一百年，幾步路
——中國(guó)動(dòng)畫(huà)百年之遐想

姚忠禮

走出白山黑水

出生于上海的著名漫畫(huà)家特偉，為了發(fā)展動(dòng)畫(huà)片事業(yè)，在征得時(shí)任文化部副部長(zhǎng)夏衍、時(shí)任電影局局長(zhǎng)袁牧之的同意后，于1950年3月，率領(lǐng)東北電影制片廠美術(shù)片組的21位年輕人，走出白山黑水，來(lái)到上海。這是新中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)邁出的極富戰(zhàn)略眼光的一步。較之于寬廣的東北，他們落腳的漢彌登大樓四樓實(shí)在太小，但是，這里是海納百川、人才濟(jì)濟(jì)的上海，這里是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的搖籃啊。4月里的一天，時(shí)任中共中央宣傳部部長(zhǎng)陸定一、時(shí)任上海市市長(zhǎng)陳毅就來(lái)漢彌登上海電影制片廠美術(shù)片組看望全體成員，鼓勵(lì)大家為兒童生產(chǎn)更多更好的美術(shù)片。

特偉

特偉（原名盛松）1915年8月22日出生于上海，祖籍廣東省中山市。在他童年和少年的生活中，曾遭受了不少磨難。13歲時(shí)，因父親失業(yè)，生活更為艱辛。到了17歲，初中沒(méi)有念完，只好中途輟學(xué)。他自小喜愛(ài)看連環(huán)畫(huà)，在上小學(xué)的時(shí)候，經(jīng)常到小書(shū)攤上去看連環(huán)畫(huà)，開(kāi)始是喜歡看，后來(lái)就學(xué)著臨摹《三國(guó)志》《水滸傳》中的人物形象。當(dāng)他停學(xué)在家時(shí)，學(xué)畫(huà)的興趣更濃了。他跑到城隍廟畫(huà)館門(mén)口偷著學(xué)藝，一站就是幾個(gè)小時(shí)，很快就掌握了炭畫(huà)人像的技術(shù)。他想以此謀生，但是哥哥的同事卻勸他學(xué)廣告畫(huà)，并把他介紹到廣告社去當(dāng)學(xué)徒。后來(lái)，他就在一家美國(guó)人開(kāi)設(shè)的廣告公司畫(huà)廣告。盡管他干得不壞，年終得到的卻是辭退書(shū)。接著，他又輾轉(zhuǎn)于制藥廠和博物館當(dāng)職員，但也都難以立足。

20世紀(jì)30年代中期，他對(duì)漫畫(huà)產(chǎn)生了興趣，開(kāi)始畫(huà)漫畫(huà)并向報(bào)社投稿，但一次又一次地被退了回來(lái)。困難和挫折沒(méi)有使他灰心，他繼續(xù)不斷地創(chuàng)作和投稿，終于發(fā)表了第一幅漫畫(huà)作品，題為《中西科學(xué)之比較》。畫(huà)中一個(gè)人騎在馬上，另一個(gè)人騎在蝸牛上，批評(píng)舊中國(guó)科學(xué)之落后。“千里之行，始于足下”，特偉就是這樣逐步登上了漫畫(huà)舞臺(tái)的。

特偉在漫畫(huà)創(chuàng)作的道路上，勇于獨(dú)辟蹊徑。1935年，全世界法西斯主義猖獗橫行，反法西斯浪潮風(fēng)起云涌，特偉決定改變自己的創(chuàng)作路子，用漫畫(huà)這一武器投入反法西斯的斗爭(zhēng)，把畫(huà)筆的鋒芒指向希特勒、墨索里尼和日本軍國(guó)主義者，開(kāi)始專門(mén)從事國(guó)際時(shí)事漫畫(huà)的創(chuàng)作。這是特偉漫畫(huà)創(chuàng)作上的重大轉(zhuǎn)折，他的這些反法西斯漫畫(huà)的出現(xiàn)，使他成了當(dāng)時(shí)上海引人矚目的國(guó)際時(shí)事漫畫(huà)的專家，引起了社會(huì)上的重視。這一時(shí)期，他創(chuàng)作的國(guó)際時(shí)事漫畫(huà)，曾刊于《上海漫畫(huà)》《獨(dú)立漫畫(huà)》《中國(guó)漫畫(huà)》《派克漫畫(huà)》《漫畫(huà)界》《大晚報(bào)》等各種報(bào)刊上。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，特偉在民族生死存亡的危險(xiǎn)時(shí)刻，投身到抗日救亡的洪流中，參加了上海漫畫(huà)界抗敵協(xié)會(huì)組織的抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)。后來(lái)，他成為該隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人之一。他與葉淺予、張樂(lè)平、胡考等人，從上海輕裝出發(fā)，先后在南京、武漢、廣州、桂林等地舉行街頭漫畫(huà)展覽，開(kāi)展抗日宣傳活動(dòng)，受到廣大群眾的歡迎。之后，他在漢口主編《戰(zhàn)斗畫(huà)報(bào)》的漫畫(huà)版，在廣州參加了《動(dòng)員畫(huà)報(bào)》的工作，并與張諤、郁風(fēng)一起辦了一份《漫畫(huà)戰(zhàn)線》。在廣州，他結(jié)識(shí)了夏衍、黃新波等同志，為夏衍主編的《救亡日?qǐng)?bào)》和金仲華在香港主編的《星島日?qǐng)?bào)》作漫畫(huà)。

