淺析哈爾濱近代建筑風(fēng)格的形成及特征

哈爾濱到處充滿了西方的味道，這里的建筑頗具西方韻味。哈爾濱現(xiàn)存的老建筑有四百多處，包括新藝術(shù)風(fēng)格、文藝復(fù)興風(fēng)格、折衷主義風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格等。在西方建筑史上最具影響力的建筑流派與建筑裝飾風(fēng)格，在這里幾乎都能找到。哈爾濱的近代建筑是中國(guó)近代時(shí)期起步較早、近代化水平較高的建筑形式。其包括公共建筑、多種類型的居住建筑、數(shù)量可觀的宗教建筑和少量規(guī)模較大的早期工業(yè)建筑。由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展及科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，促使建筑文化逐漸突破傳統(tǒng)觀念的束縛。那一幢幢歷經(jīng)百年風(fēng)雨、帶有中西方元素的建筑，使人們觸摸到了這個(gè)城市百年的人文風(fēng)物，折射出那一時(shí)期的社會(huì)形態(tài)、經(jīng)濟(jì)形態(tài)和文化藝術(shù)形態(tài)。

1 哈爾濱近代建筑風(fēng)格的形成

1.1 自然環(huán)境條件

哈爾濱冬天的戶外氣溫偏低，要保證大樓內(nèi)部的正常氣溫，必須采取較好的隔熱措施。通過對(duì)墻體和房頂進(jìn)行加厚，并減小開窗面積，從而使得哈爾濱現(xiàn)代的建筑形態(tài)“以實(shí)為主”。在平面布局上盡可能地縮短墻體的長(zhǎng)度，降低熱量損失；在顏色方面，以黃白為主要色調(diào)，使人感到溫暖。這一切都體現(xiàn)了中國(guó)北部的傳統(tǒng)風(fēng)格。

學(xué)生公寓黨員工作站分站組織學(xué)生黨員進(jìn)行政治理論學(xué)習(xí)，積極宣傳黨的路線方針政策；開展走訪調(diào)查及時(shí)了解學(xué)生思想動(dòng)態(tài)；搭建學(xué)生與宿管人員之間的溝通橋梁，深入宿舍，服務(wù)學(xué)生，化解矛盾，切實(shí)解決實(shí)際問題，形成了“有黨員的地方就有黨的聲音”“有困難找黨員”的局面，發(fā)揮了學(xué)生“自我管理、自我教育、自我服務(wù)、自我監(jiān)督”的作用，逐步形成全過程育人、全方位育人的格局。學(xué)生公寓黨員工作站積極開展“讀好書、善讀書”活動(dòng)，推動(dòng)學(xué)生傳播先進(jìn)文化；開展用身邊人感染身邊人，用身邊人教育身邊人活動(dòng)，發(fā)揮學(xué)生黨員的輻射作用；開展文明宿舍評(píng)選活動(dòng)，帶動(dòng)整體公寓文明建設(shè)。

1.2 物質(zhì)技術(shù)條件

哈爾濱位于黑龍江省東南部，這里有豐富的森林資源，獲取建筑用的木材非常方便。但哈爾濱市和周邊的石材資源匱乏，哈爾濱建筑的外立面使用石材的較少。建筑材料使用最多的為磚，由于與其他建材相比，它的生產(chǎn)和運(yùn)送更容易、成本更低、建造更容易。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)是從20 世紀(jì)30 年代開始在哈爾濱市內(nèi)出現(xiàn)，但鋼筋混凝土框架多作為結(jié)構(gòu)，隔斷墻多為磚砌。

1.3 社會(huì)歷史條件

一般來說，中國(guó)地方建筑風(fēng)格的形成，自然環(huán)境條件和物質(zhì)技術(shù)條件是主要因素，但哈爾濱是個(gè)特例。近代以來，受歷史及西方文化的影響，從城市規(guī)劃到城市建設(shè)都與西方建筑有相似之處。

