古典音樂(lè)的三維聲拾音
——拾音方式比較分析與應(yīng)用案例

曹 勐，周朔然

（1.中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，北京 100101 ；2.麥吉爾大學(xué)，加拿大 蒙特利爾）

近年來(lái)，針對(duì)古典音樂(lè)的三維聲拾音技術(shù)，從理論研究到實(shí)踐探索都取得了大量成果，筆者在《古典音樂(lè)的三維聲拾音——三維聲重放與三維聲拾音陣列》[1]一文中著重討論了古典音樂(lè)三維聲中的聲重放方式和三維聲拾音陣列問(wèn)題，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步討論針對(duì)古典音樂(lè)的具體拾音方式和案例，希望能夠給國(guó)內(nèi)的古典音樂(lè)三維聲錄音研究和實(shí)踐以啟發(fā)和借鑒。

目前常見(jiàn)的古典音樂(lè)的三維聲拾音方式很大程度源于雙聲道立體聲和環(huán)繞聲拾音方式的拓展。通常古典音樂(lè)的拾音系統(tǒng)分為主傳聲器組、輔助傳聲器組和環(huán)境傳聲器組三部分。古典音樂(lè)的三維聲拾音方式主要根據(jù)主傳聲器組的拾音功能進(jìn)行劃分，分為整體式和分離式兩大類。

1 整體式拾音方式

1.1 基本定義

整體式拾音方式通常由主傳聲器組和相應(yīng)聲部的輔助傳聲器組成，其主傳聲器組為一個(gè)三維聲拾音陣列，負(fù)責(zé)拾取整體聲場(chǎng)各個(gè)方向入射的聲音（同時(shí)拾取直達(dá)聲、早期反射聲、混響聲等），如圖1所示。整體式拾音方式中往往沒(méi)有明確的主傳聲器和環(huán)境傳聲器之分，而是將其視作一個(gè)整體。其中的主傳聲器組可以選用典型三維聲拾音陣列（見(jiàn)《古典音樂(lè)的三維聲拾音——三維聲重放與三維聲拾音陣列》[1]中所列的三維聲拾音陣列），如2L Cube、AMBEO Cube、PCMA 3D、ORTF 3D、OCT 3D等，當(dāng)然亦可根據(jù)實(shí)際情況自行設(shè)計(jì)。

圖1 整體式拾音方式示意圖

1.2 整體式拾音方式的特點(diǎn)

由于整體式拾音方式由一組主傳聲器陣列完成直達(dá)聲、早期反射聲和混響聲的整體拾取，因此需要錄音師根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容和場(chǎng)地情況，合理選擇不同的三維聲拾音陣列，并仔細(xì)調(diào)整陣列的擺放位置以及距聲源的距離，實(shí)現(xiàn)控制直達(dá)聲、早期反射聲和混響聲等不同聲音成分的拾取比例。另外，需保證水平方向聲像定位連貫性，而垂直方向應(yīng)避免違背大眾聆聽(tīng)習(xí)慣的過(guò)于夸張的垂直聲像變化。因此以拾取環(huán)境聲場(chǎng)信息為主的三維聲拾音陣列（如LDK Cube、Hamasaki Cube等）不在此類方式的考慮范圍之列。

整體式拾音方式既適用于傳統(tǒng)舞臺(tái)再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)音響模式的錄音創(chuàng)作，也適用于將聆聽(tīng)者置身于樂(lè)隊(duì)之中的創(chuàng)意性音響模式的錄音創(chuàng)作。針對(duì)前者的拾音方案應(yīng)更加注意前方水平方向重放聲像的穩(wěn)定性，三維聲拾音陣列上方和后方聲道更多地用于改善和突出重放音響的空間印象。針對(duì)后者的拾音方案則更強(qiáng)調(diào)整體重放三維聲場(chǎng)的連貫性，強(qiáng)調(diào)均勻、平衡、自然、統(tǒng)一的音響效果。