1947年5月，解放戰(zhàn)爭(zhēng)已進(jìn)入高潮，左翼文藝界人士云集香港。這時(shí)，特偉再度去香港，與一些抗戰(zhàn)時(shí)的老朋友會(huì)合，繼續(xù)從事漫畫(huà)創(chuàng)作。這一時(shí)期，是特偉政治漫畫(huà)創(chuàng)作上的鼎盛時(shí)期。他發(fā)表了大量作品，代表作《大獨(dú)裁者》在中共地下黨刊物《群眾周刊》上連載，影響很大。通過(guò)數(shù)十幅連續(xù)漫畫(huà)，他表達(dá)了對(duì)南京國(guó)民政府的不滿。這些作品，標(biāo)志著特偉在漫畫(huà)創(chuàng)作上又達(dá)到了新的高度。1949年2月，他由夏衍、黃新波介紹，加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，特偉隨同大批文藝界人士從香港到達(dá)天津。第一次中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)的籌備期間，他是美術(shù)界黨組成員之一，曾受到周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)同志的接見(jiàn)。文代會(huì)結(jié)束后，他接受新中國(guó)政府的指派，承擔(dān)起開(kāi)創(chuàng)新中國(guó)美術(shù)電影的重任。這一位成就卓著的政治漫畫(huà)家，從此開(kāi)始了他的動(dòng)畫(huà)生涯。

特偉作品《譴責(zé)的聲浪是掩不住炮聲的》（1938年）

新中國(guó)美術(shù)電影于1947年開(kāi)始，漫畫(huà)家特偉和畫(huà)家靳夕為主要領(lǐng)導(dǎo)人，他們?cè)跂|北解放區(qū)興山鎮(zhèn)先后拍攝了新中國(guó)第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》。人民藝術(shù)家陳波兒和日本動(dòng)畫(huà)專家方明（持永只仁）等為此作出了重要貢獻(xiàn)。他們?cè)谌藛T不足、設(shè)備簡(jiǎn)陋的條件下完成攝制工作，難能可貴，為新中國(guó)美術(shù)電影的發(fā)展揭開(kāi)序幕。陳波兒還建議持永只仁起一個(gè)中國(guó)名字：方明，寓意中國(guó)動(dòng)畫(huà)大方向一片光明。1949年美術(shù)片組在長(zhǎng)春東北電影制片廠成立，但是，東北天氣過(guò)于寒冷，拍攝動(dòng)畫(huà)片的賽璐珞片不夠用，于是要用冷水把舊片子的顏色洗干凈，晾干了，再重復(fù)使用。就此一項(xiàng)就讓人十分頭疼。文化部領(lǐng)導(dǎo)夏衍等根據(jù)實(shí)際情況決定把動(dòng)畫(huà)片組于1950年遷往上海。

邁開(kāi)民族化的腳步

新中國(guó)第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》

特偉率領(lǐng)一支20多人的隊(duì)伍到達(dá)上海，自從他22歲參加抗日漫畫(huà)隊(duì)離開(kāi)上海，已經(jīng)整整12年了。上海，我又來(lái)了。經(jīng)過(guò)幾年的努力，美術(shù)電影迅速發(fā)展起來(lái)，1957年成立了上海美術(shù)電影制片廠，他擔(dān)任廠長(zhǎng)。特偉深深意識(shí)到要發(fā)展美術(shù)電影，必須要有一大批精通這門(mén)藝術(shù)的創(chuàng)作干部，因此他致力于隊(duì)伍建設(shè)，為美術(shù)電影組織和培養(yǎng)了一支老中青相結(jié)合的專業(yè)隊(duì)伍，團(tuán)結(jié)從事美術(shù)電影的老藝術(shù)家們，并使萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾等一些有影響的畫(huà)家們從海外歸來(lái)，參加祖國(guó)的美術(shù)電影事業(yè)。同時(shí)，他也十分重視培養(yǎng)新生力量，吸收了大批青年藝術(shù)人員，經(jīng)過(guò)他言傳身教，在實(shí)際工作中鍛煉成長(zhǎng)，他們大都成為美術(shù)電影的骨干力量。

