中國永放異彩的音樂巨星
——紀(jì)念著名作曲家朱踐耳一百周年誕辰

曹畏

2017年8月15日上午九時在上海瑞金醫(yī)院，我國的一顆音樂巨星隕落了——成就卓著、名聞遐邇的作曲家朱踐耳與世長辭，享年95歲。噩耗傳出，在音樂界人士和愛樂者中引起了極大的悲痛和極大的震動。人們慟呼朱踐耳的逝世是我國音樂界的重大損失。今年是朱踐耳逝世五周年；10月18日也是他一百周年誕辰的紀(jì)念日。據(jù)悉，中國音樂家協(xié)會、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、上海音樂家協(xié)會、上海交響樂團(tuán)等為紀(jì)念朱踐耳百年誕辰，原本籌劃了一系列的活動，但因新冠肺炎疫情的影響，原有籌劃不得不有所改變，但這并不影響熱愛他、欽佩他的圈內(nèi)外人士對他的懷念。值此朱踐耳百年誕辰紀(jì)念之際，回眸他有聲有色的藝術(shù)經(jīng)歷和德藝雙馨的成就，種種往事令人記憶猶新！

壹

說起朱踐耳，人們自然而然地想到他于1965年創(chuàng)作的兩首響徹全國的群眾歌曲《唱支山歌給黨聽》（原名《雷鋒的歌》）和《接過雷鋒的槍》。朱踐耳這兩首歌曲接連創(chuàng)作出來后，分別于同年2月21日和3月1日在上?！段膮R報》上發(fā)表。當(dāng)年3月5日毛澤東同志向全國發(fā)出了“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的偉大號召?？梢哉f朱踐耳這兩首藝術(shù)性很強(qiáng)的群眾歌曲，為毛澤東同志的“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的號召，起了輿論先導(dǎo)的宣傳作用。這兩首歌迅即傳遍大江南北，如同奔騰不息的波濤激蕩在億萬軍民的心里，也給朱踐耳帶來了全國范圍內(nèi)前所未有的廣泛知名度。朱踐耳的創(chuàng)作成就當(dāng)然絕不僅僅是這兩首膾炙人口的歌曲。他最突出、最輝煌、最卓越的創(chuàng)作成就，在他大量的交響曲及各種音樂體裁作品的創(chuàng)作之中。

少年立志是朱踐耳邁向人生道路的起點。他從上海光華大學(xué)附中畢業(yè)后，就決心棄理從文，“一心要當(dāng)音樂家”。他學(xué)拉手風(fēng)琴，學(xué)吹口琴，學(xué)彈鋼琴，甚至還學(xué)拉過鋸琴，樹立了終身走音樂道路的宏愿。

朱踐耳原名朱榮實，字樸臣。13歲的他“被聶耳作的電影歌曲強(qiáng)烈地吸引著”，后來他更多地了解了人民音樂家聶耳，更是“非常欽佩他的遠(yuǎn)見和志向”，于是他把自己的字樸臣，改為踐耳，意思是要實踐聶耳的音樂理想。朱踐耳在他著寫的《朱踐耳創(chuàng)作回憶錄》一書中說到他改字樸臣為踐耳的初衷：“其中的‘踐’字，含義有二，一是決心步聶耳之后塵，走革命音樂之路；二是想實現(xiàn)聶耳未能完成的志愿，也要去蘇聯(lián)留學(xué)，也要寫交響樂?！蹦菚r他就在心中為日后的“交響夢”埋下了一顆生命力極強(qiáng)的種子！而踐耳竟也從此成為他的正式名字，以至現(xiàn)在響徹神州大地，飲譽(yù)海外。

