CG VS 攝影特輯職業(yè)攝影師的技術(shù)挑戰(zhàn)

編輯：劉小賤 圖：孫曉嶺（老飄飄）、楊延光、惚惚、梁征、李金泉（燕子木）、陳華琛 文：孫曉嶺（老飄飄）、楊延光、惚惚、梁征、李金泉（燕子木）、老A

CG 會(huì)讓攝影過時(shí)嗎？在產(chǎn)品攝影師卡爾·泰勒與 CG 藝術(shù)家伊?！?戴維斯進(jìn)行的正面交鋒中，二人都使用自己最擅長(zhǎng)的表現(xiàn)形式——攝影與 CG去展現(xiàn)同一個(gè)場(chǎng)景，以自己的方式創(chuàng)造出最精美的圖像。這兩張作品是分別使用攝影與 CG 制作而成的，你能看出哪一張是實(shí)拍，哪一張完全使用CG 制作嗎？你又更喜歡哪張作品呢？

?Ethan Davis

?Karl Taylor

Part 01 現(xiàn)代科技攝影師的毀滅挑戰(zhàn)

《攝影之友》簽約攝影師、gettyimages 簽約攝影師

2016 年《攝影之友》曾經(jīng)與 vivo有商業(yè)項(xiàng)目合作，我作為拍攝攝影師，為vivo 手機(jī)當(dāng)時(shí)的新產(chǎn)品拍攝了一組以玻利維亞天空之境為主題的產(chǎn)品圖片，同時(shí)也展示了手機(jī)的拍攝能力。

拍攝手機(jī)產(chǎn)品和用手機(jī)拍攝風(fēng)景的要求是不同的。這個(gè)項(xiàng)目拍攝的環(huán)境完全依賴自然環(huán)境，野外條件簡(jiǎn)陋，手機(jī)在拍攝風(fēng)景和風(fēng)景中的產(chǎn)品時(shí)基本可以滿足，但是要做到產(chǎn)品如同懸浮于水面的效果，依靠后期修圖也可以實(shí)現(xiàn)，后期的主要修圖方向是對(duì)產(chǎn)品細(xì)節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化和潤(rùn)色，按照我的經(jīng)驗(yàn)基本上都可以滿足客戶的需要。實(shí)際上大家有個(gè)共識(shí)就是手機(jī)的賣點(diǎn)在于天空之境的自然景觀和手機(jī)本身純凈光潔的理念結(jié)合。今天我們?cè)倏纯茨切┦謾C(jī)廠家的廣告，基本上已經(jīng)排除了用自然環(huán)境帶動(dòng)購(gòu)買愿望的做法，背景從自然環(huán)境換成了抽象背景，而前景中的產(chǎn)品大多是采用了三維渲染，即便是出現(xiàn)的人物也是以明星網(wǎng)紅代言的方式。這近十年的巨大市場(chǎng)變化反映出產(chǎn)品市場(chǎng)訴求的變化和消費(fèi)者心態(tài)的變化。

1.在天空之境拍攝戶外環(huán)境能用到的拍攝道具極少，只能用最簡(jiǎn)單的設(shè)備完成

2.實(shí)拍過后又經(jīng)過修飾后呈現(xiàn)的效果

3.表現(xiàn)出水芙蓉的時(shí)候，實(shí)際上手機(jī)真的下水了，水面是真實(shí)的

對(duì)于攝影師來說，市場(chǎng)沒有對(duì)錯(cuò)，但是我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)在攝影師的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中，除了同行以外，還增加了一個(gè)更具競(jìng)爭(zhēng)力的對(duì)手，那就是 CG 的人工合成環(huán)境。在這方面，攝影師雖然很努力，但是遠(yuǎn)不如 CG 中的數(shù)字化資源整合靈活。隨后幾年，vivo 再次和我合作的時(shí)候，客戶的需求就僅僅是使用手機(jī)拍攝場(chǎng)景來體現(xiàn)樣片的拍攝能力，而手機(jī)不再作為模特出現(xiàn)在場(chǎng)景中了，那個(gè)工作已經(jīng)改由 3D 設(shè)計(jì)去處理。

我在產(chǎn)品拍攝和場(chǎng)景拍攝的過程中很少遇見與客戶創(chuàng)意產(chǎn)生嚴(yán)重分歧的情況，因?yàn)樵谂臄z的定位和拍攝結(jié)果都是拍攝之前多次溝通的結(jié)果，在產(chǎn)品拍攝中基本都是可控的，實(shí)際拍攝前充分交流和提供多種拍攝方向已經(jīng)為客戶提供了充分接近最終作品的渠道。但我以前有過在和客戶人像拍攝有分歧的時(shí)候，人像攝影如果客戶在審美上沒有明確取向就會(huì)很容易受到多方面的影響，或是對(duì)自身或攝影師的審美缺乏信心，因此客戶會(huì)以對(duì)審美理解的不同作為借口來否認(rèn)作品本身，這個(gè)難度是普遍存在于攝影師和客戶之間的，畢竟人像拍攝有太多的個(gè)人因素。在人像拍攝領(lǐng)域，風(fēng)格確實(shí)非常重要，后期雖然可以彌補(bǔ)一些前期的不足，但是非常有限，問題既可以體現(xiàn)在技術(shù)層面上，也可以體現(xiàn)在審美上，或是二者的混合。

4.generated.photos 一張數(shù)字算法算出的人像 — 這個(gè)不是 3D 建模的圖像，而是在線實(shí)時(shí)生成的

5/6/7.AI 合成網(wǎng)址 www.artbreeder.com所制作的一張被藝術(shù)化的人像以及合成的路徑圖。網(wǎng)站可以隨機(jī)使用任何人物與生物的頭像生成全新的 AI 人臉

