由文徵明三十一畫復(fù)原明王氏拙政園全景述要

倪祥保

拙政園是中國四大名園之一，蘇州古典私宅園林之首。非常難得的是，該園造園的主要設(shè)計(jì)者——“明四大家”之一的文徵明，為該園畫有三十一圖（一般稱《拙政園圖詠》，下同從略），并對每幅畫用不同的書法字體寫下簡要說明及專門創(chuàng)作的詩歌。清代蘇州著名大學(xué)者俞樾先生將其稱為“畫詩書三絕”。

由文徵明三十一畫復(fù)原明代王氏拙政園全景，是一件比較困難的工作，需要解決一些遺留問題，需要進(jìn)行不少深入細(xì)致的工作。下面，就筆者推究并初步確定文徵明拙政園的全景的相關(guān)做法及考慮略做說明及論述，順便歸納小結(jié)一些相關(guān)研究結(jié)果，供拙政園以及蘇州園林愛好者和研究者參考。其中肯定有不少謬誤和不當(dāng)之處，敬請廣大讀者指正。

一、《拙政園圖詠》與《王氏拙政園記》是否同時(shí)之作？

文徵明一生畫了不少拙政園的景點(diǎn)圖，以三十一景圖最為著名，同時(shí)，他還寫了一篇比較重要而著名的《王氏拙政園記》。文徵明《王氏拙政園記》與《拙政園圖詠》的存續(xù)情況不完全一樣。前者是一篇文章，重在內(nèi)容，即便沒有文徵明的親筆書法也沒有太大關(guān)系——文徵明的書法作品有的是。后者的重點(diǎn)是繪畫和書法，即便有復(fù)制，總比不上真跡。拙政園三十一景畫詩書原作早已散落海內(nèi)外，目前難以見到其真跡。1922年①目前能看到的該書沒有現(xiàn)在必須要有的版權(quán)頁，該書第4頁上有當(dāng)時(shí)香港總督對該書即將出版表示祝賀的手書，其落款時(shí)間是1922年12月8日，所以一般認(rèn)定該書應(yīng)該于1922年出版。，中華書局根據(jù)道光十三年（1833年）著名書法家錢泳收藏的原件而影印出版的中英文《拙政園圖：An Old Chinese Garden》一書，②[英]Kate Kerby：《拙政園圖：An Old Chinese Garden》，上海：中華書局（Chung Hwa Book Company），1922。也許是現(xiàn)在能夠大致全面了解文徵明“畫詩書三絕”的主要來源。

一般都認(rèn)為，《拙政園圖詠》與《王氏拙政園記》是同時(shí)創(chuàng)作的，其實(shí)不然。筆者的這個(gè)觀點(diǎn)，首先來自它們之間竟然有一些非常明顯而實(shí)質(zhì)性的如下不同：第一，《拙政園圖詠》中的“深凈亭”，在《王氏拙政園記》中叫“凈深亭”。第二，《拙政園圖詠》中的第一景是“若墅堂”，《王氏拙政園記》的第一景則是“夢隱樓”，由此帶來三十一景點(diǎn)排序也有所不同，在此不予一一列舉。第三，對于拙政園“待霜亭”和“芙蓉隈”兩處景點(diǎn)空間位置的表述有非常明顯的不同。按照《王氏拙政園記》的說法，“待霜亭”在“深凈亭”東：“循凈深而東，柑橘數(shù)十本，亭曰待霜?！倍败饺刳瘛眲t在“逾小飛虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，曰芙蓉隈”。依據(jù)這些說法來確定相關(guān)空間位置，“待霜亭”和“芙蓉隈”的所在空間位置都應(yīng)該在拙政園的西北部。但是，根據(jù)《拙政園圖詠》的相關(guān)記述來看，“待霜亭在坤隅”，“芙蓉隈在坤隅”，“坤”即西南，這就是說它們都應(yīng)該在拙政園的西南部，明顯不同。這些非常明顯的不同，自然會(huì)向人們提出一個(gè)非常尖銳的問題：如果真是同時(shí)創(chuàng)作的，為什么竟然會(huì)有這么多實(shí)質(zhì)性的不同？經(jīng)過研究分析，筆者發(fā)現(xiàn)文徵明的《拙政園圖詠》與《王氏拙政園記》其實(shí)不應(yīng)該是同時(shí)創(chuàng)作的。

一般認(rèn)為，文徵明拙政園三十一圖，即《拙政園圖詠》，與《王氏拙政園記》都出自嘉靖十二年（1533年）。這個(gè)說法值得存疑并需要進(jìn)行商榷。《王氏拙政園記》的落款寫明具體時(shí)間為嘉靖十二年五月，這確鑿無疑。需要說明的是，這個(gè)時(shí)間與一般認(rèn)為拙政園建于正德四年（1509年）或正德八年（1513年）期間整整相差了二十年或更長的時(shí)間。文徵明最早寫拙政園詩歌的時(shí)間是正德九年（1514年），文徵明詩歌中第一次出現(xiàn)“拙政園”這個(gè)名字的是正德十二年（1517年）③魏家瓚：《蘇州古典園林史》，第225頁，上海：上海三聯(lián)書店，2005。，文徵明畫拙政園圖最早的落款時(shí)間是1513年④卜復(fù)鳴、徐青：《明代王氏拙政園原貌探析》，《中國園藝》2012年第2期。。想來文徵明為拙政園作畫應(yīng)該在該園建成的不久之后才比較自然，即應(yīng)該在1513年前后是比較恰當(dāng)?shù)?，不大可能在晚了差不?0年之后的1533年，因?yàn)檫@畢竟是文徵明應(yīng)王獻(xiàn)臣之邀而繪畫寫詩的——通常會(huì)在新園落成不久之后。正是由于兩者并非完成于同一時(shí)間，并且相隔時(shí)間還比較長，所以才會(huì)出現(xiàn)文徵明自己對拙政園有關(guān)景觀名稱、景觀排序和景觀空間方位表述方面有一些明顯的不同。這就是說，只有從兩者創(chuàng)作時(shí)間相隔較長的角度來理解文徵明《拙政園圖詠》與《王氏拙政園記》之間出現(xiàn)的明顯不同，才是比較自然與合理的。

