傳統(tǒng)夾板印花工藝的創(chuàng)新

許水先，鄧詠梅

（1.周口女子職專，河南周口 466100；2.西安工程大學(xué)，陜西西安 710048）

夾板印花又稱夾纈，是中國(guó)古老的印染方式之一，與蠟纈、灰纈、絞纈統(tǒng)稱為我國(guó)的4 大染纈［1］。夾板指操作方法，印花指夾印的成品。據(jù)文獻(xiàn)考證，夾板印花起源于唐代，宋代王讜所著《唐語(yǔ)林》卷四·賢媛記載：“玄宗柳婕妤有才學(xué)，上甚重之”［2］。通過(guò)觀察搜集到的實(shí)物發(fā)現(xiàn)，世界各國(guó)的博物館中都收藏有夾板印花制品，如大英博物館藏品對(duì)馬夾纈絹。20 世紀(jì)末，傳統(tǒng)手工藝重新被重視，才將瀕臨消失的傳統(tǒng)工藝傳承下來(lái)。趙豐、胡平在《浙南民間夾纈工藝》中對(duì)傳統(tǒng)夾板印花工藝進(jìn)行分析，為后面關(guān)于夾板印花研究的學(xué)者起到了較大的參考作用。鄭巨欣與中國(guó)絲綢博物館做了“千年夾纈傳浙南”的展示設(shè)計(jì)，對(duì)夾板印花工藝流程部分進(jìn)行還原［3］。夾板印花2010年被列入了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，至此逐漸被人們關(guān)注。夾板印花發(fā)展至今，其制作工藝復(fù)雜，作品更多用于婚嫁中的床飾，且以單色為主［4］。夾板印花作為傳統(tǒng)印染手工藝中的一種，承載著傳統(tǒng)歷史文化的內(nèi)涵，為適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，對(duì)夾板印花的工藝進(jìn)行創(chuàng)新成為當(dāng)下面臨的緊要問(wèn)題。

1 傳統(tǒng)夾板印花的工藝特征

舊時(shí)，夾板印花工藝在浙南地區(qū)民間十分興盛，人們將自家織制的土家布送至染坊印染，印染后的面料用來(lái)制作服裝及床上用品等。這一傳統(tǒng)手工藝取材于當(dāng)?shù)?，也受用于?dāng)?shù)孛癖?，制作出的手工物品在浙南地區(qū)是婚嫁品中不可缺少的一部分。

夾板印花的工藝主要由3 個(gè)部分組成，分別是雕刻花版、打制靛青染料、印染工藝［5］。這3 個(gè)工藝中，最初的匯聚點(diǎn)在雕版工藝中。就制作時(shí)間順序而言，制成一幅夾板印花作品，花版雕刻和制靛都屬于前期工藝，印染則屬于后期工藝。根據(jù)調(diào)研及前面研究學(xué)者的基礎(chǔ)發(fā)現(xiàn)，夾板印花各部分的工藝起著承上啟下的作用，任何一種工藝都不能被忽視。

隨著信息時(shí)代的到來(lái)，傳統(tǒng)夾板印花逐漸淡出人們的生活，目前正面臨著失傳的危機(jī)。面對(duì)如此現(xiàn)狀，政府及社會(huì)各界人士對(duì)這一傳統(tǒng)手工藝都盡力挽回，無(wú)論如何改變夾板印花的生產(chǎn)模式，夾板印花的主要工藝流程還是保持著傳統(tǒng)的方式。

1.1 夾板印花制板工藝

夾板印花作品的效果絕大部分取決于花版的雕刻工藝［6］，是構(gòu)成夾染紋樣圖案的重要因素?；ò嬷谱髦耙话氵x擇木質(zhì)較硬的楓樹(shù)、楊梅樹(shù)等木材，將選定的木材切割成合適、平整的板材，在水池里浸泡一周左右［7］，以使其平整、不變形。

雕刻花版裝置如圖1所示。

傳統(tǒng)夾板印花的花版通常由17 塊花版組成，每塊花版長(zhǎng)度約為43 cm，寬度約為17 cm，厚度約為2.7 cm；花版的正反兩面均刻有約0.7 cm 高的花紋，除首尾刻制單面花版外，中間15 塊雕刻成雙面花版［8］。雕刻圖案時(shí)，圖案的線條要相互貫穿，以便于染液流通，達(dá)到印花染色目的。而在人物五官等細(xì)小局部，雕刻的線溝無(wú)法與整個(gè)刻線相通時(shí)，則需要專門在臉部輪廓線線溝側(cè)面加鑿小孔，這樣染液便可通過(guò)小孔染到細(xì)微局部［9］。這種精巧的工藝處理手法，充分展現(xiàn)了手工藝人的高超技藝。