1.3 整體式拾音案例

1.3.1 案例1：中國(guó)國(guó)際音樂(lè)大賽（鋼琴）決賽現(xiàn)場(chǎng)錄音

錄音時(shí)間：2019年5月18日

錄音場(chǎng)地：中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)音堂

節(jié)目形式：鋼琴協(xié)奏曲

拾音方式：傳聲器布局設(shè)置如圖2所示，主傳聲器采用Ambeo Cube三維聲拾音陣列，如圖3所示，全部使用森海塞爾MKH800twin傳聲器，下層傳聲器距舞臺(tái)高度約3.5 m，傳聲器間距1.5 m，傳聲器主軸均斜向下指向樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)組，如圖4所示；輔助傳聲器包括弦樂(lè)每個(gè)聲部1支輔助傳聲器，木管聲部2支輔助傳聲器，如圖5所示，以及獨(dú)奏鋼琴一對(duì)立體聲傳聲器，如圖6所示。

圖2 中國(guó)國(guó)際音樂(lè)大賽（鋼琴）決賽——拾音位置圖

圖3 中國(guó)國(guó)際音樂(lè)大賽（鋼琴）決賽——Ambeo Cube陣列

圖4 中國(guó)國(guó)際音樂(lè)大賽（鋼琴）決賽——Ambeo Cube陣列與樂(lè)團(tuán)的位置

圖5 中國(guó)國(guó)際音樂(lè)大賽（鋼琴）決賽——樂(lè)隊(duì)布局與輔助傳聲器位置

圖6 中國(guó)國(guó)際音樂(lè)大賽（鋼琴）決賽——鋼琴輔助傳聲器位置

拾音效果說(shuō)明：本拾音案例體現(xiàn)出極其自然溫暖的音色和極好的空間感和包圍感。由于MKH800twin傳聲器的指向性調(diào)整非常靈活，給后期制作提供了相當(dāng)自由的處理空間。最終制作的版本中，L、C、R、TL（左上）和TR（右上）的傳聲器調(diào)整為指向舞臺(tái)的寬心形指向性，而Ls、Rs、TLs（左后上）和TRs（右后上）的傳聲器調(diào)整為指向觀眾席斜后方的寬心形指向性。

1.3.2 案例2：鄒翔鋼琴獨(dú)奏專輯錄音

錄音時(shí)間：2021年8月18日

錄音場(chǎng)地：國(guó)家大劇院錄音棚

節(jié)目形式：鋼琴獨(dú)奏

拾音方式：主三維聲拾音陣列下方為5支全指向傳聲器，上層指向斜上方的為4支心形傳聲器指向，全指向傳聲器采用DPA4006，上層心形傳聲器選用Schoeps MK4，各傳聲器間距和位置關(guān)系見(jiàn)圖7所示；輔助傳聲器包括置于鋼琴高音區(qū)的一對(duì)森海塞爾MKH800twin(心形指向)和低音琴弦延長(zhǎng)線上的一對(duì)八字形指向Royer R122鋁帶傳聲器。

圖7 鄒翔鋼琴獨(dú)奏專輯錄音 三維聲拾音陣列位置

拾音效果說(shuō)明：此次鋼琴錄音的聲學(xué)環(huán)境是一個(gè)相對(duì)較為活躍的錄音棚，但是錄音棚的混響聽(tīng)感略顯渾濁，高頻有輕微的顫抖回聲。為了獲得更加干凈的拾音效果，錄音師對(duì)拾音環(huán)境進(jìn)行了簡(jiǎn)單的聲學(xué)調(diào)整，如圖8所示，在鋼琴的下方和后方分別設(shè)置了地毯和吸引板，使整體聲音更加干凈但又保留了一定反射和混響聲能量。傳聲器調(diào)整方面，通過(guò)調(diào)整下方5支傳聲器的電平，在下層5只揚(yáng)聲器間形成了連貫統(tǒng)一、包圍感較好的環(huán)繞聲場(chǎng)；而上層傳聲器由于選擇心形指向性和控制主軸指向角度，其與下層傳聲器間形成了一定的信號(hào)分離度，也確保了上方和后方的反射聲及混響聲的拾取效果。但與音樂(lè)廳、教堂等大空間長(zhǎng)混響時(shí)間的聲學(xué)環(huán)境相比，錄音棚在混響時(shí)間、空間感等方面仍有較大的欠缺，因此為了獲得更好的聲音效果，最終制作時(shí)仍需要使用人工混響對(duì)混響時(shí)間、空間聽(tīng)覺(jué)尺寸等方面進(jìn)行補(bǔ)償。