1920 年，城區(qū)公共建筑修建大體完成，市區(qū)商業(yè)建筑修建成為重點(diǎn)，中國(guó)人聚居的道外區(qū)成為下一階段的發(fā)展核心。仿古式建筑的代表為建成于1929 年的哈爾濱文廟。文廟中的正殿大成殿采用古代建筑等級(jí)中的最高規(guī)制，正面橫闊十一開間，頂部為重檐廡殿頂，其規(guī)制可比故宮太和殿。此外，哈爾濱文廟也是表現(xiàn)國(guó)家精神的仿古式建筑

。

一百多年前，哈爾濱還是一個(gè)小村落。1898 年中東鐵路建設(shè)，大批歐洲移民涌入哈爾濱，也為哈爾濱帶來了西方文化。中東鐵路尚未修建時(shí)，哈爾濱地區(qū)人口在五千以內(nèi)，而1903 年中東鐵路管理局進(jìn)行戶籍登記時(shí)已有44 576 人，中國(guó)28 338 人、俄國(guó)15 579 人

。人口的大幅增長(zhǎng)導(dǎo)致了哈爾濱地區(qū)建筑需求的擴(kuò)大，俄籍人口占比的增長(zhǎng)促進(jìn)了俄國(guó)建筑風(fēng)格的盛行。這種具有異國(guó)情調(diào)的文化符號(hào)與中國(guó)傳統(tǒng)文化相融合，使其成為哈爾濱特有的城市建筑風(fēng)格。

2 哈爾濱近代建筑風(fēng)格的特征

哈爾濱的近代建筑樣式豐富多彩，尤其是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、文藝復(fù)興建筑、折衷主義建筑及中華巴洛克建筑都是在中國(guó)其他城市很少見的。哈爾濱的“中西合璧”建筑同中國(guó)其他城市相比，也顯得更為典型。歸納起來，哈爾濱近代建筑風(fēng)格大致有以下幾種。

2.1 新藝術(shù)風(fēng)格建筑

“括號(hào)”源自“低職高配”，“低職高配”一則解決高職職位有限，一則解決長(zhǎng)期任副職的待遇，但要印之名片，大可不必。不在其位不謀其政，正處級(jí)任副處長(zhǎng)只能履行副處長(zhǎng)職務(wù)，履行正處職務(wù)就屬越權(quán)?！暗吐毟吲洹比蚊l(fā)文要有括號(hào)，便于財(cái)務(wù)計(jì)發(fā)工資；印名片則不必，括號(hào)內(nèi)的職務(wù)除去炫耀沒實(shí)質(zhì)作用。

但是，這種對(duì)于中華巴洛克式建筑產(chǎn)生原因的觀點(diǎn)是存在一定爭(zhēng)議的：

哈爾濱新藝術(shù)風(fēng)格建筑的典型代表為哈爾濱火車站，如圖1所示。哈爾濱火車站建成于1903 年，設(shè)計(jì)方案由基特維奇于俄國(guó)圣彼得堡完成。建筑整體無論是頂部還是外立面都不存在平面，各方向的平面都被豎向穿插的三個(gè)突出的裝飾柱打破。當(dāng)時(shí)十分新潮的玻璃幕墻嵌在正門上方，車站的正面造型、頂部線條、玻璃幕墻、臺(tái)階、鐵藝裝飾、站名等都是曲線形式，但自法國(guó)傳播的新藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)過俄國(guó)的中轉(zhuǎn)，再加上服務(wù)于公眾的修建目的，使得哈爾濱火車站的曲線弧度變化的更為克制，區(qū)別于米拉公寓等小型居住類建筑。

哈爾濱文廟的修建，以尊孔、復(fù)興傳統(tǒng)文化為目的，采用水泥、水磨石等新材料替代了傳統(tǒng)材料。建筑主要材料的替換并不僅是簡(jiǎn)單的技術(shù)問題，這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)使用新材料修建的仿古式建筑，是朝代更迭、外域文化沖擊影響的縮影，即重視以孔子為代表的文化符號(hào)及恢復(fù)中國(guó)古典建筑的形式。