年少時朱踐耳已嘗試作曲，從1942年至1944年，他自認(rèn)為是“音樂創(chuàng)作童年時期”，連續(xù)創(chuàng)作了七首藝術(shù)歌曲，其中他作詞作曲的《春，你幾時歸？》，在20世紀(jì)60年代還被他的好友、南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)原團(tuán)長、著名作曲家沈亞威贊為“是首好歌”。1945年8月18日，他到蘇北抗日根據(jù)地參加新四軍，成了蘇中軍區(qū)前線劇團(tuán)里的一員，與沈亞威及后來成為著名二胡演奏家和作曲家的張銳成了戰(zhàn)友。在部隊的大熔爐里，朱踐耳不僅接受了戰(zhàn)火的洗禮，而且作為文藝兵在音樂創(chuàng)作方面有了長足進(jìn)步。兩年不到的時間里，他創(chuàng)作了十多首鼓舞士氣的軍旅歌曲。1947年2月底他創(chuàng)作的《打得好》一歌，被他稱為“最初的代表作”，在部隊傳唱，深得指戰(zhàn)員們的喜愛和稱贊。

新中國成立，朱踐耳先轉(zhuǎn)業(yè)到上海電影制片廠當(dāng)專業(yè)作曲，以后又被調(diào)入北京電影制片廠從事音樂創(chuàng)作，曾前后為《和平萬歲》《龍須溝》《海上風(fēng)暴》等影片作曲。盡管在為大型紀(jì)錄片《偉大的土地改革》配樂的過程中，創(chuàng)作完成了他早期的代表作——管弦樂《翻身的日子》，可他還是覺得“樂思枯竭”，“甚至懷疑自己究竟還能否繼續(xù)從事音樂創(chuàng)作”。他迫切地渴望“充電”，渴望接受正規(guī)系統(tǒng)的音樂學(xué)習(xí)。

1954年，幸運(yùn)之星終于降到他的頭上，他被國家選派到蘇聯(lián)莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院留學(xué)，師從資深的謝爾蓋·阿·巴拉薩良教授攻讀交響樂創(chuàng)作專業(yè)。朱踐耳非常珍惜這次難得的深造機(jī)會——到蘇聯(lián)去留學(xué)也是他所崇敬的作曲家聶耳未完成的夙愿。

朱踐耳在柴可夫斯基音樂學(xué)院留學(xué)五年。1955年到1960年的日日夜夜，他勤奮刻苦地學(xué)好每一門課程，且成績優(yōu)秀。期間他創(chuàng)作了各種體裁的作品達(dá)21首之多，里面最有成就的首推他的留學(xué)畢業(yè)之作：交響曲—大合唱《英雄的詩篇》（毛澤東詩詞五首）。此外，還有留學(xué)初期寫的管弦樂《節(jié)日序曲》，以及管弦樂《壯士行》、鋼琴獨奏曲《流水》和《思凡》等優(yōu)秀作品。“交響夢”從一顆小小的種子開始在他心中抽枝展葉，茂盛成長，他年少時立志要走的音樂之路也越走越扎實。他的第一部專業(yè)性的富有成就的樂隊作品《節(jié)日序曲》，于1959年被蘇聯(lián)國家廣播電臺看中，作為永久性曲目買斷保存，還由世界上一流的蘇聯(lián)大劇院交響樂團(tuán)錄音，可見他創(chuàng)作此曲的成功。他留學(xué)五年學(xué)習(xí)總結(jié)性的交響曲—大合唱《英雄的詩篇》，是他一部階段性的里程碑式的杰作。他以此在我國音樂領(lǐng)域首創(chuàng)了“交響曲—大合唱”的創(chuàng)作體裁。他年少時的理想就是以后要“聶耳加貝多芬”，即以西方的作曲技法創(chuàng)作出具有中國精神、中國風(fēng)格的交響樂作品。

貳

1960年7月，朱踐耳從蘇聯(lián)學(xué)成回國，胸懷“交響夢”，準(zhǔn)備全身心地投入交響樂創(chuàng)作。他原想到專演交響樂的上海交響樂團(tuán)工作，結(jié)果陰錯陽差，被分配到了上海歌劇院，為舞蹈和舞劇的配樂作曲。但他一直沒有放下創(chuàng)作交響樂的夢想。1975年，朱踐耳終于如愿以償?shù)剡M(jìn)入上海交響樂團(tuán)，成了駐團(tuán)作曲家之一。

