新媒體時代影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變

□黨旭/文

影視藝術(shù)作品具有視聽直觀性、內(nèi)容情感性的特點，囊括了豐富的審美元素，近年來不斷推陳出新，滿足了人民日益增長的精神文明需求，成為人們?nèi)粘蕵飞钪胁豢苫蛉钡闹匾M成部分。進入新媒體時代后，影視藝術(shù)的發(fā)展尤其迅猛，影視藝術(shù)開始和各類數(shù)字化技術(shù)進行融合，其制作方式、傳播手段以及觀看模式等均出現(xiàn)了重要變化。與此同時，影視藝術(shù)審美也發(fā)生著改變，藝術(shù)創(chuàng)作者們迎來了新的機遇與挑戰(zhàn)。基于此，本文對新媒體時代影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變的環(huán)境基礎(chǔ)以及轉(zhuǎn)變趨勢進行分析，以期為影視藝術(shù)創(chuàng)作提供參考意見。

1 影視藝術(shù)與新媒體

影視藝術(shù)是一種結(jié)合了時間以及空間兩種藝術(shù)的復(fù)合體，它在延續(xù)時間中向觀眾展示畫面，在畫面空間中構(gòu)建鮮活形象，利用不同的方式傳達作品的內(nèi)容和內(nèi)涵，能大大提升藝術(shù)作品表現(xiàn)力。影視藝術(shù)發(fā)展和影像技術(shù)之間有著緊密聯(lián)系，新媒體時代下所提供的媒體形式呈現(xiàn)出多元化、復(fù)雜化的特點，在傳統(tǒng)媒體以及信息化技術(shù)的基礎(chǔ)上構(gòu)建了開放化的融媒體發(fā)展形態(tài)，加快了影視藝術(shù)傳播速度，提升了作品視覺表現(xiàn)力。但是在新媒體環(huán)境下人們可以了解到的信息空前增加，通過網(wǎng)絡(luò)平臺便可獲取大量影視藝術(shù)作品資源，加之短視頻的不斷沖擊，人們對于影視藝術(shù)的審美取向和口味出現(xiàn)了變化。影視藝術(shù)作品創(chuàng)作者必須要了解審美轉(zhuǎn)變趨勢，合理利用新媒體技術(shù)制作出符合大眾審美需求的作品。

2 新媒體時代影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變環(huán)境基礎(chǔ)

當(dāng)前影視藝術(shù)舞臺上出現(xiàn)了大批“小鮮肉”，影視藝術(shù)開始重視“流量為王”，影視藝術(shù)作品創(chuàng)作者通過在影視作品中使用自帶流量加持的演員來達到提升知名度和宣傳效果的目的。該種審美趨勢是因影視傳播環(huán)境改變所出現(xiàn)的，在新媒體技術(shù)影響下，影視作品不再只是通過電影院、電視進行傳播，新媒體平臺、影音軟件等也成為了主要傳播渠道，大眾在網(wǎng)絡(luò)平臺上便可看到影視作品[1]。由于信息傳播快餐化，要想在短時間抓住大批觀眾的眼球，那就只能借助流量的優(yōu)勢。但是隨著人們審美能力的不斷提升，觀眾在觀看影視藝術(shù)作品中更加看重“小鮮肉”的個人演技，同時在各類優(yōu)質(zhì)新媒體的引導(dǎo)下，影視藝術(shù)審美取向逐漸走向主旋律。在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了以人民日報、央視網(wǎng)等為主的優(yōu)質(zhì)媒體，其在各大新媒體平臺積極傳播正能量影視審美，對存在的影視審美問題進行批評，重點宣傳可以引起情感共鳴、傳播優(yōu)秀文化的影視作品，改變了片面化、過度美化個人的審美取向，促使人們的審美方向向著正確、積極的方向來改變。