特偉青年時(shí)代在上海漫畫(huà)界頗有名氣，圈內(nèi)有人說(shuō)他的風(fēng)格很像外國(guó)漫畫(huà)家大衛(wèi)·羅。這一稱謂深深地刺激了他，特偉從那時(shí)起就意識(shí)到，真正的大藝術(shù)家一定不能模仿別人。1955年，他們拍攝的動(dòng)畫(huà)片《烏鴉為什么是黑的》又一次撩撥了特偉的心弦。這是新中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫(huà)片，導(dǎo)演錢家駿。錢家駿先生抗戰(zhàn)時(shí)期導(dǎo)演了動(dòng)畫(huà)片《農(nóng)家樂(lè)》，鼓舞國(guó)人抗戰(zhàn)到底，影響巨大。新中國(guó)成立后又在蘇州美專、北京電影學(xué)院從事動(dòng)畫(huà)教育，是業(yè)界大名鼎鼎的藝術(shù)家。聽(tīng)了錢導(dǎo)的故事介紹與彩色片的設(shè)想闡述后，特偉大力支持。錢導(dǎo)帶領(lǐng)攝制組同仁夜以繼日地進(jìn)行彩色試驗(yàn)，這部10分鐘的片子終于獲得成功。影片在國(guó)際國(guó)內(nèi)獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。但是，此片被選送到第8屆威尼斯國(guó)際兒童片展映時(shí)，外國(guó)同行誤以為是蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)片。消息傳到特偉他們耳朵里，深深地刺激了這個(gè)不愿做中國(guó)大衛(wèi)·羅的人。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片只有擺脫模仿，走自己民族的路，才會(huì)有燦爛的明天，那句后來(lái)成為美影廠座右銘的“不模仿別人，不重復(fù)自己”在特偉心中開(kāi)始閃光。

1956年，特偉收到了老朋友、漫畫(huà)家華君武寫(xiě)的劇本《驕傲的將軍》，劇本根據(jù)寓言“臨陣磨槍”改編，生動(dòng)地詮釋了臨陣磨槍、驕兵必?cái)〉恼芾怼Ｌ貍シ浅Ｏ矚g。攝制組一成立，特偉就把“敲喜劇風(fēng)格之門(mén)，探民族形式之路”的標(biāo)語(yǔ)貼在工作室的墻上。這也是攝制組同仁們的心聲和共同追求的目標(biāo)。特偉把此片的風(fēng)格定位于國(guó)粹京劇風(fēng)。他帶領(lǐng)大家到北京等地搜集大量的古代繪畫(huà)、雕刻、建筑資料。他們還來(lái)到會(huì)稽山下大禹陵采風(fēng)。因?yàn)橛捌幕{(diào)是京劇，特偉特別強(qiáng)調(diào)了虛實(shí)相結(jié)合的風(fēng)格特點(diǎn)，這是我們獨(dú)樹(shù)一幟的，區(qū)別于外國(guó)動(dòng)畫(huà)片。動(dòng)畫(huà)片的動(dòng)作優(yōu)劣往往決定一部片子成敗，特偉和攝制組的人員又來(lái)到京劇院，認(rèn)真學(xué)習(xí)、觀摩京劇演員的唱念做打各項(xiàng)功夫。最終，《驕傲的將軍》從故事、京劇臉譜化的人物造型、人物動(dòng)作的京劇程式化的表演風(fēng)格、背景設(shè)計(jì)、音樂(lè)、語(yǔ)言等諸方面都吸取了民族傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，具有濃郁的中國(guó)味。

這部影片在探索民族化的嘗試中，取得了可貴的經(jīng)驗(yàn)。特偉在開(kāi)始攝制這部影片時(shí)所提出“敲喜劇風(fēng)格之門(mén)，探民族形式之路”的口號(hào)，收到了預(yù)期的效果。這個(gè)時(shí)候，靳夕導(dǎo)演的木偶片《神筆馬良》以奇妙的構(gòu)思，極富中國(guó)民族特色的造型，在國(guó)際電影節(jié)上屢屢獲獎(jiǎng)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)就此走在民族化的大道上。

