重現(xiàn)的風(fēng)景——油畫創(chuàng)作中的中國(guó)古代建筑

錢際州

一、中國(guó)古代建筑概述

（一）架構(gòu)演變概述

我國(guó)古代建筑在不斷的發(fā)展演變中，形成了獨(dú)特的裝飾造型和空間架構(gòu)。從原始社會(huì)洞穴住所不斷發(fā)展演變至黃河流域仰韶文化遺址中氏族村落的半地穴式房屋建筑中可以發(fā)現(xiàn)，夏商周時(shí)期夯土技術(shù)已廣泛運(yùn)用于筑墻造臺(tái)。

建筑造型主要由空間架構(gòu)決定。既要考慮地緣因素又要兼顧實(shí)用美觀，所以屋頂設(shè)計(jì)造型各有不同，且種類繁多。屋頂常見樣式有廡殿頂、歇山頂、懸山頂和硬山頂四種，其余樣式因南北方地域差異分列不同，各有特色。內(nèi)部框架以木制榫卯結(jié)構(gòu)為支撐，橫梁支撐部用特殊顏料做裝飾彩繪，起到裝飾美觀和防潮防蟲蛀的效果。一些房檐處會(huì)雕刻懸魚，屋頂銜接處用斗拱做支撐，多數(shù)色彩艷麗且含有多種裝飾紋樣。所以古建筑是框架構(gòu)造和裝飾營(yíng)造結(jié)合的藝術(shù)結(jié)晶。

（二）裝飾營(yíng)造概述

建筑的裝飾藝術(shù)是在滿足實(shí)用意義的基礎(chǔ)上誕生的。古建筑裝飾紋樣隨著時(shí)代、區(qū)域、地緣因素的發(fā)展演變，各地方的種類皆有所不同?！皞鹘y(tǒng)建筑裝飾遵循實(shí)用性與審美性統(tǒng)一的原則，任何建筑裝飾都不是可有可無的附加物?！睆睦L畫角度來看，我國(guó)古代建筑的裝飾彩畫色彩艷麗、內(nèi)涵豐富、手法細(xì)膩并且?guī)в忻篮玫脑⒁狻鹘y(tǒng)建筑裝飾具有獨(dú)特的寓意，很多圖案造型都以傳統(tǒng)文化中的祥禽瑞獸、花木、器物、人物、吉祥圖案等為題材，起到驅(qū)邪避兇、納福迎祥的作用。

二、中國(guó)古代建筑的視覺再現(xiàn)

（一）視覺再現(xiàn)的文化意義

我國(guó)古代建筑是一種延續(xù)了兩千多年的工程技術(shù)，其本身的造型藝術(shù)對(duì)于研究中國(guó)古代藝術(shù)文化有重要的價(jià)值。在全球化趨勢(shì)下，社會(huì)發(fā)展、民族進(jìn)步的同時(shí)，外來文化藝術(shù)對(duì)民族文化藝術(shù)的沖擊，在一定層面上導(dǎo)致一些文化內(nèi)容的缺失。正如梁思成在《中國(guó)建筑史》中談道：“一個(gè)東方古國(guó)的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的藝術(shù)特性，在文化表現(xiàn)及觀瞻方面是大可痛心的?！?/p>

中國(guó)古代建筑對(duì)世界建筑史影響頗深，在美術(shù)學(xué)研究中有極高的歷史地位和研究?jī)r(jià)值?！敖ㄖ陌l(fā)展與文化的演進(jìn)有著密切關(guān)系，不同的文化發(fā)展道路與文化模式會(huì)產(chǎn)生不同的建筑風(fēng)格。”隨著社會(huì)的發(fā)展、時(shí)代的進(jìn)步，我國(guó)將加強(qiáng)文化自信，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作為精神文化發(fā)展的核心內(nèi)容。在藝術(shù)層面，中國(guó)古代建筑作為物質(zhì)文化遺產(chǎn)對(duì)藝術(shù)研究有著重要的銜接作用。所以探究建筑藝術(shù)儼然成為研究建筑裝飾繪畫藝術(shù)的立足點(diǎn)。

