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    淺析山水畫的皴法程式

    2022-10-17 11:46:46王棟
    書畫世界 2022年8期
    關(guān)鍵詞:皴法山石程式

    文_王棟

    濟南市美術(shù)館(濟南畫院)三級美術(shù)師

    內(nèi)容提要:本文以傳統(tǒng)山水畫皴法程式為主要分析對象,闡述了山水畫皴法程式的不同類型、皴法程式的來源與作用、皴法程式在運用中所呈現(xiàn)的形式美感等幾個方面,簡要分析皴法程式對山水畫創(chuàng)作的重要作用。

    所有繪畫都是視覺藝術(shù),不同的繪畫形式能帶給觀賞者豐富多變的視覺感受,而用來表現(xiàn)這種視覺感受、具有一定規(guī)則、相對穩(wěn)定的繪畫技法,即可被認為是繪畫程式。畫家在這種繪畫程式的運用中,不能僅僅對這種形式進行單純重復,而是要在重復中尋找變化,在變化中尋找共性的統(tǒng)一,才能展示出傳統(tǒng)繪畫程式的藝術(shù)魅力。

    皴法是傳統(tǒng)山水畫中塑造山石重要的技法之一,而皴法程式則是指運用皴法形成的特有的圖式、樣式。這里的所說的皴法程式不僅指皴法本身的固定的筆墨樣式,而且包含了在運用皴法用筆用墨完成畫作的整個過程,也指整體皴法構(gòu)成的畫面圖式。畫家通過皴法的程式運用將多變的自然形象條理化、符號化、規(guī)范化,從而把千變?nèi)f化的山石、丘壑的規(guī)律梳理出來,淋漓盡致地表現(xiàn)在畫面中。畫面中不同皴法符號運用的變化、疊加等,就形成了各種不同的皴法程式。

    一、皴法程式的類型

    在山水畫的發(fā)展史上,斧劈皴和披麻皴是兩種重要的皴法程式,它們在發(fā)展中相互影響,互相吸收。各個時期的山水畫家根據(jù)這兩種山水畫皴法變化發(fā)展,演變出很多同類型的皴法程式,在此做一個分類。

    “斧劈皴”體系的皴法程式萌芽于唐代,成形于五代,荊浩、關(guān)仝多用小斧劈皴等表現(xiàn)堅硬的北方山石。至北宋,李成、范寬繼承發(fā)展了五代荊、關(guān)的皴法,使得釘頭皴、雨點皴、豆瓣皴等斧劈類型的皴法成熟起來。南宋時期是“斧劈皴”發(fā)展的高峰。畫家李唐在《萬壑松風圖》(圖1)中使用的斧劈皴與北方的自然風貌非常契合,手法也更加純熟。繼李唐之后,馬遠和夏圭在使用斧劈皴上風格突出。馬遠運用斧劈皴時將原有的斧劈皴用筆拉長,形成一種細長形的筆觸,后人形象地稱為“釘頭鼠尾皴”或者“長斧劈皴”。而夏圭則在前人的基礎(chǔ)上有新的變化,用筆水墨淋漓,畫面效果輕快通透,這種皴法后人稱為“拖泥帶水皴”。到明代,戴進、吳偉、唐寅等畫家在斧劈皴的使用上頗有成就。至清代,龔賢進一步發(fā)展了“豆瓣皴”。

    圖1 李唐 萬壑松風圖

    圖2 董源 瀟湘圖

    二、皴法程式的來源

    畫家通過長期對自然景物的觀察以及藝術(shù)實踐,歸納出不同山石類型的表現(xiàn)方式,又結(jié)合個體的審美追求,經(jīng)過不斷的豐富與發(fā)展,從而形成了不同的皴法程式。皴法程式的形式感,是畫家在“外師造化”的藝術(shù)實踐中將山石的物理屬性進行筆墨化,并對山石樣式及規(guī)律進行的繪畫技法的總結(jié)。畫家對不同類型的山石特點進行提煉,并在創(chuàng)作中通過將個性化的筆墨方式與自身的美學追求、審美情趣相結(jié)合,創(chuàng)造出獨特的筆墨語言。今天我們從很多存世山水畫作品中可以看到不同面貌的皴法程式:董源等用披麻皴程式表現(xiàn)植被豐富的南方山巒;范寬、李唐等則用斧劈皴程式塑造出了堅硬、雄奇的北方山巒。