多年前有人說數(shù)碼相機(jī)就是個(gè)玩具，而攝影后期是和攝影背道而馳。我當(dāng)時(shí)在寫《創(chuàng)意攝影雙修魔法書》的時(shí)候，很多攝影師在觀念上無法接受，而在現(xiàn)實(shí)中，設(shè)計(jì)師肆無忌憚地在搶占以前攝影師的生存空間，就是因?yàn)樗麄兠鎸?duì)的是圖像，而不是攝影，對(duì)他們來說，攝影只是一種圖像呈現(xiàn)風(fēng)格，使用什么工具完全沒有問題。CG 是Computer Graphic 電腦圖像的簡(jiǎn)稱，也許在很近的未來，就是 Computer Generated數(shù)字生成圖像的簡(jiǎn)稱了。在這個(gè)快速變化的時(shí)代，攝影傳統(tǒng)觀念本身的變化非常小，但是技術(shù)手段和外延以及圖像倫理的變化已經(jīng)是天翻地覆了。你從視覺上很難判斷一個(gè)圖像是真正拍攝的結(jié)果還是電腦生成或是后期處理的結(jié)果，這二者之間是什么關(guān)系，誰也說不清楚，但是對(duì)于受眾和老板來說，能夠節(jié)約成本，提高溝通效率和豐富選擇才是他們需要的東西，攝影師在中間很容易受到技術(shù)的傷害或是加持，完全取決于你怎樣對(duì)待工具了。所以你看到今天攝影的光芒，從本質(zhì)上來說是可以被另一個(gè)職業(yè)或是工具蠶食的。一張臉具有一千萬種變化的可能性，對(duì)于攝影師來說，這是一個(gè)非常困難的選擇，但是對(duì)于商業(yè)需求來說，這是最豐富的資源。如果在人像 AI 的加持下，這個(gè)再成為大數(shù)據(jù)環(huán)境下的免費(fèi)資源，你覺得怎樣？

一張被藝術(shù)化的人像以及合成的路徑圖。它有點(diǎn)像是我們經(jīng)驗(yàn)中的某個(gè)人，但是又完全不是。它除了五官基本和人類一樣外，其他來源都是 AI 學(xué)習(xí)的結(jié)果，而不是攝影師使用的基于已有的圖片進(jìn)行美圖或是手繪的結(jié)果，那個(gè)過程漫長(zhǎng)并充滿錯(cuò)誤。為了獲得所謂真實(shí)的能力，人們花了多年的時(shí)間去積累肌肉記憶或是觀察規(guī)律，這些在 AI 中完全不存在時(shí)間成本。

照片可以更加藝術(shù)，也可以更加真實(shí)，真實(shí)如攝影，藝術(shù)如繪畫。在 CG 橫掃的范圍內(nèi)，不僅僅是產(chǎn)品攝影、人像，甚至風(fēng)景都已經(jīng)開始逐漸滲入 AI 的血液，只不過是悄悄進(jìn)行的，你手里拿的宜家的產(chǎn)品畫冊(cè)70% 都已經(jīng)是 CG 化的了。作為傳統(tǒng)攝影師，如果你覺得你的客戶越來越少，一點(diǎn)都不奇怪，你要是去設(shè)計(jì)公司看看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)你的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)轉(zhuǎn)化成為各種生成的圖像元素和 3D 模型了。

1.老飄飄作品《禪》使用3D建模生成

2.3D建模制作的商業(yè)背景

3.3D建模制作的中式風(fēng)格電商背景

產(chǎn)品攝影的后期化已經(jīng)很久了，從早期的產(chǎn)品畫冊(cè)到后來的虛擬環(huán)境拍攝的產(chǎn)品廣告，無不依賴技術(shù)平臺(tái)提供的強(qiáng)大功能。在早期的珠寶攝影中，攝影師發(fā)現(xiàn)使用微距鏡頭才能體現(xiàn)出來的細(xì)節(jié)，同時(shí)也呈現(xiàn)了難以接受的殘缺，這才是真實(shí)的自然狀態(tài)，于是我會(huì)使用 Adobe AI（不是那個(gè)人工智能的 AI，這里天壤之別）和 PS 修飾與替換細(xì)節(jié)，使產(chǎn)品的光潔和精致到了無以復(fù)加的程度，早已超越攝影的工具極限。今天在手機(jī)、汽車、珠寶、電子產(chǎn)品和建筑等領(lǐng)域廣泛使用的 3D 建模生成的圖像具有比攝影器材更加豐富可控的形態(tài)和更低廉的成本，你需要什么就去調(diào)用 3D 模型，特別是公共資源，例如城市、自然、物體材質(zhì)等，都可以免費(fèi)獲得，而且可以按照客戶要求進(jìn)行精確實(shí)時(shí)調(diào)整，并保證可視，我們最擔(dān)心的“五彩斑斕的黑”其實(shí)在理論上是可以生成的，但是用相機(jī)拍攝可能會(huì)非常困難。商業(yè)一直都是 CG 領(lǐng)域最大的客戶和動(dòng)力，對(duì)產(chǎn)品的表達(dá)，攝影師以前的角色非常單一，就是記錄和適度美化，但是對(duì)于今天的老板和消費(fèi)者來說，最低的成本和最豐富的選擇已經(jīng)讓傳統(tǒng)攝影師幾乎難以生存，而利用攝影的圖像潛力來呈現(xiàn)產(chǎn)品美感的設(shè)計(jì)師和美術(shù)指導(dǎo)們有更多的生存機(jī)會(huì)。

如果你乘坐凌晨時(shí)分從北美上空飛過的飛機(jī)，就會(huì)看到在日出時(shí)分有多少美好的景色在大地之上涌動(dòng)，對(duì)風(fēng)景攝影師來說，站在那里去感受溫度和視野，加上詩意人生的閱歷，都是攝影師靈魂的輸出，但同時(shí)從上空飛過的衛(wèi)星圖像看到的景色，只有冷冰冰的像素，人和電腦最大的差別就是審美驅(qū)動(dòng)下的選擇意愿。

未來攝影師提供的是審美選擇，審美選擇是人類最不可捉摸、充滿悖論、歷史悠久同時(shí)個(gè)性十足的創(chuàng)造行為，幾乎沒有邏輯，在 CG 的輔助下，人們的創(chuàng)造逐漸可以被電腦輔助接替，但是創(chuàng)造的結(jié)果還是需要人類來選擇，具有選擇經(jīng)驗(yàn)的人知道哪些美感對(duì)消費(fèi)者有更大的誘惑，以及更獨(dú)特的個(gè)性表達(dá)，而這些充滿矛盾的結(jié)果往往不是通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和學(xué)習(xí)就能得到的。攝影師最后的陣地就是販賣審美經(jīng)驗(yàn)而不是設(shè)備操作經(jīng)驗(yàn)。