新藝術(shù)風(fēng)格的建筑群構(gòu)成了哈爾濱的城市雛形，新藝術(shù)建筑的發(fā)展在西方終止后，在受中國(guó)文化圈保護(hù)的哈爾濱城市內(nèi)部具有相對(duì)獨(dú)立的延續(xù)性，且仍有少量新增。新藝術(shù)風(fēng)格元素已經(jīng)成為城市建筑風(fēng)格的源頭，簡(jiǎn)化后的新藝術(shù)風(fēng)格憑借符號(hào)化的植物鐵藝欄桿、特殊造型浮雕、曲線運(yùn)用等裝飾元素成為城市的一道風(fēng)景線。

2.2 折衷主義建筑

折衷主義建筑是在局部上繼承古典建筑風(fēng)格，而整體上卻是拼湊形成的新建筑形式，成為1920—1932 年哈爾濱建筑流行的主要形式。1920 年之前折衷主義建筑雖然在哈爾濱的數(shù)量仍然較多，但因其流行時(shí)間較長(zhǎng)且沒有統(tǒng)一明確的風(fēng)格特點(diǎn)在歐洲已呈衰落態(tài)勢(shì)。俄國(guó)人也更傾向于代表最新文化取向的新藝術(shù)風(fēng)格，道里區(qū)中國(guó)大街上的商業(yè)建筑大多數(shù)屬于此風(fēng)格。

1920 年后諸多折衷主義建筑根據(jù)融合模式的不同，可以分為“西—西”融合模式及“中—西”融合模式兩種類型（如圖2）

?！拔鳌鳌蹦Ｊ街傅氖峭唤ㄖ铣霈F(xiàn)兩種或兩種以上西方建筑風(fēng)格?！爸小鳌比诤夏Ｊ街杏职藘煞N情況，即使用西方的新式建筑材料，但完全參照中國(guó)古典建筑外形的仿古式建筑，以及融合了源于中西兩大不同文化區(qū)域建筑風(fēng)格的中華巴洛克式建筑。

2.3 仿古式建筑

那天李老黑跟我談話的時(shí)間并不長(zhǎng)，可是內(nèi)容非常重要，通過他的話，也讓我終于明白，我實(shí)際是鉆進(jìn)了李老黑預(yù)先設(shè)的套子。我把那天李老黑的談話內(nèi)容簡(jiǎn)要記錄如下，請(qǐng)各位讀者自己判斷：

3.英語(yǔ)課程設(shè)置與專業(yè)培養(yǎng)定位契合度不高。由于空乘專業(yè)的特殊性，在學(xué)校里系統(tǒng)學(xué)習(xí)的時(shí)間較短，不能完全因襲普通專業(yè)本科生對(duì)公共英語(yǔ)學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)模式。目前空乘專業(yè)使用的教材不能體現(xiàn)專業(yè)特色，也不能有效地因材施教。有些外語(yǔ)類大學(xué)英語(yǔ)視聽說和大學(xué)英語(yǔ)聽力課程，課程課時(shí)較多，但是學(xué)生反映收獲不大，教學(xué)效果較差。

2.4 文藝復(fù)興建筑

20 世紀(jì)20 年代，成長(zhǎng)起來的民族資本家在道外腹地置地，而巴洛克建筑的熱烈與繁華，剛好迎合了他們的“炫富”心理，照搬起對(duì)面華麗的西式建筑，并用中國(guó)傳統(tǒng)特色的飾物對(duì)建筑進(jìn)行改造。于是一系列“巴洛克”式的立面造型上，出現(xiàn)了蝙蝠、石榴、金蟾、牡丹等有吉祥意義的中式圖案。鑒于道外“前店后廠”的商業(yè)模式，傳統(tǒng)的中式四合院作為“居住和倉(cāng)儲(chǔ)空間”被運(yùn)用于建筑中。后世，這種風(fēng)格被賦予了“中華巴洛克”的名字。