在此基礎(chǔ)上，還有一個(gè)問題也很值得研究探討：為什么很多人會(huì)認(rèn)為文徵明《拙政園圖詠》與《王氏拙政園記》都出自嘉靖十二年？其主要根據(jù)，很可能是因?yàn)椤锻跏献菊@記》中的最后一句話：“既取其園中景物悉為賦之，而復(fù)為之記?！奔锤鶕?jù)這句話，好像這篇《王氏拙政園記》是與《拙政園圖詠》一起創(chuàng)作的。其實(shí)，文徵明這句話的現(xiàn)代漢語翻譯的意思應(yīng)該是這樣的：“我既對拙政園中三十一景都進(jìn)行了客觀的一一描述，又為王獻(xiàn)臣的主要生平寫了一個(gè)小小的傳記?！边@就是說，文徵明在這里所謂的“賦之”，不是指畫拙政園三十一景圖，而是指用文字客觀描述拙政園中的三十一景。因?yàn)椤百x”作為一種文體或?qū)懽魇址ǎ哂锌陀^描述的意思，但“賦”作為一個(gè)多義詞，卻沒有可以表示繪畫的意思。正因?yàn)槿绱?，筆者的這個(gè)觀點(diǎn)在《王氏拙政園記》本身內(nèi)容方面也可以得到佐證。文徵明寫的《王氏拙政園記》，主要分成兩大部分。第一部分寫拙政園三十一景，所以這一自然段落的第一句話是“槐雨先生王君敬止所居”，其最后一句話是“名曰拙政園”。這部分的總字?jǐn)?shù)（連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)）為647字。第二部分第一句話是“王君之言曰”，接下來就是寫王獻(xiàn)臣如何為人，如何為官，如何參透官場人生，為何造園，還與自己相比，進(jìn)而以“而獨(dú)有羨于君”作結(jié)。這第二部分連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的總字?jǐn)?shù)為502字，主要寫王獻(xiàn)臣其人，可見與前面內(nèi)容基本可以平分秋色。即文徵明寫這篇文章，以寫拙政園為名，其實(shí)也寫拙政園造園主人。

正是因?yàn)槲尼缑鳟嬜菊@三十一圖的時(shí)間比較早，說不定在他相隔很長時(shí)間寫《王氏拙政園記》時(shí)，對拙政園三十一景圖的記憶就不那么清晰了，也相對容易出現(xiàn)不正確之處。至于文徵明為何在相隔20年左后再來寫這篇文章，動(dòng)機(jī)和目的都難以考察說明。有一點(diǎn)可以肯定，文徵明對拙政園應(yīng)該是情獨(dú)有鐘而難以忘懷的，所以拙政園經(jīng)常會(huì)成為他創(chuàng)作的對象——無論是繪畫，還是詩歌，抑或是文章。這從一定意義上來說，也可以解釋為什么文徵明在1551年垂垂老矣的時(shí)候，還要去畫拙政園的十二景圖。因?yàn)槟菚r(shí)的拙政園已經(jīng)易主，這對文徵明來說，應(yīng)該是一種非常大的遺憾，但又沒有精力再畫三十一圖了，所以畫了十二圖冊。就那十二圖冊中目前在美國紐約大都會(huì)博物館可見的八幅畫作來看，不僅畫面景觀相差很大，而且藝術(shù)水平也明顯下降了（因此有人說是偽作，就此存疑，無法展開）。特別需要說明的是，據(jù)有關(guān)拙政園歷史傳承研究者指出，王獻(xiàn)臣死后不久，拙政園便在一場豪賭中被輸?shù)袅?。那贏得拙政園的徐氏家族在拙政園里連續(xù)居住了將近110年，至1653年才把拙政園出售給他人。①魏家瓚：《蘇州古典園林史》，第220-221頁，上海：上海三聯(lián)書店，2005。這也就是說，文徵明畫拙政園十二圖冊時(shí)，不僅拙政園已經(jīng)不屬于王獻(xiàn)臣，而且王獻(xiàn)臣本人也已經(jīng)歸天。因此，文徵明那次為拙政園繪畫的行為，確實(shí)很可能主要是因?yàn)槟窍惹爱嬒碌娜粓D已不知去向，于是，既為了慰藉自己的考慮，也出于為他自己與王獻(xiàn)臣一起共同謀劃設(shè)計(jì)建造拙政園再次留存圖畫以志紀(jì)念方面的考慮。要之，《拙政園圖詠》與《王氏拙政園記》緣何部分記述會(huì)有明顯的不同，確實(shí)就在于人們明顯忽略了這樣一個(gè)基本事實(shí)：兩者的創(chuàng)作時(shí)間其實(shí)相差了將近20年。

筆者在試圖復(fù)原明代王氏拙政園全景的工作中，了解到卜復(fù)鳴先生等曾經(jīng)繪制并發(fā)表了《明王氏拙政園復(fù)原圖》②卜復(fù)鳴、徐青：《明代王氏拙政園原貌探析》，《中國園藝》2012年第2期。。他們的復(fù)原圖以文徵明《王氏拙政園記》出現(xiàn)相關(guān)景觀名稱的先后為序，依據(jù)明確，不無道理。他們還將“意遠(yuǎn)臺(tái)”和“釣?”放在一起，將“得真亭”和“玫瑰柴”放在一起，就文徵明的相關(guān)文字解說來看，這樣做也完全可行。由于文徵明《王氏拙政園記》對所有三十一景的空間所在都有比較具體的說明，而其拙政園三十一景圖的相關(guān)說明文字則沒有對所有景點(diǎn)空間位置加以具體說明，在這兩者有關(guān)景點(diǎn)空間位置說明內(nèi)容基本一致的情況下，對具體景點(diǎn)空間位置的推定就比較簡單。如果只有文徵明《王氏拙政園記》一種說明，似乎也只能直接采用；如果文徵明自己的兩處說明內(nèi)容明顯不一致，這就比較難辦。筆者則毫無疑問地采信文徵明《拙政園圖詠》的觀點(diǎn)。其中最為主要的理由，首先就是筆者認(rèn)為文徵明畫拙政園三十一景圖在先，而且相對正確。比如，“深凈亭”，《拙政園圖詠》的說明是：“深凈亭面水華池，修竹環(huán)匝，境極幽深，取杜詩云云?！彼^“取杜詩云云”，就是根據(jù)杜甫“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)”詩句相關(guān)意境而來。以杜甫詩句出現(xiàn)這兩個(gè)字的位置以及“深”與“凈”的組合表意關(guān)系來看，顯然都應(yīng)該是“深凈”比較好,而不應(yīng)該是《王氏拙政園記》中所說的“凈深亭”。其次，從整體園景的相對均衡性來看，“待霜亭”和“芙蓉隈”這兩個(gè)景點(diǎn)的空間位置，應(yīng)該根據(jù)《拙政園圖詠》記述的來確定是更加合適的。限于篇幅，在此不予展開。

二、關(guān)于若墅堂與繁香塢、夢隱樓、倚玉軒、小飛虹

拙政園景點(diǎn)有大致區(qū)塊可分。在文徵明拙政園圖的相關(guān)說明文字中，與“若墅堂”直接相關(guān)的景點(diǎn)有“繁香塢”“夢隱樓”“倚玉軒”和“小飛虹”等4處。

1.關(guān)于若墅堂

文徵明文：若墅堂在拙政園之中，園為唐陸魯望故宅，雖在城市而有山林深寂之趣。昔皮襲美嘗稱，魯望所居，“不出郛郭，曠若郊墅”，故以為名。①本文所有引用文徵明關(guān)于拙政園景的解說文字及詩歌內(nèi)容，均來自中華書局1922年于上海出版的《拙政園圖：An Old Chinese Garden》一書，以下從略。

