葉小綱藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》探析

肖振華 孫曉燁

藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》創(chuàng)作于2020年4月，由中國文聯(lián)主席胡占凡(又名凱文)作詞，中國文聯(lián)副主席、中國音樂家協(xié)會主席葉小綱作曲。當時，國內(nèi)包括湖北武漢的疫情防控“阻擊戰(zhàn)”已取得階段性勝利，春天來臨，美麗又爛漫的櫻花再次盛開、綻放在四月的武漢?！啊稒鸦M天紅》音樂有‘三月櫻花七日紅’之惜；現(xiàn)實驚心動魄，創(chuàng)作和諧樂音，需經(jīng)歷萬般不協(xié)和之痛。”[1]基于此言，藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》具有社會價值與時代意義，目的是用音樂向民眾傳遞大愛之情懷與必勝之信念。本文將從歌詞結(jié)構(gòu)與內(nèi)涵、曲式結(jié)構(gòu)與音樂形象、主導動機與音樂織體三個部分，對藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》進行解析。

一、歌詞結(jié)構(gòu)與內(nèi)涵

作為藝術(shù)歌曲，除了優(yōu)美且可聽性較強的旋律外，歌詞也是不可或缺的。藝術(shù)歌曲中的歌詞既要與旋律相互映襯，也必須具備深刻的文學性。筆者在本部分主要對藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》的歌詞結(jié)構(gòu)、修辭手法、藝術(shù)內(nèi)涵等進行分析，挖掘其存在的創(chuàng)作特色，解析歌詞在藝術(shù)歌曲中的地位。

(一)歌詞概況

《櫻花滿天紅》作品歌詞如下：

圖1 藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》歌詞

詞作者采用并列和對比的寫作手法，以借物抒情的方式為該作品創(chuàng)作了兩段體歌詞。歌詞中既描寫了武漢城內(nèi)櫻花盛開后呈現(xiàn)的不同景色，也表達了白衣天使們在疫情突然來臨時堅持生命至上的原則，彰顯無懼危險與無私奉獻的精神品質(zhì)。雖然每段歌詞第一段中后半部分的第一句“多想知道你是年長還是年輕，多想知道你妻兒可否安寧”與第二段中后半部分的第一句“清風脫去你的防護衣，艷陽摘去你的護目鏡”的字數(shù)均不統(tǒng)一，但不影響歌詞整體的并列結(jié)構(gòu)。

(二)歌詞內(nèi)涵

第一、二段歌詞的前半部分，主要描繪春天來臨時萬物復蘇的情景。其中，“靜默”與“靜寂”在歌詞中是形容詞，代表著“田野”與“山野”所呈現(xiàn)的狀態(tài)；“剛”與“才”使用了暗喻的手法，加之第二句中“寒霜”與“春風”“杜鵑”與“黃鸝”以及疊詞“聲聲”與“嚶嚶”三詞的現(xiàn)，可知其季節(jié)的變換與更替；“田野”與“山花”“山野”與“樹的清香”則呈現(xiàn)出彼此對應的關(guān)系；而隨后兩句歌詞中提到的“你”字，通過對歌詞的后半部分中“防護衣”“護目鏡”二詞得知，指的是為抗擊新冠疫情而做出重要貢獻和無畏犧牲的白衣天使們；“千言萬語卻咽無聲，哽咽無聲”與“萬語千言卻咽無聲，哽咽無聲”兩句歌詞主要表現(xiàn)人民群眾對白衣天使們的感激之情，是歌詞中的過渡句，為歌詞的后半部分埋下伏筆，起到承上啟下的作用。

第一、二段歌詞的后半部分，主要是詞作者對白衣天使們無私奉獻的贊美之意?！岸嘞胫滥闶悄觊L還是年輕，多想知道你妻兒可否安寧”與“清風脫去你的防護衣，艷陽摘去你的護目鏡”兩句歌詞具有相互對應的關(guān)系，前句表達了民眾對白衣天使們的愛護與擔憂之感，后句則使用了擬人的寫作手法，表達了在武漢疫情防控“阻擊戰(zhàn)”取得階段性勝利后，白衣天使們逆行而來的豪邁氣魄；而歌詞中的最后一句“白衣駕長風，櫻花滿天紅”既是全曲所要表達的中心思想，也是全曲情感基調(diào)的最高潮。關(guān)于此句所要表達的思想與感情，葉小綱說：“湖上微波與凌空枝蔓飄忽裊婷，遙見浩淼茜紅的地平線。轉(zhuǎn)瞬又一年，無數(shù)白衣天使拼盡全力，奉獻于櫻花飄落之際，令人動容?！盵2]