他厚積薄發(fā)，開始在交響樂創(chuàng)作方面發(fā)力。他的創(chuàng)作都是真情流露的有感而發(fā)，都與國家的前途、人民的命運(yùn)息息相關(guān)，從他年少時以聶耳為榜樣創(chuàng)作的歌曲，在蘇聯(lián)留學(xué)創(chuàng)作的一批作品，莫不如此。到上海交響樂團(tuán)任職之后，他又陸續(xù)創(chuàng)作了緬懷周總理的弦樂合奏《懷念》、以“文化大革命”中被迫害致死的烈士張志新為素材而創(chuàng)作的《交響幻想曲——紀(jì)念為真理獻(xiàn)身的勇士》等作品。1980年5月，《交響幻想曲——紀(jì)念為真理獻(xiàn)身的勇士》在“上海之春”，由德高望重的指揮家黃貽鈞指揮上海交響樂團(tuán)首演，次年便在全國第一屆交響音樂作品評獎中獲得排名第二的優(yōu)秀獎；1984年5月在莫斯科第二屆國際音樂節(jié)上，此曲由菲·依·格魯先柯指揮烏克蘭國家功勛交響樂團(tuán)演出及錄成唱片。同時朱踐耳還以詩意的筆觸和優(yōu)美的旋律，創(chuàng)作了以江南水鄉(xiāng)為背景的無伴奏合唱套曲《綠油油的水鄉(xiāng)》。

朱踐耳歷來主張音樂創(chuàng)作要與深入生活相結(jié)合，要在深入生活中飽覽氣象萬千、雄偉壯麗的祖國山河，感受各族人民的思想風(fēng)貌、甘苦悲歡，向民間民族音樂學(xué)習(xí)，搜集當(dāng)?shù)氐囊魳匪夭?，以此來升華自己的思想感情，激發(fā)自己的創(chuàng)作靈感，融合和創(chuàng)造性地運(yùn)用來自民間的音樂元素。從59歲開始，他多次到貴州、云南、廣西等地深入生活、采集民歌。當(dāng)時，通向山鄉(xiāng)邊寨的路坑坑洼洼，交通十分不便，他常常獨自步行，或騎馬趕路，生活條件非常艱苦，一路走村寨，一路參加少數(shù)民族的風(fēng)俗節(jié)慶，一路用小型收錄機(jī)錄下苗族老人吟唱的民歌，有時就直接用筆迅速記錄下來。1983年1月13日至5月14日的4個月內(nèi)，他在云南深入生活，行程約兩萬五千里，其中一半坐火車，一半乘長途汽車，個別地區(qū)則靠步行或騎馬。去過的地方有西雙版納、思茅、德宏、紅河、麗江、大理六個地區(qū)；接觸和采訪了傣、哈尼、彝、拉祜、佤、僾尼、布朗、景頗、納西、白等十個少數(shù)民族，采風(fēng)錄音磁帶30盤，如同挖掘到一個豐富多彩、風(fēng)情萬種的音樂礦藏。1983年2月28日，朱踐耳曾寫過一封信給當(dāng)時的上海交響樂團(tuán)團(tuán)長黃貽鈞，告知他在采風(fēng)過程中的一次危急經(jīng)歷。那時正值除夕，他被熱情的傣族村民邀請到家做客，其中有一種用苦葉子汁拌的生肉，對傣族村民來說這是傳統(tǒng)美食，對朱踐耳來講卻完全吃不慣。礙于對傣族村民的尊重，他勉強(qiáng)吃了一點。誰知年初一早晨起，就上吐下瀉好幾次，并發(fā)高燒，痛苦不堪！因是春節(jié)假期，住處也沒人招呼幫忙，年初二他勉強(qiáng)步行20多分鐘捱到醫(yī)院輸液，初三又去輸了一次。雖然沒有痊愈，但深入生活的日程不能耽誤，他在信中說“我的行動計劃不變”，繼續(xù)“一個人”翻山越嶺，尋找民歌手采集民歌素材。