    山水畫皴法程式是畫家對自然山石物象的筆墨化,源于畫家對自然物象的觀察,是一種寫意性的“外師造化,中得心源”的意象觀察方式。這種方式既是對自然山石面貌的重現(xiàn),也是對其本質(zhì)的理解與歸納。畫家通過對山石常態(tài)的概括以及對本質(zhì)的提煉,發(fā)掘出不同山石的典型特征。對山石常態(tài)的繪畫技法概括具有普遍性,是畫家感性經(jīng)驗的外化,而對山石本質(zhì)的提煉具有典型性,是分析、感悟形成的理性發(fā)現(xiàn)。畫家通過常態(tài)發(fā)現(xiàn)本質(zhì)、表現(xiàn)本質(zhì),才能表現(xiàn)出山石皴法的精神內(nèi)涵,對山石特點進行典型性的藝術(shù)表現(xiàn)才是皴法程式的最終目的,而這種典型性就形成了山水畫的皴法程式。皴法程式是對自然物象的一種高度提煉與概括,具有符號化的抽象意味。這種高度概括的皴法程式正是畫家創(chuàng)作中“外師造化”,同時又“中得心源”的結(jié)果。

    山水畫的皴法程式具有“師造化”和“得心源”兩重性?!皫熢旎保嫾乙ψ匀晃锵筮M行描摹,尋找山石的共性;“得心源”,畫家創(chuàng)作時筆墨要體現(xiàn)其自身特有的藝術(shù)特點。畫家通過對各種自然山石共性的歸納與提煉,再結(jié)合自身的藝術(shù)理念、筆墨習慣,將山石的特征以抽象的程式表現(xiàn)出來。這些不同的程式經(jīng)過發(fā)展變化、組合歸納,進而發(fā)展出更多藝術(shù)表現(xiàn),使包含著矛盾對立的長短、虛實、疏密、正斜、大小等筆墨符號在重復中獲得變化與統(tǒng)一。在創(chuàng)作中,不同的山石物象帶給畫家的感受也不同;在處理皴法程式的變化與統(tǒng)一時,每個畫家在創(chuàng)作中運用的習慣、方式等也各不相同,從而形成了山水畫的多種面貌以及畫家不同的藝術(shù)風格。

    三、皴法程式的作用

    (一)皴法程式運用可使山水畫的用筆、用墨變化更加豐富

    畫家運用皴法程式,結(jié)合不同用筆用墨的方式及表現(xiàn)技法,相輔相成,共同作用于山水意境的營造。皴法的程式化運用是對皴法中不同形態(tài)的點、線、面的反復使用和皴擦,皴點成線,皴線成面,皴法用筆的不同會產(chǎn)生各種大小、長短、寬窄不同的筆墨形態(tài),也會產(chǎn)生濃淡干濕的墨色變化。反復皴擦可以使山石層次更為豐富,畫面的墨色效果更加飽滿厚重,進而展現(xiàn)出山水畫的意境美。畫家通過對不同皴法程式的組織,可以讓各種皴法的用筆、用墨變化更加豐富,突出畫面的主體,以表現(xiàn)理想的藝術(shù)效果。

    (二)皴法程式的不同運用可以讓畫家形成各自不同的繪畫風格

    不同畫家使用同一種皴法創(chuàng)作的作品,所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果是不同的,這種皴法演化出的不同藝術(shù)效果常常成為某一畫家所獨有的藝術(shù)風格。如荊浩用斧劈皴來表現(xiàn)北方雄偉厚重的山體特征,李唐雖然也是用斧劈皴表現(xiàn)北方山石的特點,但是二者山水畫作品的藝術(shù)風格完全不同。馬遠、夏圭在山水畫作品中對斧劈皴的程式化運用則更加簡練,使得畫面更具空靈感。董源在山水畫作品中運用繁密的披麻皴來表現(xiàn)草木蔥郁、靈秀的江南景致,而我們從《富春山居圖》中可以看到,黃公望對披麻皴的運用形成了與董源完全不同藝術(shù)風格。還有范寬在山水畫創(chuàng)作中運用豆瓣皴,用筆蒼勁,表現(xiàn)出了北方山石的渾厚。而到了龔賢的畫面中,豆瓣皴使用得更加密集,而且他以積墨見長,畫面愈加蒼秀沉郁,南方山水的特征表現(xiàn)得淋漓盡致。綜上所述,我們可以看到同一種皴法在不同畫家的筆下,紛繁變化,形成了各自不同的畫面風格,所以對皴法程式的不同運用,對于畫家找到自己的表現(xiàn)風格有著重要影響。