就“若墅堂”的得名來看，一方面可能與當(dāng)時(shí)拙政園的造園景觀相關(guān)，即園景空間比較空曠，有郊野風(fēng)光。一方面與拙政園命名有關(guān)——拙政園能“灌園鬻蔬”，其園景自然應(yīng)該“若墅”。由此可見，“若墅堂”作為拙政園第一景，具有為園子確定園景主題基調(diào)的作用。也許后代在此基礎(chǔ)上建造的“遠(yuǎn)香堂”更富有詩情畫意和文人雅趣，但是就其為拙政園園景定調(diào)而言，似乎難以略勝一籌。

拙政園花園部分空間東西長，南北短?！叭羰谩被驹诨▓@東西向的中部，其南面為拙政園原先住宅部分。因此有人認(rèn)為“若墅堂”“遠(yuǎn)香堂”位于拙政園住宅軸線的延長線上，很多導(dǎo)游更是認(rèn)為它是拙政園的主景。其實(shí)，無論是“若墅堂”，還是“遠(yuǎn)香堂”，都只是花園中的一個(gè)景點(diǎn)，事實(shí)上完全不同于頤和園“佛香閣”那樣可以成為該園不可忽略的中心或者定于一尊的主體。這不僅因?yàn)樵靾@的文化思想不同，而且也因?yàn)橹镁暗脑O(shè)計(jì)用意完全不同（具體展開見筆者后面的相關(guān)論述，在此從略）。在比對文徵明拙政園圖景觀與現(xiàn)今拙政園景觀的時(shí)候，以“若墅堂”為基準(zhǔn)來進(jìn)行相關(guān)推定，不僅是可以的，而且也很有必要——因?yàn)槿绻麤]有一個(gè)可靠的參照物，很多景觀的空間定位就無法獲得起碼的落實(shí)。

有一個(gè)問題需要強(qiáng)調(diào)一下：在文徵明《王氏拙政園記》里，第一個(gè)說到的景點(diǎn)名稱是“夢隱樓”，因此卜復(fù)鳴先生等在復(fù)原王氏拙政園全景圖時(shí)，將“夢隱樓”作為第一景。筆者堅(jiān)持將“若墅堂”作為第一景，除了本文一開始講述的理由，還因?yàn)楦嗟貐⒖剂宋尼缑鞯钠渌硎觥！皦綦[樓”第一個(gè)出現(xiàn)在文徵明《王氏拙政園記》里，也涉及拙政園舊址的來歷。依據(jù)文徵明與拙政園直接相關(guān)的說明文字來看，不僅同樣強(qiáng)調(diào)其舊址的由來，強(qiáng)調(diào)其園林景觀的整體特色，而且強(qiáng)調(diào)其在拙政園中間的這個(gè)重要位置。其次，文徵明在說明拙政園相關(guān)景觀的空間關(guān)系時(shí)，更多以“若墅堂”為參照，而較少以“夢隱樓”為參照?？梢娪汕宕麜义X泳提供的版本將“若墅堂”作為拙政園第一景，應(yīng)該是有道理的。

文徵明拙政園三十一景圖說明“夢隱樓”的重要空間關(guān)系是：“南直若墅堂?！倍锻跏献菊@記》的說明則是：“曰若墅堂。堂之前為繁香塢，其后為倚玉軒。軒北直夢隱?！卑凑铡叭羰谩焙汀皦綦[樓”在拙政園中的重要地位來說，似乎說“夢隱樓”“南直若墅堂”的說法比較好。這從《王氏拙政園記》的相關(guān)表述中也可以幾乎毫無疑問地看出來：“為重屋其陽，曰夢隱樓；為堂其陰，曰若墅堂?！边@就是說，文徵明時(shí)代設(shè)計(jì)建造的“夢隱樓”與“若墅堂”，特別強(qiáng)調(diào)它們是園中最為主要的對景。因此，強(qiáng)調(diào)它們之間直接面對的關(guān)系很重要，強(qiáng)調(diào)“夢隱樓”和“倚玉軒”之間的直接面對關(guān)系就不具有這樣的效果。再說，在文徵明拙政園三十一景圖說明“若墅堂”和“倚玉軒”關(guān)系時(shí)，雖然說到“倚玉軒在若墅堂后”，但是所謂在“若墅堂”后，即“若墅堂”北，但不一定正北，即“倚玉軒”不一定也和“若墅堂”一樣都與“夢隱樓”完全直接相對。

2.若墅堂與繁香塢

文徵明文：繁香塢在若墅堂之前，雜植牡丹、芍藥、丹桂、海棠、紫瑤諸花。孟宗獻(xiàn)詩云：“從君小筑繁香塢”。

一般都認(rèn)為“遠(yuǎn)香堂”建在“若墅堂”的位置，這應(yīng)該可信。關(guān)鍵是，根據(jù)文徵明拙政園圖注明唯一在“若墅堂”前面的，即其南面的，只有一個(gè)景，那就是“繁香塢”。第一，就命名意義及文徵明相關(guān)詩文所寫來說，“繁香塢”一方面取自孟宗獻(xiàn)詩“從君小筑繁香塢”，確實(shí)是“雜植牡丹、芍藥、丹桂、海棠、紫蕤諸花”之地。第二，文徵明關(guān)于“繁香塢”詩歌第一句寫的是“雜植名花傍草堂”，說明那里應(yīng)該有一個(gè)很簡陋的茅屋頂（也許不一定是茅屋頂?shù)模┙ㄖ?。第三，就文徵明畫的?nèi)容來看，那簡陋的茅草建筑（像亭子，也像小軒）坐落在池水旁邊，與一座有欄桿的小橋相連。那個(gè)小建筑現(xiàn)在當(dāng)然已經(jīng)蕩然無存了，但那座小橋似乎還在現(xiàn)在“遠(yuǎn)香堂”的西南面。第四，既然其名取自“從君小筑”，那“繁香塢”景觀空間應(yīng)該不大。就現(xiàn)今“遠(yuǎn)香堂”南面平臺(tái)到一個(gè)小池塘和黃石假山之間的空間距離確實(shí)比較有限。第五，命名中有“塢”這個(gè)字，強(qiáng)調(diào)那是一個(gè)比較低矮僻靜的環(huán)境（在假山之北），如果有水，那也很自然。據(jù)此來看，曾經(jīng)的“繁香塢”，很可能就在現(xiàn)今“遠(yuǎn)香堂”南面黃石假山北面的小池塘周邊，離當(dāng)時(shí)的“若墅堂”不遠(yuǎn)?？傊?，它應(yīng)該是從前面住宅進(jìn)入花園的第一處景點(diǎn)。這樣的景觀安排，一方面，那具有一定高度的黃石假山（由于關(guān)于拙政園中假山基本都沒有具體記載，所以不清楚那個(gè)假山是什么年代構(gòu)造的。但是從拙政園的疊石假山基本都以黃石為主來看，很可能年代較早）猶如照壁，不至于使游人入園便一覽無余，但是至此一般就可聞到有花香襲來。可謂未見園中之景，先聞園中花香。這個(gè)設(shè)計(jì)確實(shí)對前來游園者具有“暗香浮動(dòng)”的感受。當(dāng)游園者繞過假山，繁香味更濃，色又艷，美景頓來，使游園人大有先抑后揚(yáng)之妙。這比較符合蘇州園林設(shè)計(jì)在進(jìn)入園林時(shí)通常不會(huì)先讓人有一覽無余之感的做法。

