基于空間句法理論的湖州蓮花莊公園空間形態(tài)特征分析

胡華臻 張建國、b*

(湖州師范學院 a.藝術學院，b.經(jīng)濟管理學院；浙江 湖州 313000)

在世界園林體系中，中國古典園林的意境美、自然美、建筑美是獨一無二的[1]。但如今，傳統(tǒng)的中國古典園林構成形式已經(jīng)無法滿足社會公眾對城鄉(xiāng)園林功能多元化的需求，而部分新建園林空間構成的枯燥無味又大大降低了使用功能[2]。中國古典園林中的精髓如何與當代新公共園林相融合以呈現(xiàn)雙贏局面，值得深入研究?，F(xiàn)有對中國古典園林的研究分析，主要分為定性分析與定量分析兩個方向[3]。定性分析主要是從研究者的角度出發(fā)，偏向于主觀描述；定量分析是對研究對象進行科學調(diào)研，收集數(shù)據(jù)，剖析數(shù)據(jù)[4]，從而闡述古典園林的空間構成?？臻g句法理論作為一種定量分析方法，在園林空間的研究中應用日益普及[5]。如王海濤等采用凸空間分析法對拙政園與留園的空間結構進行了對比[6]；曹瑋等采用視域分析法研究揚州園林的復道回廊，分析了何園與個園的廊道系統(tǒng)[7]；馬一飛采用人流模擬實驗，分析了諧趣園不同歷史時期的空間通達性[8]?？偟膩砜?，目前關于園林空間句法的研究大都集中在江南的蘇州園林、揚州園林以及北方的皇家園林等傳統(tǒng)園林[9]。重建并于1987年開園的湖州蓮花莊公園，是既傳承了歷史上蓮花莊公園江南私家園林的底蘊，又面向市民休閑活動空間需求而建設的新公共園林。以空間句法理論研究其空間結構特征與影響因素，可以為當前城市公共園林建設提供科學借鑒。

1 研究對象與研究方法

1.1 研究對象

蓮花莊公園坐落于浙江省湖州市吳興區(qū)蓮花莊路108號，占地112畝[10]。全園三分之一的面積為水面，形成了以蓮花水景為主，集小橋流水、長廊曲院、沙洲畫舫、疊石點峰為一體的古典園林，設計有白蘋春曉、云影清音、松泉映月、鷗波荷香、紅蓼花疏等十景，展現(xiàn)了湖州歷史悠久、山清水秀的鄉(xiāng)土風貌，是湖州市市級文物保護單位。

歷史上的蓮花莊是元代著名書畫家趙孟頫所置別業(yè)，攜其妻子管道升居住于此，始名蓮花莊。因趙孟頫有翰林學士承旨銜，故蓮花莊有“學士莊”之稱，風光旖旎，為一郡之勝。此后數(shù)百年來，以碧水風荷、景色幽絕著稱于江南，成為江南私家園林的典型代表之一[11]。清代，蓮花莊衰敗，清末藏書家潛園老人陸心源于此建造別業(yè)。直至辛亥革命，日軍入侵遭到焚毀。1978年后，湖州市人民政府為恢復歷史名園，1986年撥款重建，于1987年春節(jié)正式建成開放[10]。

目前的蓮花莊公園有西區(qū)集芳園、東區(qū)菊坡園、潛園三個部分。西區(qū)原先是青年公園，1986年改造時將其并入，以青少年娛樂活動為主；東區(qū)按史料記載中的蓮花莊重新營造，以游覽觀賞為主；潛園(原系清代歸安著名藏書家陸心源的別業(yè))為湖州歷史上有名的園林之一，因與其毗連，后也一同并入[12]。

1.2 研究方法

本研究在前人研究成果的基礎上采用實地考察和量化分析等方法。

對研究對象進行實地調(diào)研，繪制并修正平面圖。同時作為游覽者體驗園林，獲得最直觀的游覽感受。

量化分析法主要采用空間句法?？臻g句法理論最早是由倫敦大學的比爾·希利爾教授提出，是一種以幾何拓撲學為基礎的研究理論?？臻g句法的基本思想認為，空間本身不重要，重要的是空間之間的關系[13]?？臻g句法最早被廣泛應用在城市規(guī)劃、建筑規(guī)劃等領域的研究中，并積累了一系列的相關經(jīng)驗?？臻g句法模型包括凸空間模型、軸線模型、線段模型、視域模型，并以連接度、整合度、平均深度等數(shù)值來進行分析(見表1)。

