電視紀錄片鏡頭多維度運用的要點分析

■新疆廣播電視臺：梁蕾

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)新媒體與傳統(tǒng)媒體的競爭非常激烈，面對網(wǎng)絡(luò)新媒體更加靈活的表現(xiàn)手段和收視方式，傳統(tǒng)媒體感受到了巨大的壓力，作為信息傳播時代交替的親歷者，我認為，無論傳統(tǒng)媒體還是新媒體，在節(jié)目的制作方法和剪輯方式上并沒有變化，如何提高節(jié)目質(zhì)量，是后期編輯永恒的課題，是大家共同努力的方向。

1.電視紀錄片的優(yōu)勢

縱觀電視節(jié)目的組成，在電視新聞資訊節(jié)目、電視談話節(jié)目、電視文藝節(jié)目、電視娛樂節(jié)目、電視紀錄片、電視電影、電視特別節(jié)目等等節(jié)目中，電視紀錄片節(jié)目，具有一定的收視群體，因為紀錄片是非虛構(gòu)的電視作品，是創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實生活中的個體生命、真事、真景象、真氛圍而創(chuàng)作，能表達作者潛在的主觀思想的作品，每個人可以結(jié)合個人經(jīng)歷，從片中感悟到不同的道理，是值得細細品味的，它不過時，每個時間段，觀眾都會有新的感悟，它具有永恒的價值。

2.電視紀錄片鏡頭多維度運用的要點分析

電視節(jié)目是聲畫的藝術(shù)，是畫面銜接的藝術(shù)，是可供人們感知、理解和欣賞的視聽作品。電視節(jié)目制作主要分成三個過程：創(chuàng)意與選題、拍攝和后期制作。其中后期制作系統(tǒng)，主要有目前普遍使用的非線性編輯系統(tǒng)，相對于以前的線性編輯，非線性編輯系統(tǒng)更是讓節(jié)目的制作有了飛速的發(fā)展，鏡頭多維度的運用更加直觀、方便自由，為節(jié)目制作開創(chuàng)了廣闊的天地。如何在電視紀錄片中，多維度的運用好鏡頭，以下幾點值得重視。

2.1 海量素材的挑選，為電視紀錄片節(jié)目打下堅實基礎(chǔ)

電視紀錄片節(jié)目在明確了主題思想后，每個導(dǎo)演在腦海里根據(jù)現(xiàn)實中收集到的素材、故事，就已經(jīng)有所呈現(xiàn)了，甚至是必要的鏡頭剪接，在導(dǎo)演心中都有了要求。在拍攝過程中，由攝影師按計劃進行現(xiàn)場紀錄，除了計劃中的場景，內(nèi)容的新發(fā)現(xiàn)，突發(fā)的意外狀況，都是令導(dǎo)演異常興奮的驚喜。大量的內(nèi)容，大量的素材采集回來，怎樣在海量的拍攝素材中挑選出最優(yōu)質(zhì)、最有效的畫面，需要剪輯者有豐富的經(jīng)驗和獨具美感的慧眼。畫面的穩(wěn)定度、清晰度、色調(diào)、構(gòu)圖、所展現(xiàn)的畫面語言都是選擇的重要元素，當然，如果非常重要的畫面，不可多得、不可替代的場景，依然可以使用，因為它所展現(xiàn)的內(nèi)容掩蓋了畫面的不足，正所謂瑕不掩瑜。紀錄片素材的挑選，是影響到節(jié)目總體風(fēng)格和質(zhì)量的直接因素。

2.2 注重鏡頭語言 豐富紀錄片的內(nèi)涵

電視紀錄片的制作，它不是鏡頭隨意的堆砌，而是是由鏡頭一個一個有機組成的，每一個鏡頭都是有一定的意義和含義，就是我們常說的鏡頭語言。

鏡頭語言是用鏡頭像語言一樣去表達我們的意思，就是所謂的“鏡頭會說話”。例如，鏡頭一；（全景）兩人邊說邊走進標有“庫爾班·吐魯木紀念館”的建筑，鏡頭二：（特寫）一面掛在墻上的黨旗，鏡頭三：（仰拍大景）墻上的巨幅毛主席接見庫爾班大叔的照片，鏡頭四：（全景）兩人望著照片有所回憶。這組鏡頭不用解說詞，就可以知道，兩人來到的地方是“庫爾班·吐魯木紀念館”，庫爾班·吐魯木熱愛中國共產(chǎn)黨，受到過毛主席的接見，兩位來到這里的主人公和庫爾班大叔有著特殊的感情。所以說，運用好了鏡頭語言，能夠讓觀眾理解你所要表述的故事，鏡頭語言雖然和平常講話的表達方式不同，但目的是一樣的，它沒有規(guī)律可言，不管用何種鏡頭方式，都可稱為鏡頭語言。由于每位觀眾的人生經(jīng)歷和認識的不同，吸引每位觀眾的內(nèi)容點不同，所體會到的意義也不盡相同。著名學(xué)者冷治夫曾經(jīng)說過紀錄片里面的故事并不是單純講述出來的，而是通過鏡頭語言表現(xiàn)出來的。

