唐云：是真名士自風(fēng)流

□ 王琪森

唐云 遠浦秋云 紙本設(shè)色 朵云軒藏款識：林木蕭條山水清，長灘淺瀨互縱橫。伊人策杖心無事，靜看秋云隔浦生。丁亥小春日，杭人唐云寫于退思齋。鈐印：唐云（白）

唐云睿智、豁達、超脫、飄逸，是真正的名士做派，從“杭州唐伯虎”的美譽到“海上四大花鳥名旦”之首，從“詩人酒翁”的活法到“茶人壺友”的秉性，他的生存方式自在而獨特。

“杭州唐伯虎”

“杭人唐云”，是唐云時常鈐蓋于畫上的一方閑章。閑章不閑，折射出他深深的鄉(xiāng)梓情懷。

唐云于1910年8月15日（農(nóng)歷七月初六）出生于浙江杭州的珠寶巷內(nèi)。其父唐景潮經(jīng)營著祖上傳下的一家小小的參店，唐景潮是位儒商，喜好結(jié)交書畫文人，并樂善好施，人稱“唐菩薩”。母親湯素貞是他人生中的第一位老師。當(dāng)時珠寶巷內(nèi)有一家裱畫鋪，小唐云時常喜歡鉆進去徜徉在高大的裱畫板前，那些花鳥魚蟲、山水人物，讓他覺得十分漂亮。他6歲入塾讀書，課本是《千家詩》。從父親的藝友到母親的詩教，使他對詩畫產(chǎn)生了一種特殊的情感。蘇東坡、白樂天、林和靖等人寫西湖的詩，他背得滾瓜爛熟。特別是對《千家詩》中的插圖，他百看不厭，還用小紙片描摹下來。其時新式教育興起，他在8歲時轉(zhuǎn)入了珠寶巷紫陽小學(xué)插班讀3年級，畢業(yè)后考入杭州第二高等小學(xué)。這是一個教會學(xué)校，每個禮拜天他都要去做禮拜。在這里他遇到了人生第一個美術(shù)老師王松林，受到了較為正規(guī)的繪畫訓(xùn)練。13歲時，唐云又考進了一所教會中學(xué)——惠文中學(xué)。學(xué)校里有一位擅長音樂、精于詩詞、工于繪畫的老師查猛濟，唐云的畫藝詩才得到了查老師的關(guān)注，并對唐云進行了詩、樂、畫的輔導(dǎo)，讓他臨摹古畫，效法八大、石濤、新羅等。中學(xué)畢業(yè)后，父親要他考英文?？茖W(xué)校，以為今后謀生計，人生的擇業(yè)與平生的喜好大都是很難一致的。

就在唐云入讀英文?？茖W(xué)校一年后，唐記參店經(jīng)營不斷滑坡，唐云不得不輟學(xué)幫助父親做生意。但畢竟回天乏力，唐記參店日漸敗落，后來終于在一場大火中化成廢墟。家境的劇變、命運的挑戰(zhàn)，使風(fēng)華正茂的18歲青年唐云最終作出了人生的抉擇，以丹青翰墨為生。初涉畫壇，唐云只能畫些扇面，在舒蓮記扇莊出售。由于他畫得相當(dāng)認(rèn)真，又是景色明媚旖旎的山水，且價格便宜，因而頗得顧客青睞，再加上唐云和在民間名氣很大的唐寅僅一字之差，于是人們就稱他為“杭州唐伯虎”。這樣一來，唐云的名氣就在西子湖畔響了起來。

唐云19歲時，在王潛樓的介紹下，應(yīng)聘成為杭州馮氏女中的美術(shù)教師，并開始和杭州的書畫名家丁輔之、高野侯、陳叔通、潘天壽、姜丹書、來楚生交往，形成了書畫師友圈，探討畫藝，切磋技法，鑒賞名作，并成了西泠印社中人。后發(fā)起成立書畫研究會莼社。莼社的成立，標(biāo)志著杭州有了一個帶有現(xiàn)代意義的繪畫團體，也使唐云有了群體的歸屬感，大大激發(fā)了創(chuàng)作激情。