“再現(xiàn)”的字面意義可理解為重新展現(xiàn)，從油畫創(chuàng)作角度來看，將東方藝術(shù)與西方媒介相結(jié)合，融會(huì)貫通，達(dá)到繪畫表現(xiàn)的視覺再現(xiàn)。在對(duì)中國(guó)古代建筑藝術(shù)的探究中，將建筑的空間架構(gòu)、建筑裝飾彩繪、建筑雕刻與油畫繪畫創(chuàng)作相結(jié)合進(jìn)行畫面重構(gòu)，再現(xiàn)殘缺建筑的面貌，并將一些建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行再創(chuàng)作，組成畫面。

（二）視覺再現(xiàn)的繪畫表達(dá)

古建筑油畫創(chuàng)作視覺再現(xiàn)不同于一般古建筑風(fēng)景寫生，是在油畫繪畫的畫面表現(xiàn)中以寫實(shí)的手法進(jìn)行視覺的重建。主要在造型特征、符號(hào)意涵和畫面架構(gòu)中對(duì)古建筑進(jìn)行繪畫視覺的再現(xiàn)。

1.造型特征

中國(guó)古代建筑造型主要由其屋頂?shù)臉邮胶褪覂?nèi)框架結(jié)構(gòu)所決定。在視覺上，屋頂整體樣貌根據(jù)垂脊數(shù)量的變化，呈現(xiàn)出不同的平面形狀，有三角形、方形、五角形、六角形、八角形等。中國(guó)古代建筑最明顯的特征為屋頂?shù)娘w檐，飛檐與建筑結(jié)合形成了獨(dú)特的曲線美。

古建筑繪畫創(chuàng)作的首要原則是要遵循古建筑本體架構(gòu)的程式，即以古建筑造型結(jié)構(gòu)為載體與油畫畫面產(chǎn)生聯(lián)系。總體來說，就是以油畫繪畫創(chuàng)作為載體，研究中國(guó)古建筑中的營(yíng)造特點(diǎn)，從而帶來視覺上的再現(xiàn)?！敖ㄖ拿佬g(shù)價(jià)值不會(huì)因原始作用的失去而降低，但是建筑的“美”也不能脫離適當(dāng)?shù)?、有機(jī)的、有作用的結(jié)構(gòu)而獨(dú)立。中國(guó)建筑的美要遵循一個(gè)原則：即輪廓的和諧，權(quán)衡的俊秀，而且都是通過有機(jī)、有用的結(jié)構(gòu)所直接產(chǎn)生的結(jié)果?！爸袊?guó)木造構(gòu)架中凡是梁、棟、檁、椽及其承托、關(guān)聯(lián)的結(jié)構(gòu)部分，全部袒露無遺。”在油畫創(chuàng)作中，筆者遵循建筑層面的框架美，框架結(jié)構(gòu)作為中國(guó)古代建筑的支撐，富有空間結(jié)構(gòu)的構(gòu)成感和建筑架構(gòu)美感。在畫面中，將古代建筑的框架結(jié)構(gòu)與繪畫畫面的構(gòu)圖相結(jié)合，可以使畫面整體具有支撐感。

2.符號(hào)意涵

中國(guó)古代建筑作為一種藝術(shù)載體，本身具有符號(hào)性意涵。中國(guó)古代建筑在用色上極其考究?！皾h族自太古有陰陽五行之說，謂天地萬物，皆由五元素而成。色亦配以五行而為五色，為色之元素，即青、赤、黃、白、黑是也?！辈煌念伾诮ㄖ\(yùn)用上也有極大的不同。古建筑的彩作制度體現(xiàn)了使用者的等級(jí)之分，古建筑的色彩符號(hào)蘊(yùn)含著建筑表現(xiàn)層面的視覺效果，將客觀的環(huán)境與古建筑色彩符號(hào)融入繪畫中，可以營(yíng)造出一種主觀意象，帶來感官上的再現(xiàn)。

