變和弦之變

武林超

（上海音樂(lè)學(xué)院,上海 200000）

西方音樂(lè)非常重要的一個(gè)特點(diǎn)在于其發(fā)展是在和弦的基礎(chǔ)上不斷建立起來(lái)的。在西方音樂(lè)理論傳入中國(guó)的過(guò)程中，一些概念、術(shù)語(yǔ)在翻譯時(shí)會(huì)有不同的解釋?zhuān)渲袑?duì)“變化的和弦”進(jìn)行命名時(shí)，叫“變和弦”居多，但也有其他理論家稱(chēng)“變音和弦”。除命名上有所區(qū)分外，其定義更是多種多樣。其緣由在于音樂(lè)理論書(shū)籍出版所依據(jù)的創(chuàng)作背景、國(guó)內(nèi)音樂(lè)理論家向西方學(xué)習(xí)的路徑各不相同，導(dǎo)致理論家們對(duì)其概念下定義的過(guò)程中，理解也不一致。

一、歷史溯源

為充分了解“變和弦”，我們首先需去探究這一詞的歷史溯源?！白兒拖摇钡臍v史溯源要追溯到“變音”，變音最初叫“偽音”，在14世紀(jì)的法國(guó)和意大利，為給當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)帶來(lái)一些別樣的風(fēng)味，從而對(duì)某些音進(jìn)行升高或者降低才產(chǎn)生的?！皞我簟笔菢?biāo)準(zhǔn)七聲音階以外的音，被暗示或在手稿中用臨時(shí)記號(hào)標(biāo)出來(lái)、常見(jiàn)于終止式中的。因此早期的“變音”是泛指超出所設(shè)定音列之外帶有臨時(shí)變音記號(hào)的音，是一般的、籠統(tǒng)的、廣義的概念。

桑桐在《半音化的歷史演進(jìn)》一書(shū)中，把 “變音”分為不同類(lèi)型。首先根據(jù)變音在和聲與旋律的“使用狀況與互不相同”兩個(gè)特點(diǎn)，把變音分為兩大類(lèi)：“旋律性半音化”和“和聲性半音化”。旋律性半音化是指半音進(jìn)行只發(fā)生于單一聲部，不涉及或很少涉及和聲的意義與作用；和聲性半音化則是聲部的半音化進(jìn)行依托于含有變音的和聲結(jié)構(gòu)，從屬于特定的和聲進(jìn)行。桑先生還根據(jù)變音來(lái)源、使用方法的不同，把變音又分為以下幾個(gè)系統(tǒng)：第一類(lèi)是“偽樂(lè)”變音系統(tǒng)，類(lèi)似上述所說(shuō)的“偽音”，是非自然音范圍的臨時(shí)變音；第二類(lèi)是屬于離調(diào)性變音體系，離調(diào)性變音在調(diào)性和聲體系范圍內(nèi)，為豐富和聲的色彩，擴(kuò)大調(diào)性范圍與加強(qiáng)功能意義才使用；第三類(lèi)就是“調(diào)式交替性變音體系”，調(diào)式變音的產(chǎn)生是調(diào)式系統(tǒng)為求擴(kuò)充，謀發(fā)展、謀變化才產(chǎn)生的。

筆者查了格羅夫詞條中“變音”的英文單詞是“chromatic”，也稱(chēng)“半音”，解釋就是：在旋律和和聲分析中,“半音”一詞通常用于標(biāo)記與段落所用音階不一致的意外音的音符。如果同時(shí)發(fā)生適當(dāng)轉(zhuǎn)調(diào)的話(huà)，那么本來(lái)是半音音符的鍵，可能就不再是半音。由此可知，此詞對(duì)半音的定義是放在調(diào)性系統(tǒng)中去討論的。除此之外，還有相似的詞是“semitone”“half tone”,在格魯夫詞典中對(duì)這一詞的解釋是：西方音調(diào)系統(tǒng)中最小音程，八度音階中的十二分之一，解釋就是音階中的半音、音的一半，并未把其放在調(diào)性系統(tǒng)中去討論。