結(jié)束了4個月的深入生活回到上海，他“趁熱打鐵”，抓緊創(chuàng)作。先后寫出了側(cè)重于畫意的交響組曲《黔嶺素描》和側(cè)重于詩情的交響音詩《納西一奇》，還與好友張銳合作創(chuàng)作了二胡與管弦樂隊組曲《蝴蝶泉》。這三部新作均由黃貽鈞指揮上海交響樂團(tuán)首演。他的三部以西南少數(shù)民族生活為題材的作品，完全體現(xiàn)了他在西南深入生活后的藝術(shù)成果。他吸收當(dāng)?shù)孛褡逡魳返乃夭模⒓右越豁懟难茏儼l(fā)展，呈現(xiàn)出一幅幅多彩多姿、富有民族特色的民俗性畫面，充分展現(xiàn)了他在交響樂創(chuàng)作方面的藝術(shù)造詣，受到各方面的好評。他甚至還特地重返云南，邀請專業(yè)音樂工作者和少數(shù)民族代表舉行座談會，放兩部他獨自完成的組曲和音詩的演出錄音給他們聽，認(rèn)真記錄他們的意見，回滬后再作修改加工。1983年下半年他的《黔嶺素描》在滬首演后，又曾由瑞典廣播交響樂團(tuán)在斯德哥爾摩演出。

叁

朱踐耳音樂道路的終極目標(biāo)，是創(chuàng)作具有中國氣派和能立于世界民族之林的交響曲。他從1985年開始創(chuàng)作大轉(zhuǎn)型，矢志“衰年變法”。要更加貼近生活，“要充分發(fā)揮作者的創(chuàng)作主體性，需要有自己獨特的視角、獨特的構(gòu)思、獨特的筆法”，這就是朱踐耳在六旬之后“變法”的追求和實踐。具體創(chuàng)作時，他在繼承貝多芬等古典作曲家音樂傳統(tǒng)的同時，還向民間民族音樂學(xué)習(xí)，向西方近現(xiàn)代作曲技法學(xué)習(xí)。60多歲的他仍去上海音樂學(xué)院和年輕學(xué)生們一起坐在課堂里聽教授講課，并認(rèn)真記錄。他聽過多調(diào)性的系統(tǒng)分析，聽過對法國現(xiàn)代作曲家梅西安的作品分析，聽過十二音無調(diào)性體系的系列講座。這些現(xiàn)代作曲技法的課程，給了他許多啟發(fā)，并研究消化，融會貫通，以此充實從蘇聯(lián)留學(xué)獲得的傳統(tǒng)作曲技法，進(jìn)而把學(xué)到的西方現(xiàn)代的作曲技法異化到自己具體的創(chuàng)作之中。從1985年到1998年的十多年里，朱踐耳創(chuàng)作了十一部交響曲，幾乎每年就有一部大型交響曲問世。他的第一和第二交響曲是他“衰年變法”后最初的姐妹篇似的創(chuàng)作成果。時任文化部長、著名作家王蒙在北京聽了陳燮陽指揮上海交響樂團(tuán)演的《第一交響曲》，特地握著朱踐耳的手，稱贊道：“你寫得很棒??！”他的加了鋸琴獨奏的《第二交響曲》由陳燮陽指揮上海交響樂團(tuán)在北京演出后，中國音樂家協(xié)會為之專門召開座談會，與會的頗具聲望的首都作曲家、教授、音樂理論家都對此作出了高度贊譽(yù)。有位音樂理論家說：“和《第一交響曲》相比，《第二交響曲》更多的是由心的體驗和抒發(fā)，揭示了人們精神上所受的磨難，用的是現(xiàn)代化音樂語言，又一次證明，踐耳的作品總是反映時代的，能引起我們的共鳴?！?/p>