圖8 鄒翔鋼琴獨(dú)奏專輯錄音——三維聲拾音陣列、輔助傳聲器位置及聲學(xué)環(huán)境調(diào)整

2 分離式拾音方式

2.1 基本定義

分離式拾音方式采取主傳聲器組、環(huán)境傳聲器組和輔助傳聲器組的三層傳聲器布局，如圖9所示。其中主、輔傳聲器組主要負(fù)責(zé)聲源的直達(dá)聲和早期反射聲的拾取，目的是獲得直達(dá)聲的平衡、穩(wěn)定的聲像定位和聲源寬度。主傳聲器組一般不采用三維聲拾音陣列，其傳聲器的選擇使用與傳統(tǒng)立體聲的主傳聲器組相似。環(huán)境傳聲器組主要負(fù)責(zé)拾取混響聲，采用三維聲拾音陣列拾取三維環(huán)境聲場(chǎng)信息，目的是呈現(xiàn)三維聲場(chǎng)的包圍感和空間感等。

圖9 分離式拾音方式示意圖

2.2 分離式拾音方式的特點(diǎn)

分離式拾音方式更傾向于創(chuàng)造一種聲源直達(dá)聲主要在前方，反射聲、混響聲從側(cè)、后、上方傳來(lái)的音響效果。如果遇到觀眾席也布置有聲源的情況，環(huán)境傳聲器組的三維聲拾音陣列可以承擔(dān)重放相應(yīng)聲源聲像位置的作用，當(dāng)然也可以通過(guò)為這些聲源設(shè)置輔助傳聲器使重放聲像更加準(zhǔn)確、穩(wěn)定。

主傳聲器組的擺放位置通常處于音源上方或斜上方，通常高度在2.5～4.5 m之間。環(huán)境傳聲器組的三維聲拾音陣列則擺放距聲源較遠(yuǎn)，位于音樂(lè)廳觀眾席上方，拾取廳堂的三維混響聲和各種方向的反射聲。主傳聲器組與環(huán)境傳聲器組之間的距離較遠(yuǎn)，信號(hào)的分離度較高。分離式拾音方式重放的三維聲場(chǎng)是由環(huán)境傳聲器組拾取的三維環(huán)境聲場(chǎng)，因此與整體式拾音方式不同，環(huán)境傳聲器組的三維聲拾音陣列需要對(duì)直達(dá)聲能量進(jìn)行必要的抑制，減少其與主傳聲器組之間的直達(dá)聲串音，可以通過(guò)拉大與主傳聲器組的距離和利用傳聲器的指向特性規(guī)避直達(dá)聲。當(dāng)然，常見(jiàn)的三維聲拾音陣列大都可以用于三維環(huán)境聲的拾音，特別是LDK Cube和Hamasaki Cube這類不注重前方直達(dá)聲聲像重放效果的三維聲拾音陣列往往更容易獲得均勻自然的三維環(huán)境效果。

鑒于分離式拾音方式的特點(diǎn)，其很難像整體式拾音方式實(shí)現(xiàn)聆聽(tīng)視角的轉(zhuǎn)變，主要適用于呈現(xiàn)傳統(tǒng)舞臺(tái)再現(xiàn)式的音響模式，體現(xiàn)音樂(lè)廳觀眾席聆聽(tīng)的視角。但是由于各組傳聲器間拾音功能的劃分較為清晰，分離式拾音方式對(duì)傳聲器擺放位置的約束相對(duì)較小。錄音師可以根據(jù)作品、場(chǎng)地等情況靈活、方便地調(diào)整各組傳聲器。后期混音時(shí)也可以根據(jù)錄音師的喜好和作品的需要較為自由地調(diào)整各組傳聲器間的音量比例，控制各聲音成分（直達(dá)聲、早期反射聲和混響）的組合關(guān)系。需要特別注意的是，由于主傳聲器組和環(huán)境傳聲器組的間距較大，兩組信號(hào)間存在較大時(shí)間差，為了獲得整體性、統(tǒng)一性較好的音響效果，混音時(shí)需要考慮對(duì)主傳聲器組進(jìn)行適當(dāng)?shù)难訒r(shí)處理，以補(bǔ)償兩組傳聲器間的距離差。