二、曲式結(jié)構(gòu)與音樂形象

藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》由男、女聲獨唱與合唱三個部分構(gòu)成，其中男、女聲獨唱兩個部分均有兩個樂段，合唱部分有一個樂段且重復男生獨唱的后半段(曲式結(jié)構(gòu)圖中的B樂段)，故呈現(xiàn)為非方整性單二段曲式的結(jié)構(gòu)特征。

與此同時，作品又在曲式結(jié)構(gòu)的影響和作用下，展現(xiàn)并衍生出了男、女聲獨唱與合唱三個獨具個性化的音樂形象。本部分從作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、音樂形象、四度模進式轉(zhuǎn)調(diào)、湖北民間音樂元素等相關(guān)維度入手，對藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》進行分析。

(一)曲式結(jié)構(gòu)

藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》屬非方整性的單二段曲式，具體見作品的曲式結(jié)構(gòu)圖。

《櫻花滿天紅》曲式結(jié)構(gòu)圖

該作品為D宮五聲民族調(diào)式。雖然作品中第11、44小節(jié)的“霜”“風”二字為“變宮”#C音，與作品第23、56小節(jié)的“又”字和第24小節(jié)、57小節(jié)的“你”字為“清角”G音，但不影響作品整體向五聲D宮調(diào)性的運動與發(fā)展。然而，根據(jù)上述對其進行的結(jié)構(gòu)劃分來看，作品A、B兩個樂段中的b、d、b1、d1四個樂句的尾音均結(jié)束在A徵音上，故作品是以A徵五聲調(diào)式所構(gòu)成的旋律骨干框架并內(nèi)化在作品以及D宮五聲民族調(diào)式的宏觀體系之中。

譜例1：四度模進轉(zhuǎn)調(diào)(第30—34小節(jié))

筆者發(fā)現(xiàn)，作曲家在作品的引子、男高音獨唱與女高音獨唱中間的連接部分，使用了兩次四度模進轉(zhuǎn)調(diào)的作曲技法。在作品的第30小節(jié)處，以三連音D宮調(diào)主和弦的屬音a2與31小節(jié)的#g2形成半音化模進關(guān)系，整體調(diào)性 從D宮調(diào)轉(zhuǎn)為E宮調(diào)，隨后32小節(jié)的#c3與33小節(jié)的c3再次形成半音化模進關(guān)系，故從E宮調(diào)轉(zhuǎn)為bA宮調(diào)，第34小節(jié)又從bA宮調(diào)轉(zhuǎn)為bD宮調(diào)，因為bA宮調(diào)與bD宮兩調(diào)之間僅相差一個降號，故為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，音響效果也過渡得非常自然。因而可以看出，作品從第31小節(jié)至34小節(jié)四個小節(jié)內(nèi)進行了三次嚴格模進，即三次四度模進轉(zhuǎn)調(diào)，而隨后的第35小節(jié)開始自由式模進，直至37小節(jié)連接部結(jié)束。

(二)音樂形象

作品中所展現(xiàn)的音樂形象，可從作品的曲式結(jié)構(gòu)特征入手，即對男聲獨唱、 女聲獨唱、合唱三個部分進行分析。因此，筆者冠以其三個部分的形象名為“新生”“爛漫”“希望”。

男高音獨唱部分在全曲的第5—30小節(jié)。男高音所演唱的第一句歌詞“靜默的田野剛返青，捧一簇山花送給你”與其伴奏的主調(diào)音樂織體、非三度疊置和弦[3]、琶音演奏等作曲技法，以及在歌詞中“野、青、你、聲”的尾音部分使用了漸弱的力度記號下，與男高音的音色、情感相互配合映襯，很好地將作品的意境與歌詞本體的內(nèi)容表達出來，具有“敘述與訴說”的意味，故此部筆者命名為“新生”主題。隨后的第二句歌詞“寒霜已去，杜鵑聲聲，千言萬語卻咽無聲，哽咽無聲”中的“千言萬語卻咽無聲，哽咽無聲”有兩大特色。

譜例2：“快慢交替”的速度布局(第13—16小節(jié))

其一，樂句的速度布局呈現(xiàn)出“快慢交替”的特點。在筆者看來，作曲家有意地使用了類似于中國古曲的“散板”或是自由節(jié)奏，使聽者既有一種頗具朗誦或是吟唱的文學性風格的感覺，又很好地描繪了歌詞中“欲哭又止”的情感狀態(tài)， 體現(xiàn)出作曲家對于中國傳統(tǒng)音樂的感悟與見解。