3.畫面架構(gòu)

（1）空間并置。在建筑中，空間主要表現(xiàn)為建筑的形式。實(shí)體古代建筑的空間主要由建筑的架構(gòu)作為支撐。在繪畫中的空間關(guān)系主要依靠畫面的構(gòu)圖和繪畫的光影層次來營(yíng)造。在視覺再現(xiàn)的過程中，建筑的空間架構(gòu)主要通過畫面構(gòu)圖關(guān)系的層次來表現(xiàn)。在畫面構(gòu)成中，古建筑和環(huán)境的空間并置，是立體架構(gòu)與平面性相互結(jié)合和轉(zhuǎn)換的過程。

（2）古建筑視覺層面拆解組合。藝術(shù)家在創(chuàng)作中可以將古建筑在主觀臆想中進(jìn)行拆解，再把一些精美的建筑細(xì)節(jié)通過觀念的拼湊進(jìn)行重組，并通過油畫繪畫的方式把臆想中的建筑和環(huán)境進(jìn)行重塑。筆者在視覺再現(xiàn)的載體中，用小幅油畫繪制形成組畫，發(fā)現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生更好的視覺效果。

（3）畫面色彩主觀處理。 油畫畫面的色彩表現(xiàn)會(huì)對(duì)欣賞者帶來最直接的感官效果，所以在視覺再現(xiàn)的畫面營(yíng)造中，藝術(shù)家將色彩符號(hào)內(nèi)涵運(yùn)用到畫面中，用不經(jīng)過調(diào)和的純色進(jìn)行填充，把古代建筑中的黃色、紅色、綠色等顏色運(yùn)用到畫面的構(gòu)成中，再結(jié)合《營(yíng)造法式》中的建筑彩作制度進(jìn)行色彩填充，運(yùn)用原色補(bǔ)色形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，在色彩處理上對(duì)古代建筑進(jìn)行復(fù)原，達(dá)到視覺再現(xiàn)的目的。

4.風(fēng)格程式語言

繪畫語言的表達(dá)是藝術(shù)家在對(duì)繪畫的探究過程中融合交匯形成的，表現(xiàn)在繪畫上的獨(dú)特語言中。繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)風(fēng)格程式，往往是對(duì)創(chuàng)作者創(chuàng)作觀感的直接體現(xiàn)，欣賞者可以通過繪畫內(nèi)容帶來感官體驗(yàn)。把古建筑美學(xué)所蘊(yùn)含的文化歷史內(nèi)涵轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫藝術(shù)的畫面藝術(shù)表現(xiàn)，這是油畫紀(jì)實(shí)性創(chuàng)作的內(nèi)容延伸。紀(jì)實(shí)性油畫創(chuàng)作的主要風(fēng)格程式是繪畫對(duì)主客體的描繪，要符合主體客觀價(jià)值印象，且符合客觀存在的實(shí)際。筆者在整體的繪畫創(chuàng)作中就運(yùn)用紀(jì)實(shí)性油畫創(chuàng)作與寫實(shí)性表現(xiàn)手法，同時(shí)在創(chuàng)作中融入自身的一些藝術(shù)創(chuàng)作思考以及素材的收集拼湊，最大限度地將中國(guó)古建筑不同風(fēng)格的程式美在畫布上展現(xiàn)開來，達(dá)到了良好的感官體驗(yàn)。

三、基于繪畫實(shí)踐的創(chuàng)作解析

筆者以《重現(xiàn)的風(fēng)景》為題進(jìn)行油畫繪畫系列創(chuàng)作，在畫面上進(jìn)行保存或補(bǔ)全，凸顯出繪畫的視覺性創(chuàng)作主體，從而達(dá)到視覺再現(xiàn)的效果。

（一）《重現(xiàn)的風(fēng)景·秋聲譜》作品中的東方意蘊(yùn)