    (三)皴法程式的不同運用能夠豐富山水畫的表現(xiàn)

    皴法程式的不同使用,不但可以形成不同的畫風,還讓山水畫有了更多的表現(xiàn)性。皴法程式的運用不僅賦予山水畫造型以寫實性,更提升了畫面的寫意性。從五代兩宋對寫真的追求,到元明清對寫意性的表現(xiàn),再到當代對皴法符號的程式化運用,山水畫的表現(xiàn)手法越來越豐富。點、線、面各種皴法程式的融合與組合使得畫面效果更加豐富,這是當代山水畫家對皴法程式運用不斷深入探索的結(jié)果。

    四、皴法程式的美感

    其一,線條美。山水畫中很多皴法程式是由線條組成的。如披麻皴、荷葉皴、解索皴、折帶皴等皴法在程式化運用中,便形成了特點各異的線條樣式。披麻皴表現(xiàn)為長直線與短直線相互交錯的形式美感,解索皴則展現(xiàn)了長短曲線組合形成的形式美感,而荷葉皴、折帶皴等又分別展現(xiàn)了皴法程式中線條的另外的幾種變化。這些變化或放射或波動,或轉(zhuǎn)折或升騰,充分展現(xiàn)了線條的節(jié)奏韻律,體現(xiàn)了線條在畫面中獨有的美感。

    其二,組合美。皴法程式是對不同皴法的運用,其中就包含點、線、面的不同組合。在皴法運用中,點、線、面攢三聚五,或近或遠,組合方式千變?nèi)f化,形成了大小、多少、疏密、深淺、長短、粗細等不同的組合美感,成為畫面中極其重要的藝術(shù)因素。

    其三,質(zhì)感美。皴法程式來源于自然,是為了表現(xiàn)不同山石的特點而總結(jié)出來的表現(xiàn)手法,通過運用不同的皴法程式表現(xiàn)不同的山石典型特征。在創(chuàng)作中既可以表現(xiàn)山石的陰陽向背結(jié)構(gòu),又可以體現(xiàn)山石凹凸起伏、奇絕怪異的造型特點,以及山石表面或粗糙或細膩的各種紋理,形成了山石不同的質(zhì)感美。

    其四,用筆美。中國畫很重要的一點就是用筆,表現(xiàn)不同皴法程式用筆也不相同。以披麻皴為代表的線性皴法,用筆多以線條為主,既有流暢舒緩,也有提按頓挫;以豆瓣皴和斧劈皴為代表的點性和面性皴法,用筆不但有疏密、急緩,而且有大小、輕重的變化。皴法程式充分展現(xiàn)了中國畫用筆的不同特點,體現(xiàn)出用筆的美感。

    其五,用墨美。山水畫的墨法在皴法程式的運用中,表現(xiàn)得極為豐富。塑造山石,除了運用相應的皴法,皴法程式的完成還要結(jié)合勾、擦、染、點等技法。在具體創(chuàng)作中,除了畫家所掌控的墨色效果以外,常常還會出現(xiàn)意料之外的破墨、積墨、濃破淡、淡破濃等不同的效果,產(chǎn)生墨色干濕濃淡的豐富變化,展現(xiàn)出山水畫用墨的各種美感。

    中國歷代的山水畫家所總結(jié)的各種皴法程式,不僅僅是單純真實地再現(xiàn)自然。這些具有符號化的皴法程式不但是畫家對各種山石形態(tài)特點的總結(jié)與歸納,而且反映的是畫家的審美情趣和美學追求,具有抽象的美學意味。對傳統(tǒng)山水畫皴法程式進行梳理與分析,對當代山水畫家在新時期如何進行創(chuàng)作和創(chuàng)新,無疑有著重要的價值和意義。

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