其二為作曲家在作品中融入了湖北民間音樂元素?！白鳛橐魳芳?，我把這首歌獻給廣大醫(yī)護工作者、默默在背后支持他們的志愿者；音樂中有湖北民間音樂元素，我把歌也獻給湖北的老百姓?！盵4]鑒于湖北民間音樂自身所具有的多樣性與復雜性，故筆者暫以藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》與湖北鄂東北區(qū)山歌《獨手難拍響巴掌》[5]二者進行對比。

譜例3a：《櫻花滿天紅》《獨手難拍響巴掌》的上行級進音調(diào)——[(sol) la do re mi]

譜例3b：《櫻花滿天紅》《獨手難拍響巴掌》的下行級進音調(diào)——[re do la (sol)]

譜例3a是《櫻花滿天紅》與湖北民歌《獨手難拍響巴掌》的上行級進音調(diào)—— [(sol) la do re mi]，譜例3b是《櫻花滿天紅》與湖北民歌《獨手難拍響巴掌》的下行級進音調(diào)——[re do la (sol)]。通過對比分析可得知，首先，藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》與湖北鄂東北區(qū)山歌《獨手難拍響巴掌》都具有A徵五聲調(diào)式的旋律特點，而“五聲徵調(diào)式，是我國漢族民歌中分布較廣的音調(diào)。有了這種共同音調(diào)，湖北各區(qū)的特色音調(diào)，就在一種共有的、協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上顯示出了對比的色彩?！盵6]其次，二者同時存在五聲音階的上行級進音調(diào)——[(sol) la do re mi]與下行級進音調(diào)——[re do la (sol)]，“特別是五聲音階級進的音調(diào)[(sol) la do re mi]，不僅本省各區(qū)中共有(在數(shù)量上百分比是較高的)，其他省也有。”[7]藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》的上行級進音調(diào)——[(sol) la do re mi]位于作品第8小節(jié)，下行級進音調(diào)——[re do la (sol)]位于作品的第11、12小節(jié)和第21、22小節(jié)，一共出現(xiàn)2次?！丢毷蛛y拍響巴掌》的上行五聲級進音調(diào)——[(sol) la do re mi]出現(xiàn)在第1、2小節(jié)的第4拍與第1拍的過渡部分，下行五聲級進音調(diào)——[re do la (sol)]位于作品的第2、8、12小節(jié)并出現(xiàn)3次。

譜例4：以琶音式柱式和弦與“無窮動”式節(jié)奏型為主的主調(diào)織體(第38—43小節(jié))

譜例4為女高音的獨唱部分，從第一句歌詞“靜寂的山野才返青，滿樹的清香送給你”的伴奏織體可以看出，此句是以二分音符為主要時值的琶音式柱式和弦和“無窮動”形式的節(jié)奏型而構(gòu)成的主調(diào)織體，而二者本身都具有律動性、推動性的特點。作曲家之所以將其這樣安排，主要目的是更好地表現(xiàn)出男、女高音部分的某種特性區(qū)別及其音響效果的落差感，同時也表達出積極向上、春暖花開的思想感情與音樂情景，而在此效果的演繹作用與作品的思想基調(diào)下，使筆者的“第一感”想起了湖北武漢地區(qū)的櫻花在春季來臨時爛漫盛開、勃勃生機的盎然景象，故此部筆者將其命名為“爛漫”主題。

譜例5：“切分+均分”節(jié)奏型(第77小節(jié))

譜例5為作品的合唱部分，位于全曲的第64—77小節(jié)。此部分的特色在于作品的第77小節(jié)，作曲家在此處運用了“切分+均分”節(jié)奏型與“下行”式旋律走向，同時也是主旋律聲部中高音部分的位置所在，即全曲主旋律的最高音——d3。在女高音或花腔女高音本體音色的演繹下，宛如鳥兒一般的叫聲，喚醒了大地，迎來了春天，呈現(xiàn)春意盎然的祥和景象。故而在筆者看來，此部用“希望”主題表達，是較為合理的。

三、主導動機與音樂織體

筆者在研究中發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》有一個明顯的主導動機貫穿始終，為更好地迎合作品所表達的中心思想與感情基調(diào)，筆者將其稱之為“櫻花主題”。音樂織體是音樂作品的聲部組合，其組合形式紛雜不一，故具有多樣性與復雜性的特點?！昂吐暱楏w即和聲的聲部組織，它是音響的載體，是和聲的空間形式。”[8]筆者在本部分主要探討作品中存在的“櫻花主題”主導動機、傳統(tǒng)主復調(diào)音樂織體在作品中的組織與構(gòu)成。