拍攝中實(shí)拍與后期的占比非常靈活，產(chǎn)品攝影既可以是把背景替換成為抽象的環(huán)境或質(zhì)感，也可以是將模仿現(xiàn)實(shí)的摳圖，在后期的工作中，隨意進(jìn)行替換，只要在審美上合乎創(chuàng)意的邏輯即可。在這里，攝影般的真實(shí)，實(shí)際上就像是一種圖像風(fēng)格。同樣是手機(jī)，可以是完全用三維建模展示的細(xì)節(jié)局部，也可以是融入在一個(gè)大的真實(shí)環(huán)境中，而真實(shí)環(huán)境如果需要各種變化，這對(duì)攝影師來說，只要替換對(duì)應(yīng)圖層的內(nèi)容就可以了。不過人物攝影可能不同，如果不是極端的風(fēng)格追求，模特本人在畫面上至少是一個(gè)拍攝的結(jié)果，但這不是必須的。如果有一天，模特需要用一個(gè)沒有版權(quán)爭(zhēng)議，可以隨時(shí)換裝或是換姿勢(shì)的操作單元的時(shí)候，攝影師就變成了設(shè)計(jì)師，對(duì)于設(shè)計(jì)師來說，任何手段都可以使用，只要最終呈現(xiàn)出來的作品依舊具有攝影作品的特征，而不是繪畫或是其他。

一名職業(yè)攝影師應(yīng)真正理解攝影的視覺審美規(guī)律和特征，能搭建個(gè)性化的可識(shí)別風(fēng)格，具備使用人工智能生成圖像的經(jīng)驗(yàn)和熟悉使用 3D 軟件來控制的虛擬制片流程。

攝影的歷史實(shí)際上是視覺傳達(dá)的歷史，所有人類歷史上所專注的視覺傳達(dá)經(jīng)驗(yàn)都是今天的審美積累的基礎(chǔ)，可以看看紀(jì)錄片《文明》和《藝術(shù)的力量》。

這是多種選擇、逐步溝通和逐漸接近最終結(jié)果的過程，如果能夠提供一個(gè)預(yù)覽圖，然后進(jìn)行風(fēng)格細(xì)化和細(xì)節(jié)表達(dá)目標(biāo)，客戶基本上已經(jīng)被周到地服務(wù)了，但是客戶的客戶 也就是消費(fèi)者才是最終的買家。

攝影會(huì)越來越容易，而選擇會(huì)越來越難，會(huì)花更少的時(shí)間解決技術(shù)問題，因?yàn)榧夹g(shù)的限制就是平臺(tái)或是軟件的限制，挑戰(zhàn)這個(gè)的難度超越攝影師的責(zé)任。而你會(huì)利用現(xiàn)有的資源，花更多時(shí)間去和客戶交流創(chuàng)作，去指導(dǎo)圖像引擎來按照你的要求進(jìn)行可視化的操作，直到獲得一張最終的作品。

4.老飄飄作品《看著時(shí)間走遠(yuǎn)》使用3D建模與攝影

5.老飄飄作品《狹長(zhǎng)的黎明》一張3D實(shí)現(xiàn)的攝影

Part 02 融合攝影與科技的未來

《攝影之友》簽約攝影師，光悅繪影主理人，國(guó)內(nèi)知名靜物攝影師，賓得大師

對(duì)于廣告靜物攝影來說，專業(yè)的攝影師最常拍攝的是珠寶、汽車、洋酒等商品，需要通過最終的產(chǎn)品圖將商品的質(zhì)感表現(xiàn)在畫面中。在珠寶攝影拍攝時(shí)，靜物攝影師通過光線來表現(xiàn)鉆石的剔透與白金戒的托貴金屬的高級(jí)質(zhì)感是非常重要的。在光線復(fù)雜的情況下需要通過光線盡量去除陰影與提升質(zhì)感，繁雜的燈光會(huì)讓鉆石產(chǎn)生不同的反光面，使鉆石中產(chǎn)生陰影。因此一張靜物攝影作品需要多種光線拍攝，并在后期 PS 中完成多張合成與陰影的擦除，這是靜物攝影師拍攝與后期最常做到的技術(shù)融合。目前拍攝產(chǎn)品圖的攝影師分為不同的側(cè)重方向，既有 7 分拍攝 3 分PS 后期的方式，也有 3 分拍攝 7 分后期PS 的方式，而后者更像是在電腦上作畫。不同的攝影師有不同的拍攝習(xí)慣，并非某一種方式就是絕對(duì)正確的，完全取決于最后的效果。攝影師楊延光在行業(yè)中是以拍攝為主，后期 PS 作為修飾。在他的創(chuàng)作中，能在前期用光實(shí)現(xiàn)的畫面效果盡可能在前期完成，后期電腦中再為拍攝主體做錦上添花的修飾。

楊延光拍攝作品時(shí)最常說的便是“空氣感”與“真實(shí)性”，以他拍攝的珠寶產(chǎn)品為例，白金戒指的光線如果處理不好就會(huì)無法顯現(xiàn)出貴金屬的高級(jí)感。肉眼看到的白金戒圈在當(dāng)前光效下有著明顯的陰影，這是由于金屬與珠寶之間相互反光所致。

拍攝后仔細(xì)觀看，會(huì)有反饋聲音認(rèn)為戒圈上的“黑線”，即陰影太多。但是這恰恰是珠寶的最真實(shí)狀態(tài)，如果后期擦除戒圈“黑線”，難以表達(dá)出戒指本身的真實(shí)性與合理性。這也是楊延光在拍攝珠寶首飾時(shí)需要推敲與在后期 PS 中做權(quán)衡與取舍的部分。但最終的產(chǎn)品圖成品效果除了有攝影師的堅(jiān)持，依舊要滿足廣告主的客戶需求，據(jù)楊延光透露，合作的國(guó)際著名珠寶品牌蒂芙尼的客戶對(duì)于作品的要求更偏重“真實(shí)”，希望如實(shí)反映與表現(xiàn)出珠寶的真實(shí)狀態(tài)，在完成作品的過程中客戶也是更偏重于拍攝，而后期與 CG 則作為輔助。

珠寶產(chǎn)品中最難去除的便是多面反光與陰影

我個(gè)人認(rèn)為，在高預(yù)算領(lǐng)域，CG 與拍攝是一種互補(bǔ)關(guān)系，大多會(huì)采用結(jié)合的方式力求完美。所以這應(yīng)該算不上是影響，也算不上是挑戰(zhàn)，都是技術(shù)，也都是為了最終效果服務(wù)。

CG 最大的劣勢(shì)是部分材質(zhì)表現(xiàn)不佳，而在這方面，攝影有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。攝影最大的劣勢(shì)是部分光效，受到物理空間的制約，部分題材光效會(huì)不如 CG 建模。

