基于大眾審美需求探討短視頻廣告制勝途徑
——以《受傷的天鵝與她的紅絲絨》為例

□ 崔晗昱

2021年，一條《受傷的天鵝與她的紅絲絨》短視頻廣告以播放量259萬、抖音點贊量178萬的數(shù)據(jù)成功地被推送到了以年輕群體為主的嗶哩嗶哩視頻主頁，并在社交媒體平臺上掀起了一輪新的短視頻廣告的質量評判。盡管身為這條廣告的視頻博主“藝術菜花”的粉絲量在抖音平臺中居于少數(shù)，但視頻內容卻帶給了大家驚喜。

劇情講述委婉含蓄

在劇情的選擇上，視頻創(chuàng)作者“藝術菜花”選用固定的演員，以作家曲真小姐偶然進入一家裁縫店故事為背景，將劇情內容在日常生活中常見的場景中展開描述，這正好避開了在鏡頭語言高級感的表現(xiàn)上容易造成的小布爾喬亞困境（指小資的自戀與獨賞），生活化的場景展開也讓廣告內容本身更加具有傳播性。

女性形象在廣告中的設定。在20世紀中期，美國著名的廣告大師大衛(wèi)·奧德威提出了廣告的3B原則：beauty（美女）、baby（嬰兒）和beast（野獸），這三個元素在影視廣告中最為常用。女性形象作為人類社會中表達思想和情感的重要載體，一直以來被廣告所青睞。女性的美能夠直觀地被人發(fā)覺，成為了刺激受眾審美心理需求和情感訴求的關鍵因素?？v觀廣告的發(fā)展歷程，眾多廣告作品中都塑造了經(jīng)典女性人物形象。商業(yè)廣告的目的就在于盈利與傳播，為了能夠精準地集中消費者的內心，不同類型的女性形象出現(xiàn)在了各個廣告之中。

在該視頻博主的大多數(shù)作品中，都選擇了以女性作為故事主角，在本文里提到的廣告（《受傷的天鵝與她的紅絲絨》）中，女主角是一位脖子上帶有傷疤的卑微女作家形象。按照人物形象的類型來劃分，該主人公屬于職業(yè)型兼具時尚浪漫型的女性形象。在新時代需求的變化下，無論是外界環(huán)境要求，抑或是自我標準的設定，都讓女性的身份有了新的定義。該視頻中的女主人公作為一名職業(yè)作家，前期的外在形象多以低飽和度的溫婉文藝型著裝出現(xiàn)在觀眾眼前，符合大眾對于一名女性文學工作者的形象期待。而時尚浪漫型的女性形象，又兼具對潮流的敏感性，同時還對現(xiàn)實生活充滿了幻想與憧憬，也擁有內心鍥而不舍的堅定追求。在視頻中，前后期的人物外在服裝轉變十分明顯，但即便是前期不引人注目的包裝下依然藏著一顆炙熱的心——面對櫥窗中的紅色絲絨裙多次駐足觀望；在留言的明信片上留下唇印。在色彩分析學中，紅色象征著熱烈、勇敢與自信，由此能夠判定女主人公內心渴望成為受人矚目的主角，也借紅絲絨與唇印植入產(chǎn)品，說明產(chǎn)品的性質與唇釉的質地屬性。

詩意與生活化的語言表達。視頻廣告的整體質量會受到廣告語言的影響。廣告語言是影響廣告效果的一個關鍵變量，選擇適當?shù)膹V告語言對提升廣告效果意義非凡。在《受傷的天鵝與她的紅絲絨》中，將故事的發(fā)生地點選擇在室內的服裝店，對話以男性裁縫與諸位顧客為主（如圖1），也以人物的內心獨白為表現(xiàn)方式博得受眾的注意（如圖2）。