(一)“櫻花主題”主導動機

主導動機的出現(xiàn)，是在整部作品中的引子部分，即作品中的第一小節(jié)，是貫穿整首作品的主導動機，筆者將其喻為“櫻花主題”。筆者將主導動機稱為“櫻花主題”的原因有二：其一為主旋律線條呈“波浪”式走向，加之在次中音聲部的“無窮動”式節(jié)奏型的分解以及低聲部柱式兩個音型的輔助下，使音樂更具有流動性與畫面感的同時，也能讓聽者產(chǎn)生聯(lián)想；其二為主旋律的構(gòu)成音由C、E、G、A四音構(gòu)成，即形成中國五聲調(diào)式體系中的宮、角、徵、羽四個音列，使主導動機具有濃郁的中國民族元素之韻味。

“櫻花主題”主導動機整體結(jié)構(gòu)圖

為了使作品能夠表達思想情感，作曲家在整首作品中使用了八次主導動機。其分別在作品中的第1、2、22、31、33、34、55、68八個小節(jié)，同時也使用了D、G、E、bA、bD五種宮調(diào)式，速度布局以每分鐘60、62、64三種拍速為主，“櫻花主題”主導動機的第一、二次(引子)與最后一次(合唱部分)出現(xiàn)的拍速均為每分鐘 62拍，“櫻花主題”主導動機的第三次(男聲獨唱)與第七次(女聲獨唱)出現(xiàn)的拍速均為每分鐘60拍，“櫻花主題”主導動機的第四、五、六次(連接部)出現(xiàn)的拍速均為每分鐘64拍，故其速度布局具有對稱性特點。綜上的織體、調(diào)性、調(diào)式音階、速度四個維度，都賦予了主導動機不同的形象效果以及旋律的色彩性。整首作品中的第22、55、68三個小節(jié)中的旋律雖然存在羽音，但整體不影響其五聲調(diào)性與調(diào)式結(jié)構(gòu)，也不影響作曲家表達作品的思想及情感宣泄。

(二)音樂織體

藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》的音樂織體主要以主復調(diào)織體構(gòu)成。

譜例6：作品中的主復調(diào)織體(第1—4小節(jié))

譜例6為作品引子部分的第1—4小節(jié)。此部分主要以旋律加和聲音型化構(gòu)成，并在此基礎(chǔ)上形成了以上、中、次中、低四個音響層所構(gòu)成的五個層次的主復調(diào)織體。其中，主旋律在第一聲部的上方且由八度音程關(guān)系構(gòu)成，其所構(gòu)成的音響層在四個聲部中均有呈現(xiàn)，第一音響層隱藏在由八度音程關(guān)系構(gòu)成的旋律中，起到鞏固縱向和聲或使旋律聲部飽滿的作用，屬上部音響層；第二音響層是第二聲部中帶有切分節(jié)奏的柱式音型，屬中部音響層；第三音響層是第三聲部“無窮動”節(jié)奏形態(tài)的分解和弦式音型，屬次中部音響層；第四音響層是隱藏在第三聲部“無窮動”節(jié)奏形態(tài)的分解和弦式音型中的柱式音型，并且與下聲部音響層的分解和弦式音型的第一個音進行保持，屬低音音響層。由此可以看出，作曲家在音響構(gòu)造方面超過了主復調(diào)音樂織體的范疇，此外又將旋律層和上、中、次中、低音層形成五個層次，表明作曲家基于傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新性音響意識。

結(jié) 語

作曲家葉小綱在“抗疫”主題藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》中，運用了四度模進轉(zhuǎn)調(diào)、主導動機、非三度疊置和弦、主復調(diào)織體等作曲技法，此外又與湖北民間音樂元素相結(jié)合，凸顯了藝術(shù)歌曲本土化的音樂風格及色彩。作品在表現(xiàn)作曲家本人對“抗疫”主題進行情感宣泄的基礎(chǔ)上，又很好地展現(xiàn)了在疫情期間白衣天使乘風而來不畏生死的英雄形象，以及春天大地萬物復蘇，武漢地區(qū)櫻花盛開的盎然景象，懷有希望之愿，增強了人民眾志成城、共同抗疫的信心，由此體現(xiàn)了歌曲的新時代意義和社會價值。

注釋:

[1][2]葉小鋼.大愛濟蒼生,櫻花滿天紅[J].音樂創(chuàng)作,2020(03):101—103.

[3]童忠良.現(xiàn)代樂理教程[M].長沙:湖南文藝出版社,2003:126.

[4]同[1].

[5]中國民間歌曲集成全國編輯委員會.中國民間歌曲集成·湖北卷[M].北京:中國ISBN中心,1988:130.

[6][7]楊匡民.民歌旋律地方色彩的形成及色彩區(qū)的劃分[J].中國音樂學,1987(01):117.

[8]楊通八.和聲分析教程[M].上海:上海音樂出版社,2016:18.