這兩張手機(jī)的圖片分別是使用相機(jī)拍攝與 CG 建模完成，單獨(dú)看都可以表現(xiàn)出產(chǎn)品的樣式與質(zhì)感。兩張圖光效基本一致，攝影師實(shí)拍打多少盞燈，CG 建模師也是相應(yīng)的打光方式，因此多用燈反而不是攝影的優(yōu)勢(shì)。因?yàn)?CG 模擬的光效是要做到和攝影一樣的，甚至 CG 可以不考慮器材成本無限制地增加攝影燈。而攝影最大的優(yōu)勢(shì)在于它可以呈現(xiàn)出物體的真實(shí)感，呈現(xiàn)出拍數(shù)物體在物理上的真實(shí)感覺。這二者之間的差異就像是音樂一樣，電腦技術(shù)可以模擬出各種樂器的聲音，比如可以模擬小提琴的聲音與音色，既然可以如此了，為什么還要有樂隊(duì)？電腦可以模擬小提琴，但是電腦屬于數(shù)字模擬，沒有經(jīng)過物理的傳達(dá)，小提琴樂手拉琴弦是經(jīng)過琴箱震動(dòng)，通過震動(dòng)空氣中的分子發(fā)出聲響。換言之，對(duì)于同一物體的拍攝與建模，攝影師使用的是真實(shí)的影棚燈，是物理中的光波，這些光波照射在物體上部分被吸收、部分被反射再被相機(jī)的 CMOS 捕捉采集為紅綠藍(lán)等信號(hào)，最終進(jìn)行成像。這一系列都是物理行為，是真實(shí)的，同時(shí)它的形成也是具有空氣感的。而 CG 建模的圖片在高度放大下效果不是很好，你就會(huì)看出 CG 假的部分。當(dāng)然 CG 與攝影并不是一定要說誰好誰不好，最終的態(tài)度是這二者各有優(yōu)缺點(diǎn)，這兩種技術(shù)相互結(jié)合往往會(huì)更好，科技的產(chǎn)生自然是為了進(jìn)一步提高生產(chǎn)力的。

我們傳統(tǒng)攝影師要虛心向 CG 師傅學(xué)習(xí)用光技術(shù)，是的，你沒聽錯(cuò)。這是因?yàn)?，傳統(tǒng)攝影師受到成本的制約，燈光的數(shù)量是有限的，有限的財(cái)力制約我們用光的想象力，而 CG 則不存在燈光數(shù)量的制約。所以，我們傳統(tǒng)攝影師要把 CG 的奢侈用光技術(shù)學(xué)習(xí)過來轉(zhuǎn)化為我們拍攝的用光技術(shù)。

1.實(shí)際拍攝的靜物照，鏡頭銘文明顯看出金屬質(zhì)感，手機(jī)側(cè)邊有明顯質(zhì)感反光

2.CG 建模制作的手機(jī)圖，鏡頭銘文缺少質(zhì)感，但鏡頭鍍膜繪制清晰，質(zhì)感更明顯

不只是職業(yè)攝影師，所有人只要認(rèn)知不僵化，審美都是會(huì)隨著時(shí)代一起提升的。

如果是產(chǎn)品靜物圖片，那種看上去能喚起觸摸欲望的產(chǎn)品圖片是客戶的最愛。說白了，就是畫面質(zhì)感表現(xiàn)超好的圖片。

我不認(rèn)為傳統(tǒng)靜物攝影會(huì)被 CG 取代，如同樂手不會(huì)被電腦制作的音樂取代一樣。理由是，攝影和樂手從事的是物理現(xiàn)象而產(chǎn)生的美，這種真切的美，是人們長(zhǎng)期喜愛的。電腦軟件是個(gè)令人矚目的較新技術(shù)，但畢竟是數(shù)字模擬。未來一定是共同存在的態(tài)勢(shì)。

未來的照片，在商業(yè)成本接受的條件下，相互結(jié)合是一張照片的最優(yōu)解決方案。蘋果的御用攝影師，在拍攝之前是先收到廣告公司給到的產(chǎn)品 CG 渲染圖，隨后根據(jù)渲染圖的光位 100% 還原，最終經(jīng)過對(duì)比選擇 CG 或攝影更好的部分進(jìn)行融合，最終只有形成一張完美照片。因?yàn)橛行┕庑钦娴?CG 可以做出來而攝影無法實(shí)現(xiàn)，攝影師其實(shí)遇到最難的問題是隱藏鏡頭，如果正面對(duì)拍一個(gè)鏡面手機(jī)，那么影棚燈的擺放就會(huì)變得非常困難。而相同的局面，CG 因?yàn)闆]有相機(jī)鏡頭本身的影響，就可以只考慮光位進(jìn)一步渲染。

當(dāng)然，不斷發(fā)展的科學(xué)技術(shù)，可以成為攝影師提升自己的工具和手段，使用CG 可以讓攝影師的技術(shù)提高。因?yàn)槭褂肅G 軟件建模，模擬光線所用到的虛擬影棚燈數(shù)量是不受限制的。如果 CG 建模使用 15 盞燈能夠?qū)崿F(xiàn)極其完美的光效，那么攝影師則會(huì)增加拍攝成本，在實(shí)拍時(shí)也是用相同的光源來拍攝出完美光線效果。換言之，科技的發(fā)展也減少了攝影師與 CG建模師的學(xué)習(xí)成本，就像從膠片攝影到數(shù)碼攝影，學(xué)習(xí)與提升技術(shù)的門檻與成本瞬間下降。同理，CG 建模師可以通過軟件中光線的模擬來實(shí)現(xiàn)或超越現(xiàn)實(shí)中攝影師對(duì)光線的理解與控制。

Part 03 實(shí)拍攝影師的功力表現(xiàn)

商業(yè)攝影師，Getty Images、視覺中國(guó)簽約攝影師，尼康合作講師，騰龍LRC金牌會(huì)員/合作攝影師，眾客時(shí)代攝影工作室創(chuàng)始人

其實(shí)對(duì)于職業(yè)攝影師來說，每一次拍攝都是認(rèn)真對(duì)待的，所以可以說每次的拍攝都是印象深刻的。比如因?yàn)榕臄z需要，把產(chǎn)品一次次地拋入水中以追求最佳水花效果，再比如為了營(yíng)造效果購(gòu)買道具自行搭建，這些過程都是又有趣又值得被一直記錄下來的。

有，會(huì)有拍攝完，出現(xiàn)的成片效果客戶不滿意，會(huì)讓你反復(fù)修改的情況，如果說很深刻的，就是有一次拍攝完成片，發(fā)給客戶，客戶不滿意的點(diǎn)是：太高級(jí)！因?yàn)楫a(chǎn)品定性不是走高端路線的，而是輕奢定位。對(duì)于市場(chǎng)宣傳來說，PR 端客戶會(huì)有對(duì)自己產(chǎn)品定位的理解，這個(gè)是之前并未溝通到位的！對(duì)于攝影師本身，理解就是：我的作品要高端、高級(jí)。這兩者之間，就會(huì)有所謂的理解分歧。有的廣告主提出明確需求，作品也達(dá)到了效果，發(fā)過去反復(fù)修改的原因可能會(huì)是：上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)不滿意！但究竟哪里不滿意，就還需要多方溝通再次討論了。