根據(jù)以上歷史溯源的挖掘、桑先生對(duì)變音的分類(lèi)及其格羅夫詞條中對(duì)半音的兩條釋義，我們可知，最初對(duì)變音的理解就只是一個(gè)單一的、籠統(tǒng)的、廣義的概念，并不涉及和聲的意義與作用。但變音又由于其作用、使用方法、來(lái)源的不同，會(huì)把其放在和聲、調(diào)性系統(tǒng)中去看待。分析過(guò)后，筆者把變音分為兩大類(lèi)：第一類(lèi)變音就只是一個(gè)單一的、廣義的、籠統(tǒng)的概念，并未觸及調(diào)性系統(tǒng)；第二類(lèi)變音則是將音的變化放到調(diào)性系統(tǒng)中去討論。

二、分類(lèi)

根據(jù)以上變音的不同，筆者把變和弦分成兩大類(lèi)：第一大類(lèi)是廣義上的變和弦，這類(lèi)變和弦就是和弦的變化不會(huì)涉及調(diào)性系統(tǒng)；第二大類(lèi)是狹義上的變和弦，狹義上的變和弦會(huì)把和弦的變化放在調(diào)性中去討論。

在西方音樂(lè)理論傳入中國(guó)的過(guò)程中，共出版過(guò)60多本跟和聲有關(guān)的書(shū)籍。這些書(shū)籍中不僅包括國(guó)內(nèi)音樂(lè)理論家自主編寫(xiě)的，還有從國(guó)外著作翻譯過(guò)來(lái)的。除此之外，還有一些“發(fā)表過(guò)的論文，英文、俄文詞典和文獻(xiàn)中”都涉及相關(guān)的內(nèi)容。其中對(duì)“變和弦”的概念有明確定義的，大概有10多篇。整理后這些書(shū)籍和文獻(xiàn)中有關(guān)“變和弦”的內(nèi)容后，筆者還把跟“變和弦”一詞相關(guān)的定義進(jìn)行逐一分類(lèi)、分層進(jìn)行描述。

1.廣義上的變和弦

廣義上的變和弦其實(shí)就是孤立地去看待一個(gè)和弦，其變化并不把它放在調(diào)性中，而是僅僅放在音階上去討論。筆者在此基礎(chǔ)上又把廣義上的變和弦分為兩小類(lèi)：第一小類(lèi)則是只有發(fā)生變化，跟之前不一樣的和弦稱(chēng)“變和弦”，符合這一定義的相關(guān)理論書(shū)籍及論文如下所示：

里姆斯基·科薩科夫著寫(xiě)的《和聲學(xué)實(shí)用教程》中，把由半音經(jīng)過(guò)音構(gòu)成的一些具有獨(dú)立意義的和弦，叫作“變和弦”。

普勞特編著，由賀綠汀翻譯過(guò)來(lái)的《和聲學(xué)理論與實(shí)用》中提道：一個(gè)調(diào)子是十二個(gè)音所組成，除了七個(gè)自然音，還剩下五個(gè)音，這每個(gè)音都需要一個(gè)臨時(shí)記號(hào)，這些音都叫作變音，而在和弦中含有這些音時(shí)就稱(chēng)為“變和弦”。

瓦爾特.辟斯頓的《和聲學(xué)》中有關(guān)變和弦的定義是：“變和弦”就是一個(gè)具有半音變化的和弦，意即和弦中的一個(gè)音與調(diào)號(hào)所規(guī)定的形式有所不同，需要加上一個(gè)臨時(shí)升降號(hào)或還原號(hào)。

該丘斯著的《和聲學(xué)》中提道：變化和弦是一個(gè)或數(shù)個(gè)不屬于音階本體音的一種和弦。

日本的原田彥.守安省合著、李凌翻譯的《自修和聲學(xué)》書(shū)中提道：變化和弦是某一和弦中的一個(gè)音或者幾個(gè)音附上“#、b”等變化記號(hào)，使它發(fā)生半音變化所構(gòu)成的。

蕭友梅博士著寫(xiě)的《和聲學(xué)教程》中提道：和弦里面忽然有一兩個(gè)音隨時(shí)升高或降低，和弦的性質(zhì)發(fā)生變動(dòng)，并且因此變成不協(xié)和音，（單獨(dú)拿波里六度和弦除外）所以這種和弦叫作“變和弦”。