“海上花鳥名旦”

1938年，唐云帶著妻兒逃難到時被稱為“孤島”的上海，盡管時局艱危、風(fēng)云變幻，但作為大師薈萃、名家云集的海派書畫家群體，依然以“海納百川、有容乃大”的精神擁抱了這位來自“杭州的唐伯虎”。

在先來上海的老友若瓢和尚的介紹下，唐云加盟了海派書畫家群體，結(jié)交了不少新的同道。當(dāng)時正是抗戰(zhàn)之時，為了幫助難民，也為了解決自己的生計，唐云和若瓢、鄧散木、白蕉商量策劃在大新公司四樓舉辦“杯水畫展”，展出售畫所得一部分捐給難民，一部分留作生活費用。那正是一個抗戰(zhàn)熱情高漲、熱血沸騰的時代，畫展在當(dāng)時上海新聞界唐大郎、鄭逸梅、龔之方等人的大力宣傳下，在社會上引起了巨大反響，購者踴躍。海派書畫界的大名家鄭午昌、馮超然、賀天健、吳待秋、汪亞塵不僅前來捧場，而且訂購了畫作。

“杯水畫展”的舉辦，是唐云在海上畫壇第一次漂亮而成功的“亮相”，他以云岫林嵐、峰青谷秀的山水，絢麗清新、雅致婉約的花鳥畫展示了他深厚的傳統(tǒng)功力和獨特的創(chuàng)作能力，令海派畫壇為之耳目一新。愛才的新華藝術(shù)?？茖W(xué)校校長汪亞塵在參觀了畫展后，評價其為“杭州的唐伯虎異軍突起”，并熱情聘請他到新華藝專執(zhí)教鞭。

唐云來到上海，不僅是他人生的重大轉(zhuǎn)折，而且更為他的繪畫生涯開辟了一個廣闊的舞臺。他從原來西子湖畔的一個文人畫家華麗轉(zhuǎn)身為海派都市畫家。當(dāng)時的海派書畫無論從群體構(gòu)成、創(chuàng)作機制、流派取向、市場運作、結(jié)社出版乃至媒體宣傳上，都已十分成熟。為此，唐云經(jīng)過審時度勢后，決定從原先的以山水畫為主轉(zhuǎn)向以花鳥畫為主。對于唐云的這個創(chuàng)作抉擇與藝術(shù)轉(zhuǎn)向，不少研究、評論者認(rèn)為唐云是出于經(jīng)濟因素，因為畫山水費時費力，從多種皴法到反復(fù)暈染，從煙云霧嵐到溪流林木，一個環(huán)節(jié)都不能少，可謂是“五日一水，十日一山”，無法滿足一定數(shù)量的訂件要求。而花鳥則相對可以省掉許多環(huán)節(jié)，在時間上有可控性。這固然有一定道理，但從更深層的原因分析，唐云主要是從海派書畫這個大格局、大趨勢上來考慮決定的。

當(dāng)時海派山水藝苑大家如林、精英成群，如吳湖帆的富麗華潤、吳待秋的典雅婉約、吳子深的秀逸明麗、馮超然的精湛醇雅、賀天健的渾穆雍容、黃賓虹的樸茂高古、張大千的雋秀旖麗、謝稚柳的朗潤清逸等，均造詣深厚、獨樹一幟而影響甚大，唐云明白如果自己硬要以山水來開拓一片疆土，將付出巨大的努力，也未必能打開局面。而此時的海派花鳥繼前期吳昌碩一路大寫意的金石畫風(fēng)后，正在興起一股小寫意的清新俊逸畫風(fēng)，反映了新興市民的審美情趣，而且這種新興的畫風(fēng)潮頭初起，勢頭看好，且沒有形成強手如林的局面，藝術(shù)創(chuàng)作空間較大，市場競爭的形勢也不嚴(yán)峻。正是在這樣一種藝術(shù)成因和創(chuàng)作背景下，唐云實現(xiàn)了筆墨的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。