其實(shí)還是屬于兩個(gè)行業(yè)范疇。CG 建模、攝影以及攝影后期，我個(gè)人覺得目前不會(huì)有太多影響以及干擾，因?yàn)槲宜佑|到的客戶，要求是一定要實(shí)拍，并且大多數(shù)客戶都會(huì)選擇跟拍。

有些拍攝需求，客戶要求簡(jiǎn)單明了，也會(huì)現(xiàn)場(chǎng)一張張確認(rèn)，所以，這種拍攝攝影本身完成了就很好。

1.一次拍攝的現(xiàn)場(chǎng)花絮截圖

2.實(shí)拍+PS后期的最終成片效果

3.實(shí)拍+PS后期的最終成片效果

4.官員設(shè)置好，相機(jī)設(shè)置好，通過一次次潑水實(shí)拍最終選出滿意作品

現(xiàn)在很多產(chǎn)品圖，特別是 KV 圖，都是用 CG 建模完成的，不得不說，精致、漂亮，又足夠炫，但這和攝影是完全不同的兩個(gè)行業(yè)，就好比一幅畫得非常好的畫，再漂亮、再真實(shí)，它也只是一幅畫。譬如拍飲料相關(guān)的宣傳圖，客戶只是用于媒體傳播這種拍攝，完成速度就很快。場(chǎng)景、創(chuàng)意設(shè)定好之后，這兩張成片十分鐘就能完成，其實(shí)就是攝影師不停地抓拍不一樣的水花以及瓶體之間的碰撞，這種效果完全不需要用CG 去完成，后期把周邊的臟點(diǎn)修干凈即可。這種拍攝的交付速度很快，拍攝后期也沒有那么復(fù)雜。

會(huì)的，個(gè)別時(shí)候也會(huì)為了效果直接選用一些 CG 圖作為照片中的一部分素材，至于拍攝+電腦效果這是一定的，因?yàn)榇蠹叶贾喇a(chǎn)品攝影是 3 分拍 7 分修，所以后期工作是一定要的。但是這個(gè)后期在多數(shù)情況下只是適度修飾，而不是去憑空捏造。

首先要具備最基本的審美、構(gòu)圖。如果需要走到職業(yè)角度，那么就是與客戶反復(fù)溝通理解畫面的能力。對(duì)每一次你進(jìn)行拍攝的產(chǎn)品需要有很好的理解，包括品牌調(diào)性！當(dāng)然，如果看到設(shè)計(jì)很棒的產(chǎn)品，攝影師本身是會(huì)有很強(qiáng)烈的拍攝欲望。

多看當(dāng)下流行的攝影作品、廣告作品、海報(bào)等，也包括看各種類型的電影，可以多去了解拍攝手法、光線的運(yùn)用。

首先，交付認(rèn)可的攝影作品肯定是達(dá)到客戶所要求的，所以一定是要充分溝通之后才能知道什么樣的攝影作品圖是讓客戶滿意的。從這點(diǎn)來說，并不是什么樣的作品能滿足客戶，而是客戶會(huì)中意什么樣的作品。這就是商業(yè)作品圖的拍攝原則，客戶為大。

還是要?dú)w結(jié)為前面所回答過的，這并不是一個(gè)行業(yè)，所以其實(shí)也并沒有原則性的沖突，只是看市場(chǎng)需求的導(dǎo)向會(huì)如何變化而已。

Part 04 攝影與 CG呈現(xiàn)進(jìn)步未來

商業(yè)攝影師、視覺中國(guó)簽約攝影師、尼康合作講師、騰龍LRC金牌會(huì)員/合作攝影師、眾客時(shí)代攝影工作室創(chuàng)始人

其實(shí)每次拍攝出滿意的作品，拍攝過程本身都是難忘的，因?yàn)橹挥杏眯牧瞬庞锌赡芘某龊玫淖髌??；卮疬@個(gè)問題時(shí)，腦中突然閃現(xiàn)出的是一次不太順利的拍攝。那是實(shí)景棚比較大型的一次拍攝，因?yàn)槿慷夹枰獙?shí)拍，為了避免返工等情況，每一張拍攝完成都會(huì)讓客戶確認(rèn)，直到滿意了才會(huì)進(jìn)行下一組的拍攝，即便是這樣，最終驗(yàn)收的時(shí)候客戶方找了很多莫須有的理由表示對(duì)作品不滿意，后來了解到是因?yàn)樗麄冾I(lǐng)導(dǎo)從拍攝方向上就不滿意這次拍攝的圖片，所以下面執(zhí)行人需要找到人來給他們背鍋，平白做了一次背鍋俠。當(dāng)然了，這樣的客戶也不會(huì)有下一次合作了。

每次聽到“彩色的黑”之類的調(diào)侃，總是能引起一些共鳴，涉及到審美以及喜好這些問題，確實(shí)沒法做到每個(gè)人都喜歡、每個(gè)人都滿意。當(dāng)然，也有一些時(shí)候是拍攝風(fēng)格太過于主觀，雖然圖很好看，但并不是客戶所需要的方向，這種時(shí)候雖然會(huì)覺得遺憾，但也還是需要去調(diào)整。

很多朋友認(rèn)為拍攝時(shí)燈光越多顯得越高級(jí)，其實(shí)不然，我的很多拍攝都是兩盞甚至單燈拍攝，只要能達(dá)到目的，燈光數(shù)量并不是原則性問題。只是有時(shí)候在有客戶盯片的時(shí)候，他會(huì)希望看到你無數(shù)的燈光設(shè)備而已。

1.最終客戶選擇的產(chǎn)品效果圖，是由實(shí)拍與后期PS呈現(xiàn)