表1 空間句法模型計算公式

本研究采用空間句法模型中的凸空間分析與視域分析。傳統(tǒng)的空間語境中素有天人合一的理念，房屋與庭院始終是一個不可分割的整體[14]。凸空間分析對于傳統(tǒng)空間的劃分來說更為合適，而視域分析則彌補了凸空間分析無法體現(xiàn)空間內(nèi)部狀況的局限。因此將兩者相結合進行分析可以做到相輔相成。將研究對象平面圖導入Depthmap軟件建模，并進行空間句法的運算分析，以連接度、整合度、平均深度等數(shù)據(jù)來分析蓮花莊公園的空間本質。最后以實際游覽的空間感受，結合空間句法理論的運算結果，探究蓮花莊公園的空間布局規(guī)則。

2 結果分析

2.1 凸空間分析

凸空間是組成整個空間系統(tǒng)的最基本空間單元，在對凸空間的分析中要遵循最少且最大的原理對整個空間進行重新劃分，再將其細化為更小規(guī)模的空間，最后按各個空間之間的實際關聯(lián)方式來構造連線。在凸空間分析中，模型呈現(xiàn)不同區(qū)塊的深淺程度，以具體數(shù)值來進行分析。

模型繪制時，結合《中國古典園林平面圖集》中的蓮花莊地圖、如今的蓮花莊公園地圖以及蘇州園林設計院的《湖州蓮花莊規(guī)劃設計》，遵循最少且最大的原則，選取蓮花莊公園的大景點作為凸空間的景觀節(jié)點，對整體空間進行劃分，并用直線根據(jù)實際路徑將各個節(jié)點進行連接。

整體園區(qū)選取蓮花莊公園19個景觀空間節(jié)點作為凸空間來進行分析，分別是西區(qū)集芳園中的西門區(qū)、吳興賦碑亭區(qū)、玉池浮翠區(qū)、顧渚煙云區(qū)、云影清音區(qū)、白蘋春曉區(qū)，東區(qū)菊坡園中的松泉映月區(qū)、鷗波荷香區(qū)、梅海探幽區(qū)、泓渟皎澈區(qū)、紅蓼花疏區(qū)、澄寰煙波區(qū)、驚鴻橋區(qū)，潛園中的趙孟頫藝術館區(qū)、蓮花峰區(qū)、草亭區(qū)、曲廊過廳區(qū)、花妃賓區(qū)、潛園正堂區(qū)(見圖1)。根據(jù)各個空間之間實際的連接方式建立連線(見圖2)。

圖1 凸空間分區(qū)

圖2 凸空間連接方式

在連接度模型中(見圖3)，連接度越高表示該空間的滲透性越強，越處于重要的地理位置。如圖3所示，連接度數(shù)值的最高處位于東區(qū)泓渟皎澈，達到了7(見表2)。泓渟皎澈處于東區(qū)菊坡園的中心區(qū)域，北側是梅海探幽，西側是松泉映月、鷗波荷香，南邊與紅蓼花疏、澄寰煙波相連，是一片跨度較大的橫向空間。西區(qū)集芳園與潛園連接度最高的區(qū)域是顧渚煙云、曲廊過廳，同樣的是，這兩個區(qū)域與西區(qū)、潛園的其他區(qū)域也是直接相連。除此之外，整體來看，其他凸空間的連接度數(shù)值分布都是圍繞東區(qū)泓渟皎澈來分散的，這就體現(xiàn)了較為明顯的導向性。

圖3 連接度分區(qū)數(shù)值

表2 凸空間數(shù)值(由高到低排序)

續(xù)表2

從整合度模型(見圖4)中可以看到，東區(qū)泓渟皎澈的整合度的數(shù)值最高，高達1.77(見表2)，并且東區(qū)集成度圍繞泓渟皎澈向周邊遞減。西區(qū)，潛園的整合度最高值分別是云影清音(1.26)與草亭(1.31)。從表2可以得出，西區(qū)集芳園的整合度低于潛園，這與連接度分析結果稍有不同。

圖4 整合度分區(qū)數(shù)值

首先，整合度越高，表示該空間的便捷性越大。其次，我們假設選取1.05作為整合度分界值[14]，高于1.05的區(qū)域仿佛人體骨架一般(見圖4)，集中帶動了周邊乃至全園的空間規(guī)則，而這里的主導區(qū)域除了東區(qū)以外，還包括了西區(qū)的云影清音與潛園的草亭，以及蓮花峰，從而形成了一個完整連續(xù)的空間區(qū)域，使得整個空間實現(xiàn)了規(guī)則的序列。這一結果可以解釋潛園的整合度為什么高于西區(qū)。