3.若墅堂與夢隱樓

文徵明文：夢隱樓在滄浪池之上，南直若墅堂，其高可望郭外諸山。君嘗乞靈于九鯉湖，夢隱“隱”字，及得此地，為戴颙、陸魯望故宅，因筑樓以識(shí)。

這文字說明，“夢隱樓”的正南方就是“若墅堂”。一般所謂在“若墅堂”南或北，不一定是完全正對著的。說“夢隱樓”在“若墅堂”的正北面，應(yīng)該在現(xiàn)今的“雪香云蔚亭”之處，即建在拙政園比較高大的土石相間假山之上的山腰處。通常情況下，園林的修葺翻新，主要把功夫下在廳堂廊軒亭臺(tái)等房屋建筑方面，較少整體性地涉及池塘假山的大幅度改變，即一般尤其不太會(huì)去改變體量較大的土石相間的假山。所以，原先拙政園里“夢隱樓”，“其高可望郭外諸山”，很可能因?yàn)榫徒ㄔ诂F(xiàn)今的“雪香云蔚亭”所在假山處，從而使它成為真正“可望郭外諸山”的“見山樓”?，F(xiàn)在拙政園“見山樓”建于平地之上，只能看到拙政園里面的假山，無法“可望郭外諸山”。

在這三十一景中，唯一說到兩個(gè)是直接面對的，只有“若墅堂”和“夢隱樓”，想來總有其特別之處。這個(gè)特別之處就是兩者互為對景，具有非常明確的呼應(yīng)關(guān)系。這對于整體造園置景而言，具有很好的起始定位功能。比較有意思的是，就這個(gè)互為對景的兩者來看，一個(gè)在水南，位于低處，一個(gè)在水北，位于高處，因此具有非常明顯的陰、陽和高、低之不同。不知現(xiàn)在“遠(yuǎn)香堂”南面的假山是否建于當(dāng)時(shí)的拙政園，如果是，那“若墅堂”就位于山之北，水之南，處于雙陰交匯之地，雖然名為堂，但其在園林景觀文化場域中的地位顯然比較低。再看“夢隱樓”，其在水之北，得陽氣之正。文徵明在《王氏拙政園記》中寫道：“槐雨先生王君敬止所居，在郡城東北婁、齊之間。居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木。為重屋其陽，曰‘夢隱樓’?！碧貏e強(qiáng)調(diào)其“為重屋其陽”。這似乎讓人覺得“夢隱樓”在拙政園初建時(shí)，其重要性可能比“若墅堂”更重要一些。但是，就文徵明所畫圖景來看，“夢隱樓”掩映于山林之中，這使得它客觀上缺乏像頤和園中“佛香閣”那樣的作用，即還是堅(jiān)持了“中隱思想”的妥協(xié)作風(fēng)與儒道兼顧。至于拙政園后世修造過程中不見了“夢隱樓”，反而使整個(gè)園林置景更好地貼近文人的隱逸情懷——沒有所謂花園景觀的中心或主景。

4.若墅堂與倚玉軒

文徵明文：倚玉軒在若墅堂后，旁多美竹，面有昆山石。

“若墅堂”后即“若墅堂”北，但不一定正北?，F(xiàn)在的“倚玉軒”在“遠(yuǎn)香堂”西北。就園林景觀空間關(guān)系布置來說，它目前的位置正好處在由“遠(yuǎn)香堂”通往“荷風(fēng)四面亭”的第一個(gè)節(jié)點(diǎn)上（第二個(gè)節(jié)點(diǎn)就是那座石橋），整體來看應(yīng)該是比較合適的。此外，它向東與“遠(yuǎn)香堂”毗鄰，向西隔水與“香洲”對望，向南沿池岸可逶迤而行（至目前的“小飛虹”），向北通往“荷風(fēng)四面亭”。一句話，對于那一片空間安排來說，“倚玉軒”目前的空間位置，完全沒有任何不妥。值得贅言的是，“倚玉軒”“面有昆山石”這一景，則沒有了，也無法再見了。這是因?yàn)?，昆山石一般體量不大，由于產(chǎn)量有限，歷來價(jià)格不菲，通常都放置室內(nèi)。所謂“面有昆山石”，說明那昆山石應(yīng)該是指放在室外的，體量肯定比較大才合適。就文徵明繪畫來看，“倚玉軒”前的那塊昆山石，并非作為園景的立峰，說明體量還不夠大，而放置在一個(gè)較大的室外盆景中（比一般的觀賞昆山石明顯要大許多）?，F(xiàn)今“倚玉軒”里放了一塊靈璧石，此石無論如何都沒有昆山石所具有的玉石般的質(zhì)地，所以“倚玉軒”也就有點(diǎn)名不符實(shí)了。

5.若墅堂與小飛虹

文徵明文：小飛虹在夢隱樓之前，若墅堂北，橫絕滄浪池中。

關(guān)于“小飛虹”的空間位置，關(guān)鍵詞不是“若墅堂北”，而是“橫絕滄浪池中”。拙政園花園部分空間，整體而言是東西長的，其中滄浪池的主體也應(yīng)該像現(xiàn)在一樣是東西向的，因此所謂“橫絕”，就是南北向的，與現(xiàn)今“小飛虹”的東西向不同。相對而言，由“倚玉軒”向“荷風(fēng)四面亭”去的那座石橋，不知是否原先“小飛虹”的所在。新中國成立后修建的“小飛虹”，與周邊空間協(xié)調(diào)和自身優(yōu)美都無可厚非，但與文徵明時(shí)代的則很不一樣了。

三、關(guān)于滄浪池與小滄浪亭、小飛虹、夢隱樓、意遠(yuǎn)臺(tái)、來禽囿、釣?、聽松風(fēng)處、志清處

這是以“滄浪池（滄浪）”為基準(zhǔn)參照組合的明代王氏拙政園相對居中且靠北的一組空間范圍較大的景觀，直接相關(guān)的有“小滄浪亭”“小飛虹”“夢隱樓”“意遠(yuǎn)臺(tái)”“ 來禽囿”等5處；間接相關(guān)的有“釣?”“志清處”“聽松風(fēng)處”和“桃花沜”4處。其中“桃花沜”不放在這里進(jìn)行討論。