2.3 分離式拾音案例

2.3.1 案例1：國(guó)家大劇院貝多芬第九交響曲現(xiàn)場(chǎng)錄音

錄音時(shí)間：2017年8月9日

錄音場(chǎng)地：國(guó)家大劇院音樂(lè)廳

音樂(lè)形式：交響合唱

拾音方式：該錄音采用分離式拾音方式，傳聲器分布如圖10所示。主傳聲器組由AB立體聲傳聲器對(duì)加2支側(cè)展傳聲器，共4支組成，均采用DPA4006全指向傳聲器。其立體聲傳聲器AB間距50 cm，位于指揮斜上方，距舞臺(tái)高度為3.8 m，如圖11所示。環(huán)境傳聲器組采用LDK Cube，7 m×7 m×3 m全指矩陣的三維聲拾音陣列，下層傳聲器距觀眾席高度為8 m，前排環(huán)境傳聲器組距主傳聲器組水平距離為7 m。輔助傳聲器包括弦樂(lè)每個(gè)聲部2支心形傳聲器，木管和銅管組每個(gè)聲部1支心形傳聲器，打擊樂(lè)聲部2支心形傳聲器，舞臺(tái)后方合唱4支扇形指向傳聲器（MG KEM975），如圖12所示，以及四位領(lǐng)唱每人1支心形傳聲器。

圖10 國(guó)家大劇院貝多芬第九交響曲現(xiàn)場(chǎng)錄音——拾音位置圖

圖11 國(guó)家大劇院貝多芬第九交響曲現(xiàn)場(chǎng)錄音——主傳聲器與樂(lè)隊(duì)的位置

圖12 國(guó)家大劇院貝多芬第九交響曲現(xiàn)場(chǎng)錄音——合唱輔助傳聲器位置

拾音效果說(shuō)明：本次錄音是近年來(lái)國(guó)內(nèi)古典音樂(lè)三維聲錄音中的精品，獲得了2018年第一屆全國(guó)三維聲制作大賽的二等獎(jiǎng)。由于采用了分離式拾音方式，主傳聲器組與環(huán)境聲的三維陣拾音列可以非常自由地調(diào)整各自的音量，可獲得理想的直達(dá)聲、早期反射和混響聲平衡關(guān)系。LDK Cube的超大間距和全指向傳聲器使陣列中傳聲器間的信號(hào)相關(guān)性非常低且低頻響應(yīng)更好，因此重放出的三維聲場(chǎng)包圍感和空間感非常令人滿意。當(dāng)然，由于主傳聲器組、輔助傳聲器組和環(huán)境聲三維拾音陣列的間距過(guò)大，后期制作時(shí)為了聲音的整體性，也對(duì)輔助傳聲器和主傳聲器加入了必要的延時(shí)補(bǔ)償。

2.3.2 案例2：李藝花管風(fēng)琴獨(dú)奏靜場(chǎng)錄音

錄音時(shí)間：2018年12月19日

錄音場(chǎng)地：國(guó)家大劇院音樂(lè)廳

音樂(lè)形式：管風(fēng)琴

拾音方式：采用分離式拾音方式，傳聲器的分布如圖13所示。主傳聲器組為AB加側(cè)展的立體聲拾音方式，如圖14所示，AB傳聲器對(duì)間距1 m，位于常規(guī)的音樂(lè)會(huì)主傳聲器位置，高度距舞臺(tái)面7 m，傳聲器均為DPA4006全指向。環(huán)境傳聲器組為超大間距的上下兩層布局，上層距觀眾席地面約10 m，使用4支全指向傳聲器，傳聲器距離為8 m×7.5 m的矩形，如圖15所示；下層使用4支界面?zhèn)髀暺?，貼于觀眾席過(guò)道地板上，如圖16所示。近距離的輔助組由4支全指向傳聲器組成，位于管風(fēng)琴音管中上2/3處，距舞臺(tái)臺(tái)面高約12 m，如圖17所示，其中中間一對(duì)4006傳聲器間距1 m，拾取正面音管的聲音，而兩側(cè)2支森海塞爾MKH8020傳聲器拾取左右兩側(cè)音管的聲音。