《驕傲的將軍》

走進(jìn)水墨動(dòng)畫(huà)的奇妙世界

1960年1月，時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理的陳毅參觀中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)后提出：“你們能把齊白石的畫(huà)動(dòng)起來(lái)就更好?！边@個(gè)建議完全符合藝術(shù)家們?cè)缇陀械暮暝福捍蚱聘鲊?guó)動(dòng)畫(huà)所采用的“單線平涂”、以線條結(jié)構(gòu)為主的單一模式，要把中國(guó)的水墨畫(huà)搬上銀幕。

早在1951年，特偉導(dǎo)演動(dòng)畫(huà)片《小鐵柱》時(shí)，看到黃山雄偉秀麗的景色，就考慮到要把中國(guó)山水畫(huà)的形式運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)片中來(lái)。如今，陳老總的建議又燃起了他們心中的火花。廠里馬上成立了水墨動(dòng)畫(huà)試驗(yàn)小組，特偉任組長(zhǎng)，并且有明確的分工：唐澄任導(dǎo)演，阿達(dá)負(fù)責(zé)人物和背景設(shè)計(jì)，呂晉負(fù)責(zé)繪制動(dòng)畫(huà)，段曉萱負(fù)責(zé)拍攝和洗印技術(shù)。美影廠舉全廠之力攻克水墨動(dòng)畫(huà)的難關(guān)——傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)以線條結(jié)構(gòu)為主，單線平涂，按電影膠片24格逐格拍攝。而水墨畫(huà)潑墨在吸水性強(qiáng)的宣紙上，不靠線條，韻味在墨色濃淡虛實(shí)之間。特偉知道，要讓齊白石的蝦鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)動(dòng)起來(lái)，一定要突破原有的工藝。他對(duì)攻堅(jiān)組的年輕人說(shuō)：我們要掌握中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”“形似與神似”的美學(xué)理論。他們要用智慧走進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的奇妙境界，走前人沒(méi)有走過(guò)的路。他們不曾想到，他們的探路，將會(huì)給中國(guó)的動(dòng)畫(huà)事業(yè)帶來(lái)怎樣的影響。

在他的支持下，幾個(gè)青年人突破了技術(shù)難關(guān)，終于試制成功了水墨動(dòng)畫(huà)的試驗(yàn)片。接著，特偉、錢家駿就和他們一起投入了世界第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》的正式生產(chǎn)。該片根據(jù)方慧珍、盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫(huà)家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)蝦等形象，由特偉、錢家駿、唐澄擔(dān)任導(dǎo)演，方慧珍、盛璐德?lián)尉巹?，講述了青蛙媽媽產(chǎn)下卵后離開(kāi)了，這些卵慢慢長(zhǎng)出尾巴變成一群小蝌蚪，在蝦公公描述了它們母親的特征后，它們決定去尋找媽媽。一路它們錯(cuò)把金魚(yú)、螃蟹、烏龜、鯰魚(yú)當(dāng)作了母親。最后，小蝌蚪們終于找到了自己的媽媽。影片一經(jīng)放映引起轟動(dòng)，評(píng)論家說(shuō)：享有世界聲譽(yù)的中國(guó)水墨畫(huà)，一旦與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，就使齊白石筆下的青蛙、蝌蚪、蝦蟹等等小動(dòng)物，栩栩如生地活躍在銀幕上，產(chǎn)生墨跡濃淡有致，筆法虛實(shí)相成的效果，打破了歷來(lái)動(dòng)畫(huà)片“單線平涂”的方法，是動(dòng)畫(huà)片歷史上的一個(gè)創(chuàng)舉。動(dòng)畫(huà)是一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)，從業(yè)者除有扎實(shí)的美術(shù)基本功外，還要懂動(dòng)畫(huà)制作技法。一筆一筆地畫(huà)，優(yōu)美的線條生動(dòng)鮮活的人物一格一格地定位在膠片上，一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作要畫(huà)上十來(lái)張，創(chuàng)作者付出的辛勤汗水是可想而知。中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)向來(lái)是畫(huà)在宣紙上而不用線的。把濃淡的水墨變成動(dòng)畫(huà)電影不能不說(shuō)是一大發(fā)明，但稱得上是一種科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)融合的再創(chuàng)造。