1.滄浪池與小滄浪亭

文徵明文：園有積水，橫亙數(shù)畝，類蘇子美滄浪池，因筑亭其中，曰小滄浪。昔子美自汴都徙吳，君亦還自北都，蹤跡相似，故襲其名。

這是一個(gè)特別需要花工夫探討的內(nèi)容。

第一，這景觀到底應(yīng)該叫“小滄浪”，還是“小滄浪亭”。表面上看，似乎都可以，一般則叫“小滄浪”，而筆者認(rèn)為其實(shí)應(yīng)該叫“小滄浪亭”更合適，理由如此：（1）文徵明在講“小滄浪”景時(shí)說“類蘇子美滄浪池，因筑亭其中”，可見在強(qiáng)調(diào)“滄浪池”的同時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)這里建造有亭子，即不應(yīng)該忽略亭子的因素。（2）文徵明詩歌第一句便寫道“偶傍滄浪構(gòu)小亭”，圖畫中的池水旁邊也確實(shí)有亭，可見叫“小滄浪亭”沒問題。（3）文徵明指出：“昔子美自汴都徙吳，君亦還自北都，蹤跡相似，故襲其名。”蘇舜欽所造園林之名乃滄浪亭，可見“襲其名”應(yīng)該指“滄浪亭”，為了表示謙虛和區(qū)別，加一個(gè)“小”字，所以叫“小滄浪亭”，這很自然，符合情理。（4）文徵明在拙政園圖詩文關(guān)于“志清處”明確無誤地寫有：“志清處在滄浪亭之南稍西?！边@里的所謂“滄浪亭”，不可能是指蘇舜欽所建的，而完全應(yīng)該是指拙政園里的“小滄浪亭”（此處并非故意而是習(xí)慣地省了一個(gè)小字）。文徵明在《王氏拙政園記》里也有這樣的表述：“逾小飛虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，曰芙蓉隈。又西，中流為榭，曰小滄浪亭。亭之南，翳以修竹。經(jīng)竹而西，出于水澨，有石可坐，可而濯，曰志清處?！北疚恼J(rèn)為，在文徵明時(shí)代的拙政園里，有“小滄浪亭”不大可能是筆誤——凡是有筆誤處，文徵明一般都會(huì)自己加以修正的。因此，在文徵明時(shí)代，拙政園里的“小滄浪”“小滄浪亭”乃至“滄浪亭”，其實(shí)所指應(yīng)該是一樣的。就筆者現(xiàn)今想見而言，文徵明在圖中畫的那個(gè)亭子，很可能題名為“小滄浪”，但它是一個(gè)亭子，所以為了表達(dá)對蘇舜欽的敬意而叫它“小滄浪亭”，顯然都完全可以。（5）關(guān)于蘇舜欽造園，人們都知道“滄浪亭”，很少知道滄浪池，因此，所謂“襲其名”，也只能是襲“滄浪亭”之名才比較自然真實(shí)。這大概也就是文徵明在這個(gè)地方，不像很多景觀圖冊那樣一開始就說出景觀名稱的原因之所在——他有時(shí)似乎也有點(diǎn)無法確認(rèn)到底叫“小滄浪”好，還是叫“小滄浪亭”更好。

第二，是相關(guān)空間位置問題。文徵明說“小飛虹”在“夢隱樓”之前、“若墅堂”北，但是關(guān)于“小滄浪亭”的空間位置，只強(qiáng)調(diào)“園有積水，橫亙數(shù)畝，類蘇子美滄浪池，因筑亭其中，曰小滄浪”。除了說明其在滄浪池中，沒有更具體的所指——沒有說明它的空間在“小飛虹”的前后還是左右，也沒有強(qiáng)調(diào)其與比較靠近的“若墅堂”和“夢隱樓”之間的空間關(guān)系。因此，從文徵明拙政園圖冊有關(guān)文字中，關(guān)于“小滄浪亭”的空間位置，只能知道這樣一些內(nèi)容：就南北方位而言，它應(yīng)該處于“若墅堂”北面和“夢隱樓”南面之間。如果它是湖心亭，其南北的位置很可能與“小飛虹”中線處在基本相同的位置，但是需要與“小飛虹”保持一定距離，這個(gè)距離的方位應(yīng)該是“小滄浪亭”在“小飛虹”的西面更合適（根據(jù)“志清處”反推而來）。由于“小滄浪亭”是典型的水涘安亭，所以其應(yīng)該在“滄浪池”北岸。

2.滄浪池與小飛虹

文徵明文：小飛虹在夢隱樓之前，若墅堂北，橫絕滄浪池中。

正如前面討論“若墅堂”和“小飛虹”的時(shí)候說過，關(guān)于原先“小飛虹”的所在，關(guān)鍵是“橫絕滄浪池中”的，即其空間位置是南北向。在此需要強(qiáng)調(diào)的是，由于拙政園花園空間總體呈東西向，所以絕大部分景觀建筑是南北向的（四面亭或六角亭除外），即其空間形態(tài)都是東西長、南北短的。就現(xiàn)今可以看到的園林建筑來說，除了亭子、走廊和橋，算得上南北向（即南北長、東西短）的，東部只有“芙蓉榭”，中部只有“倚玉軒”，西部只有“留聽閣”。因此，原先的“小飛虹”，雖然只是普通低欄桿的石橋（沒有廊），但在拙政園空闊的景觀部分也是十分引人注目的。試想原先的拙政園，從東部進(jìn)入中部，那里有拙政園最深遠(yuǎn)的景觀，其中徑直望去，橫絕“若墅堂”附近池塘的“小飛虹”、進(jìn)入西部的門亭和遠(yuǎn)處的報(bào)恩寺塔，應(yīng)該最是望中吸引眼球的三個(gè)景觀。原先拙政園“小飛虹”，沒有現(xiàn)在的中國式廊橋的美輪美奐，但是其在作為園林主要景點(diǎn)方面的地位卻不可小覷（現(xiàn)在的石橋則因?yàn)槠教苟狈坝^的審美效果）。細(xì)讀文徵明為之寫下的詩句，也可知由于“小飛虹”的空間位置所在，其實(shí)算得上氣象萬千而氣概不凡，更多富有陽剛雄渾之氣，絕對不是現(xiàn)今婀娜多姿“小飛虹”能夠比擬的。

3.滄浪池與夢隱樓

相關(guān)內(nèi)容參見“若墅堂與夢隱樓”，在此從略。

4.滄浪池與意遠(yuǎn)臺(tái)