2.每次拍攝都需要反復(fù)倒水通過實(shí)拍凝固最完美的瞬間，通過實(shí)際擺放的道具呈現(xiàn)出產(chǎn)品照的氛圍感

3.每次拍攝都需要反復(fù)倒水通過實(shí)拍凝固最完美的瞬間，通過實(shí)際擺放的道具呈現(xiàn)出產(chǎn)品照的氛圍感

這其實(shí)是完全不同的兩個(gè)行業(yè)，也可以說是各有千秋，CG 固然精致程度極高，并且后期調(diào)整空間更大，再或者建模完成后光影也相對(duì)容易體現(xiàn)，但是真實(shí)程度確實(shí)和目前的精修靜物攝影有一定的區(qū)別。我認(rèn)為CG 建模對(duì)于攝影談不上挑戰(zhàn)，只是不同客戶需求不同，采用的方式就不同。讀圖時(shí)代，攝影永遠(yuǎn)都會(huì)有自己的發(fā)揮空間。

目前對(duì)于精細(xì)程度需求相對(duì)高的情況，很多客戶會(huì)選擇 CG 建模完成，因?yàn)槿绻瑯拥木?xì)度，純拍攝成本要增加很多。我們需要保證產(chǎn)品的絕對(duì)干凈，當(dāng)然也可以通過后期去修飾瑕疵。CG 和攝影在畫面表現(xiàn)上比較大的差別是在于前期準(zhǔn)備和輸出尺寸以及質(zhì)感的真實(shí)性。違反實(shí)際光線原則但又很出效果、很炫的圖，CG 完成起來會(huì)相對(duì)簡(jiǎn)單。而光影明確、真實(shí)質(zhì)感明顯的圖，則是攝影擅長(zhǎng)的范疇。

做這行年頭長(zhǎng)了，總會(huì)碰到各種各樣需求的客戶。這樣的情況確實(shí)也遇到過，其實(shí)對(duì)于我個(gè)人，都是使用 PS 來完成這樣的后期效果。至于占比，這個(gè)不太好回答，因?yàn)榧幢阌闷胀ǖ暮笃谡{(diào)整一張圖，或多或少地也會(huì)有符合這個(gè)說法的元素在里面，哪怕只是一個(gè)像素。畢竟是數(shù)碼時(shí)代，我們還是以達(dá)到期望效果為主。

4.多數(shù)產(chǎn)品圖都是通過前期置景與多次拍攝最終實(shí)現(xiàn)客戶確認(rèn)的效果，很少用到 CG 建模

首先你要熟練掌握自己的拍攝工具以及后期工具，這樣才能在拍攝以及后期時(shí)根據(jù)自己的需求得心應(yīng)手地操作。而作為專業(yè)素質(zhì)，學(xué)會(huì)和客戶溝通很重要，溝通了解客戶的需求，是完善本次拍攝的必備條件。

第一多看，多看別人的作品，多看當(dāng)下流行元素，時(shí)刻掌握時(shí)尚動(dòng)態(tài)。第二多想，多想想自己所喜歡或想要的作品是如何拍攝并制作完成的。第三多拍，經(jīng)驗(yàn)在工作中永遠(yuǎn)都是重要的一環(huán)，足夠的經(jīng)驗(yàn)讓你能在最短的時(shí)間內(nèi)遇見并且計(jì)劃出是否能夠拍攝出如此效果，該怎么拍攝好想要的照片。

這個(gè)問題實(shí)在沒法一概而論，照片涉及到審美，而審美是一百個(gè)人有一百種喜好，雖有一定的原則性，但沒有絕對(duì)的定論。所以能讓客戶滿意的作品，一定是經(jīng)過和客戶的充分溝通后產(chǎn)生的。你先要去了解客戶喜歡什么，才能知道如何拍攝出一幅讓客戶滿意的作品。

5.多數(shù)產(chǎn)品圖都是通過前期置景與多次拍攝最終實(shí)現(xiàn)客戶確認(rèn)的效果，很少用到 CG 建模

我相信隨著科技的進(jìn)步，CG 建模的效果以及實(shí)效性會(huì)越來越進(jìn)步，這必然會(huì)對(duì)傳統(tǒng)攝影產(chǎn)生越來越大的沖擊。這就需要攝影師不斷提高自己的審美與職業(yè)素質(zhì)，才能在這種沖擊中始終擁有自己的生存空間。但無論如何，傳統(tǒng)攝影即便是作為一種情懷，也會(huì)一直存在，至少短期內(nèi)是無法被替代的。

Part 05 實(shí)拍的照片是需求

商業(yè)攝影師 攝影講師、易嘉映像數(shù)字影像工作室主理人

有一次為手機(jī)新品拍攝廣告片時(shí)算是頗費(fèi)周折。

在反復(fù)對(duì)外觀和性能進(jìn)行研究后，這張照片主題要凸顯外觀質(zhì)感和超高音質(zhì)兩個(gè)元素。

1.我決定背景使用老榆木來對(duì)應(yīng)手機(jī)正面的聽筒及話筒的純實(shí)木鑲嵌，榆木粗深的天然紋理與細(xì)膩溫潤(rùn)的手機(jī)形成對(duì)比，實(shí)木背景與手機(jī)的實(shí)木鑲嵌呼應(yīng)，起到視覺引導(dǎo)作用。

2.手機(jī)音效是重要賣點(diǎn)之一，將產(chǎn)品特性往藝術(shù)上拔高也是廣告攝影的表現(xiàn)形式，所以我決定融入黑膠元素，在跑了好幾個(gè)舊貨市場(chǎng)后都沒找到合適的黑膠唱機(jī)，最終還是為了拍攝購(gòu)買了現(xiàn)代款的唱機(jī)，又輾轉(zhuǎn)找到朋友的朋友借來了從海外淘來的老黑膠唱片，斑駁的包裝盒正好平衡黑膠唱機(jī)的現(xiàn)代感。

3.布光基調(diào)為暗調(diào)，表現(xiàn)出實(shí)木肌理。黑膠作為重要音樂元素，紋路與光感要分明，唱機(jī)機(jī)身只突出線條，目的是降低塑料感，同時(shí)以光澤來迎合手機(jī)質(zhì)感。

通常拍攝前甲乙方會(huì)就拍攝創(chuàng)意及完成時(shí)間充分溝通，甲方在攝影師提供的拍攝說明文案中基本可以預(yù)知成片效果。但有時(shí)會(huì)遇到自認(rèn)為很懂?dāng)z影，總要在現(xiàn)場(chǎng)額外提要求的客戶，拍攝節(jié)奏嚴(yán)重被打亂，有幾次基本是強(qiáng)忍著怒火在拍攝。

