關(guān)于牡丹題材繪畫(huà)的歷史與思考

□ 劉志遠(yuǎn)

中國(guó)的牡丹繪畫(huà)史和牡丹培育史幾乎是并行的。據(jù)唐代韋絢《劉賓客嘉話錄》記載：“北齊楊子華有畫(huà)牡丹極分明。子華北齊人，則知牡丹久矣?！庇謸?jù)《太平御覽》謝康樂(lè)說(shuō)：“南朝宋時(shí)，永嘉（今溫州一帶）水際竹間多牡丹”。畫(huà)家楊子華以及他畫(huà)的牡丹尚不可考，但無(wú)疑當(dāng)時(shí)已經(jīng)有牡丹繪畫(huà)。有趣的是，這一有關(guān)牡丹較早的記述竟是從牡丹繪畫(huà)而非牡丹培育開(kāi)始的。

《隋志素問(wèn)篇》中說(shuō)道：“清明次五時(shí)牡丹華?！庇謸?jù)唐《海山記》記載：“隋帝辟地二百里為西苑（今洛陽(yáng)西苑公園一帶），詔天下進(jìn)花卉，易州進(jìn)二十箱牡丹，有赫紅、飛來(lái)紅、袁家紅、醉顏紅、云紅、天外紅、一拂黃、軟條黃、延安黃、先春紅、顫風(fēng)嬌……”隋都西苑種植牡丹與隋煬帝廣泛收集民間的奇花異草有關(guān)?，F(xiàn)在有名的洛陽(yáng)牡丹從這個(gè)時(shí)期就開(kāi)始在洛陽(yáng)扎根了。

劉志遠(yuǎn) 東風(fēng)妒花惡 23×68cm 紙本設(shè)色

劉志遠(yuǎn) 似錦遠(yuǎn)方 34×137cm 紙本設(shè)色 2021年

劉志遠(yuǎn) 春風(fēng)大雅 23×137cm 紙本設(shè)色 2021年

到了唐代，牡丹題材繪畫(huà)盛極一時(shí)，傳為唐代周昉繪制的《簪花仕女圖》（現(xiàn)藏于遼寧省博物館）是具有代表性的作品。《簪花仕女圖》描繪了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花游園，有五位貴婦分別佩戴花冠，其中卷首者即為牡丹，以工筆重彩表現(xiàn)一種富麗堂皇的效果。這是目前所見(jiàn)存世最早的牡丹繪畫(huà)作品。從此，在中國(guó)畫(huà)中，牡丹便被賦予富貴榮華的象征意義。至五代時(shí)期，牡丹繪畫(huà)亦多以是工筆重彩為表現(xiàn)形式。徐熙的《玉堂富貴圖》中，紅白牡丹競(jìng)相開(kāi)放，色彩富麗堂皇、花繁葉茂、構(gòu)圖飽滿。

南宋時(shí)期，洛陽(yáng)牡丹傳入蜀中，與本土野生牡丹嫁接，與蜀中水土相合，又生出一變種，號(hào)稱“川花”。自唐末至兩宋時(shí)代，四川牡丹花的養(yǎng)育和貿(mào)易以成都以北的彭縣為中心。著名詩(shī)人陸游的《彭州牡丹花品序》《彭州風(fēng)俗記》中，對(duì)于彭縣牡丹花的品名、栽培技術(shù)、著名的養(yǎng)育專家以及當(dāng)時(shí)賞花的風(fēng)習(xí)、養(yǎng)花的歷史沿革等都有記載。20世紀(jì)初，彭縣仍有野生牡丹，這些野生牡丹是否為當(dāng)年人工栽培退化而來(lái)就不得而知了。著名畫(huà)家陳子莊曾以彭縣丹景山牡丹為對(duì)象，創(chuàng)作了許多富有個(gè)性的繪畫(huà)作品。陳子莊曾有題畫(huà)云：“多寶寺在彭州丹景山之巔，懸崖斷壁，皆生牡丹，蒼干古藤，夭矯尋丈，倒葉垂花，絢爛山谷。”在他的作品中，牡丹被表現(xiàn)得野逸不羈。陳子莊將牡丹本來(lái)呈灌木狀的枝干，改為“蒼干古藤”，牡丹的構(gòu)圖也因此多取下垂的姿態(tài)，是歷來(lái)畫(huà)牡丹者所未有過(guò)的大膽舉動(dòng)。他將花頭的大花瓣部分處理成反向下垂，并加大、加長(zhǎng)，增加其造型上的美感，突出牡丹曠野中迎風(fēng)而立形象。陳子莊以野生牡丹花來(lái)象征身處草野卻自強(qiáng)不息的賢者，賦予了牡丹繪畫(huà)一個(gè)全新意象。

自古以來(lái)人們都有向往美好生活的愿望，而這一愿望，往往要通過(guò)最基本的物質(zhì)富足來(lái)實(shí)現(xiàn)，所以牡丹的富貴屬性便占了主流。反觀當(dāng)下，社會(huì)進(jìn)入高速發(fā)展期，物質(zhì)日益豐足，富貴屬性已不能完全滿足當(dāng)下人們的精神需求?；谝陨纤伎迹耶?huà)牡丹專注于表現(xiàn)樸實(shí)、散淡和淡泊的意味，表達(dá)當(dāng)代人的精神寄托。我的牡丹繪畫(huà)在表現(xiàn)手法上以線為主。以線為主是一種顛覆過(guò)去的態(tài)度。我覺(jué)得牡丹在我眼中第一感覺(jué)是具有線性的姿態(tài)，她的花、葉、枝干，無(wú)不體現(xiàn)著線的律動(dòng)?；ㄊ邱薨櫠峄木€，葉子是舒展而富有彈性的線，枝干是柔韌而硬朗的線。用這種帶有隨意且具動(dòng)感的線條，便更能體現(xiàn)出散淡和孤傲之感。在墨法上，刻意舍棄了墨色的復(fù)雜層次變化，轉(zhuǎn)而追求一種平面化的效果。墨色以淡墨為主，在面貌上更顯簡(jiǎn)練，富有一種淡雅的裝飾性。在設(shè)色上選用更簡(jiǎn)單更純的顏色，牡丹還是用胭脂或曙紅，葉子以三青三綠為主，通過(guò)冷暖對(duì)比調(diào)節(jié)顏色層次，求得一種簡(jiǎn)單樸素之感。■