2.3 斟酌畫面之間的邏輯關(guān)系，讓畫面與內(nèi)容的線索更加清晰

電視紀錄片的剪輯，常用到蒙太奇手法，人們對蒙太奇的理解有狹義和廣義之分，狹義蒙太奇是指畫面剪輯或音響組接的藝術(shù)技巧，廣義蒙太奇是指影視作品構(gòu)成形式及構(gòu)成方法的總體創(chuàng)造思維。由于觀眾具有一定的視聽經(jīng)驗和視聽感受，并具邏輯思考能力，所以能夠主動去尋求上下鏡頭之間的邏輯聯(lián)系。

邏輯關(guān)系是指在人類活動中和思維活動中，概念之間的邏輯關(guān)系、命題之間的邏輯關(guān)系、事物之間的邏輯關(guān)系，時間之間和空間之間的邏輯關(guān)系，指表示前導(dǎo)活動和后續(xù)活動中，一個活動的變更將會影響到另一個活動的關(guān)系。事物之間的關(guān)系雖然錯綜復(fù)雜，但是依據(jù)邏輯關(guān)系剪輯畫面，就容易把事物之間的關(guān)系說清楚，將繁復(fù)的內(nèi)容介紹得有條不紊。邏輯順序主要分成從原因到結(jié)果、從主要到次要、從整體到部分、從概括到具體、從現(xiàn)象到本質(zhì)、從特殊到一般、從結(jié)果到原因、從次要到主要、從部分到整體、從具體到概括、從本質(zhì)到現(xiàn)象、從一般到特殊。所以，蒙太奇手法的靈活運用可以達到選擇與概括、引導(dǎo)注意力、結(jié)構(gòu)時空、創(chuàng)造節(jié)奏、創(chuàng)造懸念、創(chuàng)造情緒、創(chuàng)造思想等效果。

蒙太奇手法和鏡頭之間的邏輯關(guān)系，是畫面剪輯中需要掌握的最基礎(chǔ)的能力，掌握了這些最基礎(chǔ)的知識，在選擇多方位鏡頭剪接的時候，所表達的畫面、故事就會變得流暢，舒適很多，不會顯得突兀，與故事格格不入，不知所云。所以，通常我們在剪輯節(jié)目的時候，會有環(huán)境介紹的畫面，地標性的畫面，當?shù)厝宋奶厣漠嬅?，能表現(xiàn)主人公特點的畫面，這些都是與節(jié)目主題有邏輯關(guān)系的畫面，雖然畫面里的人物、場景不一樣，但是他們的邏輯關(guān)系是連貫的，同樣可以用來表達想要突出的內(nèi)容和效果。

2.4 利用鏡頭景別、角度多方位的變化，增強畫面信息量

景別是指畫面中視覺距離的遠近和主體范圍的大小。一般全景介紹環(huán)境，中景、近景介紹人物，特寫烘托情緒等等，在剪輯者手中，每個鏡頭都會被賦予不同的意境。剪輯時合理運用這些鏡頭，就可以達到豐富的視覺感受，傳遞各種信息的運用。紀錄片《翻山涉水上學(xué)路》是德國團隊利用五六年時間走遍了全世界，最后選擇在埃塞俄比亞、尼加拉瓜等10個最具代表性的國家，拍攝了一條條兇險的上學(xué)路，記錄了一群為了改變命運，每一次上學(xué)都是拿生命在冒險的孩子。為了真實記錄孩子上學(xué)之路的危險，攝制組拍攝了多角度、多景別的鏡頭：暗藏兇險的小路，孩子驚恐的面孔，充滿恐懼的腳步特寫，灌木林中一條小路的大景，作為唯一交通工具的破木船，必須逆流而上的河流，水下攝影機拍攝的未知世界，抓拍的具有攻擊性的野生動物等等，豐富多變的鏡頭，仿佛讓人身臨其境，觸目驚心的印象讓人更能深刻的領(lǐng)悟到其中的內(nèi)涵。這部紀錄片產(chǎn)生了很大的社會影響，大家都說，如果您的孩子不愛學(xué)習(xí)，就帶他看紀錄片《翻山涉水上學(xué)路》，它沒有強加自己的觀點，逼迫觀眾的認同，而是通過一個個鮮活的故事，觸發(fā)觀眾心底的情感神經(jīng)，產(chǎn)生思想上的共鳴。所以說鏡頭里的信息量夠大，所展現(xiàn)的視角越多，平角度、俯角度、仰角度、鳥瞰等特殊角度，就可以更好的配合解說詞，突顯寓意，可以極大的滿足觀眾多方位了解現(xiàn)場的好奇心。這對于后期節(jié)目剪輯來說，也是增加了很多選擇，非常有助于提高畫面的表現(xiàn)力。反之，單一簡單的鏡頭，已經(jīng)很難以滿足我們現(xiàn)代人的審美要求了。