圖13 李藝花管風(fēng)琴獨(dú)奏靜場(chǎng)錄音——拾音位置圖

圖14 李藝花管風(fēng)琴獨(dú)奏靜場(chǎng)錄音——主傳聲器與側(cè)展傳聲器位置

圖15 李藝花管風(fēng)琴獨(dú)奏靜場(chǎng)錄音——上層環(huán)境傳聲器位置

圖16 李藝花管風(fēng)琴獨(dú)奏靜場(chǎng)錄音——下層界面環(huán)境傳聲器位置

圖17 李藝花管風(fēng)琴獨(dú)奏靜場(chǎng)錄音——近距離傳聲器組

拾音效果說(shuō)明：為體現(xiàn)管風(fēng)琴的聲音特質(zhì)，本次錄音特別選擇4支超大間距的界面?zhèn)髀暺髯鳛橄聦迎h(huán)境傳聲器。界面?zhèn)髀暺骶哂蓄l響寬、靈敏度高的特點(diǎn)，由其組成的環(huán)境傳聲器組可以重放出極其開(kāi)闊的空間感和渾厚的音色。這樣的三維聲環(huán)境陣列與主、輔助傳聲器組配合在聲音清晰度，飽滿、豐富、宏偉的音色和大型音樂(lè)廳的廳堂空間感之間獲得非常好的平衡。由于各組傳聲器間的間距過(guò)大，后期制作時(shí)同樣對(duì)輔助傳聲器和主傳聲器加入了延時(shí)補(bǔ)償。需要說(shuō)明的是，由于環(huán)境傳聲器組上層的4支傳聲器間距比下層界面?zhèn)髀暺鹘M小，整個(gè)環(huán)境傳聲器組的聽(tīng)感會(huì)有上層音響空間不夠開(kāi)闊的感覺(jué)，后期制作時(shí)特別為TLs和TRs傳聲器的信號(hào)額外增加了延時(shí)量進(jìn)行改善。若再有類似的錄音項(xiàng)目，考慮上層也采用與下層相同的超大間距的界面?zhèn)髀暺鹘M，應(yīng)該會(huì)有更理想的拾音效果。

3 兩個(gè)相關(guān)問(wèn)題的討論

3.1 三維聲拾音陣列的選擇問(wèn)題

筆者在《古典音樂(lè)的三維聲拾音——三維聲重放與三維聲拾音陣列》[1]一文中已經(jīng)對(duì)不同拾音陣列的拾音效果進(jìn)行了分析比較，實(shí)際上不同類型的三維聲拾音陣列各有特點(diǎn)，在具體工作中可以根據(jù)個(gè)人審美傾向、表演環(huán)境特點(diǎn)，以及具體音樂(lè)內(nèi)容對(duì)音色和空間環(huán)境的要求進(jìn)行設(shè)計(jì)和選擇。

如果采用整體式拾音方式，當(dāng)廳堂聲學(xué)環(huán)境較好時(shí)，推薦使用由全指向傳聲器主導(dǎo)的偏時(shí)間差陣列，能夠?qū)σ羯涂臻g信息充分拾取，需注意傳聲器的間距不應(yīng)過(guò)窄，否則無(wú)法保證足夠的低頻去相關(guān)性，影響聲音的包圍感；在聲學(xué)環(huán)境略差或者較為強(qiáng)調(diào)聲音清晰度時(shí)，可以使用時(shí)間差強(qiáng)度差復(fù)合陣列，此時(shí)指向性傳聲器可以避免對(duì)全方向反射聲能的多次拾取，上層和后方傳聲器也可以有效抑制直達(dá)聲能量，提高重放聲像的準(zhǔn)確度。偏強(qiáng)度差陣列由于整體音質(zhì)和空間感包圍感較差，用于古典音樂(lè)拾音時(shí)音響效果并不理想，因此使用機(jī)會(huì)較少，當(dāng)需要特別強(qiáng)調(diào)安裝的簡(jiǎn)易性、便攜性，且追求清晰的聲像定位效果時(shí)則可以考慮選用。