文徵明文：意遠(yuǎn)臺(tái)在滄浪西北，高可丈尋?！读x訓(xùn)》云：“登高使人意遠(yuǎn)”。

關(guān)于“意遠(yuǎn)臺(tái)”的方位確認(rèn)，說容易也容易，說不容易也不容易。這里的所謂“滄浪西北”，是“小滄浪亭”西北，還是整個(gè)“滄浪池”的西北。不得而知。就文徵明圖冊景象來看，應(yīng)該理解為是“小滄浪亭”西北可能更合適——因?yàn)閳D冊中的“意遠(yuǎn)臺(tái)”西部還有一泓清水?！耙膺h(yuǎn)臺(tái)”的“高可丈尋”，不是建筑，而是地形。以其在“小滄浪亭”西北的理解來看，大致在現(xiàn)今的“見山樓”位置（周邊有池水可為釣?），至于“意遠(yuǎn)臺(tái)”西面的一泓清水應(yīng)該是“水華池”。

5.滄浪池與來禽囿

文徵明文：來禽囿，滄浪池，南北雜植林檎數(shù)百本。

說“滄浪池”與“來禽囿”相關(guān)，就在于文徵明關(guān)于“來禽囿”這簡短的說明文字中。但是這簡短的說明文字，又似乎沒有直接說明“滄浪池”與“來禽囿”的空間關(guān)系——比如在東面還是西面，但給人的感覺兩者應(yīng)該是相近相鄰的。文徵明《王氏拙政園記》里有這樣的記述：“曰怡顏處。又前循水而東，果林彌望，曰來禽囿?！庇纱丝梢?，“來禽囿”應(yīng)該在“滄浪池”的東面。

6.滄浪池與聽松風(fēng)處

文徵明文：聽松風(fēng)處在夢隱樓北，地多長松。

“聽松風(fēng)處”在“滄浪池”上的“夢隱樓”北，與“滄浪池”間接相關(guān)無疑。因此，其方位空間比較明確，大致在離現(xiàn)今“見山樓”不遠(yuǎn)的東北處。

7.滄浪池與志清處

文徵明文：志清處在滄浪亭之南稍西，背負(fù)修竹，有石蹬，下瞰平池，淵深浤渟，儼如湖噬?！读x訓(xùn)》云：“臨深使人志清”。

“志清處”方位確定值得關(guān)注的有這樣一些內(nèi)容：“志清處”在“小滄浪亭”之南稍西。這里的所謂“小滄浪亭”之南，說得非常明確，但是怎么確定其大致方位卻很困難。因?yàn)槿绻J(rèn)可“小滄浪亭”在滄浪池北岸，那么“志清處”是否有可能在“滄浪池”的南岸。如果“志清處”在“滄浪池”南岸，應(yīng)該離“若墅堂”不遠(yuǎn)，為何文徵明不以“若墅堂”為參照來說，可見其在“滄浪池”南岸的可能性不大。如果確定其在“滄浪池”北岸，要確定其在“小滄浪亭”稍南，需要仔細(xì)推敲?！爸厩逄帯薄氨池?fù)修竹，有石蹬，下瞰平池，淵深浤渟，儼如湖噬”。由“石蹬”“下瞰”可知，該地核心區(qū)或許不在水岸平地，但是它又在“小滄浪亭”之南。如果兩者確實(shí)同在滄浪池北岸，那唯一能夠進(jìn)行合理解釋的，就是“小滄浪亭”建造在水涘內(nèi)凹處，“志清處”則在池岸向池水中央凸出處。這個(gè)推論與文徵明緊接著的說法是吻合的：“淵深浤渟，儼如湖噬?！庇绕涫撬^“湖噬”，似乎可以理解為“噬湖”，即“吞湖”，應(yīng)該具有張口而“噬”的樣子——池岸的凸出處，就像張口的一半形狀。

四、關(guān)于水華池與深凈亭與柳隩

這是以“水華池”為基準(zhǔn)參照組合明代王氏拙政園西部的一組景觀。在文徵明拙政園圖說明中，與“水華池”空間位置直接相關(guān)的有“深凈亭”和“柳隩”。

1.關(guān)于水華池

文徵明文：水華池在西北隅，中有紅白蓮。

在古漢語中，華可通花，因此有相關(guān)研究者將文徵明所寫的“水華池”改成“水花池”。表面看來，這似乎沒有什么不可以的，但是筆者認(rèn)為應(yīng)該保留使用文徵明“水華池”這個(gè)名稱更好一些。理由之一，水華是荷花的別名，“水華池”，即荷花池。但是水花，泛指水中之花，可以包含荷花，但是未必就說荷花。根據(jù)文徵明關(guān)于“水華池……中有紅白蓮”所寫及詩歌關(guān)于“田田葉”的描寫來看，“水華池”中主要種植的是荷花而不是泛指的水中之花。理由之二，雖然華可通花，但兩字的各自意義不完全一致，因此也不可因?yàn)槠溆型倏赡芫碗S便將其改成“水花池”。理由之三，說“水華池”，顯得比較雅一點(diǎn)，說“水花池”則明顯俗了。根據(jù)“水華池在西北隅”的說明來看，“水華池”主體在花園西北隅，向南至花園西南隅的“柳隩”。因此，“水華池”可能是從現(xiàn)今“ 倒影樓”處直到“卅六鴛鴦館”、向東至“留聽閣”再折向南邊“塔影亭”的那一片池水。由于拙政園西部被分割出去時(shí)需要在“水華池”東側(cè)修造圍墻，再補(bǔ)建水廊，這就使得原先相對寬闊的“水華池”空間變小了。

2.水華池與深凈亭

文徵明文：深凈亭面水華池，修竹環(huán)匝，境極幽深，取杜詩云云。

由“深凈亭面水華池”可知，原先“深凈亭”的所在，很可能在現(xiàn)今的倒影樓處。其所謂“深”者，即“獨(dú)坐幽篁里”“綠云荷萬柄”的境界；其所謂“凈”者，即“翠雨竹千頭”“不聞車馬過”的境界；其所謂“境極幽深”者，也因?yàn)榕c修竹和綠荷相關(guān)。特別說明：文徵明《王氏拙政園記》里寫作“凈深”，所以有人以為應(yīng)當(dāng)是“凈深亭”。以杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼，晚際遇雨二首》詩句相關(guān)內(nèi)容來看：“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)?！逼渲谐鼍涞牡诙€(gè)字是“深”，對句第二個(gè)字是“凈”。據(jù)此取名，一般應(yīng)該按照這兩個(gè)字在相關(guān)詩句中出現(xiàn)的自然次序比較好，即應(yīng)該是“深凈”。

3.水華池與柳隩

文徵明文：柳隩在水華池南。

“柳隩在水華池南”，應(yīng)該在“水華池”南岸，如果“水華池”有一定的空間，那么它和“柳隩”的距離就應(yīng)該大一些。

五、關(guān)于瑤圃與嘉實(shí)亭、竹澗和玉泉

這是以“瑤圃”為基準(zhǔn)參照的一組景觀。在文徵明拙政園圖說明中，與“瑤圃”空間位置直接相關(guān)的有“嘉實(shí)亭”“竹澗”，間接相關(guān)的是“玉泉”。