雕刻一副花版要用到各種各樣的雕刻工具，有平銼、圓銼、二分鈸、二分圓等，如圖2所示。

雕刻之前，還需要將畫(huà)好的粉本，貼在待刻的板上。拿刷子輕輕刷平粉本然后執(zhí)刀直接在上面雕刻。順序是從外到里，從左到右，也就是先刻外面的邊框，然后再?gòu)淖蟮接铱汤锩娴娜宋锖忘c(diǎn)綴紋樣。刀法上講究從斜到正，力度把握上分3 次，第一次用斜刀淺淺地探個(gè)底，第二、三次才用正刀深挖［10］。人物五官的水路是花版雕刻最難的地方，一般由有經(jīng)驗(yàn)的師傅來(lái)完成；最后要用一個(gè)像鉆頭的工具探一下水路即花版上的明渠暗溝，確保染液能夠流通到圖案的各個(gè)部分。花版雕刻完成之后，將花版紙樣拓回進(jìn)行后面花版的制作，以此類推，直至全部花版雕刻完成［11］。這些花版雕刻完成后可以重復(fù)使用。

1.2 夾板印花制靛工藝

靛也稱靛青、靛藍(lán)，原材料一般為板藍(lán)根，板藍(lán)根大多種植于我國(guó)南部。傳統(tǒng)的制靛工藝就是從藍(lán)草中提取染料進(jìn)行織物印染。民間植物制靛的傳統(tǒng)發(fā)酵法已有2 000 多年的歷史，經(jīng)過(guò)歷代民間藝人的傳承，仍基本保持了原有的工藝流程［12］。

制靛工藝是傳統(tǒng)手工印染的一種，在制作前，先對(duì)藍(lán)靛進(jìn)行采摘，然后將染缸清洗干凈備用［13］。制靛的主要過(guò)程：（1）將靛青葉子放在坑中漚好，用竹兜撈出放進(jìn)缸中，用木棍逆時(shí)針攪拌池水使其旋轉(zhuǎn)，渣滓旋轉(zhuǎn)至水池中央沉淀下來(lái)。此時(shí)，大坑中的水呈綠色，泡沫呈白色。（2）加入石灰或蠣灰。加蠣灰時(shí)，木桶放入坑中盛滿水，勺子舀蠣灰放入帶雙柄的木桶，一人用一支竹竿迅速攪拌，桶中液體變?yōu)樗{(lán)色，中間繼續(xù)加入蠣灰，桶中液體向外流出。加入三四勺蠣灰后，一人抓住木桶兩側(cè)，在坑中旋轉(zhuǎn)外倒，使蠣灰融入大坑的水中，再盛滿水重復(fù)上述步驟7～8 次，直到加足蠣灰。（3）打靛花。加入蠣灰后水變藍(lán)，兩人相對(duì)站在坑兩邊，用木棍斜入坑中上下攪動(dòng)，靛花逐漸增多、增高，最高可達(dá)30 cm。然后加入菜籽油繼續(xù)攪拌，待靛花全部消失，坑中液體變?yōu)樯钏{(lán)色接近墨色。用木棍迅速攪拌，使渣滓沉淀在中央。整個(gè)打靛花過(guò)程結(jié)束。（4）放水。大坑中的靛青沉淀好后，將坑中的水放出，待放水結(jié)束，開(kāi)始篩靛青。（5）篩靛青。篩好的靛青在小坑中至少沉淀7 天，沉淀后的靛青和上層清水分離。將坑中的清水放掉，水滲出，靛青不會(huì)滲出。至此，夾板印花的制靛工藝全部完成。

每一道制作工序，其制作場(chǎng)所均順應(yīng)生活的需求，如制靛場(chǎng)所緊靠農(nóng)田，根據(jù)自然規(guī)律進(jìn)行提?。?4］。此外，在制靛過(guò)程中，人們根據(jù)藍(lán)草和天氣確定打靛和沉淀時(shí)長(zhǎng)，根據(jù)藝人多年操作經(jīng)驗(yàn)制作，不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)手工藝人經(jīng)驗(yàn)豐富的特點(diǎn)，更突出了人與自然和諧相處的狀態(tài)。