1986年朱踐耳64歲，他不顧家人的勸阻，執(zhí)意到西藏深入生活和采風(fēng)，歷時一個多月。在西藏他以頑強(qiáng)的毅力克服高原反應(yīng)，興致勃勃地在拉薩、日喀則、江孜等幾個藏族人民居住地了解他們的日常生活和風(fēng)情習(xí)俗，采集藏族民歌和藏戲的音樂素材。他深切感到在“世界屋脊”之上，“一切都那么新鮮神秘，那么興奮迷人”。他的創(chuàng)作激情又如雅魯藏布江般奔騰起來，回滬后他很快寫出了《第三交響曲“西藏”》。樂曲描繪了西藏色彩繽紛的風(fēng)俗性畫卷，展現(xiàn)了藏族人民豪邁剽悍的性格。朱踐耳把此作稱為“散文詩”的作品。

在自己的交響曲創(chuàng)作中，朱踐耳并不囿于固定的模式，而是追求一曲一個樣，他從不重復(fù)自己，總是嘗試用不同手法，不斷挑戰(zhàn)自己，創(chuàng)作的每部交響曲都各具個性特點。他創(chuàng)作的《第四交響曲》（為笛子和22件弦樂而作的室內(nèi)交響曲），就是由中國的竹笛和西方的弦樂器組合成的作品。他邀請著名笛子獨奏家俞遜發(fā)加盟演奏，邀請著名指揮家張國勇指揮上海交響樂團(tuán)弦樂組錄音。而后這個錄音被送到瑞士，在全球眾多參賽的作曲家中，獨有朱踐耳獲得第十五屆瑞士“瑪麗·何塞皇后”國際作曲比賽唯一大獎。這不僅是首位中國作曲家獲得此殊榮，也是亞洲首位獲此殊榮的東方作曲家。

朱踐耳是抗戰(zhàn)老兵，是在戰(zhàn)火中經(jīng)受過考驗的老黨員。但他從不以此作為政治資本，來謀取官運(yùn)亨通。即使在他花甲之年后擔(dān)任了上海音樂家協(xié)會主席和上海市文聯(lián)主席，他也沒有棄樂從仕，而是始終堅定地走音樂創(chuàng)作之路，全心全意地為我國的交響樂事業(yè)的發(fā)展揮灑音符。他從不以音樂創(chuàng)作沽名釣譽(yù)，而是為填補(bǔ)我國交響樂創(chuàng)作的空白不遺余力，為我國交響樂能昂首闊步走上世界舞臺貢獻(xiàn)一切。

因此在他年逾六旬之際，他爆發(fā)出更加旺盛、更加持久、更加睿智的創(chuàng)作熱情。一部接一部新穎獨特的交響曲響亮登場。1994年他和夫人舒群到美國探親，在實實足足的這七個月里，他寫出了《第六交響曲3Y》（為錄音帶和交響樂隊而作）；寫出了《第七交響曲“天籟·地籟·人籟”》，他說這是一部為五位演奏者敲擊50多件打擊樂器而寫的“敲擊交響曲”；在美國他寫出了一部別出心裁地用一把大提琴和一個人敲擊16種打擊樂器的“二人交響曲”——《第八交響曲“求索”》。同時他又穿插創(chuàng)作了一部十分鐘的，用簡明如歌的旋律來表達(dá)深層思想感情的《小交響曲》。在美國七個月，朱踐耳竟然完成了大小四部交響曲的創(chuàng)作，真正體現(xiàn)了他高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)造詣。