東區(qū)菊坡園的屬性在平均深度模型(見圖5)中體現(xiàn)得較為明顯，平均深度的數(shù)值越大代表該空間的可達性越弱。圖5基本可以劃分出兩塊大區(qū)域，一是東區(qū)，再就是西區(qū)與潛園。泓渟皎澈的平均深度低至2.11，是全園最低值，是全園可達性最好的區(qū)域。西區(qū)集芳園與潛園的最低值分別是云影清音(2.56)與草亭(2.5)，這與整合度的分析結果相同。蓮花莊公園整個園區(qū)，是以東區(qū)為中心來擴散性分布的，周邊區(qū)域的平均深度值成勻質的輻射狀分布，即除去角落區(qū)域，各區(qū)域之間的空間地位較為接近。這樣的平均深度值分布，結合實際的游覽體驗，則體現(xiàn)為一種欲揚先抑的空間體驗[15]。

圖5 平均深度分區(qū)數(shù)值

整體來看，東區(qū)菊坡園的各項數(shù)值都最為優(yōu)秀，滲透性大，便捷度高，可達性強，有較多的游覽路線供游客選擇，是蓮花莊公園的重要游覽區(qū)域。西區(qū)集芳園與潛園的各項數(shù)值在凸空間分析中特征體現(xiàn)不明顯。

2.2 視域分析

凸空間的劃分標準不是唯一的。因此，在復雜的園林空間中，引申出VAG法，也就是視域分析法，其原理是基于視線的相互可視性，即通過可視層與可行層兩個層面對園林空間進行分析。在Depthmap軟件中，用一定標準的細網(wǎng)格代替凸空間來進行建模分析。在視域分析中，模型呈現(xiàn)不同區(qū)域的深淺程度，以其具體數(shù)值來進行可行層與可視層的分析。

可行層指的是游人的游覽路徑和建筑內(nèi)部可到達的空間。在蓮花莊公園的可行層模型中，將鋪裝小路與建筑中可到達的空間繪制出。

可視層指的是游人視線可達到的空間區(qū)域，依據(jù)相關同類研究中的一般取值，在本研究中設定人的視線平均高度為153cm[9]。在可視層模型中，將建筑與高于人視線起到隔斷作用的假山用線段繪制出。

江南園林的建筑多通透，但是從整體空間的層面上來看，將建筑中的亭臺樓閣簡化為一個四面圍合的空間便于depthmap軟件進行分析計算。其次，園林的植物多是起到豐富空間層次的作用，對于空間視線的阻隔沒有太大的影響，所以在繪制模型時，除西區(qū)集芳園有一處竹林較高起到了阻礙視線的作用，其他地方不考慮這層因素。

視域分析中，基于連接值與整合度的數(shù)值進行分析。

2.2.1 可行層分析

可行層整合度模型中(見圖6)，東區(qū)菊坡園的整合度最高，其次是西區(qū)集芳園，潛園排在最后。整合度越高表示可達性越高、便捷性越強。

東區(qū)菊坡園松泉映月周邊區(qū)域的整合度較高，中心景點松雪齋的數(shù)值最高達到了1.50。松雪齋歷史上曾是趙孟頫的主要活動場所?，F(xiàn)如今松雪齋既是蓮花莊公園的中心，也是全園最重要的主體建筑，是游覽的重要區(qū)域，將其規(guī)劃在可達性最好的區(qū)域既符合蓮花莊歷史文化，也符合設計者意圖。松泉映月東側的泓渟皎澈由雙亭、游廊、拱橋等建筑組成，整個建筑跨水而筑，游覽路線豐富曲折，并且點綴有小體量的山石、植物，這便大大增強了空間的層次感，降低了空間的可達性，所以泓渟皎澈雖與松泉映月一樣臨水而筑，但是這片區(qū)域的整合度卻不到1.0。水面東南方向的澄寰煙波與驚鴻橋由于長而單一的游覽路徑，可達性也較低。

西區(qū)集芳園的整合度較東區(qū)相比稍低，最高值云影清音達到了1.20，這是一組由假山石組成的景觀，直接面向水面，是一片較為開闊的空間。玉池浮翠與顧渚煙云周邊的整合度稍低，但也達到了1.0，同樣也易于游覽。白蘋春曉的整合度是整個西區(qū)最低的區(qū)域，其西側竹林空間的分隔與遮擋，對游覽路徑造成了阻礙，在入口處游客無法直達，需要通過竹林旁邊的狹長路徑才能最終到達，這就大大降低了白蘋春曉的可達性。