1.3 夾板印花印染工藝

入缸印染前，需要做些準(zhǔn)備工作，如準(zhǔn)備布料、發(fā)酵染料、坯布上版等，如圖3所示。

（1）準(zhǔn)備布料。夾板印花的面料一般是自織土布，這種布較容易上色。土布的布幅一般約為50 cm，正好適合印制。干凈的土布需要浸水3～4 h，再放置在陰涼處晾干。然后將布等分折成40 cm 左右，做好記號(hào)，卷在竹棒上［15］。（2）準(zhǔn)備染料。將靛青染料分?jǐn)?shù)次加入水缸，攪拌均勻，使靛青發(fā)酵，水溫以15～20 ℃為宜，正常呈黃色［16］。同時(shí)以石灰調(diào)節(jié)靛青水的酸堿度，一般沉淀6～8 h，待缸中的水呈碧綠色，即可浸染［17］。在沒(méi)有外部工具的情況下，測(cè)試染料酸堿度就是靠味覺(jué)來(lái)評(píng)判。（3）坯布上版。夾緊雕版才能保證染料染出固定的圖案。將花版鐵架取下放在地上，利用一根長(zhǎng)的竹尺，比對(duì)棉布上做的標(biāo)記，將17 片花版依次放于土布上對(duì)準(zhǔn)放齊，然后固定鐵架，夾緊布版組［17］。（4）入缸染色。將固定好的花版用吊桿架起，緩慢放入染缸中，浸染夾板印花染色的速度很慢，布版在染液里每浸泡0.5 h 就要吊起，接觸空氣氧化10 min，再進(jìn)行第2 次浸染。一塊布要經(jīng)過(guò)5～6 次浸泡、氧化才能完成著色，這是個(gè)極其耗費(fèi)精力的工序。（5）卸布晾曬。將染好的布匹從染缸中抬出，拆除鐵架，將染好的藍(lán)白分明的布匹放在水中清洗，之后甩于高竹架上進(jìn)行晾曬［18］。

由此可以看出，制作夾板印花的工藝很復(fù)雜，且每道工序都蘊(yùn)含著豐富的經(jīng)驗(yàn)和技巧，體現(xiàn)出民間手工藝人超強(qiáng)的智慧。而這些技巧、智慧就來(lái)自于手工藝人們?nèi)辗e月累、身體力行的辛勤勞作實(shí)踐。我們應(yīng)該感謝這些民間的能工巧匠，為我們民族創(chuàng)造了如此輝煌的藝術(shù)，豐富了我們的生活。

2 夾板印花工藝的創(chuàng)新

2.1 夾板印花工藝在服飾創(chuàng)新中的可操作性

夾板印花在服飾中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)是值得探索的。服飾包括服裝和配飾兩個(gè)方面。首先，夾板印花作為一種傳統(tǒng)的手工印染工藝，對(duì)織物進(jìn)行染色和印花，賦予織物圖案紋樣和色彩，而織物又是服裝設(shè)計(jì)的基本要素之一。因此，夾板印花與服裝設(shè)計(jì)的關(guān)系非常密切。此外，在工業(yè)時(shí)代，工業(yè)印染產(chǎn)品橫行，人們對(duì)工業(yè)化的服飾已經(jīng)產(chǎn)生了倦怠感，而手工印染產(chǎn)品所體現(xiàn)的紋樣獨(dú)特性和情感特殊性滿足了當(dāng)下人們對(duì)服飾產(chǎn)品的追求。

其次，圖案紋樣是服飾設(shè)計(jì)的重要手段。夾板印花的傳統(tǒng)紋樣體現(xiàn)了中華文化，具有深刻的文化內(nèi)涵，這種物質(zhì)與精神結(jié)合的產(chǎn)物是當(dāng)下設(shè)計(jì)中值得借鑒和發(fā)揚(yáng)的，將夾板印花在服飾領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用，對(duì)民族特色服飾進(jìn)行實(shí)踐探索，更能讓中華民族的傳統(tǒng)文化以服飾為載體不斷延續(xù)創(chuàng)作。夾板印花創(chuàng)新的目的是為了更好地融入人們的生活，對(duì)傳統(tǒng)手工藝的傳承具有非常重要的作用。

夾板印花的創(chuàng)新是多方面的。夾板印花的織物種類可以從傳統(tǒng)的土織布擴(kuò)展為更多的服用織物；夾板印花的工藝也可以改進(jìn)，使其適應(yīng)當(dāng)下人們的生活方式；夾板印花的紋樣圖案可以創(chuàng)新，使其應(yīng)用到更多的服飾中；夾板印花的色彩可以更加豐富，使其表現(xiàn)力更加突出。最為重要的是，夾板印花與服飾結(jié)合設(shè)計(jì)時(shí)，不僅要考慮夾板印花的特點(diǎn)，還需要對(duì)服飾載體進(jìn)行考慮，進(jìn)而形成恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)新方式。