現(xiàn)在的畫面剪輯中，運動鏡頭的運用越發(fā)重要，它可以調(diào)節(jié)節(jié)奏，活躍氣氛，緩解視覺疲勞，增強現(xiàn)場感，所以是不可或缺的鏡頭視角。運動鏡頭運動可以是畫面內(nèi)部運動和畫面外部運動，通常有推、拉、搖、移、跟、升降等鏡頭，隨著觀眾對視頻接受范圍的提高，以及求新求異的心理，電視紀錄片的剪輯風(fēng)格也是變化多端，將更多的視角融入節(jié)目之中，跟拍、（第三視角）移動拍攝、航拍、自拍等等，讓電視紀錄片節(jié)目顯得更加豐富多彩。新疆廣播電視臺制作的《這就是我想要的生活》系列節(jié)目中，就采用了主人公自拍的方式，讓主人公用自己的親身經(jīng)歷來體現(xiàn)全疆各地老百姓的生活變化。在剪輯過程中，主人公自拍的鏡頭，加上第三視角的鏡頭，交替剪輯，有主觀鏡頭，有旁觀者視角，還有介紹環(huán)境的高空航拍鏡頭，視角多變，整體、細節(jié)表現(xiàn)細膩，主人公既是生活的親身經(jīng)歷者，又是家鄉(xiāng)情況的介紹者，節(jié)目節(jié)奏輕松明快，信息點潛移默化、潤物無聲，獲得了新疆新聞一等獎。

因此，剪輯的時候，利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，及運動鏡頭，可以使紀錄片的敘述、人物思想感情的表達、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強節(jié)目的感染力。

2.5 力求畫面美感，講究鏡頭的環(huán)境、氛圍、色調(diào)的協(xié)調(diào)性，增強畫面的視覺沖擊力

不同的畫面銜接，會達到不一樣的視覺效果，極具美感、視覺沖擊力的畫面，是電視紀錄片剪輯中的首選。在剪輯過程中，鏡頭所處環(huán)境、氛圍要一致，例如，發(fā)生在春季的故事，就要把表現(xiàn)春天事物的元素剪接在一起，出現(xiàn)的人物也應(yīng)具有春天特征；有時為了渲染情緒，剪輯人員經(jīng)常進行調(diào)色處理，例如展現(xiàn)回憶的段落時，調(diào)成老舊的色調(diào)；展現(xiàn)逝去的人物時，使用黑白色；展現(xiàn)溫馨幸福時，調(diào)成暖色調(diào)；展現(xiàn)冷酷無情時，選用冷色調(diào)，相同色調(diào)的鏡頭組接在一起。當然，色調(diào)的變化也要有過渡，如果畫面色調(diào)不一致，會顯得特別突兀，導(dǎo)致時空錯亂的感覺。

現(xiàn)在，節(jié)目中經(jīng)常使用極致鏡頭，極致鏡頭是非常具有視覺沖擊力的。例如，視野所達不到的高點，視力所看不到的微距，日常難以發(fā)現(xiàn)的角度，以及帶有極致主觀體驗感的鏡頭，都是非常吸引觀眾眼球的。畫面首先是由攝影師賦予了它獨特的魅力，其次就是后期剪輯巧妙的組接時，又賦予了它鮮活的生命力，這些有活力的鏡頭組成了吸引觀眾的饕餮視覺盛宴。

2.6 把握電視紀錄片鏡頭剪接整體節(jié)奏，烘托節(jié)目細膩情感氛圍

節(jié)目的節(jié)奏不僅是影視藝術(shù)形式美的要素，還是作者主觀感受的體現(xiàn)。一部紀錄片含有內(nèi)在情緒節(jié)奏，表現(xiàn)為一定的情緒基調(diào)，隱含在作品中，還含有外在視覺、聽覺節(jié)奏，包含解說、同期聲、音樂等。內(nèi)在節(jié)奏決定外在節(jié)奏，外在節(jié)奏是內(nèi)在節(jié)奏的外在表現(xiàn)，二者相輔相成。作為后期制作者，在和導(dǎo)演溝通后，也是為了節(jié)目既定的風(fēng)格而進行二次創(chuàng)作，需要把握電視紀錄片的整體節(jié)奏，根據(jù)故事的發(fā)展進行剪輯。節(jié)目時而舒緩，畫面一幅接一幅穩(wěn)定清晰、娓娓道來的敘事；時而緊張，畫面節(jié)奏短暫動感，故事環(huán)環(huán)緊扣；時而安定和諧，推拉搖移舒緩暖心；時而矛盾激烈，聚焦人性百態(tài)；牢牢抓住觀眾收視心理。