1.關(guān)于瑤圃

文徵明文：瑤圃在園之巽隅，中植江梅百本，花時(shí)燦若瑤華，因取楚詞語為名。

巽指東南方，巽風(fēng)指東南風(fēng)，最是春天季節(jié)之風(fēng)。所以文徵明關(guān)于“瑤圃”的說明中有“中植江梅百本，花時(shí)燦若瑤華”，江梅即春天開花之梅；其詩歌的第一句“春風(fēng)壓樹森琳璆”即以“春風(fēng)”開篇，可見“瑤圃”之景不僅在園之東南，而且也主春天之景。尤其值得一提的是，關(guān)于“瑤圃”，文徵明不僅熱愛其春花秋景，而且向往其意義表征。其中最后四聯(lián)，不僅寫出來上下五千年，而且縱橫不止八萬里：“仿佛蓬萊萬玉妃，夜深下踏瑤臺(tái)月?，幣_(tái)玄圃隔壺天，遠(yuǎn)在滄瀛縹緲邊。若為移得在塵世，主人身是瓊林仙。當(dāng)年揮手謝京國，手握寒英香沁骨?！庇纱丝梢娢娜顺鍪狼閼巡煌诘弁跚笙蓡柕?。

2.瑤圃與嘉實(shí)亭

文徵明文：嘉實(shí)亭在瑤圃中，取山谷古風(fēng)“江梅有嘉實(shí)”之句，因次山谷韻。

就文徵明畫圖來說，“嘉實(shí)亭”似乎與園中其他所有亭子都不同，它不僅建在高處，而且實(shí)際上建在一個(gè)所謂“下臨無地”的“臺(tái)”上，最具亭臺(tái)、樓臺(tái)、高臺(tái)自古密切相連的特征。

3.瑤圃與竹澗

文徵明文：竹澗在瑤圃東，夾澗美竹千挺。

根據(jù)文徵明拙政園圖冊相關(guān)空間方位來看，“竹澗”應(yīng)該在花園比較東面的地方，甚至算得上是最東的景觀。在該圖冊上，有細(xì)流從地勢不平的竹叢中逶迤流淌，似乎也表征著全園的水源之一。

4.瑤圃與玉泉

文徵明文：京師香山有玉泉，君嘗勺而甘之，因號(hào)玉泉山人。及是得泉于園之巽隅，甘冽宜茗，不減玉泉。遂以為名，示不忘也。

由文徵明關(guān)于“瑤圃”和“玉泉”都在拙政園的“巽隅”可知，“玉泉”與“瑤圃”應(yīng)該近在咫尺，相近相關(guān)，但不太可能與現(xiàn)今的遠(yuǎn)香堂近在咫尺。

六、關(guān)于得真亭與珍李坂、薔薇徑和玫瑰柴

這是以“得真亭”為基準(zhǔn)參照的一組景觀。在文徵明拙政園圖說明中，與“得真亭”空間位置直接相關(guān)的有“珍李坂”“薔薇徑”和“玫瑰柴”。

1.關(guān)于得真亭

文徵明文：得真亭在園之艮隅，植四檜結(jié)亭，取左太沖《招隱》詩“竹柏得其真”之語為名。

由“艮隅”可知其方位在園林的西北方。

2.得真亭與珍李坂

文徵明文：珍李坂在得真亭后，其地高阜，自燕移好李植其上。

在“得真亭”周圍的景觀設(shè)計(jì)方面，有一個(gè)共同點(diǎn)，就是每個(gè)景點(diǎn)都突出一種花卉草木。這里是珍李，下面是薔薇，最后是玫瑰，可見不同季節(jié)的不同花事，非常富有設(shè)計(jì)感。

3.得真亭與薔薇徑

文徵明文：薔薇徑在得真亭前。

如果說前面的珍李強(qiáng)調(diào)種植在“高阜”，這里特別描述的是“徑長”，不僅花事不同，而且其景觀的空間形態(tài)也不一樣。所謂藝術(shù)鑒賞有如“文似看山不喜平”，對于園林空間置景內(nèi)容及形態(tài)也是如此。再比照下面的“玫瑰柴”，可以更加清楚地感受到當(dāng)時(shí)拙政園建造者對園林置景審美的嘔心瀝血。

4.得真亭與玫瑰柴

文徵明文：玫瑰柴匝得真亭，植玫瑰花。

所謂“玫瑰柴”，就是玫瑰藤的意思。柴者，小木、散材也（所以文徵明詩歌中說“散春林”），泛指散木類植物，這里可以指玫瑰藤。所謂“匝得真亭”，就是圍繞“得真亭”一圈都種了玫瑰。這種情況與后世蘇州園林一般都不會(huì)成片栽種同一種花卉（除了池塘中的荷花）的做法不一樣。這也可見蘇州園林園藝觀念及景觀營造的發(fā)展變化。這種變化對于蘇州大多為私宅小園林的造園置景來說，尤其比較重要，或者說也是因?yàn)榭臻g限制而帶來的努力于“以少勝多”。

七、關(guān)于槐雨亭與槐幄、爾耳軒和芭蕉檻

這是以“槐雨亭”為基準(zhǔn)參照的一組景觀。在文徵明拙政園圖說明中，與“槐雨亭”空間位置直接相關(guān)的有“槐幄”“爾耳軒”和“芭蕉檻”。因?yàn)橛嘘P(guān)空間表述同樣十分清楚，確實(shí)沒有什么特別需要加以說明的。

1.關(guān)于槐雨亭

文徵明文：槐雨亭在桃花沜之南，西臨竹澗，榆槐竹柏，所植非一。云槐雨者，著君所自號(hào)也。

2.槐雨亭與槐幄

文徵明文：槐幄在槐雨亭西岸，古槐一株，蟠屈如翠蛟，陰覆數(shù)弓。

如果說拙政園中的很多景觀都是因?yàn)橹匦滦藿ǘ模敲匆矐?yīng)該有利用原先遺存景觀而命名的，這里的“槐幄”恐怕就是的。以文徵明說明“古槐一株”來看，應(yīng)該就是的。就當(dāng)時(shí)樹木移植技術(shù)來看，古樹是不容易移植的，因此它應(yīng)該原先就在那里。由于那棵古槐不僅“蟠屈如翠蛟”，而且能“陰覆數(shù)弓”，所以就有以樹成“幄”之感，于是命名。中國古人造園特別注重生態(tài)，不僅盡量不破壞原有的生態(tài)地形地貌，而且特別注意保留原有的樹木花卉，于此亦可見一斑。