如果采用分離式的拾音方式，同樣建議采用偏時(shí)間差陣列和時(shí)間差強(qiáng)度差混合陣列拾取三維環(huán)境效果，可以通過(guò)控制與主傳聲器組的距離和調(diào)整傳聲器的主軸方向，減小直達(dá)聲能量增加側(cè)向反射聲的拾取。

3.2 關(guān)于上層傳聲器的選擇和使用的問(wèn)題

對(duì)于古典音樂(lè)錄音而言，三維聲拾音與雙聲道立體聲、環(huán)繞聲拾音的最大不同就是增加了上層傳聲器，上層傳聲器的選擇和使用對(duì)重放三維聲場(chǎng)起到至關(guān)重要的作用。古典音樂(lè)錄音通常追求自然、與真實(shí)聽(tīng)感接近的音響效果。上層傳聲器的作用是建立聲音三維空間的空間感和包圍感，但還需要保證上下層信號(hào)的隔離度，減小上下層重放信號(hào)的相關(guān)性，因此應(yīng)控制上層傳聲器的直達(dá)聲拾取。

此外，錄音師可以利用上層傳聲器有效控制垂直聲像定位。實(shí)際上多數(shù)聆聽(tīng)者的現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，除了管風(fēng)琴、樂(lè)隊(duì)后方的合唱隊(duì)等聲部定位會(huì)出現(xiàn)明顯的偏上外，其他大多數(shù)聲源主要定位在下層。如重放時(shí)過(guò)分強(qiáng)調(diào)垂直聲像抬升反而與聆聽(tīng)者聽(tīng)覺(jué)預(yù)期不符，給人突兀、不真實(shí)的感受。為了控制重放聲像的過(guò)分上移，也需要控制上下層傳聲器拾取信號(hào)的聲道隔離度。

現(xiàn)有研究表明，重放系統(tǒng)的垂直聲像定位主要受強(qiáng)度差影響，在上下層傳聲器重疊（coincident）放置時(shí)，定位門限是9.5 dB；上下層間距（spaced）存在1 ms或10 ms延時(shí)的情況下，定位門限為7 dB（定位門限：上下層傳聲器強(qiáng)度差大于定位門限時(shí)，不會(huì)改變重放聲像的垂直定位）[2]。

因此對(duì)于使用整體式拾音陣列而言，如果上層傳聲器選擇心形或超心形指向性，通過(guò)主軸指向正上方或斜上方可以提高上下層信號(hào)隔離度，而且還可以減少上方直達(dá)聲的拾取，混音時(shí)可以通過(guò)提高上層的反射聲混響聲音量，獲得更充分的空間印象（空間感和包圍感）。

關(guān)于上下層的間距選擇，有研究顯示， 上下層間的間距在1.5 m范圍內(nèi)并保持定位穩(wěn)定的情況下，上下層傳聲器間距對(duì)空間印象和偏好的影響是十分有限的[3]。

當(dāng)然，這并不是說(shuō)上層不可以選擇全指向傳聲器，Morten Lindberg和Mick Sawaguchi等錄音師對(duì)于陣列的上下層全部配置全指向傳聲器的方案同樣錄制出了廣受好評(píng)的三維聲錄音作品。全指向傳聲器有很好的低頻頻響，如果控制好通路間的相關(guān)性，可以獲得非常理想的空間印象（空間感和包圍感）。當(dāng)然，全指向傳聲器對(duì)垂直聲像定位的影響是需要考慮的問(wèn)題。根據(jù)人耳的聽(tīng)覺(jué)特性，聲音的高頻成分對(duì)聲像定位起重要作用， Morten Lindberg采取了為上層傳聲器增加聲學(xué)壓力均衡（APE）①的方法增加高頻的指向性，減少上層的直達(dá)聲拾??；而Mick Sawaguchi則通過(guò)加大上下層傳聲器間距的設(shè)置來(lái)減少直達(dá)聲能量。

在實(shí)際錄音中，錄音師對(duì)上層傳聲器的使用還要考慮其他諸多因素。比如錄音環(huán)境類型、聲學(xué)特性、樂(lè)隊(duì)規(guī)模等。目前不少反響很好的采用以偏時(shí)間差陣列為主傳聲器的整體式拾音方式的錄音作品，基本上都是在反射充分、混響時(shí)間較長(zhǎng)的教堂、音樂(lè)廳等場(chǎng)地進(jìn)行錄制的。這種場(chǎng)地可以提供上方、側(cè)方較強(qiáng)的反射聲、混響聲能量，從而助于實(shí)現(xiàn)空間感和包圍感，但是在不活躍的錄音棚環(huán)境中，這種方式就不一定是適合的選擇。