國(guó)內(nèi)陳洪先生著寫(xiě)的《對(duì)位化和聲學(xué)》中提道：和弦中有變化音，而不是轉(zhuǎn)調(diào)，便是“變和弦”。

英文書(shū)籍中，S.JADASSOHN A course of instruction in pure harmonic writing中有關(guān)變和弦的定義:Those chords in which one or more tones are chromatically changed are called “altered chords”,the chromatic of a tone in a triad changes it into a different triad.翻譯過(guò)來(lái)就是：這些和弦中的一個(gè)音或者多個(gè)音產(chǎn)生半音變化的和弦才叫作“變和弦”，也就是一個(gè)調(diào)中的三和弦發(fā)生半音改變，使其變成了另一個(gè)三和弦）。

胡戈·里曼的《音樂(lè)詞典》中對(duì)變和弦的定義：диссонирующие аккорды（происходящие от повышения или понижения одного из тонов мажорного или минорного аккорда;особенно часто этим именем называются:увеличенное трезвучие,происходящее от повышения квинты мажорного или понижения тоники минорного аккорда,）。翻譯過(guò)后就是：不協(xié)和和弦，升高或者降低大小三和弦中的音。特別是增三和弦，增四六和弦，增六和弦。

在《現(xiàn)代英俄詞典》中，對(duì)變和弦的定義：альтерированный аккорд (аккорд с повышенной или пониженной на тон или полутон ступенью основного звукоряда)。翻譯過(guò)來(lái)就是：在基本音階上升高或降低一個(gè)音或半個(gè)音的和弦。

樊祖蔭先生于2002年，在《音樂(lè)藝術(shù)》上發(fā)表的《變和弦及其在五聲調(diào)式和聲中的運(yùn)用》中提道：在旋律與和聲中，凡不屬于本調(diào)自然音的音，均稱(chēng)之為變音（變化音），凡包含變音的和弦，均可納入變和弦的范疇。

第二小類(lèi)就是和弦在發(fā)生變化后，和弦結(jié)構(gòu)變成非常規(guī)和弦才叫“變和弦”。

桑桐教授在它的《半音化的歷史演進(jìn)》和《和聲學(xué)教程》中提道：將和弦中的音產(chǎn)生半音變化，然后構(gòu)成特殊音程的和弦才被稱(chēng)為“變和弦”。特殊音程是指不常見(jiàn)的增五度、增六度、減三度等音程。按照桑先生的說(shuō)法，最后就只剩下重屬變和弦、屬變和弦、下屬變和弦中帶有特殊音程的和弦才叫變和弦。

2.狹義上的變和弦

狹義上的變和弦則是把和弦的變化放在調(diào)性中去討論。筆者對(duì)這一類(lèi)變和弦也分兩個(gè)層級(jí)。第一層級(jí)是把那些在變化過(guò)程中，不越出調(diào)性范圍的和弦叫作變和弦，跟這一定義有關(guān)的文獻(xiàn)如下所示：

繆天瑞在他主編的《音樂(lè)百科詞典》中認(rèn)為：在不離開(kāi)主調(diào)的音樂(lè)片段中，一切含有臨時(shí)變化音的和弦均可視為變化和弦。

王炎琪、王玫于2008年第2期的黃鐘上發(fā)表的《變和弦在中國(guó)音樂(lè)作品中的舉例綱要》的文章中提道：“變和弦”就是在不改變調(diào)性的前提下，出現(xiàn)的包含非本調(diào)自然音的和弦。

第二層級(jí)，就是把“那些在發(fā)生變化的過(guò)程中，不越出調(diào)性范圍，且不改變其功能的和弦”才稱(chēng)變和弦。符合這一定義的相關(guān)理論書(shū)籍如下：

《新格魯夫音樂(lè)與音樂(lè)家詞典》中，對(duì)變和弦一詞的英文翻譯是“alterd chord”。具體解釋如下：In tonal harmony a chord one or more of whose notes is altered chromatically,but whose function remains the same.Examples,include the Neapolitan sixth chord and any of the forms of the Augmented sixth chord.翻譯過(guò)后就是：在調(diào)式和聲中，和弦的一個(gè)音或多個(gè)音發(fā)生半音變化，但其功能不會(huì)發(fā)生變化，比如拿波里六和弦和其他增六和弦。