時(shí)任文化部部長(zhǎng)茅盾在觀看水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》后欣然命筆題詩(shī)道：“白石世所珍，俊逸復(fù)清新。榮寶擅復(fù)制，往往可亂真。何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫(huà)真能動(dòng)，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙蕖發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔走詢問(wèn)忙。只緣執(zhí)一體，再三認(rèn)錯(cuò)娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認(rèn)識(shí)不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫(huà)意與詩(shī)情，三美此全具?！标愐愀窃?shī)興大發(fā)，用“白石畫(huà)能動(dòng)，干勁真沖天”來(lái)表達(dá)自己觀后的喜悅心情。

外國(guó)人看了驚呆了，稱這是中國(guó)真正的第五大發(fā)明。《小蝌蚪找媽媽》在國(guó)際國(guó)內(nèi)電影節(jié)上連連獲獎(jiǎng)：1961年該片獲得中國(guó)首屆電影“百花獎(jiǎng)”。同年，在第14屆瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)上，獲得短片銀帆獎(jiǎng)。1962年在第4屆法國(guó)安納西國(guó)際電影節(jié)上，獲得兒童影片獎(jiǎng)。1964年在第17屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”。1978年在南斯拉夫第三屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)上，獲得一等獎(jiǎng)。1981年在法國(guó)巴黎蓬皮杜文化中心第四屆國(guó)際兒童和青年電影節(jié)上，獲得二等獎(jiǎng)。2006年被評(píng)選為中國(guó)電影百年百部?jī)?yōu)秀影片并與《大鬧天宮》成為僅有的兩部美術(shù)片。此片已成為我國(guó)美術(shù)片中獲得國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)最多的一部影片。法國(guó)《世界報(bào)》在評(píng)論這部影片時(shí)說(shuō)：“中國(guó)水墨畫(huà)的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以表示憂慮、猶豫和快樂(lè)的動(dòng)作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩(shī)意?！?/p>

《小蝌蚪找媽媽》

《牧笛》

特偉非常明了水墨動(dòng)畫(huà)片在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上的意義與價(jià)值，他又邁步向前了——1964年特偉編劇并與錢家駿聯(lián)合導(dǎo)演的《牧笛》，是繼《小蝌蚪找媽媽》之后，又一部杰出的水墨動(dòng)畫(huà)片。他采用著名國(guó)畫(huà)家李可染的水墨畫(huà)風(fēng)格，格調(diào)高雅，意境優(yōu)美，每幅畫(huà)面都是筆墨酣暢的水墨畫(huà)佳作，奇山異峰，深澗飛瀑的場(chǎng)景，令人感到氣勢(shì)宏偉。盡管全片沒(méi)有一句對(duì)話，但牧童與水牛之間的感情，表現(xiàn)得細(xì)膩動(dòng)人。雄奇壯觀的山水景色，能使水牛流連忘返，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的笛子獨(dú)奏，又能把水牛召喚歸來(lái)，這些都表達(dá)了特偉獨(dú)特的美術(shù)構(gòu)思。影片在藝術(shù)上完整統(tǒng)一，在民族形式上更是獨(dú)樹(shù)一幟。此片由杰出的動(dòng)畫(huà)作曲家吳應(yīng)炬譜曲，一代笛王陸春齡擔(dān)綱獨(dú)奏。有美國(guó)著名評(píng)論家認(rèn)為，這是其在中國(guó)聽(tīng)到過(guò)的最美妙的電影音樂(lè)。西哈努克親王更是贊不絕口，稱此曲只應(yīng)天上有。該片在1979年的丹麥歐登塞國(guó)際童話電影節(jié)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)。

《牧笛》是特偉在動(dòng)畫(huà)電影上的一部代表作。一個(gè)成功的作品，總是凝結(jié)著藝術(shù)家的心血。特偉說(shuō)：“中國(guó)有句成語(yǔ)，只要功夫深，鐵杵磨成針，我們就是用磨針的耐力，解決那頭牛的水墨效果?！彼珓?dòng)畫(huà)片的誕生，將美術(shù)電影的民族風(fēng)格推向了一個(gè)新的高峰。特偉的精湛藝術(shù)，不僅受到國(guó)內(nèi)觀眾的贊賞，也征服了國(guó)外觀眾，他們感到驚訝，認(rèn)為是“一次令人神往的美的享受”。特偉說(shuō)：“我國(guó)的美術(shù)片之所以受到普遍歡迎，主要原因在于，它具有自己鮮明的民族形式和風(fēng)格。”“愈有民族性，就愈有國(guó)際性”，這是他始終堅(jiān)信的一條原則。