圖1

圖2

視頻廣告中的故事開始于一家名為“天鵝的針腳”的服裝店，專注于裁剪工作的男裁縫一邊制作成衣，一邊回應來自于顧客的提問。這種日常人物之間的對話會在無形中拉近與觀眾之間的距離，也會讓觀眾有代入感。好的創(chuàng)意是一則廣告的靈魂，在人物之間進行了簡短的對話后以畫外音的形式打破了原有的寧靜和常規(guī)，借此引起觀眾的興趣，也給了女作家這一主人公形象特殊的入場方式，增加了人物神秘感，而女作家的一系列怪異行為讓整個故事帶有幽默感，故事的走向也更耐人尋味。在影視廣告中，音樂的作用同樣可以起到表達人物情緒、渲染畫面氛圍的作用，但起到核心作用的還是語言的運用。在該廣告中，起初音樂較為輕緩，故事的開場也帶給受眾一種舒適和慢節(jié)奏的感受，而在男裁縫和女作家以字條的方式溝通時，節(jié)奏更加歡快，具有浪漫主義色彩，推動了整體劇情的發(fā)展。語言作為創(chuàng)意的傳播媒介，在產(chǎn)品宣傳中具有重要作用。在字條的內容中寫道“您在看它的同時，它也許已經(jīng)義無反顧地選擇了您，就像您的唇印一樣”，以含蓄的方式將產(chǎn)品植入到劇情中，實現(xiàn)了產(chǎn)品與受眾的雙重鎖定。在廣告的結尾處，畫外音再次出現(xiàn)——“我先走了，報酬過兩天給你”，此時從女作家的包中掉出了阿瑪尼的紅管唇釉，也從側面暗示了唇釉即是報酬，以質感詮釋效果。

視覺沖擊直達審美重心

在眾多的視頻博主中，該視頻的創(chuàng)作者“藝術菜花”使短視頻廣告實現(xiàn)了電影質感上的追求，因此也被廣大網(wǎng)民稱之為是“廣告的天花板”，他們把電影中的色彩和構圖法則運用到了極致，這也讓她的創(chuàng)作風格獨樹一幟，跳脫出原有的短視頻廣告宣傳營銷模式，受到大多數(shù)來自于文藝青年和熱愛復古潮流人群的青睞。

韋氏美學的運用。色彩中的三原色即紅、黃、藍，本就是色彩較鮮艷的顏色，這三種顏色大面積的應用在韋斯·安德森的電影中只是基礎，更多高對比度、高艷明麗的飽和色調也被韋斯·安德森大膽地搭配在了電影中。在該視頻廣告中，創(chuàng)作者運用了黃色、紅色等大面積色塊來組成完整的畫面，看起來更加飽滿和豐富。韋斯·安德森的世界是彩色的，他選擇大量的色塊將畫面和觀眾的視覺范圍補充完整，一切顯得合理又時尚。廣告中的布景經(jīng)過了大量的考究，在裁縫店中大量黃色的運用讓人感到溫暖，而突然闖入店中的女作家身穿灰藍色的大衣，以暗沉和飽和度低的色彩出現(xiàn)，與整體的背景形成了鮮明的對比。這樣的撞色搭配，也讓畫面看起來和諧而又具有美感。后期女作家在換上紅色絲絨裙之后，站在黃色背景墻的前方，身側是墨綠色的窗簾，紅色、黃色和墨綠的搭配形成了強烈的色彩對比，大面積的黃色被一襲紅裙點綴，黃色與綠色形成左右兩側對比均衡的視覺表現(xiàn)效果，讓畫面整體更飽滿，而后銜接的紅唇局部大特寫鏡頭更是直接將觀眾的注意力全部集中并有所指向。

對稱式構圖的設計。無論是在其他電影中還是在該短視頻廣告中，展現(xiàn)給觀眾的都是立體的空間，畫內的人物、景物可以排列成為多個不同的組合。在韋斯·安德森的電影中，運用頻率最高的是對稱式構圖，當然這也是他最有標志性的構圖方式。在大多數(shù)的畫面中都能夠找到對稱軸，或者將人物置于畫面中央，而兩側的物體則呈現(xiàn)出左右對襯的形態(tài)，讓畫面更有精致感。

越樸實的廣告越需要簡單的呈現(xiàn)方式。從視覺呈現(xiàn)效果上來看，在短視頻廣告作品《受傷的天鵝與她的紅絲絨》中，采用的是電影《布達佩斯大飯店》的拍攝手法。女作家進門之后站在畫面的正中間與電影中男主角正坐在火車的座位上有很高的相似度。這種極具對稱的畫面感、油畫般的高飽和度色彩沖擊力以及童話般夢幻的劇情，讓整個視頻呈現(xiàn)出一種復古文藝的時尚感。

在這個短視頻廣告的畫面中，場景的設置加入了邊框設計（如圖3），除了讓整體畫面更加清晰外，也讓廣告在鏡頭的表達上具有更多的創(chuàng)造力。通過色彩的變化同樣可以觀察出人物內心的情感變化（如圖4），在該畫面中以兩個人的胳膊為前景，而且都以棕色的深色系為主，女主人公衣著的色彩也屬于暗色系。以此可以觀察出女主人公在此時還是不愿意將自己的形象公之于眾，讓觀眾感受到女主人公的性格是源自于傷疤的自卑感。