沈一鳴的《和聲學(xué)新編》中對(duì)變和弦的定義：“變和弦”是由本調(diào)自然和弦在不改變功能性質(zhì)的基礎(chǔ)上，通過(guò)某些和弦音的半音變化，以增強(qiáng)聲部進(jìn)行的傾向性而產(chǎn)生的，它是和聲功能強(qiáng)化的結(jié)果。

以斯波索賓為主，四人合著的《和聲學(xué)教程》中提道：在不改變和弦的功能和不越出調(diào)性范圍的條件下，把調(diào)式中的全音進(jìn)行改為半音進(jìn)行，使其傾向尖銳化，這就是變音，這樣的和弦就是“變和弦”。

3.其他音樂(lè)理論書(shū)籍中提到的變和弦

法.泰奧多爾.杜布瓦著的《理論與實(shí)踐-和聲學(xué)教程》[中提到變和弦，它的解釋就是：“當(dāng)構(gòu)成和弦的某一個(gè)音偶爾做一次半音進(jìn)行的變換時(shí)，一般總是把它稱(chēng)為變化的和弦，簡(jiǎn)稱(chēng)‘變和弦’”。在它的定義中，一個(gè)音做變化才叫作變和弦，但多音變化就不是嘛，在邏輯上明顯不通，因此說(shuō)法錯(cuò)誤。保羅.欣德米特在他的《傳統(tǒng)和聲學(xué)》[中把變和弦分成三類(lèi)：簡(jiǎn)單的變和弦、副屬和弦、復(fù)雜的變和弦。馬克西莫夫著寫(xiě)的《鋼琴和聲學(xué)教程》中，并未對(duì)“變和弦”下定義。

以上三本書(shū)對(duì)“變和弦”的說(shuō)法有的錯(cuò)誤，有的無(wú)明確定義，因此筆者在此不再贅述。

三、變音和弦

在翻譯的過(guò)程中，這一類(lèi)型的和弦除了稱(chēng)“變和弦”外，還有一些理論家提出“變音和弦”的說(shuō)法。

劉烈武先生在它的《基礎(chǔ)和聲學(xué)》中提道：在自然音和弦或半音和弦的基礎(chǔ)上采用半音變化，使音程改變，但功能并不改變，這樣的和弦稱(chēng)為“變音和弦”；而半音和弦則是指在自然音和弦的基礎(chǔ)上采用半音變化，功能越出原調(diào)因而轉(zhuǎn)變?yōu)楦闭{(diào)自然音和聲中的和弦。按照劉烈武先生對(duì)半音和弦的解釋?zhuān)胍艉拖移鋵?shí)就是副屬和弦、副下屬和弦；總結(jié)之后變音和弦就是在自然音和弦、副屬和弦、副下屬和弦的基礎(chǔ)上采用半音變化，使音程改變，功能不變的和弦。此概念的說(shuō)法存疑，半音和弦即副屬和弦、副下屬和弦；在此基礎(chǔ)產(chǎn)生的副屬變和弦、副下屬變和弦才稱(chēng)變音和弦，難道其原先的結(jié)構(gòu)就不算嘛，說(shuō)法難免不通。

吳式鍇先生在其《和聲學(xué)教程》下冊(cè)中提道：“變音和弦”是指那種包含某種變音，既不給和弦包含新調(diào)意義，也不改變其原來(lái)功能性質(zhì)的和弦，在和弦中使用變音，只是使聲部進(jìn)行更加尖銳化與和弦結(jié)構(gòu)的音響進(jìn)一步復(fù)雜化。和弦不包含新調(diào)意義，就是不會(huì)產(chǎn)生離調(diào)，因此筆者簡(jiǎn)單調(diào)整之后，認(rèn)為變音和弦可以這樣去理解，就是凡是帶有某種變音，不會(huì)產(chǎn)生離調(diào)，也不會(huì)產(chǎn)生調(diào)式交替，也不改變其原來(lái)功能性質(zhì)的和弦都叫作“變音和弦”。