2.5 中華巴洛克建筑

“巴洛克”是17 世紀(jì)在意大利流行的一種藝術(shù)形式，其建筑奢華，充滿了浪漫氣息。它具有濃厚的顏色、華麗的裝飾和精細(xì)的雕工。其特征為外形自由、色彩強(qiáng)烈、追求動(dòng)態(tài)、喜好富麗的裝飾與雕琢，經(jīng)常使用交錯(cuò)的曲線和卵形的空間。這種藝術(shù)形式在城市廣場(chǎng)、園林藝術(shù)乃至文藝中產(chǎn)生了巨大的沖擊，曾在歐洲掀起了一股熱潮。

為保障港珠澳大橋的橋體安全與橋體附近水域的通航安全，需要在九洲橋、江海橋、青州橋通航孔兩側(cè)設(shè)置相應(yīng)的橋墩警示標(biāo)志，其中九洲橋設(shè)置8座，江海橋10座，青州橋8座，共26座，位于港珠澳大橋橋梁段南北側(cè)各13座。在原設(shè)計(jì)方案中，這26座為采用市電供電，后期由于供電電纜敷設(shè)困難，需對(duì)供電方式進(jìn)行變更，采用太陽(yáng)能供電?？紤]到大橋北側(cè)的13座警示標(biāo)志白天大多時(shí)候處于橋梁陰影下，太陽(yáng)能轉(zhuǎn)換效率低，為確保太陽(yáng)能供電穩(wěn)定、可靠，需對(duì)太陽(yáng)能供電系統(tǒng)進(jìn)行重新設(shè)計(jì)改造。

19 年代末期，由于中東鐵路開通，松花江開通，大量外資和外資紛紛涌來，使得此地很快發(fā)展為遠(yuǎn)東大都市。那時(shí)，在哈爾濱南崗區(qū)、中東鐵路線以西的道里地區(qū)，巴洛克主義、古典主義、文藝復(fù)興主義和自由派等藝術(shù)形式相繼涌現(xiàn)。

a [kāya], which is also the fruit (phalam) to be realized when the liberation from the obscurations [comes about] (āvtimuktigamyam), [a fruit] which contains a treasure of great and enjoyable good qualities (uddāmaramyaguavistaram), [a fruit] in which conceptualizations are shaken off (astakalpam);

新藝術(shù)風(fēng)格是古典建筑從裝飾出發(fā)向現(xiàn)代建筑轉(zhuǎn)型的開端，傾向于自然與有機(jī)主義。然而由于外部因素的影響導(dǎo)致新藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展并不完全，持續(xù)時(shí)間短，落成建筑較少。但是這并不影響該風(fēng)格建筑的重要意義，其與以功能為主的現(xiàn)代主義建筑相對(duì)。哈爾濱的新藝術(shù)風(fēng)格建筑存世量較大是這一轉(zhuǎn)折的重要見證，與歐洲新藝術(shù)風(fēng)格建筑相比，形成了規(guī)模較大的系統(tǒng)性公共建筑群落。新藝術(shù)風(fēng)格是當(dāng)時(shí)建筑的流行趨勢(shì)，但流行時(shí)間較短，且影響力有限，此時(shí)歐洲舊有城市建筑風(fēng)格已定型，且更新困難，持續(xù)時(shí)間較短，這使得世界范圍內(nèi)新藝術(shù)風(fēng)格建筑存世較少。而哈爾濱的形成時(shí)間與新藝術(shù)風(fēng)格流行時(shí)間基本一致，巧合之下成為唯一系統(tǒng)的、以新藝術(shù)風(fēng)格修建公共建筑群的城市，即使是在新藝術(shù)之都的里加，群組形態(tài)的大型建筑同樣難尋。

2.5.1 中華巴洛克建筑的形成原因

華商群體在傅家店修建了大量四合院式平面布局、西洋風(fēng)格外立面的二至四層商業(yè)建筑，日本學(xué)者西澤泰彥命名為“中華巴洛克”