潛園的整合度最低，潛園與東區(qū)菊坡園、西區(qū)集芳園相比，空間更窄小，路徑更為曲折，是蓮花莊公園內(nèi)最為隱蔽與私密的空間。

在可行層連接度模型中(見圖7)，連接度最高的區(qū)域位于西區(qū)集芳園，其次是東區(qū)菊坡園，最后是潛園。連接度越高表示滲透性越強，越處于重要的位置。

圖7 可行層連接度

西區(qū)集芳園吳興賦碑亭的連接度達到了最高值1 481。吳興賦碑亭中的石碑刻有《吳興賦》，這是趙公書法作品中的得意之作，是其為描繪吳興秀麗山水而成的文章。曲廊中還飾有趙孟頫的《吳興山水圖》以及其他書畫作品。趙孟頫是整個蓮花莊公園的基調(diào)，吳興賦碑亭位于入口處的西側，很容易便成為游客們駐足欣賞的景點。加之西區(qū)功能本就以青少年活動為主，碑刻北側是一座二層園林建筑，內(nèi)部設施功能齊全，且作為青少年活動室使用。西區(qū)南側白蘋春曉的連接度下降較多，路徑單一，游覽區(qū)域相對減少，使得空間的滲透性大大降低。

東區(qū)菊坡園連接度較高的區(qū)域集中于松泉映月周邊與泓渟皎澈周邊，最高數(shù)值達到了824。從全園范圍內(nèi)看，這是一處較為完整集中的空間。由于蓮花莊公園三分之一的占地面積皆為水面，相對于其他區(qū)域被水面分隔，松泉印月與泓渟皎澈區(qū)域相對沒那么復雜，泓渟皎澈更是跨水而筑，免去了被水面分隔的因素干擾[16]，但是總的來說東區(qū)大面積水面還是對各個景點的滲透性有一定的影響。

潛園的連接度最高值只有534。潛園的游覽空間較小，沒有大面積的水面，道路蜿蜒，植物種植豐富。蓮花峰區(qū)域設有假山石堆疊，使得整個空間富有韻律感，但是與西區(qū)集芳園與東區(qū)菊坡園相比是較為封閉的，因此潛園區(qū)域的連接度是全園最低的。

2.2.2 可視層分析

在可視層整合度模型中(見圖8)，東區(qū)菊坡園的整合度最高，其次是西區(qū)集芳園，潛園的整合度最低?？梢晫诱隙仍礁弑硎疽暰€可達性越強。

圖8 可視層整合度

東區(qū)菊坡園可視層整合度較高的區(qū)域位于泓渟皎澈的北側，以及紅蓼花疏與鷗波荷香的南側，分別高達16、18、17。這兩片區(qū)域大多是水景或是水景周邊。東區(qū)的景點多是臨水，空間層次變化豐富，水體面積也較大，游覽路線更為多樣豐富。其一，泓渟皎澈與松泉映月區(qū)域的亭臺樓閣較多，圍合得較為封閉。其二，東區(qū)與西區(qū)之間有小土坡阻擋，使得視線被阻礙，這便使東區(qū)中心區(qū)域的視線可達性大大降低。相對來說，景點外部的整合度較好，內(nèi)部較低，因內(nèi)部不易被觀察，需要深入內(nèi)部游覽。

西區(qū)集芳園可視層整合度較高的區(qū)域是白蘋春曉與玉池浮翠，白蘋春曉東南側高達16。玉池浮翠區(qū)域池中建有平臺、汀步、噴泉等小品，除西側的青少年活動室，周圍沒有其他建筑的遮擋。西區(qū)集芳園有大面積的水景，白蘋春曉位于水面南側，其東南方向的區(qū)域除游覽路徑外與北側的水面相連且并無建筑的遮擋，其西側的竹林沿游覽路徑圍合使得西側整合度降低。相對來說，開闊水域周邊的視線可達性較好。

潛園的可視層整合度進一步下降，潛園無大面積水面，蓮花峰假山石的堆疊使得潛園東北側的視線整合度繼續(xù)下降。

在可視層連接度模型中(見圖9)，東區(qū)菊坡園的連接度最高，其次是西區(qū)集芳園，潛園排在最后?？梢晫舆B接度越高表示視線滲透性越強。

圖9 可視層連接度

東區(qū)菊坡園可視層連接度較高的區(qū)域位于泓渟皎澈的北側，紅蓼花疏與鷗波荷香的南側，梅海探幽的北側，最高值分別為2 234、2 611、2 365。在這些區(qū)域周邊，沒有建筑、山石的遮擋，因此這些區(qū)域的連接度高于其他區(qū)域。而中心水面區(qū)域的景點建筑較多，分隔了整片區(qū)域的空間視線，對視線產(chǎn)生了一定的影響，所以泓渟皎澈與松泉映月周邊的連接度數(shù)值有所下降。