他接受北京電臺音樂部委約而寫的《第九交響曲》晚于他的《第十交響曲“江雪”》的創(chuàng)作。世界音樂史上，有一個交響曲創(chuàng)作不超過九部的“魔咒”，多位杰出的作曲家寫完“第九”部就止步不前，而且擱筆長逝。貝多芬、勃魯克納、馬勒等德奧作曲家均是寫出九部交響曲，再也未能寫出“第十”部，即以各種原因而遺憾謝世。然而朱踐耳卻不信這個“邪”，他偏偏打破了音樂史上這個“魔咒”，創(chuàng)作了十一部風(fēng)格迥異的交響曲。

《第六交響曲》總譜第一頁手稿

朱踐耳交響樂作品專場音樂會在第16屆“上海之春”上演（1995年）

朱踐耳交響樂作品音樂會現(xiàn)場（2002年）

1997年朱踐耳接受美國哈佛大學(xué)弗朗音樂基金會委約，創(chuàng)作了《第十交響曲“江雪”》。他以唐代詩人柳宗元的五言絕句《江雪》的意境和內(nèi)含構(gòu)思全曲，巧妙地把古琴演奏家龔一彈奏的古琴和京劇表演藝術(shù)家尚長榮的吟唱交織在交響樂隊龐大的結(jié)構(gòu)和豐富的音響中，呈現(xiàn)出雋永而悠長的藝術(shù)魅力。中國文聯(lián)副主席、中國音樂家協(xié)會主席、著名作曲家葉小綱在北京聽了陳燮陽指揮上海交響樂團(tuán)演的《第十交響曲“江雪”》，贊美說此作“是作曲家人格完成的重要作品，是我國交響曲領(lǐng)域中探索最成功的一首”。

肆

令人贊嘆的是，朱踐耳在奮力創(chuàng)作這些交響曲的同時，還以充沛的精力和奔涌的靈感于1997年創(chuàng)作了慶賀香港回歸的交響詩《百年滄桑》，且獲全國征稿的唯一大獎；他創(chuàng)作的嗩吶協(xié)奏曲《天樂》，獲得上海文化藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀成果獎；他應(yīng)約為上海交響樂團(tuán)慶祝建團(tuán)一百二十周年創(chuàng)作了管弦樂《燈會》；應(yīng)邀為臺灣交響樂團(tuán)慶祝建團(tuán)五十周年創(chuàng)作了交響詩《山魂》。與此同時，他還創(chuàng)作了鋼琴獨奏、琵琶獨奏、民樂重奏、管弦樂組曲和女高音與弦樂隊等作品。他的創(chuàng)作精神和創(chuàng)作成果，在國內(nèi)音樂界名列前茅，有口皆碑。中國音樂家協(xié)會原副主席、上海音樂家協(xié)會原主席陸在易曾在《人民音樂》專門撰寫長文，全面論述他與朱踐耳的交往和藝術(shù)成就，稱朱踐耳是“天才作曲家”，堪為名副其實！

朱踐耳創(chuàng)作了十一部熠熠生輝的交響曲，創(chuàng)作了數(shù)不勝數(shù)的獲得中外贊譽(yù)的各種體裁的音樂作品，可謂著作等身，為我國的交響樂創(chuàng)作樹立了一座令人敬仰、令人研習(xí)的高大里程碑。時任上海交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)、著名指揮家陳燮陽指揮本團(tuán)首演了朱踐耳的大多數(shù)交響樂作品，并在上海音樂家協(xié)會、上海交響樂團(tuán)和上海音樂出版社共同努力下，指揮錄制了《朱踐耳交響曲集》和《朱踐耳管弦樂曲集》唱片。陳燮陽比朱踐耳年輕17歲，也算忘年交了。他們之間建立了相輔相成、同心協(xié)力的合作關(guān)系。陳燮陽說從朱踐耳身上“看得到一種濃濃的為人民服務(wù)而創(chuàng)作的情懷，讓人敬重”。著名音樂理論家、中央音樂學(xué)院教授黃曉和則稱朱踐耳是“跨世紀(jì)的偉大作曲家”，他也在《人民音樂》發(fā)表長文評論朱踐耳的創(chuàng)作及其成就，在結(jié)語中寫道，“我認(rèn)為他是一位立足中國，放眼世界，直面現(xiàn)實，展望未來，與時俱進(jìn)，勇于創(chuàng)新的作曲大師”，“他必將日益被廣大人民群眾認(rèn)識、理解、肯定和愛戴”。曾與朱踐耳建立了忘年交深厚友誼的上海交響樂愛好者協(xié)會及其會員們亦大聲呼吁：朱踐耳先生已經(jīng)為我國的交響樂事業(yè)作出如此多如此顯著而重要的貢獻(xiàn)，現(xiàn)在是必須確立他在我國現(xiàn)代音樂史上卓越地位的時候了。

