舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究

冉蔚

（貴州大學(xué)音樂學(xué)院）

社會飛速發(fā)展下，我國對于西方的藝術(shù)表現(xiàn)形式也開始引進，實現(xiàn)藝術(shù)形式的創(chuàng)新。舒伯特作為西方十九世紀(jì)浪漫主義樂派的主要代表人物，創(chuàng)作了較多的藝術(shù)作品，這些音樂作品的種類和體裁比較繁多，其中包含了歌劇、交響樂、奏鳴曲以及歌曲等不同的表現(xiàn)形式，奠定了浪漫主義的整體基調(diào)。

一、藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵

（一）藝術(shù)歌曲的含義

受到浪漫主義文藝思潮的影響，音樂界相關(guān)人員在創(chuàng)作作品的過程中，也發(fā)生了一些形式上的改變，在創(chuàng)作期間通常是對一些藝術(shù)歌曲進行轉(zhuǎn)變，在創(chuàng)作中，可以看到這種藝術(shù)歌曲的整體表現(xiàn)形式比較清脆和干凈，在音樂形式梳理的過程中，還可以感受到其中的魅力。受到這些外來思想的影響，當(dāng)時出現(xiàn)了比較多的藝術(shù)作曲家，舒伯特是其中比較出名的代表作家之一。這種藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)，在當(dāng)時音樂界中的地位比較高，在發(fā)展的巔峰期，基本可以與歌劇的地位相媲美。藝術(shù)歌曲的主要選擇題材來源于生活，這對人們在傳頌和表達過程中具有較強的便利性。

（二）藝術(shù)歌曲的發(fā)聲狀態(tài)

想要認(rèn)識藝術(shù)歌曲在鋼琴伴奏中的作用，可以先對這種藝術(shù)歌曲的發(fā)聲狀態(tài)進行分析，從當(dāng)前的藝術(shù)歌曲表現(xiàn)中，可以看到藝術(shù)歌曲的發(fā)聲狀態(tài)通常是具有一定的特色影響，這種發(fā)聲方法可以給伴奏帶來較強的影響力。現(xiàn)在人員在演唱藝術(shù)歌曲主要是利用混合聲音、輕肌能作為主要的發(fā)聲方式，在欣賞的過程中，主要通過這種聲音的彈性、控制性以及氣息方面進行研究。在研究的過程中，可以感受到發(fā)聲時間的狀態(tài)，對其中音強的隱藏性也需要注意理解，保證聲音之間的特色。在發(fā)聲中，可以感受到其中的聲區(qū)一般具有較多的胸聲，然而這種聲音在聽覺演奏中并不是特別的分明，這就促使人員在欣賞期間，可以感知到這種聲音的變化特點。在口腔表現(xiàn)的內(nèi)部，其中的聲音焦點主要是處于其中的居中位置，并且朝著靠前的方向來發(fā)出聲音，這種聲音具有一定的感情和穿透力。這種發(fā)聲狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，可以感受到其中的聲音線條比較分明，給人們更好的展示其中的抒情性。

（三）藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征

在創(chuàng)作中想要將藝術(shù)歌曲同鋼琴伴奏達到親密結(jié)合，在創(chuàng)作的過程中，需要將創(chuàng)作和美觀理念進行多角度結(jié)合，這樣才可以給其中的歌詞烘托氣氛，并且展示不同的意境。因此，想要將舒伯特藝術(shù)歌曲全部展示出來，需要注意二者結(jié)合之間的不同表達形式，從而準(zhǔn)確的表達出歌詞中的情感和其中蘊含的意境。在舒伯特歌曲藝術(shù)形式表達中，可以認(rèn)識到舒伯特在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的形態(tài)結(jié)構(gòu)和詩歌創(chuàng)作的表達方式更加的緊密。從舒伯特的演奏風(fēng)格中來講，藝術(shù)歌曲往往是在室內(nèi)進行演唱，這種演唱的地點可以看到其中的風(fēng)格表演比較細(xì)膩，從其中的聲音中可以感受到舒伯特歌曲聲音的精美華貴。所以在進行演奏的過程中，人們需要認(rèn)識這種歌曲的主要表達能力，在創(chuàng)作的過程中，感受其中的聲音要具有較強的感染力。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏作用及形式特征