2.2 夾板印花的花版制作創(chuàng)新

夾板印花的工藝原理即先根據(jù)所設(shè)計(jì)的圖案，在兩片大小相同的木板上相對(duì)應(yīng)的位置雕刻出一組鏡像圖案，然后將布匹夾在兩塊木板之間放進(jìn)染缸進(jìn)行染色，染色時(shí)染液通過(guò)雕刻的凹槽流通對(duì)織物染色，未雕刻的部分因兩塊花版夾緊織物，使織物接觸不到染液而保持原色。染色部分與原色布匹形成了最初設(shè)計(jì)的圖案。在設(shè)計(jì)圖案進(jìn)行刻版時(shí)，圖案中的凹槽造型是路路相通的，一些特殊部位的設(shè)計(jì)導(dǎo)致不通時(shí)，在刻板過(guò)程中設(shè)計(jì)孔洞，以達(dá)到設(shè)計(jì)圖案染制的完美性。要對(duì)該工藝進(jìn)行創(chuàng)新，主要考慮紋樣設(shè)計(jì)、色彩搭配及制作工藝3個(gè)方面。

夾板印花的雕版刻制是夾板印花工藝的核心所在，是形成各類夾板印花制品的動(dòng)力源泉。傳統(tǒng)手工藝作為過(guò)去人們智慧的結(jié)晶，也是過(guò)去生產(chǎn)力水平低下的產(chǎn)物，其中既有可以傳承的部分，也有不適宜當(dāng)下發(fā)展的部分。工藝的發(fā)展應(yīng)該隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷進(jìn)步，與時(shí)俱進(jìn)。時(shí)代在進(jìn)步，具有技術(shù)性質(zhì)的工藝需要技術(shù)的支持，也需要利用先進(jìn)的技術(shù)手段來(lái)改進(jìn)傳統(tǒng)工藝中不適宜之處。

所有的設(shè)計(jì)均需材料的襯托才能實(shí)現(xiàn)，而隨著科技的發(fā)展，每個(gè)時(shí)期使用的材料又不盡相同。越來(lái)越多可供選擇的材料使設(shè)計(jì)師有了更大的發(fā)揮空間，充分利用材料的優(yōu)勢(shì)設(shè)計(jì)出一件又一件時(shí)代化的產(chǎn)品，將傳統(tǒng)文化藝術(shù)融合現(xiàn)代媒介成為當(dāng)下設(shè)計(jì)師的一個(gè)挑戰(zhàn)。在調(diào)研考察中，在創(chuàng)新的另一方面要著重考慮材料，不僅要考慮承載面料，還要對(duì)夾板印花的花版制作進(jìn)行創(chuàng)新（如圖4所示）。傳統(tǒng)夾板印花的花版是經(jīng)過(guò)工人師傅高超的技藝在木板上進(jìn)行雕刻完成的，對(duì)于雕版的工藝要求和圖案紋路的設(shè)計(jì)要求較高，需要耗費(fèi)很大的精力；創(chuàng)新工藝結(jié)合了傳統(tǒng)制作的手法，將花版刻在牛皮紙上，染色之前在鏤空的部分涂上防染劑，制作方便，并能將花版圖案進(jìn)行隨意移動(dòng)印制，大大增加了制作的便捷性。在工業(yè)時(shí)代下，我們要盡可能地提高工作效率，豐富傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品。傳統(tǒng)夾板印花產(chǎn)品較多應(yīng)用于民間，時(shí)間讓夾板印花藝術(shù)具有歷史文化魅力。要充分發(fā)揮夾板印花的文化魅力及藝術(shù)美感，還需要融入到服飾產(chǎn)品中，為當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)帶入新意。隨著材質(zhì)的改變，夾板印花所呈現(xiàn)的質(zhì)感也隨之改變。夾板印花藝術(shù)在當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以突破傳統(tǒng)土織布和木質(zhì)花版，使其呈現(xiàn)出別樣的裝飾效果。

2.3 夾板印花圖案創(chuàng)新設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)夾板印花圖案主要是運(yùn)用于被面，所以圖案設(shè)計(jì)時(shí)要將紋樣設(shè)計(jì)成適合塊面的紋樣，但服飾紋樣大多都是復(fù)雜而小塊的紋樣，因此在設(shè)計(jì)上與平面的被面結(jié)構(gòu)不同。夾板印花圖案的創(chuàng)新設(shè)計(jì)可以分為兩類，即直接運(yùn)用和創(chuàng)新運(yùn)用，直接運(yùn)用是對(duì)紋樣經(jīng)過(guò)打散重組和部分提取，提煉運(yùn)用于服飾品中；創(chuàng)新運(yùn)用是將重新設(shè)計(jì)的紋樣通過(guò)夾板印花工藝印染于服飾品中。