3 新媒體時代影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變趨勢

3.1 審美趨利效應(yīng)減弱

以往我國香港、臺灣地區(qū)影視行業(yè)發(fā)展速度較快，香港、臺灣地區(qū)發(fā)行的影視作品更為人所追捧。香港、臺灣地區(qū)以商業(yè)片為主，這一類影視作品固然有其優(yōu)秀之處，但某些商業(yè)片商業(yè)化過度，過度重視影視作品可以帶來的經(jīng)濟價值，忽略了其內(nèi)在藝術(shù)特征，影視藝術(shù)和作品創(chuàng)作初衷嚴(yán)重背離，以至于出現(xiàn)低俗、注水等問題。廣電總局針對該種藝術(shù)創(chuàng)作問題進行了處理，開始嚴(yán)禁在作品創(chuàng)作中存在的低俗、注水等問題。商業(yè)片創(chuàng)作理念體現(xiàn)了影視藝術(shù)受到市場化的影響，必須迎合市場需求才能夠提升影視作品的競爭力[2]。如2021年春節(jié)檔電影《你好，李煥英》是賈玲的導(dǎo)演處女作。這部主打“溫情”“母女情”的喜劇電影，不同于以往香港喜劇電影，用簡單粗俗的“屎尿屁”笑話、角色無意義的賣蠢、演員裸露的鏡頭描寫來博取關(guān)注，而是講好了一個真正的感人的故事，用詼諧幽默的鏡頭語言，展示了中國式家庭關(guān)系中無數(shù)溫情的瞬間，令觀眾感動落淚的同時，還收獲了54億多的超高票房，擊敗了同期探案喜劇電影《唐人街探案3》奪下2021年春節(jié)檔票房冠軍。由此可見，審美趨利效應(yīng)逐漸減弱，人們更加關(guān)注影視作品的內(nèi)容，如果導(dǎo)演在拍攝影視藝術(shù)作品時只考慮到利益和熱度是無法適應(yīng)市場的，必須要基于人們的審美需求以及價值觀展開創(chuàng)作。

3.2 審美切入點成熟

在過去較長時間內(nèi)，影視藝術(shù)作品中人物形象塑造出現(xiàn)了臉譜化現(xiàn)象，人物形象非黑即白，壞人無惡不作，好人深明大義；壞人惡貫滿盈，好人毫無瑕疵。這樣的形象雖然便于觀眾理解，降低了觀看門檻，觀眾一眼就能知道好人、壞人，但是人物形象設(shè)計也出現(xiàn)了僵化，弱化了影視藝術(shù)作品內(nèi)容，不利于影視藝術(shù)的繁榮發(fā)展。在新媒體時代下，人們所接收到的各類文化信息增加，審美切入點也出現(xiàn)了變化，向著成熟化的方向發(fā)展。在新媒體環(huán)境下眾多優(yōu)質(zhì)影視藝術(shù)作品開始通過網(wǎng)絡(luò)平臺進行傳播，各個影視軟件推出了自行創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)作品，如2023年引發(fā)了空前討論熱度的熱播劇《狂飆》，其中人物高啟強、安欣、陳書婷、高啟盛等角色身上，都存在著多種不同的特性，人物性格復(fù)雜，每個人身上均有好與壞的特性，衡量對與錯的標(biāo)準(zhǔn)不再單一。觀眾在觀看影視作品時會結(jié)合環(huán)境、人物經(jīng)歷、具體行為等進行綜合考慮，觀眾成為了評判人物的主體，觀眾能夠看到更加多元的人物形象，對于人性的認(rèn)知也有了新的思考。以高啟強為例，其最初只是一個小魚販，最后成長為集團領(lǐng)導(dǎo)，觀眾在對其形象進行分析時并沒有只是將其判斷為壞人，而是看到了其身上的多面性格。審美切入點越發(fā)成熟對于創(chuàng)作者而言會起到激勵作用，讓創(chuàng)作者更加愿意嘗試更多的形象塑造方式，對于促進影視藝術(shù)繁榮發(fā)展有著重要影響[3]。