將舒伯特歌曲藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏中，首先人們要重視這種藝術(shù)歌曲的作用，鋼琴伴奏簡單來講并不是幾個簡單的音符組合，在創(chuàng)作中，這種音符往往需要人員情感上的宣泄。從鋼琴大家創(chuàng)作的作品中，我們可以看到，加入鋼琴演奏只是具有相應(yīng)的節(jié)奏音符，并沒有自身的情感，即使節(jié)奏表演的再華麗，也只是一些有規(guī)律的聲音，無法引起觀眾在情感上的共鳴，這種音樂作品也無法持續(xù)的更久。因此，舒伯特藝術(shù)鋼琴曲想要在鋼琴伴奏中發(fā)揮出自身的作用和音樂價值，需要重視這方面內(nèi)容的轉(zhuǎn)變。音樂簡單來講是對人們心靈的一種陶醉，通過這種音樂符號的轉(zhuǎn)變，給人們在欣賞中帶來不同的音樂靈感，從而緩解自身的壓力，引起情感中的共鳴。所以在結(jié)合的過程中，鋼琴家首先要注意自身情感的轉(zhuǎn)變，利用不同的音符轉(zhuǎn)變，向人們傳遞自身的情感信息，這樣才可以給觀眾帶去不同的感受。并且鋼琴伴奏也可以營造相應(yīng)的情境，這對觀眾在藝術(shù)欣賞中具有十分重要的意義，幫助觀眾在理解中感受到音樂歌曲中的藝術(shù)情感，滿足人員的精神需求。

舒伯特藝術(shù)歌曲具有獨特的形式，這種形式主要是可以分成幾種。分別是：分節(jié)式、敘事式、分節(jié)變化式以及聲樂套曲這四種方式，人員感受舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏時需要重視這些歌曲的不同音樂特征，這樣才可以將藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)形式同鋼琴的表達完整展現(xiàn)在一起，給人們帶去不同的藝術(shù)體驗。在藝術(shù)歌曲特征中，由于舒伯特地理環(huán)境的原因，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作表達的過程中可以感受到這些藝術(shù)歌曲往往具有比較濃厚的奧地利民歌歌曲的特點。在創(chuàng)作期間，舒伯特一般以三和弦的音作為基礎(chǔ)，利用五度和三度之間的配合，促使音樂旋律之間的和諧，給人們帶去不同的體驗。像舒伯特在《小夜曲》之間的創(chuàng)作中，主要是利用安靜輕柔的方式來表達不同的意境，這種意境，可以幫助舒伯特在創(chuàng)作期間將詩歌和音樂結(jié)合在一起，從而給作品帶去不同的意境體現(xiàn)。舒伯特藝術(shù)歌曲之所以這么聞名，主要因為舒伯特對于歌曲的熱愛，在創(chuàng)作中通常是展示自身對歌曲的熱愛，特別是旋律中，往往可以夾雜一些特殊的情感，和聲變化突兀，給人們在欣賞的過程中，帶去不同的情感體驗。而且通過這種方式的表達，可以給人們帶去一種新的情感體驗，主要是通過不同的外表向人們展示舒伯特自身的心靈情感。這時候舒伯特歌曲中鋼琴伴奏的作用，希望人員欣賞中可以正確的看待，從而創(chuàng)新出不同的鋼琴作品。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏分析