在從山水轉(zhuǎn)向花鳥之際，唐云也認(rèn)真地作了流派群體的分析和市場營銷的觀察，特別是他和上海的一些箋扇莊建立了良好的關(guān)系，并在五云堂、九華堂中建立了自己畫作的“標(biāo)簽”，即潤格，同時通過箋扇莊了解顧客的喜好和市場動向。唐云花鳥畫這種華潤明麗、雅俗共賞、清新雋秀的風(fēng)格別開生面，不僅獲得了畫廊的青睞，而且得到了海派書畫圈內(nèi)的首肯和好評，從而把他推為“海上四大花鳥名旦”之首，其他三位為江寒汀、張大壯、陸抑非。

唐云“海上花鳥四大名旦”之首地位的確立，不僅佐證了海派書畫群體對他的推崇與支持，而且標(biāo)志著他為海派花鳥畫創(chuàng)作及風(fēng)格的形成作出了重要貢獻。自此，唐云成為海派書畫群體的中堅。

“新海派花鳥”的領(lǐng)軍人物

1950年，唐云赴香港舉辦畫展，將售畫所得大都分用來接濟當(dāng)時在港貧病交加的若瓢和尚。有人曾勸唐云留在香港，介紹他到香港大學(xué)任教，但唐云還是于1952年回到了上海。

1954年，唐云負責(zé)策展舉辦華東地區(qū)美術(shù)展，場地是上海跑馬廳。由于唐云藝脈廣泛，為人友善，且熟悉展覽的策劃籌集及具體操辦布置，當(dāng)時華東地區(qū)大部分丹青高手名家都參加了，因而使這個中華人民共和國成立后在上海舉辦的第一個美術(shù)展佳作云集、丹青煥彩、反響強烈。這個展覽的成功舉辦，亦標(biāo)志著唐云人生的重大轉(zhuǎn)折，即他不僅是一位優(yōu)秀的畫家，也是一位卓越的美術(shù)工作組織者和策展人。

唐云同時還應(yīng)文物管理委員會的邀請，時常去鑒定書畫，并幫助上海美術(shù)家協(xié)會及中國美術(shù)館收藏名人書畫。由于他熟悉畫史、精研流派、獨具慧眼，再加上50年代中期的書畫古玩市場有大量的東西涌出，且價格便宜，唐云不失時機地為國家購藏了不少珍貴的名人書畫，避免了其流失海外。如上海美術(shù)家協(xié)會收藏的任伯年代表作《群仙祝壽圖》，是他向錢鏡塘收來的，僅花了1300多元。上海美術(shù)家協(xié)會的歷代名家及近代大家作品大都是經(jīng)他手入藏的。

1956年，唐云參加了上海中國畫院的籌備工作，任籌備委員。當(dāng)時的主任委員是賴少其，委員有傅抱石、潘天壽、劉海粟、王個簃、謝稚柳、吳湖帆、賀天健、伍蠡甫、陳秋草、白蕉、汪東、沈尹默。唐云以極大的熱情投入工作，并先后被聘為上海市文管會會員、上海博物館鑒定委員。1957年，他為北京人民大會堂創(chuàng)作了巨幅花鳥畫《蕉鴿圖》。1958年，他到上海久新搪瓷廠深入生活，并為面盆、熱水瓶創(chuàng)作了清新優(yōu)美、色彩明麗的畫稿，投入市場后，極受歡迎。自此，開上海畫家與搪瓷美術(shù)結(jié)緣的先河。同年12月，唐云的作品入選在蘇聯(lián)莫斯科中央展覽廳舉辦的“第一屆社會主義國家造型藝術(shù)展”。

