讓藝術(shù)與大自然無縫對接

本期的“熱點”欄目聚焦“藝術(shù)介入鄉(xiāng)村，發(fā)掘鄉(xiāng)村魅力”。這是一個嶄新的話題，是一個全新的視角。雖然我們經(jīng)常聽到“美麗鄉(xiāng)村”的提法，但這個“美麗”，還是止于減少污染，還原大自然。而真正讓藝術(shù)與鄉(xiāng)野“美麗對接”，把田野作為一個天然美術(shù)館，這樣的嘗試，還是比較新鮮的。

以上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院在奉賢江海村的“大棚美術(shù)館”為例，這個“大棚美術(shù)館”既是大棚又是美術(shù)館，既不是大棚又不是美術(shù)館。平日種植火龍果、藏紅花等觀賞性作物，農(nóng)閑時節(jié)這個大棚變身成為美術(shù)館。大棚美術(shù)館的特別之處是顯而易見的：放眼“展廳”，四周仿佛沒有邊界，因為大棚是透明的，展廳里的土地仿佛與展廳外的連成一片，一件件藝術(shù)品仿佛根植于此。要是“展廳”足夠安靜，你還能清晰地感受到風(fēng)聲雨聲鳥鳴聲，以及陽光、樹影的移動。

這種因地制宜的藝術(shù)介入，是一種藝術(shù)與鄉(xiāng)野的良性互動。在“鄉(xiāng)村振興”這樣的大課題面前，如何發(fā)揮“讓藝術(shù)開路”的偉力和魅力，這是對藝術(shù)家智慧和見識的考驗。在全球化與物質(zhì)化的潮流洶涌而來的當(dāng)下，城市產(chǎn)業(yè)的效率至上，鄉(xiāng)村文脈的破壞和散失，往往為人們帶來心理上的失落感。鄉(xiāng)村的種種問題，從來不是孤立的，中國的城鄉(xiāng)問題是一個整體。對于當(dāng)代的鄉(xiāng)村建設(shè)者而言，精神與物質(zhì)兩條思路理應(yīng)并行不悖，一方面關(guān)注鄉(xiāng)村的居所環(huán)境、生產(chǎn)生計，另一方面，也要關(guān)注公共文化與教育風(fēng)俗。“藝術(shù)介入鄉(xiāng)村”，這是早晚會觸碰的課題。

對于如何“介入”，其實是需要大視野大智慧的。曾經(jīng)一時，在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的導(dǎo)向下，空降的“鄉(xiāng)村藝術(shù)節(jié)”層出不窮，這樣的藝術(shù)節(jié)，往往和原生態(tài)的鄉(xiāng)野沒有發(fā)生密切的關(guān)系，而是簡單的載歌載舞，圖一時熱鬧，其內(nèi)涵是游離的。如何讓“游離”變成“介入”，就是要讓藝術(shù)與鄉(xiāng)野“無縫對接”，成全彼此，并且成為可持續(xù)的藝術(shù)活動。

當(dāng)然，真正做到藝術(shù)與自然的“無縫對接”，那是很不容易的。如今我們所看到的那些有益嘗試，雖然頗有看點，有的還稱得上可圈可點，但是離“綜合效應(yīng)的最大化”還是有距離的。此前我們曾關(guān)注過“商業(yè)空間、社區(qū)空間和藝術(shù)空間的無縫對接”，在城市建設(shè)的藝術(shù)探討中，藝術(shù)不但讓市民生活增加了藝術(shù)氣息，同時促進了商業(yè)發(fā)展。這樣的“藝術(shù)介入”，具有綜合效應(yīng)：它不再是純粹的藝術(shù)展示，更是與現(xiàn)代生活的有機融合。

在中國，藝術(shù)介入鄉(xiāng)村的實踐正在起步，如何處理藝術(shù)與鄉(xiāng)村的關(guān)系將是一個重要議題，也有很多角度可供思考，也有教訓(xùn)值得反思。如果能讓村民們積極參與到這種“藝術(shù)創(chuàng)作”中來，能讓他們心甘情愿地將農(nóng)舍和田地融匯到“藝術(shù)介入”的偉大實踐中去，并且從中得到收益、嘗到甜頭，那么，才真正算得上是“無縫對接”了。

“美麗鄉(xiāng)村”是個任重而道遠的事業(yè)，廣大藝術(shù)家在廣袤無垠的田野中大有用武之地。對于身處魔都的藝術(shù)家而言，如何突破自身的局限，發(fā)揮各自的優(yōu)勢，多角度多手段地投身振興鄉(xiāng)村的“藝術(shù)介入”活動中去，這無疑是對他們藝術(shù)境界和藝術(shù)才華的考驗。我們欣喜地看到了初步的收獲，但愿未來看到更多的“升級版”。