（一）伴奏音型調(diào)性以及織體的應(yīng)用

在分析舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏時，需要結(jié)合舒伯特的一些代表作品來分析，從作品中的感情基調(diào)、表現(xiàn)手法感受鋼琴伴奏的重要作用，這樣不僅可以給人們帶去直觀的體驗，還可以從不同的角度欣賞作品，對這位浪漫主義詩人產(chǎn)生新的看法。像舒伯特藝術(shù)歌曲比較著名的歌曲有《冬之旅》，這首歌曲創(chuàng)作于1827年，在創(chuàng)作的時候，舒伯特編寫了一個唯美的故事，作品內(nèi)容主要是講述一名流浪者在生活中離開了自己心愛的女人，獨自一人前往不同地方流浪，在這個過程中，流浪者一直呈現(xiàn)出孤獨和痛苦的狀態(tài)。整首藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作中可以看到其中的哲學(xué)思想比較豐富，在這部作品中，包括了24部歌曲，這些歌曲在表達中具有共同的感情基調(diào)，都是給人們展示了其中的憂郁色彩，并且呈現(xiàn)出不同的悲哀情感，給人們在欣賞中，帶去了不同的情感體驗。這些歌曲在調(diào)性的安排中可以感受到其中的歌曲，除了幾首歌曲是以大調(diào)作為主調(diào)以外，其他的歌曲調(diào)性基本以小調(diào)作為主要基調(diào)。這種調(diào)性安排不僅可以給人們展示流浪者存在的悲傷情感，在整體表達的過程中，也可以給人們展示這些歌曲的不同風(fēng)格。

像這部作品中的《凍淚》，舒伯特在鋼琴伴奏中采用了比較多的變化音，而且在作品中的分布中比較密集，將作品的暗淡色彩以不同的角度展現(xiàn)。觀眾在欣賞中，受到這些因素的影響，可以清楚的感受到主人公的內(nèi)心獨白，引起情感上的共鳴，對這位流浪者表達出自身的同情。在舒伯特這部作品中，作者也根據(jù)詩歌之間的不同情境需求，利用鋼琴伴奏中的織體進行人物刻畫，在不同的場景中向人們展示不同的情感體現(xiàn)，將每個人物之間的表現(xiàn)和心理活動表達出來。在《晚安》這首歌曲中，就是利用4/4拍來表達人們在冬季進行前進的畫面結(jié)合鋼琴中的音樂情感來表達人們行走時的沉重心情。這種呈現(xiàn)方式，也刻畫出了一種心酸并且落魄的形象。這部作品是舒伯特在后期創(chuàng)作的作品，所以我們從其中的創(chuàng)作情感中可以看到作者無論是在鋼琴伴奏還是在其他的方面中，采用不同的調(diào)性來進行烘托。這種方式不但可以營造一種良好的音樂形象，還可以將其中的情感借助不同的技術(shù)形式表現(xiàn)出來，給人們展現(xiàn)作品內(nèi)容中呈現(xiàn)的豐富情感和文化內(nèi)涵。

（二）八度技巧語匯元素的使用

藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏通常來講是創(chuàng)作者利用音樂的表達，來刻畫音樂中的形象，通過不同的方式表達音樂的主題，給人們帶去美的享受?！赌酢肥鞘娌厮囆g(shù)歌曲中比較出名的敘事性歌曲，這首歌曲在創(chuàng)作中主要是描繪了一個魔王控制的幽靈，通過不同的方式來引導(dǎo)孩子，促使孩子死亡的故事。在表達的過程中，舒伯特利用鋼琴的三連音持續(xù)伴奏，表達孩子、父親自己魔王之間的對話。在利用三連音的過程中，觀眾可以感受到其中的節(jié)奏與表演力度，通過音色之間的不同變化，認(rèn)識到每個人物之間的心理活動以及不同的心理變化。從而展示了一種全面的藝術(shù)表達效果。這種方式下，不但可以給人們帶去不同的展示方式，也可以推動整個音樂富有一定的層次感，在過渡中可以表現(xiàn)出一種自然的形式，這種表達方式的應(yīng)用，其實也是承上啟下的一種表達。在《魔王》這部作品中，作者表現(xiàn)前奏不分時，主要是通過左手八度將作品中的主題意義表現(xiàn)出來，這也對接下來的音樂表現(xiàn)奠定了整體的感情基調(diào)。