夾板印花圖案的發(fā)展具有悠久的歷史，其代表紋樣主要為昆曲中的戲曲紋樣，并不斷改進(jìn)發(fā)展。傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展非常具有歷史性。如表1 所示，不同時(shí)代的紋樣題材各不相同，這是隨著歷史發(fā)展而逐漸完善的。

表1 夾板印花紋樣斷代

筆者根據(jù)搜集到的資料分析總結(jié)出，目前夾板印花的紋樣設(shè)計(jì)以戲曲紋樣居多，并且較多是復(fù)制前人研究的紋樣，發(fā)展較慢。當(dāng)下為了適應(yīng)時(shí)代的變遷，要求我們?cè)诩y樣設(shè)計(jì)上傳承且賦予其新時(shí)代的標(biāo)志。傳統(tǒng)夾板印花紋樣以組圖方式出現(xiàn)較多，且圖案多呈對(duì)稱分布。如圖5 所示，在進(jìn)行紋樣圖案創(chuàng)新中，筆者沿用夾板印花對(duì)稱構(gòu)圖特點(diǎn)，對(duì)傳統(tǒng)圖案進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，對(duì)傳統(tǒng)圖案中的輔助及邊框紋樣進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，將團(tuán)花紋樣凸顯出來(lái)，整個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)潔大方，比傳統(tǒng)圖案更能迎合當(dāng)下消費(fèi)者的心理。

傳統(tǒng)夾板印花紋樣多用于被面制作，圖案呈填滿式裝飾，圖案之間的空隙較小，作為平面圖案設(shè)計(jì)時(shí)，根據(jù)服飾的用途進(jìn)行設(shè)計(jì)，圖案要適合服飾的裝飾部位，且風(fēng)格要與服飾統(tǒng)一。

夾板印花圖案可以采用直接和局部運(yùn)用，如圖6 所示。因?yàn)榧y樣的局部運(yùn)用可以彌補(bǔ)夾板印花傳統(tǒng)紋樣規(guī)整的造型，起到點(diǎn)綴和豐富服飾品的裝飾作用。

3 夾板印花創(chuàng)新工藝的評(píng)價(jià)

3.1 迎合當(dāng)下市場(chǎng)需求

市場(chǎng)需求決定產(chǎn)品的命運(yùn)。只有滿足消費(fèi)者的需求才能獲得市場(chǎng)份額，從而實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的良性發(fā)展。為了推動(dòng)夾板印花更好地發(fā)展，對(duì)夾板印花工藝進(jìn)行創(chuàng)新是當(dāng)下亟待解決的問(wèn)題，傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展應(yīng)該迎合市場(chǎng)的需求，傳統(tǒng)的圖案已經(jīng)不能滿足人們的需求。針對(duì)夾板印花的創(chuàng)新不應(yīng)只停留在圖案方面，在制作方面也應(yīng)該進(jìn)行創(chuàng)新，以適合社會(huì)的發(fā)展。

3.2 傳統(tǒng)與時(shí)尚相結(jié)合

受先進(jìn)的紡織技術(shù)和印染技術(shù)的影響，夾板印花在市場(chǎng)上受到了較大的沖擊，傳承夾板印花的人越來(lái)越少。而人們審美的變化、生活方式的轉(zhuǎn)變都加快了傳統(tǒng)夾板印花工藝退出歷史舞臺(tái)的步伐。為了使夾板印花重獲新生，應(yīng)該將夾板印花與時(shí)代特征大膽結(jié)合，賦予其新的內(nèi)涵，使其成為傳統(tǒng)與時(shí)尚相結(jié)合的載體，從而更好地滿足人們的消費(fèi)需求，使夾板印花在市場(chǎng)上重獲新生，獲得較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

4 結(jié)論

對(duì)夾板印花工藝的制作實(shí)驗(yàn)，探討其在服飾創(chuàng)新中的可操作性。以實(shí)驗(yàn)制作為基礎(chǔ)，對(duì)夾板印花的工藝進(jìn)行創(chuàng)新，探討圖案紋樣的風(fēng)格特征與工藝制作的相關(guān)性和創(chuàng)新工藝的必要性。