圖3

圖4

受眾與產(chǎn)品的雙重綁定

有些廣告作品在進行宣傳時選擇的是直白又具有魔性的廣告語，對受眾進行洗腦，把廣告語植入到大腦中；有些廣告則更加注重產(chǎn)品的使用感，以便于迅速“種草”。顯而易見，在《受傷的天鵝與她的紅絲絨》中，創(chuàng)作者以夢幻的劇情將產(chǎn)品的使用感展現(xiàn)在受眾面前。

利他動機與自我提升。利他（Altruism）動機被大多數(shù)學者認為是一種驅動人們主動分享在線內容的動機。商業(yè)類短視頻廣告生成的目的就在于產(chǎn)品的營銷和宣傳，他們通過影視類的藝術表現(xiàn)方式面向更為廣泛的受眾。以植入廣告的方式向大眾進行推廣，在實現(xiàn)創(chuàng)作者自身的個體利益的同時也包含了利他的社會化目的。在該廣告中將“容貌從來沒有最高標準，自卑才是無底深淵”的理念傳達給受眾，幫助受眾更加全面地認識自己，積極地面對自身的優(yōu)缺點。此外，也通過產(chǎn)品使用帶給受眾以觀念上的轉變、情緒上的愉悅以及心理上的滿足。

自我提升被定義為人們在表達自身觀念和樹立自我形象時，為了獲得來自于外界的良好評價的一種基本需求。為了能夠達到這種需求，人們會在社交過程當中自覺地管理好自我形象，樹立一個良好的人設，從而獲得來自于他人的肯定。在短視頻廣告《受傷的天鵝與她的紅絲絨》中，主人公女作家起初以一種回避的方式面對外界的社交，因櫥窗中的紅絲絨連衣裙而有所觸動，這也成為了她表達情感和與裁縫對話的一個特殊符號。以紅絲絨作為切入點，植入營銷產(chǎn)品的特性，引導女作家勇敢地面對真實的自己，以一種全新的女性形象出現(xiàn)在大眾視野。以女作家的形象，窺探了大眾消費市場中數(shù)以萬計的女性形象身上的共同點——對自身的優(yōu)點了解不夠全面，面對容貌的自身焦慮或因為不夠自信而過于注重外界的聲音等。在該短視頻廣告中，產(chǎn)品營銷的方式精準地把握人物內心情感，聚焦受眾心理需求，達到一種治愈與鼓勵的效果。

“她經(jīng)濟”的精準營銷。該視頻廣告中營銷宣傳的產(chǎn)品是來自于品牌阿瑪尼的紅管唇釉206色號，作為彩妝與護膚類的一線品牌，其受眾定位大多數(shù)為女性用戶。因此在視頻風格的參考與運用上，將用戶的需求和產(chǎn)品的定位進行了考慮。女性作為當今消費社會的主體力量，消費方式的感性化與消費涉及種類的多樣化，催生了新消費模式“她經(jīng)濟”的壯大。

短視頻廣告中將女作家比喻為天鵝，而對她的描述是“受傷”。從她脖子上的胎記做文章，旨在鼓勵女性面對“真實的美麗”，摒棄傳統(tǒng)的、完美無暇的人物形象。同時，廣告宣揚的本質是再次表明女性的勇敢與自信是衡量現(xiàn)代女性社會價值的重要標準，而非傳統(tǒng)的追求外在美麗的評價。這樣一來，產(chǎn)品所呈現(xiàn)出來的使用質感也有效地增強了來自于對女性內心力量強大的一種肯定，表現(xiàn)人物的內在美感。

結語

現(xiàn)代短視頻廣告的呈現(xiàn)追求瞬間性的注目效果，但是在整個冗雜的發(fā)展環(huán)境中，如何能夠在受眾的心里占據(jù)一席地位，成為短視頻廣告創(chuàng)作者們需要研究的一項重要課題。以本文中主要討論的《受傷的天鵝與她的紅絲絨》為例，在簡短的三分鐘內帶給觀眾的是一場劇情與視覺的雙重盛宴，也是產(chǎn)品與受眾的雙重綁定。無論是從視頻創(chuàng)作者的流量漲粉數(shù)據(jù)來看，還是出于對產(chǎn)品宣傳效果的層面來分析，都實現(xiàn)了雙贏的結果。面對大眾審美需求的多樣化，創(chuàng)意與內容始終是廣告的制勝法寶。