國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目成果推介晚明至清中葉戲曲的商業(yè)出版研究

項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：16CB147

課題負(fù)責(zé)人：趙林平

結(jié)項(xiàng)報(bào)告（部分）

晚明至清中葉商業(yè)出版的戲曲作品數(shù)量眾多，留下了大量語(yǔ)言生動(dòng)、內(nèi)容豐富的材料。通過(guò)對(duì)晚明至清中葉書坊刻印曲目的全面考索，可以了解書坊主名號(hào)、書坊地址、書坊經(jīng)營(yíng)策略、編輯群體、編排方式、編輯意向、版畫插圖、評(píng)點(diǎn)內(nèi)容、圖書價(jià)格、廣告宣傳、版權(quán)意識(shí)等諸多詳細(xì)而鮮活的信息，進(jìn)而管窺明清商業(yè)書坊從編、刻、印、售為一體的經(jīng)營(yíng)方式逐步轉(zhuǎn)向刊印與銷售分化的歷史軌跡，確立明清書坊在戲曲文學(xué)發(fā)展傳播史上的重要意義和作用，為今人研究明清戲曲文獻(xiàn)和戲曲文學(xué)提供可靠的事實(shí)依據(jù)。本項(xiàng)目分上、下兩編，上編以專題的形式進(jìn)行逐章討論；下編按照時(shí)段、地域、書坊等要素 分類整理出晚明至清中葉時(shí)期坊刻戲曲目錄。

上編內(nèi)容包括：第一章總論，總覽晚明至清中葉戲曲文學(xué)的發(fā)展與商業(yè)出版情況。第一節(jié)“晚明思想解放下的戲曲創(chuàng)作與刊刻概覽”，對(duì)戲曲文學(xué)在晚明得以重新發(fā)展的社會(huì)思想背景進(jìn)行梳理，并指出這一時(shí)期戲曲刊刻主要集中在建陽(yáng)、徽州、金陵、蘇州、杭州、紹興、湖州等我國(guó)南方地區(qū)，而從稿源、消費(fèi)市場(chǎng)或者交通等因素看，晚明戲曲刊刻中心由各地開(kāi)花逐漸向蘇州、杭州、湖州、紹興等地集中。第二節(jié)“清代前中期的劇壇新況與出版總貌”，首先討論戲曲創(chuàng)作、表演和觀賞等行為在清代前中期的變化與發(fā)展，其次介紹清代前中期參與戲曲出版與發(fā)行的書坊之具體分布情況，最后對(duì)此階段私家刻曲興盛的原因作簡(jiǎn)要說(shuō)明。第三節(jié)“晚明至清中葉戲曲的商業(yè)出版特點(diǎn)”，研究明清書坊為了適應(yīng)政治和文化環(huán)境的變化、經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)力的演進(jìn)、讀者群的轉(zhuǎn)換等，在不同階段的戲曲商業(yè)出版過(guò)程中采取的不同措施；同時(shí)也指出明清書坊在激烈的競(jìng)爭(zhēng)之余，還在一定程度上相互合作。

第二章主要分析晚明至清中葉戲曲商業(yè)出版中的營(yíng)銷策略。第一節(jié)“戲曲出版團(tuán)隊(duì)考察”，分別從書坊主和輔助處理文本的編者兩個(gè)群體出發(fā)，分析晚明至清中葉戲曲商業(yè)出版存在質(zhì)量高低之別的原因。第二節(jié)“戲曲商業(yè)出版的經(jīng)營(yíng)之道”，分析了晚明至清中葉時(shí)期書坊主為適應(yīng)激烈的書業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，擴(kuò)大營(yíng)銷利潤(rùn)，在文本編排、銷售渠道和廣告宣傳三個(gè)方面采取的各種手段，這客觀上促進(jìn)了戲曲作品的流通。第三節(jié)“戲曲、小說(shuō)的分化出版——以晚明為中心的討論”，圍繞“戲曲、小說(shuō)在晚明商業(yè)出版中的差別對(duì)待”“晚明戲曲、小說(shuō)商業(yè)出版過(guò)程中的參與角色及心態(tài)”“晚明戲曲、小說(shuō)商業(yè)出版分化的深層機(jī)制”三個(gè)問(wèn)題，通過(guò)具體案例來(lái)分析造成戲曲、小說(shuō)出版分化的因素，這些因素除文體本身的差異外，還包括作者（或編者）、出版者與讀者等傳播環(huán)節(jié)的差異，進(jìn)而指出書坊主的出版定位因其自身的知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化修養(yǎng)和欣賞品味不同而有所區(qū)別，同一時(shí)期、同一地點(diǎn)的書坊之間遵循著某種行業(yè)默契，且作者與讀者關(guān)于出版品的消費(fèi)理念和消費(fèi)行為也間接地影響了商業(yè)出版者對(duì)文體的選擇。