音樂也要根據(jù)紀錄片的內(nèi)容來選擇，用以抒發(fā)情感，與觀眾產(chǎn)生共鳴，而且，畫面的剪輯也要和音樂的節(jié)奏配合，鏡頭的長短，推拉搖移的運用，剪接的快慢，銜接點的過渡，都要經(jīng)過精心的研究推敲，綜合各方面的元素最終確定下來，為紀錄片所表達的主題服務(wù)。在《一顆紅心永向黨》節(jié)目中有這樣一幕，尋訪庫爾班大叔故事的畫家，找到了和庫爾班大叔一同工作過的戰(zhàn)友，大家在一起回憶庫爾班大叔的事跡，片中采用了同期聲配老照片的形式回憶，當老人們唱起《毛主席的戰(zhàn)士最聽黨的話》這首歌，發(fā)出開心的笑聲時，節(jié)目把笑聲和漸起的戰(zhàn)士合唱歌曲疊化在一起，笑聲漸漸隱去在戰(zhàn)士的合唱中，引起聯(lián)想，讓大家感受到了老戰(zhàn)士們的回憶和那個年代大多數(shù)人的共同情懷。我認為聲音和畫面的細節(jié)處理，為整個片子增色不少，這部電視紀錄片獲得了“第27屆中國紀錄片十佳十優(yōu)”暨“理想照耀中國”—紀念中國共產(chǎn)黨建黨百年優(yōu)秀作品獎。

音樂是調(diào)節(jié)影片節(jié)奏的重要手段，但是，有些紀實類紀錄片很少使用音樂，只在渲染情緒的時候使用，有些紀錄片甚至沒有音樂，全片真實記錄，樸實無華，讓觀眾毫無距離感，完全融入紀錄片，仿佛身臨其境，這要根據(jù)導(dǎo)演所確定的風(fēng)格而定。

2.7 電視紀錄片聲畫關(guān)系的巧妙運用，在細節(jié)中提高節(jié)目質(zhì)量

電視紀錄片的聲音和畫面是不可分割的，是直觀的視聽感受。聲畫關(guān)系包括：第一種，聲畫同步，即畫面的內(nèi)容就是發(fā)聲體本身；第二種，聲畫分立，即畫面內(nèi)容不是發(fā)聲體本身，但表現(xiàn)的是和發(fā)聲體相對應(yīng)的人或物。第三種，聲畫對位，屬于聲畫分立狀態(tài)下的藝術(shù)觀念和藝術(shù)技巧，是指聲音和畫面分別表現(xiàn)不同的內(nèi)容，分頭并進而又殊途同歸。用這種看似互不相關(guān)的關(guān)系表現(xiàn)特有的意味，可以說聲畫對位是聲者與畫面剪輯上的蒙太奇手法，出其不意的聲畫組合常常使剪輯達到更高的藝術(shù)效果。聲畫關(guān)系的理解讓剪輯思路更清晰，但是紀錄片節(jié)目更應(yīng)注意聲畫關(guān)系的細節(jié)處理。在制作節(jié)目時，大家常常非常重視畫面的剪接，但是忽略了聲音的使用和銜接，其中解說、同期聲和音樂的剪輯應(yīng)是連貫的，場景轉(zhuǎn)換時也應(yīng)是緩慢過渡的、合理的，讓觀眾自然而然的得到主人公所表達的信息，融入主人公的環(huán)境、情感，聲音與畫面關(guān)系突然的斷裂，會影響畫面的可視性、連貫性、與表現(xiàn)力，降低紀錄片的整體質(zhì)量。

3.總結(jié)

電視紀錄片節(jié)目后期制作人員的綜合素質(zhì)，是高質(zhì)量節(jié)目的有力保障。電視節(jié)目具有傳遞資訊、表達民意、提供娛樂、傳承文化、輿論監(jiān)督等功能，尤其是電視紀錄片節(jié)目，講究在真實的故事之中，獲得對人性心靈與生命的感悟，作為節(jié)目制作者，要深入挖掘故事的內(nèi)涵意義，宣傳積極向上的正能量的思想，滿足大家的文化需求，為大眾服務(wù)。既然肩負著這樣神圣的使命，我們就要努力提高美術(shù)、音樂、文學(xué)、心理學(xué)、電腦技術(shù)、邏輯學(xué)等等知識，還要具有良好的思想品德和對社會負責(zé)的公德心，提高自身綜合素質(zhì)，制作出高質(zhì)量節(jié)目，為廣大人民服務(wù)。