特偉在1986年與嚴(yán)定憲、林文肖合作完成了動(dòng)畫(huà)影院片《金猴降妖》后，還心心念念地想完成一部封箱戲，他想的還是水墨動(dòng)畫(huà)樣式。于是，1988年美影廠在拍攝完?；?dǎo)演撰寫(xiě)劇本的第三部水墨動(dòng)畫(huà)片《鹿鈴》后，特偉導(dǎo)演了另一部水墨動(dòng)畫(huà)片、他的收官之作《山水情》。此時(shí)的特偉已經(jīng)到了離休的年紀(jì)，但是老驥伏櫪志在千里啊，他心中還是涌動(dòng)著創(chuàng)作的激情。他深知“劇本劇本一劇之本”的道理，經(jīng)過(guò)反復(fù)挑選，他看中了導(dǎo)演王樹(shù)忱的劇本《山水情》。這個(gè)本子原來(lái)是給資深導(dǎo)演嚴(yán)善春的，特偉覺(jué)得更適合用水墨動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)。于是，他和嚴(yán)善春、馬克宣一起聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了這部后來(lái)被稱為中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)巔峰之作的《山水情》。

《山水情》

這是一部講述高山流水覓知音的故事。老琴師與漁家少年的邂逅、相聚、分離的情節(jié)感人至深。影片的格調(diào)空靈飄逸清新灑脫，秀麗壯美的山水與扣人心弦的古琴聲攝人魂魄。人與人，人與山水大自然之間密不可分。這部美輪美奐的片子贏得了極高的美譽(yù)——1988年中國(guó)第一屆上海國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)大獎(jiǎng)；廣播電影電視部1988年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)；1989年第九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)；第一屆全國(guó)影視動(dòng)畫(huà)節(jié)目展播大獎(jiǎng)“中國(guó)電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)”；第一屆中國(guó)電影節(jié)短片匯展紀(jì)念證書(shū)；1989—1990年度首屆上海文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)；1989年蘇聯(lián)第一屆莫斯科國(guó)際青少年電影節(jié)“勇與美”獎(jiǎng)；保加利亞第六屆瓦爾納國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)；1990年加拿大第十四屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)；1992年印度孟買國(guó)際電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)片證書(shū)獎(jiǎng)；1993年第三屆全國(guó)電影電視聲音學(xué)會(huì)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)；2006年6月在法國(guó)安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)上評(píng)選為“動(dòng)畫(huà)的世紀(jì)·100部作品”（100 FILMS FOR A CENTURY OF ANIMATION）名單中唯一的一部中國(guó)動(dòng)畫(huà)片。

縱觀中國(guó)當(dāng)代電影史，你會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)年緊跟形勢(shì)的應(yīng)時(shí)片子如今都已煙消云散，而特偉主政美影廠的這些年，卻拍出了《大鬧天宮》《神筆馬良》《金色的海螺》《豬八戒吃西瓜》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等被譽(yù)為中國(guó)學(xué)派的、可以傳世的許多優(yōu)秀作品。在此中間，萬(wàn)籟鳴導(dǎo)演的《大鬧天宮》無(wú)疑是扛鼎之作，其達(dá)到的高峰，至今無(wú)法逾越。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的鎮(zhèn)山之寶：《大鬧天宮》

萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰史稱萬(wàn)氏兄弟，生于清末的秦淮河邊。他們童年時(shí)代，沉浸在母親給他們講述的神話故事、民間傳說(shuō)之中。老大老二是孿生兄弟，他倆最喜歡的是《西游記》，最崇拜的英雄是孫悟空。成就他們事業(yè)的是——邁開(kāi)步伐，走進(jìn)繁華的大上海。在這里，他們看到了哈哈鏡，看到了電影，更看到了不可思議的動(dòng)畫(huà)片。他們被迷住了，他們感到困惑——這片子是怎么拍出來(lái)的呢？好奇是前進(jìn)的動(dòng)力，萬(wàn)氏兄弟于是在閘北石庫(kù)門(mén)弄堂三豐里七平方米的家里，開(kāi)始了拆開(kāi)動(dòng)畫(huà)西洋鏡的冒險(xiǎn)之旅（其時(shí)，在上海，也有先賢開(kāi)始了探尋動(dòng)畫(huà)奇妙世界之旅）。在這個(gè)狹小的空間里，他們省吃儉用，經(jīng)過(guò)一次次失敗后，終于動(dòng)畫(huà)世界之門(mén)向他們敞開(kāi)了。一百年前，他們拍出了動(dòng)畫(huà)廣告片《舒振東華文打字機(jī)》。1926年又拍攝了中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》，書(shū)寫(xiě)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的優(yōu)美篇章。

