持和深化了以人民為中心的文藝思想和創(chuàng)作導(dǎo)向

（二）堅(jiān)定文化自信，用文藝構(gòu)建中華民族精神大廈

（三）文藝批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)從“政治第一，藝術(shù)第二”到“歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的”巨大跨越

（四）以正確價(jià)值引領(lǐng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展

不僅如此，在時(shí)代的宏大背景下考察毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》和習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》以及關(guān)于文藝工作系列重要論述，能清晰感受到習(xí)近平總書記在繼承毛澤東文藝思想的同時(shí)，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)和人民大眾不斷增長(zhǎng)的精神生活訴求，以鮮明的問(wèn)題意識(shí)，提出了很多富有針對(duì)性、前瞻性、指導(dǎo)性的科學(xué)新見，比如根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的特點(diǎn)，如何進(jìn)行文藝創(chuàng)新；如何堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，對(duì)傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展；如何改進(jìn)黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的方式，等等。

作為一篇杰出的馬克思主義文獻(xiàn)，80年前的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》不僅凝結(jié)了毛澤東思想在文藝領(lǐng)域的精華，標(biāo)志著中國(guó)化馬克思主義文藝?yán)碚摰恼Q生，而且也是中國(guó)共產(chǎn)黨“為人民服務(wù)”的宗旨與思想原則的集中體現(xiàn)，在馬克思主義與中國(guó)革命實(shí)踐相結(jié)合的道路上，它是一座極為重要的路標(biāo)。

習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》和關(guān)于文藝工作系列重要論述，是新的歷史條件下治國(guó)方略中對(duì)文化建設(shè)特別是對(duì)文藝工作的深刻闡述和重要指引。習(xí)近平總書記著眼于中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，著力于構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，放眼全球，融通中外，提出了一系列新思想、新論斷、新要求、新方法，正在并將繼續(xù)為指引中國(guó)特色社會(huì)主義文化文藝建設(shè)發(fā)揮出磅礴偉力。