筆者在《重現(xiàn)的風(fēng)景·秋聲譜》（如圖1）中從亭臺(tái)小景構(gòu)圖、建筑造型、建筑裝飾細(xì)部、裝飾彩畫入手，將西方繪畫的表現(xiàn)形式與中國(guó)古代傳統(tǒng)建筑相結(jié)合，產(chǎn)生視覺再現(xiàn)的繪畫表達(dá)效果。

圖1 布面油彩《重現(xiàn)的風(fēng)景·秋聲譜》

在技法層面不僅運(yùn)用寫實(shí)的繪畫技法，同時(shí)還加入表現(xiàn)性內(nèi)容特征，結(jié)合油畫的紀(jì)實(shí)性繪畫語言表達(dá)，生動(dòng)地描繪亭臺(tái)古建筑風(fēng)景的創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)。畫面中心以古代建筑屋頂飛檐為切入點(diǎn)，采用三角構(gòu)圖，以屋頂為視覺出發(fā)點(diǎn)，從居中平視的角度突出刻畫主題，從色彩角度出發(fā)將背景的深黃色與屋頂?shù)闹悬S、橙黃與青瓦相結(jié)合。背景處理用色在平述的同時(shí)又富有深淺變化，在顏色處理上遵循黃色的色彩符號(hào)語言，凸顯建筑主體莊重的地位。主體建筑刻畫上把建筑的三角飛檐完整地運(yùn)用到構(gòu)圖中，兩個(gè)三角形的屋檐交相呼應(yīng)，強(qiáng)化了建筑的主體形象，從構(gòu)圖上給人帶來視覺沖擊力。繪畫再現(xiàn)的細(xì)部刻畫是古代建筑刻畫的重點(diǎn)表現(xiàn)之一，如在《重現(xiàn)的風(fēng)景·秋聲譜》作品中，古建筑最頂端寶頂處繪有蘭花、壽桃等裝飾紋樣。在油畫創(chuàng)作中融入東方裝飾藝術(shù)中具有獨(dú)特寓意的植物、瑞獸，這些建筑細(xì)部作為文化符號(hào)運(yùn)用到畫面中，在表達(dá)精神層面寓意的同時(shí)也彰顯了屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)層次感。

（二）《重現(xiàn)的風(fēng)景·落朱甍》作品中的繪畫語言

繪畫創(chuàng)作是一個(gè)主體和客體感官與物質(zhì)存在交融的過程。古建筑油畫繪畫在畫面處理上首先要尊重古建筑本身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和裝飾紋樣特征，其次要再現(xiàn)繪畫畫面主體的構(gòu)成和自身繪畫的概念表達(dá)。

在《重現(xiàn)的風(fēng)景·落朱甍》（如圖2）繪畫創(chuàng)作過程中,首先要遵循自然寫生的創(chuàng)作性和真實(shí)性，將裝飾紋樣細(xì)節(jié)、屋頂?shù)戎孛枥L，從視覺上強(qiáng)化主體形象。以半仰視的狀態(tài)為視角進(jìn)行創(chuàng)作。其次，畫面中的天空在繪畫選擇上并沒有完全遵循客觀的程式，而是通過主觀的處理，將天空進(jìn)行平面化，用表層厚重的顏色蓋住底層顏色，做出天空的層次與斑駁感。

圖2 布面油彩《重現(xiàn)的風(fēng)景·落朱甍》

在繪畫創(chuàng)作中將建筑上一些殘破、風(fēng)化褪色的建筑裝飾彩繪進(jìn)行客觀的補(bǔ)全，找尋建筑裝飾最本質(zhì)的美感。

繪畫創(chuàng)作的過程也是不斷突破的過程，在進(jìn)行古建筑油畫創(chuàng)作過程中，為了凸顯古建筑的視覺再現(xiàn)特征，筆者不斷對(duì)畫面進(jìn)行反復(fù)推敲。在畫面的構(gòu)成中，運(yùn)用三角形、對(duì)角線等構(gòu)圖方式。色彩構(gòu)成上，通過對(duì)原色的疊加運(yùn)用，表現(xiàn)出建筑裝飾的艷麗色彩，將環(huán)境和古建筑相融合，使環(huán)境的簡(jiǎn)潔和建筑結(jié)構(gòu)的復(fù)雜形成鮮明對(duì)比，突出古建筑的主體架構(gòu)和色彩美感，從而達(dá)到理想的視覺再現(xiàn)。