萬(wàn)氏兄弟由此走進(jìn)了動(dòng)畫(huà)的奇妙世界，走出了中國(guó)人的動(dòng)畫(huà)之路。中國(guó)上海應(yīng)該還有先賢在動(dòng)畫(huà)之路上蹣跚而行，但是，最終走出一片輝煌的，寫(xiě)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上的，還是萬(wàn)氏兄弟。

《大鬧天宮》

他們第一步拍出了《大鬧畫(huà)室》。第二步，1941年，在條件極其艱苦的孤島時(shí)期，他們居然拍攝出自迪士尼的《白雪公主》后的世界第二、亞洲第一的動(dòng)畫(huà)影院長(zhǎng)片《鐵扇公主》，轟動(dòng)亞洲，轟動(dòng)世界，彪炳史冊(cè)。第三步，萬(wàn)籟鳴最想拍的是《大鬧天宮》。但是，日寇鐵蹄踐踏中華大地，他們生活艱辛，哪有資金來(lái)投入耗資巨大的動(dòng)畫(huà)影院片？空懷壯志，他們無(wú)奈地遠(yuǎn)走香港，遠(yuǎn)離了他們的夢(mèng)想、他們的動(dòng)畫(huà)、他們的孫悟空。

《大鬧天宮》

《鐵扇公主》

也許是命中注定會(huì)有貴人來(lái)成全萬(wàn)氏兄弟的夢(mèng)想。上海美術(shù)電影制片廠成立了，胸襟開(kāi)闊的第一任廠長(zhǎng)特偉廣招天下賢達(dá)，其中就包括錢家駿、金近、包蕾、馬國(guó)亮、虞哲光等藝術(shù)家。赫赫有名的、在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期拍出了名揚(yáng)華人世界的愛(ài)國(guó)動(dòng)畫(huà)片《農(nóng)家樂(lè)》的錢家駿，那時(shí)在北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)系做主任教授，他被特偉所感動(dòng)，干脆帶領(lǐng)學(xué)生阿達(dá)、胡進(jìn)慶、嚴(yán)定憲、林文肖、戴鐵郎一起進(jìn)入美影廠，后來(lái)他們都在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上作出了杰出貢獻(xiàn)。當(dāng)然，特偉不會(huì)忘記萬(wàn)氏兄弟，他們也從香港回到上海，進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠。

特偉自己其實(shí)也有孫悟空情結(jié)，要不然，他不會(huì)在1986年時(shí)與嚴(yán)定憲、林文肖合作拍攝根據(jù)《西游記》中的“三打白骨精”改編的《金猴降妖》。但是作為一廠之長(zhǎng)，他更像一個(gè)指揮三軍作戰(zhàn)的大將軍。他在萬(wàn)籟鳴過(guò)了花甲之年時(shí)，舉全廠之力，派優(yōu)秀女導(dǎo)演唐澄做他的副手，成全了他拍攝《大鬧天宮》的夢(mèng)想。

萬(wàn)籟鳴大喜過(guò)望，他在《喜莫過(guò)于夙愿得嘗——關(guān)于〈大鬧天宮〉的創(chuàng)作》一文中寫(xiě)道：“把《西游記》繪成動(dòng)畫(huà)，特別是最激動(dòng)人心的孫悟空‘大鬧天宮’的一部分，是我二十幾年前就懷有的愿望。在舊社會(huì)，我飽嘗辛酸，始終無(wú)法實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。我為之苦悶過(guò)，因?yàn)榻K日奔波，到處‘游說(shuō)’，確實(shí)遭到資本家的白眼；我為之欣喜過(guò)，有某資本家愿意投資拍攝。我經(jīng)之營(yíng)之，花了半年多的心血，但到頭來(lái)愿望還是成為泡影，資本家突然改弦更張，下令停止拍攝，因?yàn)槲飪r(jià)飛漲，出售膠片藥品比攝成影片獲利還要多；我為之絕望過(guò)，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)事業(yè)到后來(lái)已經(jīng)夭折，感到此生再也沒(méi)有可能把‘大鬧天宮’繪成動(dòng)畫(huà)了。新中國(guó)成立后，在黨的關(guān)懷下，我又重新拿起畫(huà)筆參加到美術(shù)片的行列中來(lái)。在繁忙的工作與學(xué)習(xí)中，這個(gè)一度死去的愿望又開(kāi)始復(fù)活、滋長(zhǎng)，要實(shí)現(xiàn)它的要求變得越來(lái)越強(qiáng)烈。但是感情又是復(fù)雜的，這是部長(zhǎng)篇，成本大，藝術(shù)、技術(shù)要求很高，自己限于水平，把握不大，因而不敢貿(mào)然提出。黨了解我的心情，在前年春天將這個(gè)任務(wù)交給了我，在人力、物力各方面給了我很大的支持……我們攝制組全體同志經(jīng)過(guò)一年多的努力，畫(huà)稿近七萬(wàn)張，終于使孫悟空的動(dòng)畫(huà)形象出現(xiàn)在銀幕上，實(shí)現(xiàn)了我?guī)资陙?lái)夢(mèng)寐以求的愿望……《大鬧天宮》是中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的鎮(zhèn)山之寶……喜莫過(guò)于夙愿得償?！?/p>