有一次為某咖啡品牌拍攝新款飲品的片子，大甲方客戶總有一種花錢挑毛病找平衡的心理，5 張片子在棚里拍了 19 個(gè)小時(shí)。

我分享一些前期拍攝及后期處理的細(xì)節(jié)供參考。成品飲品中有氣泡水、草莓、冰塊、咖啡、奶泡、薄荷，其拍攝流程是：第一步，先將草莓及冰塊放入杯中擺放并固定至適合構(gòu)圖位置，調(diào)整布光及曝光，然后再倒入氣泡水。這時(shí)候問題出現(xiàn)了，倒快了會(huì)沖擊冰塊及草莓的位置且氣泡不均勻，倒慢了氣泡會(huì)快速變小變稀松甚至消失。然后是注入咖啡液，同樣的問題，咖啡倒入時(shí)的快慢、入水的高低都會(huì)影響咖啡與氣泡水融合的效果，漂亮的效果是咖啡液不能影響冰塊的細(xì)節(jié)，咖啡與氣泡水融合時(shí)要有流動(dòng)感。第二步，倒入奶泡后，要用牙簽調(diào)整奶泡的大小，使之盡量大小一致均勻，奶泡上端平齊，在這個(gè)環(huán)節(jié)里通常咖啡液已經(jīng)完全與氣泡水融合，杯內(nèi)細(xì)節(jié)全無。接下來是薄荷葉點(diǎn)綴，要挑選漂亮上鏡的，嘗試不同位置的擺放。挑選出可用的片子作為素材，后期再將這些素材融合才是第一張那樣的成品。在實(shí)際拍攝中需要反反復(fù)復(fù)地調(diào)整，一杯一杯地重新制作，遠(yuǎn)比這些展示的要多得多，幾個(gè)小時(shí)拍攝一張是常態(tài)。

坦然面對(duì)吧，所有事物發(fā)展都會(huì)遇到類似的問題，一百多年前就是攝影取代了繪畫。可今天你看繪畫消失了嗎？二十多年以來是數(shù)碼攝影風(fēng)靡的時(shí)代，很多人悲觀地認(rèn)為膠卷在幾年最多十幾年后就會(huì)消失，可如今很多年輕攝影師在用過了一段數(shù)碼相機(jī)以后又開始追逐傳統(tǒng)影像的腳步。而且據(jù)我所知，目前國(guó)內(nèi)外很多時(shí)尚攝影師都是數(shù)碼膠片兼?zhèn)鋪砼臄z商業(yè)作品。

所以，CG 建模應(yīng)該看做是攝影作品提升的另一個(gè)技術(shù)手段，而不能取代攝影。

1.攝影師燕子木拍攝產(chǎn)品圖中影像最深刻的作品

2.看似簡(jiǎn)單，實(shí)則工程量極大的實(shí)拍產(chǎn)品照

3.看似簡(jiǎn)單，實(shí)則工程量極大的實(shí)拍產(chǎn)品照

4.看似簡(jiǎn)單，實(shí)則工程量極大的實(shí)拍產(chǎn)品照

5.看似簡(jiǎn)單，實(shí)則工程量極大的實(shí)拍產(chǎn)品照

我見過很多，目前手機(jī)、化妝品、珠寶首飾等產(chǎn)品廣告大量應(yīng)用建模技術(shù)。CG完成圖可以做到零瑕疵的光效質(zhì)感，如果純粹依靠布光以及 PS 中大量圖層疊加來達(dá)到零瑕疵，是費(fèi)時(shí)費(fèi)力甚至有可能依舊無法完成的。但這種效果并不是十全十美，大面積CG 建模完成的圖看起來假，像效果圖。在我看來，CG 渲染對(duì)于產(chǎn)品局部質(zhì)感提升，以及局部細(xì)節(jié)放大有著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，比如在拍攝非固態(tài)物體時(shí)、環(huán)境中帶有多種元素的作品時(shí)，CG 建模就不適合。

我想應(yīng)該是有的，比較高級(jí)的做法應(yīng)該是傳統(tǒng)拍攝與 CG 建模相結(jié)合的使用，目的是提高工作效率和更好地體現(xiàn)產(chǎn)品細(xì)節(jié)。但在我多年的靜物攝影經(jīng)歷中一直還是很傳統(tǒng)地通過布光來完成作品，所以還沒有在自己的作品中融入 CG 技術(shù)。

如今攝影器材功能和性能屬于飛躍狀態(tài)，攝影師可以更專注于創(chuàng)作，想法依舊是最重要的，希望大多數(shù)攝影師提升審美，在作品中融入思想。

多看書、多看展覽，研究大師作品，逃離當(dāng)前的網(wǎng)紅審美。

看的書多了才有自己的認(rèn)知，才能脫離盲從，能讓你的作品透過表面體現(xiàn)本質(zhì)。

在目前接觸過的客戶中，很少有非常明確自己想要什么樣的作品的，每個(gè)人的審美取向都不一樣。所以盡量將拍攝說明寫詳細(xì)，溝通越充分越好。

我個(gè)人覺得 CG 建模的費(fèi)用也不見得比攝影師便宜，CG 建模的使用與后期 PS一樣是攝影作品提升的另一個(gè)技術(shù)手段，是輔助式的。我相信在不久的將來就會(huì)有客戶反饋說：別給我建模的圖，看膩了，我要看真實(shí)的照片。

Part 06 攝影以外的技術(shù)將變得最重要

TVC 導(dǎo)演、廣告攝影指導(dǎo)、大學(xué)攝影專業(yè)外聘教授

其實(shí)對(duì)于 CG 與攝影的結(jié)合拍攝，我在2010年前后就已經(jīng)開始創(chuàng)作這樣的作品了。在一張作品中使用 CG 的部分占比高達(dá)90% 以上，作品中占據(jù)主視覺部分的化妝盒完全是用 CG 制作的。但是在實(shí)際操作過程中，依舊是我先使用相機(jī)拍攝出盒子照片，發(fā)送給 CG 建模師，他會(huì)根據(jù)拍攝的光線效果實(shí)現(xiàn)建模。特別值得一提的是，整張作品是在黑色背景中拍攝黑色物體，盒子的 M 字連接處的光線效果細(xì)節(jié)是無法用相機(jī)拍攝出來的，只能依靠建模實(shí)現(xiàn)細(xì)節(jié)中的光線效果。最為關(guān)鍵的是我一直信奉的是作品不能太過“完美”，需要在其中“藏拙”，才能表達(dá)出畫面的真實(shí)性。

另外，關(guān)于拍攝真實(shí)性的體現(xiàn)是玉蘭油化妝品的這一張，很多人都會(huì)覺得OLAY的字幕是可以使用 CG 制作上去的，但我是實(shí)際拍攝的。與黑色背景中拍攝黑色物體相似的是這一張是，在“白中拍白”。這也是非?？简?yàn)攝影師功力的，CG 建模幾個(gè)字母并不是一件難事，我希望通過拍攝將白色字母的影子與影子之間反光的關(guān)系表達(dá)出來，這是使用 CG 制作難以實(shí)現(xiàn)的真實(shí)感。