經(jīng)上海音樂家協(xié)會、上海交響樂團(tuán)、上海音樂出版社通力合作，《朱踐耳交響曲集》和《朱踐耳管弦樂曲集》的總譜及《朱踐耳創(chuàng)作回憶錄》于2015出版。2016年9月，上海音樂學(xué)院時任院長林在勇等人應(yīng)邀飛赴俄羅斯，參加莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院建立一百五十周年紀(jì)念活動。朱踐耳聞訊特地委托林在勇把《朱踐耳交響曲集》和《朱踐耳管弦樂曲集》總譜及《朱踐耳創(chuàng)作回憶錄》帶去贈送母校，還用中俄雙語送上了對母校一百五十周年的祝賀，并鄭重地寫下了“前莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院畢業(yè)生和前上海音樂學(xué)院教師、現(xiàn)94歲的作曲家朱踐耳”的落款。當(dāng)“柴院”院長在院慶紀(jì)念大會上，向全院師生展現(xiàn)朱踐耳贈送的這三本書時，場內(nèi)掌聲雷動，對這位中國耄耋校友表示感謝！院長在紀(jì)念大會上高興地說朱踐耳贈送的三本書是“柴院”慶賀建立一百五十周年收到的珍貴禮物。朱踐耳對母校及他的老師一直心懷感激，希望他的作品能夠在母校作一次匯報演出，可惜他最終未能如愿。不過，在他逝世一年后的2018年春天，在他夫人舒群和陳燮陽的聯(lián)絡(luò)推動下，陳燮陽指揮俄羅斯國家交響樂團(tuán)在“柴院”舉行了朱踐耳題詞的“感恩母?！钡摹短斓厝撕汀芬魳窌?，演出朱踐耳的《第二交響曲》《節(jié)日序曲》《歡欣的日子》及嗩吶協(xié)奏曲《天樂》、交響詩《百年滄桑》，受到“柴院”師生和院外聽眾的熱烈歡迎。此后由廣東音像出版社有限公司出版了這場音樂會實況的唱片。

黨和人民高度重視和評價朱踐耳在音樂創(chuàng)作中取得的赫赫成就，他也獲得了海內(nèi)外許多頂級和優(yōu)秀獎項，可以說，他是我國交響樂創(chuàng)作領(lǐng)域獲獎最多的作曲家，有“瑪麗·何塞皇后”國際作曲比賽唯一大獎、1991年上海市首屆文學(xué)藝術(shù)個人杰出貢獻(xiàn)獎、2003年第三屆中國音樂家協(xié)會頒發(fā)的“金鐘獎”終身榮譽(yù)獎?wù)碌取Ｖ燠`耳一生埋頭創(chuàng)作，低調(diào)處世。他說自己的創(chuàng)作只是為后人做一塊鋪路的石子，為年輕的作曲家提供自己創(chuàng)作的經(jīng)驗和教訓(xùn)。2016年他94歲，在寫給愛樂者的一封信里，仍然滿懷熱情地寄希望于我國音樂界，親切地說：“為了中國的交響樂創(chuàng)作和演出高峰，努力吧！”

朱踐耳作為我國音樂界的一顆巨星，其博大的人格、輝煌的作品，定將在中外樂壇永放異彩！