1960年6月20日，歷經(jīng)籌備5年多的上海中國畫院終于成立，豐子愷任院長，唐云任業(yè)務(wù)室主任，主要負責(zé)創(chuàng)作、展覽諸事。1961年，唐云負責(zé)籌備“上?；B畫展”。他在整個策展過程中，不斷地和畫院中的畫師們交流切磋，明確本次參展的作品既要遵循傳統(tǒng)、師承有序，也要“筆墨當(dāng)隨時代”，體現(xiàn)出創(chuàng)新求變的追求，可以中西融合、推陳出新。7月，“上海花鳥畫展”在北京展出，在整個美術(shù)界引起強烈反響，不僅上?！段膮R報》在頭版發(fā)表了評論，認(rèn)為：“這個專題性的畫展，顯示了上?；B畫創(chuàng)新方面的成就?！薄度嗣袢請蟆芬惨哉嫫l(fā)表了“上?；B畫展”中的精彩之作，并刊發(fā)了唐云的文章：《畫人民喜聞樂見的花鳥畫》。

這次晉京的“上海花鳥畫展”，是海派畫家在60年代的又一次再顯輝煌，具有重要的美術(shù)編年史意義。正是這次展覽的推出及唐云理論文章的發(fā)表，使海派花鳥畫得到了振興，被全國美術(shù)界譽為“新海派畫”，使海派花鳥畫成為當(dāng)時全國花鳥畫的領(lǐng)軍團隊，而唐云也被公認(rèn)為“新海派畫”的標(biāo)桿性畫家。此次畫展回滬又作了展出，唐云還編輯成了《上?；B畫選集》出版。

1963年，唐云任上海美術(shù)?？茖W(xué)校國畫系主任，同時還兼任上海中國畫院業(yè)務(wù)室主任及上海美術(shù)家協(xié)會秘書長。唐云是頗有教師情結(jié)的，從當(dāng)年杭州馮氏女中、上海的新華藝專到如今的上海美專，他相當(dāng)投入地備課執(zhí)教，培養(yǎng)桃李，帶出了一批丹青新秀。1965年，他參與策展了在朵云軒舉辦的“上海中國畫院書畫聯(lián)展”。

改革開放時期的唐云

70年代末，新建的賓館、車站、碼頭乃至駐外使館都需要名家書畫來加以布置裝飾。而一些老賓館、會場的環(huán)境也需改變。唐云以飽滿的創(chuàng)作熱情和上海中國畫院的老畫家們朱屺瞻、陸儼少、王個簃、程十髮、吳青霞等時常赴北京及各地畫布置畫。唐云個人創(chuàng)作的一些精品還時常參加國內(nèi)外的畫展。1979年，唐云出任上海中國畫院副院長，后因正院長呂蒙中風(fēng)，他代理院長，自此到其后的80年代中期，主持了上海中國畫院在新時期之初的藝術(shù)創(chuàng)作。也就是說，在他人生的暮年開辟了重要的第三階段。

他主要在三個方面做了大量的工作：

一是盡力幫助、安撫那些已離世的畫家家屬。如他把白蕉留下的不少半成品的畫作一一補筆并題款。貧病交加的張大壯去世后，他出面料理后事，照顧其遺孀，并將親撰的悼詞請沈覺初鐫刻在張大壯生前最喜歡的石硯上，以志紀(jì)念。一生頗有風(fēng)骨、執(zhí)著于藝的來楚生死后蕭條，他幫著整理作品，并為來楚生的手卷題詩紀(jì)念。林風(fēng)眠要出國，他在林風(fēng)眠臨行前，登門去看望，重情重義的林風(fēng)眠以《漁舟圖》相贈。唐云動情地題詩曰：“漁人沽酒入前村，舟上魚鷹曬晚晴。夢我空蒙親情趣，五湖煙火十年情?！?/p>