1.作品中的 90% 均為 CG 制作，實(shí)拍只占據(jù)了廣告圖的少量位置

2.最可能使用 CG 制作的字母堅(jiān)持選擇實(shí)拍，展示白色字母之間的光線反射與陰影

其實(shí)我認(rèn)為 CG 技術(shù)對(duì)于攝影師的挑戰(zhàn)還是很大的。這是我的結(jié)論，為什么會(huì)這樣說，是因?yàn)槲医?jīng)歷過技術(shù)變革對(duì)于行業(yè)的影響，往細(xì)節(jié)中說是影響，往行業(yè)大范疇說是洗禮。我的攝影從業(yè)經(jīng)驗(yàn)開始于1999 年，多數(shù)攝影師還是以拍攝膠片商業(yè)片為主。我見證過膠片到數(shù)碼時(shí)代的轉(zhuǎn)變，也見證過一些新技術(shù)的更迭。印象很深刻的是 2008 年蘋果公司的 iPad，當(dāng)時(shí)收到某媒體的新媒體部門的約稿，要拍攝iPad 產(chǎn)品照，他們最終希望呈現(xiàn)的是從全部角度展示的 iPad，于是我將產(chǎn)品放在可旋轉(zhuǎn)的靜物臺(tái)上伴隨著旋轉(zhuǎn)拍攝幾十張照片，最終這些照片制作成一個(gè)簡(jiǎn)短動(dòng)畫，用戶可隨手指觸摸完成多角度瀏覽。當(dāng)年覺得這樣的制作技術(shù)非常先進(jìn)，但轉(zhuǎn)念想想，在當(dāng)時(shí)攝影師引以為傲的拍攝技術(shù)馬上就被 CG 建模的方式所取代。

其實(shí)隨著科技的發(fā)展，特別是專項(xiàng)科技軟件的研發(fā)與強(qiáng)大，很多攝影師辛苦研究的光線效果都可以完全被軟件計(jì)算與模擬出來，攝影師的拍攝經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)不再是個(gè)人私藏的技能與秘密。但是有一點(diǎn)我覺得是軟件完全實(shí)現(xiàn)不了的，那就是攝影師對(duì)于審美的把控，這是單純 CG 無法實(shí)現(xiàn)的，這也需要使用 CG 軟件的建模師有著與攝影師同樣積累的審美經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為這是一件很難的事情。

面對(duì)拍攝過程中客戶的要求，其實(shí)在商業(yè)拍攝中客戶不會(huì)要求攝影師將產(chǎn)品拍攝清晰，這是太基本的要求了。他們反而看重的是攝影師的審美與創(chuàng)意，希望通過攝影師的創(chuàng)意將產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)共情。

我覺得職業(yè)攝影師在與客戶溝通的時(shí)候要更了解服務(wù)的品牌，這其中涵蓋品牌的調(diào)性、目標(biāo)客戶人群、單品屬性等等，這是我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與習(xí)慣。只有完全了解這些之后，才能通過自己的審美與眼界，結(jié)合拍攝經(jīng)驗(yàn)去完成好對(duì)于廣告主產(chǎn)品的展現(xiàn)。當(dāng)然我覺得攝影師要掌握好自己對(duì)于審美的堅(jiān)持與聆聽客戶的平衡，既要有對(duì)自己審美的堅(jiān)持，不要完全被客戶教育，也要按照客戶審美的需求做出適當(dāng)?shù)母淖?，?jiān)持自我也要遵循市場(chǎng)，這是非常重要的專業(yè)素質(zhì)。

攝影師一定不能只有技術(shù)上的熟練，在審美方面要對(duì)文學(xué)、電影、音樂等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域均有涉獵，才可以完成好每一次拍攝前的創(chuàng)意。就我個(gè)人而言，我非常喜歡文學(xué)，我就會(huì)將文學(xué)畫面中的意境結(jié)合到我的作品中。

攝影師要去了解品牌，多做功課。溝通是非常重要的，要知道客戶希望表達(dá)的是什么。以及攝影師要多去研究“攝影技術(shù)以外的技術(shù)”。我合作的化妝品品牌多為國(guó)際知名品牌，有的有著極其豐富的歷史。以資生堂為例，該品牌是擁有一本獨(dú)立雜志的，名為《花椿》。我在拍攝單品之前有去了解這一本在 1937 年誕生的官方雜志，按照其中的品牌風(fēng)格完成隨后的拍攝。這一類大品牌會(huì)希望攝影師完全通過攝影去展現(xiàn)不變的品牌性格，即使是不同的攝影師，不同年代的產(chǎn)品圖都能讓觀看者感受到，該產(chǎn)品照就是資生堂的風(fēng)格，而不是紀(jì)梵?；蛳隳蝺?。這種風(fēng)格的統(tǒng)一性與品牌的契合度是非常重要的，對(duì)品牌的深刻了解在我看來是與客戶溝通時(shí)極其重要的。

在未來的攝影中，攝影師可能會(huì)面臨一個(gè)變化，以前的攝影師是策劃、購(gòu)入道具、補(bǔ)光、拍攝與修片，未來攝影師的分工可能會(huì)相當(dāng)細(xì)化，攝影師可能是某個(gè)環(huán)節(jié)中的一部分，但攝影師會(huì)成為一整個(gè)拍攝項(xiàng)目的萬全把控，可能整個(gè)完成的作品有實(shí)際拍攝也有 CG 部分，這會(huì)是一個(gè)很好的協(xié)作，而且高級(jí)的 CG 一定是看不出來的。其實(shí)我很贊成 CG 行業(yè)對(duì)于攝影的影響，我覺得是正面的、積極的，它促使攝影師提升自己的風(fēng)格，在簡(jiǎn)單的光圈、快門、感光度的組合下可以通過快門實(shí)現(xiàn)自我風(fēng)格的表現(xiàn)，而 CG 的新技術(shù)是成為一個(gè)全新的手段來服務(wù)最終效果。

3.資生堂的產(chǎn)品圖效果是一個(gè)整體，但需要為了最終效果而分開單獨(dú)拍攝，分別使用了攝影與建模

4.資生堂的產(chǎn)品圖效果是一個(gè)整體，但需要為了最終效果而分開單獨(dú)拍攝，分別使用了攝影與建模

5.資生堂的官方雜志《花椿》,美學(xué)風(fēng)格一直延續(xù)至今