桑桐先生在它的《半音化的歷史演進(jìn)》和《和聲學(xué)教程》中提道：“變音和弦”是帶有變音且和弦結(jié)構(gòu)正常的和弦結(jié)構(gòu)類(lèi)型，主要是借助離調(diào)或調(diào)式交替變音產(chǎn)生的。

以上對(duì)變音和弦的釋義中，劉英烈先生的解釋不太準(zhǔn)確，吳士鍇先生提到的變音和弦跟前面提到的變和弦是大致相同，只是說(shuō)法不一，只有桑桐先生將“變音和弦”和“變和弦”進(jìn)行了本質(zhì)的區(qū)別。

四、變和弦之“變”

和弦在變化過(guò)程中，什么樣的和弦才稱(chēng)變和弦呢？其實(shí)和弦無(wú)論怎樣變化，“變”這個(gè)主字都可以用來(lái)解釋?zhuān)Q(chēng)其為“變和弦”都不會(huì)錯(cuò)，只是由于和弦的變化程度有深、有淺，導(dǎo)致眾多音樂(lè)理論家對(duì)其定義各有不同而已。漢語(yǔ)詞典中，對(duì)“變”字的定義有兩種情況：第一種就是與原來(lái)有所不同；第二種就是性質(zhì)狀態(tài)或情形和以前不同。與原來(lái)有所不同，就是廣義的定義；而性質(zhì)狀態(tài)或情形和以前不同，則是狹義的定義。兩種情況無(wú)非對(duì)錯(cuò)，只是對(duì)其理解有深、有淺。

在判斷一個(gè)和弦是否為“變和弦”時(shí)，單一的和弦不能被定義。單一的和弦是古人調(diào)制出來(lái)的結(jié)果，自身只能產(chǎn)生音響協(xié)和與不協(xié)和的聽(tīng)覺(jué)，不會(huì)產(chǎn)生音響意義，所以把單一的和弦看作“變和弦”是錯(cuò)誤的。因此我們給變和弦下定義時(shí)，需要把其放在調(diào)性系統(tǒng)中去討論。和弦除了放在調(diào)性系統(tǒng)中去討論，還需要考慮與其他和弦之間的關(guān)系，如同給人下定義一般。人是自然屬性與社會(huì)屬性的結(jié)合，人之所以為人，是因?yàn)槿松钤谏鐣?huì)群體中，但人還需要在社會(huì)的某些環(huán)節(jié)中發(fā)揮一定的作用，與社會(huì)上的其他人需要產(chǎn)生一定的關(guān)系。在調(diào)性時(shí)期的音樂(lè)中，和弦的功能屬性就是與其他和弦之間的關(guān)系與作用，如果和弦在變化過(guò)程中，與其他和弦之間的關(guān)系與作用發(fā)生了本質(zhì)的變化，那么和弦自身的屬性就發(fā)生改變，因此和弦在變化過(guò)程中，其功能屬性也不能改變。雖然廣義上來(lái)說(shuō)，和弦只要發(fā)生了變化，就叫變和弦，但是有一些限制條件，必須要遵守，如不遵守，那么就無(wú)所謂的“變”；如不遵守，和弦就不再是原先的和弦，如同一件物品變成另外一件物品，雖已變化，但卻截然不同。

總結(jié)

通過(guò)對(duì)不同和聲學(xué)著作以及論文的分析比較，我們了解了“變和弦”的不同定義，其實(shí)無(wú)論對(duì)變和弦進(jìn)行怎樣的定義，不越出調(diào)性范圍、不改變和弦的功能屬性?xún)蓚€(gè)條件都不可少。只有滿(mǎn)足以上兩點(diǎn)，對(duì)變和弦進(jìn)行分類(lèi)，“變”字才有落腳點(diǎn)，和弦的自身屬性才不會(huì)改變，變和弦才有其意義與價(jià)值，因此在前面很多理論書(shū)中對(duì)變和弦的定義都不太準(zhǔn)確。