二是鼓勵畫家們要勤奮創(chuàng)作，把損失的時間補回來。他帶領(lǐng)畫院的畫家們赴北京、福州、廈門、泉州、漳州、西安等地觀光寫生、畫畫交流。名山大川、名勝古跡，大大激發(fā)了畫家們的創(chuàng)作激情，朱屺瞻、陸儼少、謝稚柳、王個簃、應(yīng)野平、程十髮、張雪父、吳青霞等復(fù)出后留下的不少精品，就是創(chuàng)作于這個時期，從而不僅為上海中國畫院，而且也為整個海派書畫保存了一批珍貴的作品，留下了一個時代的藝術(shù)文獻。

三是發(fā)揮其特有的策展能力，多方組織和各地美術(shù)家及北京中國畫院的創(chuàng)作交流及聯(lián)合辦展。1981年9月，他與北京中國畫院商量籌備兩院聯(lián)展，10月又赴北京參加兩院聯(lián)展開幕式，并與程十髮、陸儼少等和北京畫家李可染合作《梅花竹石圖》。11月，北京中國畫院研究所成立，他又再赴京城以致祝賀，從而加強了兩地畫家的筆墨情誼。1983年，聯(lián)邦德國舉辦了大型的“中國現(xiàn)代國畫展”，唐云和王個簃、朱屺瞻等五位畫家各提供20件作品參展，整體上展示了海派畫家老而彌堅的創(chuàng)作風(fēng)采。他對中年畫家們，更是耳提面命，要他們努力學(xué)習(xí)前賢大師，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上多思多畫，探索變法。為此，吳玉梅在《致恩師》一文中寫道：“在教學(xué)中，你根據(jù)不同人的特點因材施教。”正是在他主持上海中國畫院期間，奠定了畫院重視創(chuàng)作、培養(yǎng)人才、加強交流、開門辦院、傳承創(chuàng)新的良好基礎(chǔ)。

1984年底，唐云把上海中國畫院的接力棒交給了程十髮，他任名譽院長。卸下?lián)拥奶圃撇]有“閑云野鶴”，還是以一種藝術(shù)使命感與社會責(zé)任感為振興當(dāng)代美術(shù)而無私奉獻。1988年8月，他赴香港為“古今名畫展”開幕剪彩，會見了老友林風(fēng)眠、楊善深、趙少昂、周千秋、陳蝶衣等，并和趙少昂聯(lián)袂作畫。1989年3月4日，“唐云、唐逸覽父子畫展”在新加坡友誼展覽中心舉行。唐氏父子以精湛的傳統(tǒng)功力和獨特的藝術(shù)風(fēng)格轟動了獅城，獲得了各界的高度評價。唐云會見了老朋友潘受、劉抗、黃葆芳及廣洽法師。1993年春暖花開之時，應(yīng)新加坡林美均女士之邀，汪道涵、唐云等在上海國際貴都大酒店相聚，為慶賀紀(jì)念“汪辜會談”，由林美均制壺、汪道涵題“茶樂”、唐云書畫“一帆風(fēng)順”、沈覺初鐫刻，作為“汪辜會談”的紀(jì)念壺，贈送辜振甫。

唐云還是一位具有家國情懷之人，他積極參與各種慈善活動，以畫為公器，助人為樂，大愛無疆。他曾創(chuàng)作了一百幅畫捐贈給浙江殘疾人基金福利會，以顯示其鄉(xiāng)梓深情，他還捐畫給上海文學(xué)發(fā)展基金會等，從而發(fā)揚了海派書畫家樂善好施的優(yōu)良傳統(tǒng)。

唐云 松鼠筍石圖 100×34cm 紙本設(shè)色 1958年上海中國畫院藏款識：一九五八年二月，杭州唐云畫于上海。鈐印：退齋（朱）

唐云一生喜交朋友，他常常是以茶會朋，以壺聚友，形成海上藝苑一道獨特的風(fēng)景。唐云于1993年歸道山后，唐云的家人秉承了唐云的遺志，將所藏價值連城的八把曼生壺捐給了西湖畔的唐云藝術(shù)館，使私藏成為公器。如今那八把歷經(jīng)滄桑的曼生壺，終于與西子湖、西泠橋、梅家塢相伴為鄰。壺中日月，是以永年?！?/p>