另外，樂(lè)隊(duì)規(guī)模也會(huì)影響上層傳聲器的使用。錄制大編制樂(lè)隊(duì)作品時(shí)上層傳聲器的調(diào)整和選擇空間相對(duì)較小，上層傳聲器對(duì)垂直定位的影響相對(duì)小規(guī)模室內(nèi)樂(lè)編制要大很多，尤其是舞臺(tái)上方設(shè)置有大面積反聲板的情況。即使上層傳聲器采用較強(qiáng)的指向性，仍然會(huì)拾取到樂(lè)隊(duì)后排高頻打擊樂(lè)和部分銅管樂(lè)器通過(guò)反聲板反射的早期反射聲，抬高這些樂(lè)器的聲像定位。這時(shí)可能需要在上層使用心形傳聲器，并將主軸指向斜后方，規(guī)避更多的直達(dá)聲和上方早期反射聲。此時(shí)采用分離式拾音方式會(huì)比整體式在傳聲器設(shè)置和調(diào)整張更加方便靈活。

綜上可見(jiàn)，上層傳聲器的選擇和調(diào)整不是一成不變的，而且不同錄音師的審美喜好差異很大，因此每次錄音都需要根據(jù)當(dāng)時(shí)的具體情況靈活選擇和調(diào)整。

4 結(jié)語(yǔ)

實(shí)現(xiàn)古典音樂(lè)三維聲拾音的基礎(chǔ)是三維聲拾音陣列，錄音師不僅要熟悉現(xiàn)有三維聲拾音陣列的設(shè)計(jì)思路和音響特點(diǎn)，更需要在實(shí)踐中根據(jù)特定的環(huán)境和聲源特點(diǎn)靈活地運(yùn)用。文中對(duì)古典音樂(lè)三維聲拾音方式進(jìn)行了初步的梳理和總結(jié)。但由于目前針對(duì)三維聲音樂(lè)錄制技術(shù)的研究還處于起步階段，研究結(jié)論大多是基于環(huán)繞聲和少量三維聲錄制實(shí)踐的總結(jié)，缺乏深度、客觀、系統(tǒng)化的理論研究和基于大量對(duì)比錄音的主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)分析，亟需更多的專家學(xué)者和資深錄音師廣泛參與到音樂(lè)三維聲錄制技術(shù)的研究之中。筆者對(duì)未來(lái)的研究方向提出如下建議以供參考：

1）使用同一聲源的條件下，在各種不同環(huán)境中組織較大規(guī)模的三維聲拾音陣列對(duì)比拾音實(shí)驗(yàn)，以便獲得更加客觀、系統(tǒng)和全面的數(shù)據(jù)；

2）完善古典音樂(lè)三維聲重放音響的主觀評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，探索更適用于三維聲空間屬性描述的主觀音質(zhì)評(píng)價(jià)參量；

3）探索針對(duì)不同重放系統(tǒng)間（不同的布局的揚(yáng)聲器系統(tǒng)、耳機(jī)重放系統(tǒng)）的三維聲拾音方法的兼容性問(wèn)題。

三維聲技術(shù)的運(yùn)用不僅帶來(lái)了更好的音質(zhì)和更加身臨其境的包圍感和空間感，還推動(dòng)了音樂(lè)音響創(chuàng)作多樣化發(fā)展，它已成為古典音樂(lè)錄音新的發(fā)展方向。希望越來(lái)越多的錄音師和藝術(shù)家意識(shí)到三維聲技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，積極參于到古典音樂(lè)的三維聲錄音創(chuàng)作中。

注釋：

①APE（acoustic pressure equalizer），聲學(xué)壓力均衡器，運(yùn)用于傳聲器的一種球形附件，利用球型表明的衍射來(lái)改變傳聲器膜片附近的聲場(chǎng)，從而提升傳聲器的中高頻、高頻響應(yīng)，并增加高頻指向性。