3.3 審美群體構(gòu)成改變

新媒體技術(shù)的快速發(fā)展改變了不同媒體形式的審美群體，如在傳統(tǒng)媒體行業(yè)中影視藝術(shù)作品通常在電視上播放，電視媒體覆蓋范圍極廣，幾乎覆蓋任一年齡階段的受眾群體。在新媒體平臺規(guī)模持續(xù)擴大的今天，電視審美群體出現(xiàn)變化，越來越多的人開始選擇在新媒體平臺上了解影視藝術(shù)信息，電視媒體受眾群體規(guī)?？s小，通常只是老年人會選擇觀看電視節(jié)目。在這一環(huán)境下電視節(jié)目制作人應(yīng)盡可能考慮到審美群體的構(gòu)成特征，對原有電視節(jié)目的制作方式進行調(diào)整，將影視藝術(shù)作品投放到各大影音軟件中，同時利用新媒體平臺的優(yōu)勢播放和電視節(jié)目有關(guān)的短視頻、花絮，以此來提高電視節(jié)目的傳播效應(yīng)。除此之外，審美群體個人審美能力以及傾向也會隨著時間、社會環(huán)境的變化而變化。在新的時代環(huán)境下人們的生活節(jié)奏變快，工作、學(xué)習(xí)占據(jù)了大量的生活時間，生活壓力增加，在選擇觀看影視藝術(shù)作品時更加重視作品所提供的正向情緒價值。例如，《向往的生活》展示了田園生活的悠閑，擁有大批粉絲受眾，帶領(lǐng)觀眾感受了慢節(jié)奏生活；2022年爆火的《快樂再出發(fā)》展示了好友之間的深厚友情，引發(fā)了觀眾情感共鳴，作為影視作品創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)考慮到人們內(nèi)心的情感需求，把握審美群體結(jié)構(gòu)以及審美理念的變化。

3.4 審美表現(xiàn)場景化

影視藝術(shù)審美表現(xiàn)在新媒體技術(shù)的影響下得到了創(chuàng)新，藝術(shù)視野空間延展性增加，逐漸向著場景化的方向發(fā)展。場景是影視行業(yè)術(shù)語，具體指在特定時空條件下所產(chǎn)生的行為，通過多個場景疊加便可形成完整故事線。5G技術(shù)迅速發(fā)展推動了影像技術(shù)的創(chuàng)新，影視藝術(shù)創(chuàng)作不再受到延時性制約，作品清晰度提高，色彩飽和度有所改善，場景越發(fā)生動，感染力也隨之增強，加深了觀眾的理解，利用虛擬技術(shù)帶給觀眾全新的體驗[4]。例如，《一代芳華鄧麗君》這一節(jié)目中利用虛擬影像技術(shù)將鄧麗君的形象“復(fù)活”，向觀眾展示了鄧麗君的個人魅力，在時隔多年后讓觀眾聽到鄧麗君優(yōu)美的歌聲，喚起人們對流行音樂的記憶。該種制作形式帶給觀眾以全新的觀看體驗，視覺沖擊力極強，加深了觀眾情感共鳴。場景化的審美表現(xiàn)形式在短時間內(nèi)能夠抓住觀眾眼球，提高影視作品吸引力，展示多種不同的影視場景，帶領(lǐng)觀眾感受場景所具備的美學(xué)價值，引導(dǎo)觀眾感受場景的魅力，改善影視作品審美體驗。