舒伯特利用八度技巧來表達作品內(nèi)容時，通常是利用三連音節(jié)奏中的織體元素進行承載，這種承載方式不僅僅連接著其中的主場內(nèi)容，還可以向人們表現(xiàn)出不同的情感。在鋼琴伴奏的方式下，這部作品主要是一種悲劇性的恐怖氣氛，在這種氛圍下，給人們展示出來歌唱和伴奏之間的全面結(jié)合，通過八度技巧的語匯元素，將作品的表達呈現(xiàn)出一種流暢的狀態(tài)，推動人們在欣賞中可以感受其中的穿透力。在八度彈奏中可以認(rèn)識這些表演中存在的音樂意境具有不同的象征性，以及創(chuàng)造性，并且在表達中也展示出了比較多的內(nèi)涵。這種方式的表達在音樂創(chuàng)造中營造出了不同的氛圍，將人物之間的形象生動的展現(xiàn)在人們的視線中。舒伯特在作品的創(chuàng)作中，運用的八度彈奏技巧比較多，這種方式也成功營造出了一種音樂方面的內(nèi)容形象，并且豐富了作品中的內(nèi)容，促使人員在藝術(shù)表達中可以認(rèn)識到這些音樂深刻悲劇性藝術(shù)內(nèi)涵的獨特情感。

（三）變奏手法的使用

在舒伯特藝術(shù)歌曲作品中，變奏手法也是藝術(shù)歌曲中比較常見的一種特殊演奏手段，由于舒伯特受到自身周圍環(huán)境的影響，可以觀察到他在作品創(chuàng)作時，通常是利用民間的素材來進行分析，將這些素材內(nèi)容進行整理，展開作品的敘述。這些歌曲在創(chuàng)作中也可以提供不同的靈感，并且向人們展示民間農(nóng)民的淳樸風(fēng)格。在創(chuàng)作的過程中，舒伯特不僅僅是將這些內(nèi)容發(fā)揚光大，并且利用民間元素的整體感情基調(diào)，在作品創(chuàng)作中也加入了不同的個性化內(nèi)容，從而保證了歌曲間存在的浪漫型。像舒伯特在演奏《紡車旁的瑪格麗特》這首歌曲時，也是利用民間元素和舒伯特的個性特點充分融合的一種作品。在這首歌曲中，主要是講述了沉溺在初戀中的少女心情情緒不平，一邊唱歌，一邊通過紡車工作的情境。鋼琴伴奏在這部作品中呈現(xiàn)著比較重要的作用，因為在這部作品中，鋼琴伴奏可以將紡車的聲音與節(jié)奏進行完整表達，并且宣泄了少女的心情，這對整部作品奠定了一定的感情氛圍，并且烘托了不同的感情氛圍。所以從這些方面，我們可以認(rèn)識到鋼琴伴奏在作品中往往是呈現(xiàn)一種內(nèi)部烘托的作用，這種方式給人們展示了作品中人物的不同形象。

在這部作品中的前幾章內(nèi)容中的低音部分，舒伯特利用八分音符來推動十六音符不斷的前進，從而形成了一種獨特的旋轉(zhuǎn)曲調(diào)。在最后的歌聲部分中，隨著歌曲的逐漸消失，鋼琴伴奏呈現(xiàn)一種綿延不絕的狀態(tài)持續(xù)發(fā)聲，緩慢的烘托氣氛。通過這種方式不僅可以表現(xiàn)出作品的完整性，還可以將其中的作品內(nèi)容開頭和結(jié)尾進行呼應(yīng)，從而表達出不同的情感，促使人們在欣賞的過程中，可以認(rèn)識到其中的藝術(shù)美感。在這部作品內(nèi)容中，創(chuàng)作者還采用了不同的敘事方式，利用分節(jié)的方式，展示了不同的藝術(shù)情感，這種變奏手法的不斷使用，向人們展示了其中的情感變化，襯托出了其中的緊張狀態(tài)。這種變奏手法的應(yīng)用，可以給人們展示女子的不屈精神，凸顯出了愛情的偉大，讓人們在欣賞中可以感受不同的情感體驗，刺激了人們的情感。

四、結(jié)語

從上面的分析中，我們可以看到在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏常常是處于重要的位置，舒伯特一般是利用鋼琴伴奏的調(diào)性以及織體之間的變化，向人們展示了不同的人物形象，將音樂作品中的藝術(shù)表達效果凸顯出來。此外，舒伯特中的音樂作品情感也比較濃厚，無論是在情感表達方面，還是在藝術(shù)創(chuàng)作中，都突破了傳統(tǒng)的局限性，給人們展示了不同的意境，將情感傳遞給觀眾，滿足人們的不同精神需求。