基于以上兩點(diǎn)對(duì)變和弦的定義中，我們可以發(fā)現(xiàn)，如果和弦的功能發(fā)生變化，那么這個(gè)和弦就不被劃到變和弦的范圍內(nèi)。因此我們熟知的副屬和弦、副下屬和弦并不會(huì)被納入其中，因?yàn)楦睂俸拖摇⒏毕聦俸拖以陔x調(diào)過(guò)程中，其和弦的功能已經(jīng)沒(méi)有啦，變成無(wú)功能的和弦，它們需要依附其臨時(shí)主和弦而·存在。但重屬和弦可以被劃分在里面，因?yàn)橹貙俸拖沂堑湫偷南聦俟δ芙M的和弦，并不屬于屬功能組，只是由于變音的存在，使得它在和弦關(guān)系上被認(rèn)為是屬的屬，但其實(shí)它在功能上只是下屬功能的拓展。

筆者通過(guò)自己的思考總結(jié)，認(rèn)為“變和弦”可以分成兩類(lèi)，無(wú)須把變和弦的定義限定住，就像對(duì)“變”字的理解一樣，在基本限定條件下可寬可廣。第一類(lèi)變和弦就是：在基本音階的基礎(chǔ)上發(fā)生變化，不越出調(diào)性范圍、不改變和弦功能屬性的和弦叫作“變和弦”，符合這幾個(gè)條件的和弦包括：屬變和弦、下屬變和弦、同主音大小調(diào)交替和弦、重屬組和弦，這類(lèi)定義只包括兩個(gè)限定條件，是較寬泛的定義。第二類(lèi)的變和弦則是：在基本音階的基礎(chǔ)上發(fā)生變化，不越出調(diào)性范圍，不改變和弦功能屬性，且和弦結(jié)構(gòu)中帶有特殊音程的和弦才叫“變和弦”，符合以上條件的和弦包括：重屬變和弦、屬變和弦、下屬變和弦中帶有特殊音程的和弦。這類(lèi)定義比較嚴(yán)格，持有這個(gè)觀(guān)點(diǎn)的音樂(lè)理論家就是桑桐教授，但桑桐教授在他的書(shū)籍中對(duì)這類(lèi)變和弦的定義中，并未添加不越出調(diào)性范圍、不改變和弦功能屬性這兩個(gè)限定條件，因此也不太嚴(yán)謹(jǐn)。

第一類(lèi)變和弦的定義較寬泛，涉及的和弦種類(lèi)繁多，在此就不一一陳列。筆者主要對(duì)第二類(lèi)變和弦進(jìn)行分類(lèi)：其中屬變和弦，在大調(diào)中，其二級(jí)音可升可降、四級(jí)音可升不可降（如果四級(jí)音是和弦的七音的話(huà)，那么就不會(huì)升高，因?yàn)樯咧筮€是常規(guī)結(jié)構(gòu)的和弦）；小調(diào)二級(jí)音可降不可升，四級(jí)音可升可降；屬和弦在做經(jīng)過(guò)性使用的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)同時(shí)升降五音的三和弦，在五聲性結(jié)構(gòu)中還可能會(huì)出現(xiàn)升降五音的屬五六和弦，其具體和弦如下所示。下屬變和弦里面帶有那不勒斯和弦，但是其屬于正常和弦結(jié)構(gòu)，所以不算在里面，然后就是剩下升根音的二級(jí)六和弦、二級(jí)七和弦；在小調(diào)中是降根音的四級(jí)和弦、降三音的二級(jí)六和弦和二級(jí)五六和弦，具體和弦如下所示。重屬變和弦就包括各種增六和弦，包括意大利增六和弦、法蘭西增六和弦、德意志增六和弦等，具體和弦如下所示。

至此筆者通過(guò)對(duì)各家各派的書(shū)籍、詞典、論文中關(guān)于“變和弦”一詞的概念進(jìn)行了比較，完成了分類(lèi)分層的考究，將“變和弦”的定義分為了兩類(lèi)，供各位學(xué)者、專(zhuān)家參考。筆者希望通過(guò)自己的所學(xué)到的知識(shí)，幫助更多國(guó)內(nèi)音樂(lè)學(xué)者理解西方翻譯過(guò)來(lái)的概念術(shù)語(yǔ)，從而為音樂(lè)理論的大廈添加一磚一瓦。