3.5 審美傳播趨于跨界融合

審美傳播目前向著跨界融合的方向發(fā)展，而這主要是因為新媒體技術(shù)不斷發(fā)展，模糊了各個媒體之間的邊界，讓影視作品可以通過不同的渠道進行傳播。手機上影音軟件成為了傳播影視作品的關(guān)鍵渠道，例如騰訊視頻、優(yōu)酷以及愛奇藝等是傳播影視作品的主要軟件，通過在平臺上搜索影視資源便可以看到各類電視節(jié)目和電影作品，打破了傳統(tǒng)媒體傳播存在的局限性。近年來各大軟件開始將重點放在提升清晰度、優(yōu)化彈幕互動以及投屏觀影等功能上，提升了觀眾的黏性程度。例如，在《長安十二時辰》中酷看模式利用了劇情進展圖、百科知識使觀眾更好地了解劇情走向。各類新媒體平臺也成為了傳播影視作品的方式，如微博、抖音是影視藝術(shù)作品推廣時所使用的主要平臺，盡可能擴大宣傳對象覆蓋范圍。在新媒體平臺上人們可以發(fā)表自己的想法和意見，說出自己在觀影時的審美體驗，提高了影視作品的影響力。

3.6 審美沉浸感提升

影視藝術(shù)直觀性強，在觀看過程中觀眾會形成獨特的審美感知，根據(jù)自身的思想情感形成一種內(nèi)心體驗。新媒體技術(shù)促使影視藝術(shù)發(fā)展空間不斷延伸，構(gòu)建了不同以往的審美環(huán)境，開始讓人們擁有沉浸式的審美體驗，強化視覺沖擊力[5]。3D電影的出現(xiàn)便是審美沉浸感提升的主要表現(xiàn)形式，在觀看影視藝術(shù)作品時觀眾通過佩戴3D眼鏡便可看到更加真實的影視場景，作品中的人物仿佛就在身邊。例如，《阿凡達》被稱之為表現(xiàn)效果最好的3D電影，在3D電影發(fā)展史中發(fā)揮著重要的作用。在佩戴3D眼鏡后人們會跟隨故事中的主人公探索每一個不同的場景，擁有身臨其境的感受，影視作品所表達的各類行為也越發(fā)真實。VR電影充分利用了VR技術(shù)的優(yōu)勢，利用空間跟蹤技術(shù)以及模型構(gòu)建模擬觀眾感官體驗，構(gòu)建了具有交互功能的虛擬環(huán)境，讓原有的平面圖像改變成為全景圖像。如果佩戴VR設(shè)備觀看影視作品可以看到全部景象，并且觀眾可以自行通過調(diào)整角度的方式觀看不同角度下的場景，觀眾成為了掌握審美體驗權(quán)的主體。

4 結(jié)論

影視藝術(shù)屬于視覺藝術(shù)，會帶給觀眾以強烈的視覺沖擊力，在新媒體環(huán)境下，新媒體技術(shù)改變了影視藝術(shù)作品傳播渠道，在此基礎(chǔ)上也促進了審美趨勢轉(zhuǎn)變。其轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在審美趨利效應(yīng)減弱、審美切入點成熟、審美群體改變、審美表現(xiàn)場景化、審美傳播趨于跨界融合、審美沉浸感提升。在今后影視藝術(shù)創(chuàng)作中影視藝術(shù)工作者應(yīng)對新媒體技術(shù)進行創(chuàng)新利用，從畫面場景、造型、人物形象、燈光設(shè)計、攝影方式等多個角度出發(fā)優(yōu)化影視藝術(shù)形式，以此來滿足人們多變的審美需求?！?/p>

引用

[1] 趙博文.新媒體背景下影視藝術(shù)與新媒體藝術(shù)的融合發(fā)展:評《新媒體環(huán)境下影視的制作和傳播》[J].中國科技論文,2023,18(3):352-353.

[2] 趙珂.論新媒體視域下影視藝術(shù)與新媒體藝術(shù)的融合發(fā)展[J].西部廣播電視,2021,42(22):96-98.

[3] 柴焰,楊馥華.新媒體時代影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變[J].中國高校社會科學(xué),2020(1):144-151+159.

[4] 王叢明.互聯(lián)網(wǎng)時代影視藝術(shù)傳媒鑒賞形態(tài)的文化變革[J].傳播力研究,2019,3(32):76-77.

[5] 謝眾.新媒體視域下影視藝術(shù)與新媒體藝術(shù)的融合發(fā)展[J].普洱學(xué)院學(xué)報,2022,38(3):79-81.