西區(qū)集芳園可視層連接度較高的區(qū)域是玉池浮翠與白蘋春曉的東南側，最高處可達2 231、2 518。西側入口處以及建筑內(nèi)部的連接度較低。水域所在的位置，以及水域周邊的連接度較高，視線的滲透性較好。

潛園的可視層連接度在蓮花峰區(qū)域急劇下降，最低至20。蓮花峰是趙孟頫蓮花莊的遺物，是一塊狀若蓮花盛開的太湖石，高3.8米，石上刻有趙公手書“蓮花峰”三字。這片大體量的山石要素阻礙了視線穿過，使?jié)搱@成為較封閉的空間。將景色藏在山石后，阻礙投向山石兩邊的視線，形成了欲揚先抑的視覺感受。

從視域分析結果來看，連接度、整合度數(shù)值最高的東區(qū)，位于園區(qū)的中心。蓮花莊公園整體序列以水面為中心，向周圍發(fā)散，相關數(shù)值逐漸降低。水面可以吸引周邊的視線，將視線、游線向心匯集[17]。除此之外，假山層疊與植物配置也是西區(qū)與潛園之間空間劃分的重要影響因素，對游覽路徑、視線的可達性影響較大。

3 結論與討論

目前的蓮花莊已經(jīng)由元代的私家園林變成了一處對外開放的公共園林，通過空間句法理論對蓮花莊公園的空間特征進行分析，提煉空間布局構建特征，可以為當前公共園林建設提供參考。

周維權在《中國古典園林史》中認為：“公共園林絕大多數(shù)都沒有墻垣的范圍，呈開放的、外向型的布局。”[18]蓮花莊公園雖是以私家園林為基礎來進行修繕改建的公共園林，但它的整體建筑模式，仍是采用封閉的、內(nèi)向的布局，即它的四周仍有墻垣的圍合。它以私家園林的空間結構，包容著公共園林的日?；顒印ｋm然充滿秩序感的現(xiàn)代公園設計方式與傳統(tǒng)古典園林的造園理念截然不同[19]，但是在蓮花莊公園中卻體現(xiàn)得非常融洽。在蓮花莊公園重建規(guī)劃設計方案中，將其三個園區(qū)分別賦予了不同的功能，西區(qū)集芳園主要以青少年活動為主，東區(qū)菊坡園主要以游覽觀賞為主，潛園主要以盆景展出為主。本研究的量化分析結果也表明，直到如今各個園區(qū)仍然依照當時的功能規(guī)劃人來人往，在明確的功能分區(qū)中，也體現(xiàn)了中國古典園林的無窮韻味。

其一，從空間結構來看，各園區(qū)之間相連的路徑設定簡潔明確，功能分區(qū)明確。在凸空間分析中，整合度、連接度數(shù)值最高，平均深度最低的東區(qū)被安排在整個園區(qū)的中央，帶動周邊區(qū)域，主從結合，各個空間之間的關系是清晰有架構的。在此基礎上，其他各個凸空間數(shù)值分布得也較為均勻。這使得看似變化莫測的園林空間，實際上是井然有序的。這種空間結構更為神秘耐人尋味，會引起游覽者主動探索的心理因素，體現(xiàn)了古典園林里含蓄的空間意蘊。若當代公共園林空間想要傳承古典園林中的空間意蘊，首要的是將空間劃分為各個規(guī)范的小空間加以分析，只有小空間達到足夠的數(shù)量，才會在平淡無味的空間內(nèi)營造出更多的層次與關系；同時各空間之間的關系應該是均勻推進的，空間不在于大，而在于小中見大。

其二，從空間序列來看，各園區(qū)內(nèi)部的路徑豐富婉轉，盡顯中國古典園林的移步異景、抑揚頓挫的傳統(tǒng)意蘊。在視域分析中，整合度、連接度最高處位于參觀序列的中間，小中見大，層次豐富，會給人以更豐富的視覺感受。入口部分不會展現(xiàn)過多的景色，一切要憑借游覽者的親身體驗才能夠漸入佳境，從不明朗的部分逐漸過渡到中間的高潮部分，逐步形成一條完整的游覽路線。這是古典園林中常用的一種先抑后揚的手法。更具體的在于，需要安排好這條故事線的主要視覺區(qū)域與次要視覺區(qū)域，次要視覺區(qū)域需要更好地推動視覺要素到達主要視覺區(qū)域，重點就在于彼此之間的抑揚關系。