《大鬧天宮》，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的扛鼎之作，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的驕傲。這也是特偉主政美影廠值得大書(shū)特書(shū)的輝煌篇章。

走過(guò)寒冬第二春

誰(shuí)也不會(huì)想到，這個(gè)拍攝過(guò)那么多優(yōu)秀影片的企業(yè)從1966 年到1972年居然乏善可陳。打倒“四人幫”后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)終于又邁開(kāi)了新的步伐。全國(guó)第一部寬銀幕動(dòng)畫(huà)電影《哪吒鬧海》和《三個(gè)和尚》《雪孩子》《九色鹿》《黑貓警長(zhǎng)》《天書(shū)奇譚》《西岳奇童》等一大批嶄新的片子橫空出世，美影廠迎來(lái)了第二個(gè)藝術(shù)高峰。

《哪吒鬧海》

《三個(gè)和尚》

《天書(shū)奇譚》

《葫蘆兄弟》

進(jìn)入20世紀(jì)80年代，電視機(jī)在中國(guó)逐漸普及，《米老鼠與唐老鴨》《鐵臂阿童木》等國(guó)外電視動(dòng)畫(huà)開(kāi)始播出，吸引了大量的中國(guó)觀眾。美影廠的藝術(shù)家敏銳地覺(jué)察到時(shí)代變了，我們的步伐也得變——從過(guò)去以拍藝術(shù)短片，間或有動(dòng)畫(huà)電影問(wèn)世的制片方針，及時(shí)調(diào)整為抓大力量創(chuàng)作生產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)系列片。從此，《葫蘆兄弟》《邋遢大王歷險(xiǎn)記》《阿凡提》《舒克和貝塔》《我為歌狂》《大耳朵圖圖》等一大批優(yōu)秀作品走向千家萬(wàn)戶，影響了共和國(guó)幾代少年兒童。

當(dāng)時(shí)的人們或許不會(huì)料到：創(chuàng)造了動(dòng)畫(huà)電影票房紀(jì)錄的《寶蓮燈》是一個(gè)時(shí)代的劃痕。隨著南方各種體制動(dòng)畫(huà)公司的建立，美影廠獨(dú)一無(wú)二拍攝動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)象不復(fù)存在。資本以各種方式搶奪人才，美影廠變了。最大的變化就是被人稱道的優(yōu)秀影片少了。但是，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)天地卻日益擴(kuò)大起來(lái)。2004年，國(guó)家廣電總局批準(zhǔn)了四個(gè)動(dòng)畫(huà)上星頻道開(kāi)播，動(dòng)畫(huà)片的播出需求猛增。沒(méi)有幾年，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)量就躍居世界第一（當(dāng)然，這只是量而已）。最應(yīng)該引起關(guān)注的是全國(guó)出現(xiàn)了大量的動(dòng)畫(huà)學(xué)院，吸引了無(wú)數(shù)從小就看著動(dòng)畫(huà)片長(zhǎng)大的年輕人。我一直關(guān)注著中國(guó)動(dòng)畫(huà)教育事業(yè)，我認(rèn)為中國(guó)未來(lái)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)大師會(huì)在他們中間誕生——他們是真愛(ài)動(dòng)畫(huà)，他們是看著動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)大的，他們會(huì)為動(dòng)畫(huà)獻(xiàn)出一切，就像當(dāng)年的萬(wàn)氏兄弟。

《邋遢大王歷險(xiǎn)記》

《阿凡提》

《舒克和貝塔》

《大圣歸來(lái)》

果不其然，幾年前，隨著《大圣歸來(lái)》橫空出世，隨著《哪吒之魔童降世》創(chuàng)造了年度中國(guó)電影票房冠軍的奇跡，中國(guó)動(dòng)畫(huà)又掀開(kāi)了嶄新的一頁(yè)。年輕一代緊跟著先輩的腳步，走向無(wú)限廣闊的世界。

瞧，中國(guó)動(dòng)畫(huà)，100年，就這幾步啊。