。修建中華巴洛克式建筑的商號(hào)有兩種類型：一是老鼎豐、亨得利一類江浙連鎖商號(hào)開設(shè)的分號(hào)；二是武百祥為代表闖關(guān)東移民者創(chuàng)建的同記等本土興起的商號(hào)

。

文藝復(fù)興式開始于13 世紀(jì)末期的意大利，15～16 世紀(jì)的成就最顯著，在西歐占有主導(dǎo)地位，到了16 世紀(jì)后半葉，漸趨衰落。其風(fēng)格是采用橫向五段、豎向三段的構(gòu)圖法則。下段為基座層，常以連續(xù)的腰線與上面分割；中段或以完整的柱式，或以仿重塊石形式砌筑墻體；上段為檐壁和屋頂，檐壁常以生動(dòng)的枝繁葉茂的植物浮雕花飾和扦格石作為裝飾，屋頂則是孟莎式雙折坡頂，并配以異形的老虎窗，組成閣樓層。方底穹頂也是法國(guó)文藝復(fù)興建筑中常見的，不過穹頂不像拜占庭式那樣半遮半掩。代表建筑有黑龍江省對(duì)外聯(lián)絡(luò)辦公室、哈爾濱市兆麟小學(xué)、哈爾濱市道里區(qū)婦女兒童用品商店等。

“城市”本身包含兩方面含義：“城”為行政地域的概念，即人口的集聚地；“市”為商業(yè)的概念，即商品交換的場(chǎng)所

。哈爾濱是典型的先城后市，即先有規(guī)劃后有商業(yè)人口聚集。如哈爾濱市南崗區(qū)就是以新藝術(shù)風(fēng)格行政建筑為主的“城”區(qū)，道里區(qū)是以折衷主義的商業(yè)建筑為主的“市”區(qū)，在這一時(shí)期行政及城市基礎(chǔ)功能建筑是城市建設(shè)發(fā)展的主要目標(biāo)。

第一，存在于南崗、道里兩區(qū)的巴洛克式建筑數(shù)量極少，且不具備中華巴洛克式建筑的典型特征，巴洛克式建筑秋林公司中的穹頂（如圖3）與中華巴洛克建筑頂部結(jié)構(gòu)女兒墻之間沒有明顯的關(guān)聯(lián)性（如圖4），效仿的可能性較低。

第二，此類建筑并非突然產(chǎn)生于哈爾濱地區(qū)，其中巴洛克元素的來源存在一定原因。根據(jù)當(dāng)時(shí)哈爾濱的情況總結(jié)出以下幾種可能的來源：（1）浙江商人將園林中存在的巴洛克建筑風(fēng)格帶入；（2）哈爾濱華商代表武百祥等人曾出訪歐洲多國(guó)，見證過巴洛克式建筑的實(shí)例，進(jìn)而在其修建的建筑中部分照搬；（3）澳門、廣州十三行等地區(qū)在18 世紀(jì)出現(xiàn)的相似形式商業(yè)建筑，經(jīng)由民間渠道傳播。其中（3）的可能性較高，中華巴洛克式建筑的典型特征是主立面上方裝飾復(fù)雜的女兒墻（如圖5）及外立面浮雕裝飾中揉入中國(guó)傳統(tǒng)題材紋樣，已經(jīng)在嶺南民用巴洛克風(fēng)格商業(yè)建筑中有所體現(xiàn)（如圖6）。

2.5.2 中華巴洛克建筑的特征

哈爾濱道外區(qū)擁有最大的中華巴洛克建筑街區(qū)。道外區(qū)原名傅家店，傅家店的商業(yè)建筑選擇巴洛克風(fēng)格構(gòu)成街區(qū)，而并未效仿距離更近的新藝術(shù)建筑風(fēng)格，僅陽(yáng)臺(tái)外部卷曲的鐵藝欄桿暗示了新藝術(shù)元素的融入（如圖7），這可能意味著另一個(gè)問題，即巴洛克風(fēng)格與商業(yè)建筑尤其是民間商業(yè)建筑契合度較高，這源于整體效果、裝飾技法與思想接受程度三方面的因素。