第三章關(guān)注晚明至清中葉戲曲商業(yè)出版過(guò)程中的版權(quán)問(wèn)題。第一節(jié)“戲曲盜版現(xiàn)象面面觀”，指出明清戲曲盜版現(xiàn)象主要有三種：分別是“翻印別家刻本，不交代底本來(lái)源”，“將他人作品改換名目，冒充新作”，以及“將他人作品據(jù)為己作刊刻印行”。第二節(jié)“戲曲出版過(guò)程中的手段”，從“修改舊版題署，偽作新書”“鏟補(bǔ)舊版，另易書名”“拼合各家舊版，冠以新名”“偽托名家評(píng)點(diǎn)或插畫”四個(gè)方面來(lái)分析明清戲曲盜版行為所采用的作偽手段。第三節(jié)“商業(yè)書坊的戲曲版權(quán)保護(hù)”，在前兩節(jié)的基礎(chǔ)上，指出了晚明至清中葉的商業(yè)出版者面對(duì)盜版、作偽盛行之局面所采取的具體措施，如明確戲曲刻本版權(quán)歸屬、加入同業(yè)組織、群體約束、打造獨(dú)特的版式標(biāo)志、提升品位、以質(zhì)取勝等，希望以此來(lái)保護(hù)自己的合法權(quán)益不受或少受侵害。

第四章主要圍繞晚明至清中葉坊刻戲曲版畫的創(chuàng)作而展開(kāi)論述。第一節(jié)“插圖術(shù)語(yǔ)辨析”，對(duì)“全像（相）”“出像（相）”“繡像”“繪像”“合像”與“圖像”等概念的內(nèi)涵及其發(fā)展進(jìn)行分析說(shuō)明。第二節(jié)“晚明坊刻戲曲插圖創(chuàng)作趨向”，分別以《玉簪記》和《西廂記》為例具體分析了明萬(wàn)歷、天啟、崇禎年間坊刻插圖的變化。簡(jiǎn)言之，插圖的形式、風(fēng)格和功能在不同時(shí)期呈現(xiàn)的風(fēng)貌各不相同，即使是同一時(shí)期、同一地域的書坊，插圖的表現(xiàn)方式也會(huì)受到版本性質(zhì)、受閱群體以及時(shí)代風(fēng)尚的影響，并隨之變化。第三節(jié)“清代前中期坊刻戲曲插圖風(fēng)格的演變”，指出清代坊刻戲曲插圖既延續(xù)了明末的一些風(fēng)格，也在適應(yīng)時(shí)代變化中形成了自己的特色。其中，朝廷禁令政策、書坊主的圖飾觀念、畫工和刻工的參與程度、戲曲閱讀的受眾和文化思潮的差異，使得明清坊刻戲曲插圖具有時(shí)代特征和自身特色。第四節(jié)“坊刻戲曲插圖、題記與文本之關(guān)系”，分析晚明至清中葉的坊刻戲曲插圖題記的五個(gè)來(lái)源：一是畫師根據(jù)劇中某段曲詞大意或舞臺(tái)細(xì)節(jié)創(chuàng)設(shè)而成；二是直接引自曲文；三是文字雖源于曲文，但已經(jīng)過(guò)畫師的概括與提煉；四是引自別處文本；五是糅合了他人文字與插繪者評(píng)語(yǔ)。然因畫師或刻工的疏忽，題記中時(shí)有錯(cuò)字，不能完全對(duì)應(yīng)插圖；又因畫師繪稿時(shí)誤解文意，或者書坊迫于市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力，片面追求高雅的格調(diào)，以致插圖內(nèi)容與曲文實(shí)際相去甚遠(yuǎn)，出現(xiàn)圖文脫節(jié)的問(wèn)題。

后三章內(nèi)容結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)為一種并列關(guān)系，包含了晚明至清中葉戲曲商業(yè)出版過(guò)程的諸多側(cè)面，屬于微觀方面的考察。最后的結(jié)語(yǔ)部分詳細(xì)統(tǒng)計(jì)了晚明至清中葉時(shí)期具體參與戲曲出版的書坊情況，以及出版的品類與數(shù)量，并對(duì)相關(guān)研究領(lǐng)域進(jìn)行了分析與展望。

下編“晚明至清中葉戲曲的商業(yè)出版資料集”，分為兩個(gè)部分：其一為“晚明分省書坊出版戲曲知見(jiàn)錄”，其二為“清代前中期分省書坊出版戲曲知見(jiàn)錄”。

鑒定意見(jiàn)（部分）

該成果在一定程度上還原了明清戲曲商業(yè)出版的歷史風(fēng)貌，探明了戲曲作為明清文學(xué)重要體裁的事實(shí)存在，為當(dāng)前戲曲的多維度傳播提供了重要視角。同時(shí)，該成果凸顯出商業(yè)出版在明清戲曲發(fā)展史上的重要作用，拓展了古典戲曲的研究領(lǐng)域，加強(qiáng)了其同編輯學(xué)、圖像學(xué)、出版學(xué)與古籍流通學(xué)等專業(yè)的結(jié)合。不足之處在于，文章結(jié)構(gòu)不均衡，下編體量小，且主要為文獻(xiàn)整理成果；研究?jī)?nèi)容不夠深入、細(xì)化。

建議增設(shè)專章論述出版家，探索戲曲出版業(yè)興盛的原因以及戲曲出版業(yè)的興盛對(duì)戲曲發(fā)展的作用；在現(xiàn)有研究成果基礎(chǔ)上，進(jìn)一步拓展有關(guān)戲曲商業(yè)出版的學(xué)術(shù)研究；下編可更名為“附錄”或“索引”。