（三）《重現(xiàn)的風(fēng)景·滿庭芳》作品中的形式架構(gòu)

畫面的架構(gòu)關(guān)系是繪畫創(chuàng)作的重中之重，畫面架構(gòu)決定了創(chuàng)作的繪畫呈現(xiàn)。古代建筑繪畫在架構(gòu)上尤為重要。建筑是由梁、柱組合而成的，古代建筑本身就有著極其完整的空間架構(gòu)，這使建筑形成了一種空間表現(xiàn)的美感。在繪畫創(chuàng)作的畫面中，畫面的整體面貌依靠繪畫的框架結(jié)構(gòu)語言來展現(xiàn)，對(duì)畫面起到支撐的作用。

在作品《重現(xiàn)的風(fēng)景·滿庭芳》（如圖3）中，藝術(shù)家結(jié)合古代建筑的空間架構(gòu)進(jìn)行描繪，在畫面中描繪了建筑頂部和梁、柱，將木框架在畫面中進(jìn)行組合,把握整體空間的透視關(guān)系，使畫面得到延伸。繪畫技法上，整體運(yùn)用寫實(shí)的手法同時(shí)也融入表現(xiàn)性繪畫語言，運(yùn)用畫刀進(jìn)行厚涂處理，使畫面在主要架構(gòu)層次上產(chǎn)生油畫肌理效果。將暗部的細(xì)膩平整與亮部的起伏肌理進(jìn)行對(duì)比，產(chǎn)生明暗對(duì)比和肌理對(duì)比。在亮部的處理上將建筑框架的亮度主觀進(jìn)行提高，在描繪暗部細(xì)節(jié)中多用藍(lán)色、綠色等冷色調(diào)處理，與亮部的暖色調(diào)形成直接對(duì)比，以把握繪畫畫面的冷暖節(jié)奏關(guān)系。運(yùn)用畫刀的肌理性嘗試，也是筆者在畫面上對(duì)自我繪畫語言進(jìn)行突破，使繪畫畫面的框架結(jié)構(gòu)得以更加完整的再現(xiàn)。

圖3 布面油彩《重現(xiàn)的風(fēng)景·滿庭芳》

四、結(jié)語

中國(guó)古建筑作為民族藝術(shù)的文化載體，有著民族化的思想文化基礎(chǔ)。這些精美的古代建筑藝術(shù)曾經(jīng)都與人們的生活息息相關(guān)，不斷延續(xù)發(fā)展流傳下來，滋養(yǎng)著我們的藝術(shù)思考和對(duì)美的感觸。

古建筑繪畫視覺再現(xiàn)，一方面是古建筑客觀存在的繪畫性再現(xiàn)，另一方面是精神性展現(xiàn)。通過創(chuàng)作古建筑繪畫再現(xiàn)的系列作品，以此為媒介來探索油畫的繪畫性表現(xiàn)語言，將古建筑以繪畫的方式重新構(gòu)建，使建筑可以在畫面上得以視覺再現(xiàn)。古建筑的視覺描繪也突破了地域時(shí)空及文學(xué)古籍，并試圖在視覺上與觀者建立聯(lián)系，并帶來精神上的重塑，從而使古代建筑更加深入人心，不斷喚起人們對(duì)中國(guó)古代建筑文物保護(hù)觀念的重建，進(jìn)一步凸顯古建筑的藝術(shù)內(nèi)涵及建筑藝術(shù)多元融合的當(dāng)代性表現(xiàn)。