但值得注意的是，哈爾濱中華巴洛克建筑街區(qū)具有難以替代的特殊之處，由于氣候原因兩地的建筑結(jié)構(gòu)具有根本性的區(qū)別，嶺南地區(qū)體現(xiàn)出巴洛克式特征的建筑多為豎長(zhǎng)結(jié)構(gòu)、擁有遮陽(yáng)、遮雨門廊的“騎樓”形式，哈爾濱地區(qū)結(jié)合北方寒地民居的建造習(xí)慣，采用四合院式的平面結(jié)構(gòu)形成了院落式的“圈樓”，并且更多地借鑒東宮等俄國(guó)巴洛克建筑的門、窗口沿位置裝飾與頂部雕塑的特點(diǎn)。此外，與雕塑結(jié)合是巴洛克建筑裝飾手法的重要特點(diǎn)，在中國(guó)傳統(tǒng)建筑中影壁上的浮雕與屋檐等部位的灰雕（如圖8）與巴洛克建筑中的浮雕裝飾手法極其相似，這為中國(guó)工匠的模仿提供了可能，而來源于歐洲建筑的抹灰工藝進(jìn)一步提升了兩者的相似性，形成了在細(xì)部裝飾中揉入中國(guó)傳統(tǒng)題材紋樣的特點(diǎn)。

無論是嶺南融入巴洛克形式的民間商業(yè)建筑，還是傅家店的中華巴洛克式建筑，在修建中都只有工匠的存在，而沒有建筑師的身影，這種民間巴洛克建筑與系統(tǒng)學(xué)習(xí)過西方建筑體系的建筑師所修建的折衷式巴洛克作品是有區(qū)別的。

SAE可克服傳統(tǒng)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)容易陷入過擬合的缺點(diǎn)，預(yù)訓(xùn)練中使特征提取更具有普遍性，而Softmax分類器可以使概率分布更接近標(biāo)準(zhǔn)結(jié)果，交叉熵?fù)p失減小。故采用SAE進(jìn)行特征選擇和降維，而后使用Softmax分類器進(jìn)行分類，整個(gè)系統(tǒng)框架如圖2所示。

3 結(jié)語(yǔ)

多樣性作為哈爾濱近代建筑的特點(diǎn)，是對(duì)現(xiàn)象的如實(shí)復(fù)述，但不是問題的根源?！爸踩搿笔枪枮I近代建筑西化傾向的根源，“折衷”體現(xiàn)出古典建筑向現(xiàn)代建筑轉(zhuǎn)型時(shí)期的特點(diǎn)，同時(shí)充當(dāng)了中國(guó)與西方文化沖撞之間的緩沖，整體建筑風(fēng)格發(fā)展趨勢(shì)是從純粹植入到自我特色的初步形成。建筑是跌宕起伏歷史的實(shí)物見證者，真實(shí)地反映出不同時(shí)代各地方的實(shí)力對(duì)比及思想觀念變化，但只要文化傳承不斷，都會(huì)以相對(duì)溫和的方式融入本土文化之中。

根據(jù)表2中的配合比，制備尺寸為150 mm×150 mm×550 mm的混凝土試件，每個(gè)規(guī)格試件的數(shù)量為2個(gè)。另外，制備混凝土強(qiáng)度測(cè)試的立方體標(biāo)準(zhǔn)試件，每個(gè)規(guī)格各3個(gè)(150 mm×150 mm×150 mm)，在標(biāo)準(zhǔn)條件(環(huán)境溫度20±5 ℃，相對(duì)濕度95 %以上)下養(yǎng)護(hù)28 d。測(cè)試得到的試驗(yàn)混凝土28 d強(qiáng)度，如表2。

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