返璞歸真的“毛坯”藝術(shù)之家

編輯：錢雪嬌 圖：本刊資料

佩德羅 · 雷耶斯和妻子用創(chuàng)造力定義了這個(gè)空間，并塞滿了各種夢(mèng)幻的藝術(shù)。

墨西哥藝術(shù)家佩德羅·雷耶斯在大學(xué)所學(xué)的是建筑專業(yè)，建筑學(xué)的知識(shí)一直影響著他的創(chuàng)作和思考，但他的一些實(shí)踐方式又超越著建筑學(xué)理念。雷耶斯是一個(gè)理想主義者，他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的呈現(xiàn)手段做了大量的嘗試和探索，用相對(duì)復(fù)雜的方法，將現(xiàn)實(shí)與理想化的場(chǎng)景、高度個(gè)人化的審美和集體偏好相融合。這所位于墨西哥城獨(dú)特的混凝土住宅被命名為“The Reyes House ”，由雷耶斯和服裝設(shè)計(jì)師妻子Carla Fernandez一手設(shè)計(jì)操辦，他們將藝術(shù)與建筑融合在一起，讓居住環(huán)境重回“毛坯”時(shí)代。

與其他精裝住宅相比，這棟住宅盡顯另類的藝術(shù)家氣質(zhì)。與常見的光滑雪白墻壁不同，“The Reyes House”內(nèi)部的所有墻壁全部使用灰色混凝土，不同粗糙程度的混凝土外表不加修飾地暴露出來，擺脫了傳統(tǒng)的雅致感，取而代之的是原始的自然本質(zhì)，充滿現(xiàn)代主義建筑的粗野主義風(fēng)格。雷耶斯在設(shè)計(jì)時(shí)還受到墨西哥建筑大師路易斯·巴拉干的影響，比如將局部刷成鮮紅色的墻面，就頗具大師的影子。雖然到處都是水泥，但并不陰暗，建筑師通過大片的天光引入，讓室內(nèi)明亮溫暖?？蛷d地板由黑灰色石頭拼湊而成，無規(guī)則的排序，凌亂的紋理，拼湊起來的效果如同一幅意想不到的藝術(shù)畫作，讓這個(gè)空間都處于一種原始的灰色里，自帶古典的靜謐，但也時(shí)時(shí)流露出現(xiàn)代的設(shè)計(jì)。雷耶斯用混凝土設(shè)計(jì)了大量的家具，包括靠墻的柜子和桌椅。這些家具的形態(tài)非常簡單，只有最基本的結(jié)構(gòu)，與墻面和地面連成一體，似乎是從墻面上“長”出來的。擺放在客廳中央的手指椅是雷耶斯夫婦倆共同設(shè)計(jì)推出的“Mano-Sillas”系列作品，利用手掌的概念做成的椅子，像人的手掌，也是一個(gè)歡迎的姿勢(shì)。這個(gè)并不固定的手掌可以自由活動(dòng)，四只手指頭是承重椅面，大拇指則成了一側(cè)的扶手，可以擺出許多有趣但好像不太好坐的造型，使它既擁有雕塑的特質(zhì)，又能成為可用的家具。由混凝土造成的巨型雙層書架，幾乎占據(jù)了大廳的一整面墻壁，格子之間的高低寬窄并不完全一樣，而彩色的書籍在灰色環(huán)境的襯托下非常絢麗，表現(xiàn)出主人豐富的內(nèi)心。書墻與雷耶斯從世界各地收藏而來的各種雕塑作品相得益彰，極富藝術(shù)氣息。進(jìn)入中庭，可以通向花臺(tái)的樓梯墻面采用各種亮度的灰色，陽光正好打在上面，有了一層漂亮的光澤。夫妻二人也栽種了很多綠植，使家中充滿了生機(jī)與活力。浴室洗漱臺(tái)、“浴缸”同樣使用混凝土材料，從室外到室內(nèi)，從大廳到居室到洗漱室，仿佛有種從現(xiàn)代穿越到原始時(shí)代的幻覺，看似突兀，實(shí)則奇妙。

這座另類的住宅，不僅是一個(gè)日常生活的家，同樣也被設(shè)計(jì)成雷耶斯和妻子Carla的工作室，他們把生活的需求與工作的愛好美好地聯(lián)結(jié)在一起?；炷恋拇植诳褚芭c滿室的藝術(shù)裝飾品形成鮮明的對(duì)比，襯托出屋主特有的藝術(shù)品味與氣質(zhì)。