3.槐雨亭與爾耳軒

文徵明文：爾耳軒在槐雨亭后。吳俗喜疊石為山，君特于盆盎置上水石，植菖蒲、水冬青以適興。語（注：《書畫》作《古語》）云：“未能免俗，聊復(fù)爾耳”。

蘇州不僅造園歷史很早并且卓有成效，而且制作盆景也歷史悠久且與君子情懷密切相關(guān)。在文徵明這段有關(guān)“爾耳軒”的說明文字中，就可略知一二。尤其是將小石頭、其貌不揚(yáng)的菖蒲和無處不有的水共同作為盆景的點(diǎn)綴，講述得非常清楚而富有藝術(shù)審美道理。文徵明的相關(guān)畫面中，不僅有盆景，還有碩大的太湖石。太湖石在文徵明拙政園畫中只出現(xiàn)2處，另外1處在“芭蕉檻”。

4.槐雨亭與芭蕉檻

文徵明文：芭蕉檻在槐雨亭之左。

“芭蕉檻”的畫面里有太湖石，這通常是蘇州園林中天井里的標(biāo)配?？梢?，拙政園里使用太湖石，完全是作為立峰小品來處理的。

八、關(guān)于滄浪池和假山

“滄浪池”不是文徵明拙政園圖中畫的一個(gè)景點(diǎn)，但是其圖所畫不少景點(diǎn)都與此相關(guān)。文徵明在介紹“小滄浪亭”時(shí)是這樣說的：“園有積水，橫亙數(shù)畝，類蘇子美滄浪池?！睕]有明確方位。其在介紹“夢隱樓”時(shí)是這樣說的：“夢隱樓，在滄浪池上，南直若墅堂?！痹诮榻B“小滄浪亭”時(shí)是這樣說的：“小滄浪，滄浪池中?！痹诮榻B“小飛虹”時(shí)是這樣說的：“小飛虹，在若墅堂北，夢隱樓之前，橫絕滄浪池中。”綜合起來看，在南北方位來看，“滄浪池”應(yīng)該位于“若墅堂”之北和“夢隱樓”之南，也就是可以理解為它基本上位于花園南北空間的中部，即基本是既不偏南、也不偏北的位置。這也就是說，拙政園景觀，至少是中部，其實(shí)是分列“滄浪池”兩岸的，或者說在南北空間上基本是以“滄浪池”為中心的。由此可見，“滄浪池”不僅面積較大，而且在拙政園景觀營建中的位置也很重要。

就文徵明所畫拙政園圖來看，當(dāng)時(shí)拙政園中的池水，比較主要的部分為“滄浪池”和“水華池”。至于“滄浪池”與西面的“水華池”是否溝通相連，暫時(shí)沒有明確的材料可以說明，筆者認(rèn)為相互溝通相連的可能性比較大。如果說“小飛虹”橋是為了不隔斷滄浪池的水流，那么在文徵明拙政園圖冊中，至少在“繁香塢”“小滄浪亭”“意遠(yuǎn)臺(tái)”“怡顏處”“水華池”“槐雨亭”等六個(gè)圖冊中也都畫了不隔斷水流的小橋，還在“芙蓉隈”“柳隩”“竹澗”等3個(gè)圖冊中，都畫有細(xì)長的溪流——以此來表征水有源。這些都可以說明拙政園建造者非常注重池水有其源、有其流，有其散、有其聚，比較好地體現(xiàn)出園景中水的生態(tài)活性。

整體來看，文徵明拙政園圖沒有被專門命名但是確實(shí)客觀存在的景觀，最為主要的應(yīng)該是假山——無論是全部由石頭堆壘的假山，還是由土石相間而成的假山。從文徵明所畫拙政園相關(guān)圖冊內(nèi)容來看，拙政園內(nèi)不僅有水池林木，也有山石或高地，比如文徵明在有關(guān)“珍李坂”的說明中說：“在得真亭后，其地高阜”。他在“爾耳軒”的相關(guān)說明中特別提道：“吳俗喜疊石為山?！笨梢姰?dāng)時(shí)拙政園內(nèi)不可能沒有蘇州園林中不可或缺的假山。但是，文徵明對于拙政園或是假山、或是高地，卻一概沒有命名，當(dāng)然也就沒有單獨(dú)的繪畫。相關(guān)的山形或高地，只能從相關(guān)圖冊中知道是客觀存在的。相關(guān)原因，現(xiàn)今恐怕是不得而知了。

九、關(guān)于古今基本同名的景點(diǎn)

1“.小飛虹”

現(xiàn)在的“小飛虹”在原“若墅堂”位置后建的“遠(yuǎn)香堂”西南部，原先則在“若墅堂”的北面，并且應(yīng)該是“橫絕滄浪池中”，即其建在拙政園“滄浪池”池水主體之上，而不是現(xiàn)在那個(gè)類似民間所謂“浜兜”的末端之地。就空間方位來看，原先“小飛虹”很可能就位于勾連“倚玉軒”至“荷風(fēng)四面亭”的那座石橋。盡管現(xiàn)在的“小飛虹”因?yàn)楫吘咕哂兄袊葮虻拿利惗蔀槟壳白菊@中比較重要的景點(diǎn)，但是與文徵明時(shí)期的相比，“小飛虹”在園林置景中的重要性其實(shí)被降低了。這個(gè)重要性主要體現(xiàn)在，它不僅在園林中部更加處于中間的位置，而且它也勾連了園中唯一強(qiáng)調(diào)直接面對而互為對景的兩個(gè)重要景點(diǎn)“：若墅堂”和“夢隱樓”。從一定意義上來說，現(xiàn)在的“小飛虹”像小家碧玉，原先的“小飛虹”是大家閨秀，其作用地位不可同日而語。

2.小滄浪（亭）

由于現(xiàn)在拙政園里的“小飛虹”位置被邊緣化了，所以“小滄浪”同樣被邊緣化了。更為重要的是，文徵明拙政園圖中其實(shí)叫“小滄浪亭”，但現(xiàn)在拙政園中的叫“小滄浪”，并且是水榭而不是亭子了，完全沒有原先效仿大名鼎鼎滄浪亭的那個(gè)“小滄浪亭”重要得多。文徵明圖中的“小滄浪亭”在滄浪池中，由于滄浪亭在蘇州文人私宅園林歷史文脈中的奠基作用，所以文徵明時(shí)期拙政園里的“小滄浪亭”顯得特別重要，雖然當(dāng)時(shí)也很可能像“小飛虹”那樣被建設(shè)得比較樸素簡單。詳情請見本文前面之“滄浪池與小滄浪亭”。

3.倚玉軒

目前拙政園里的這個(gè)建筑，肯定不是明代構(gòu)建，但它卻是拙政園里唯一既沒有改變命名、也似乎沒有改變原先空間位置的一個(gè)景觀。詳情請見本文前面之“若墅堂與倚玉軒”。

4.嘉實(shí)亭

根據(jù)文徵明的相關(guān)說明文字，“嘉實(shí)亭在瑤圃中”，而“瑤圃在園之巽隅”。所謂“巽隅”，即東南。而現(xiàn)今的“嘉實(shí)亭”在拙政園中部南邊，它相對于現(xiàn)今的“遠(yuǎn)香堂”而言是位于東南，但就整個(gè)拙政園而言則離東南之地遠(yuǎn)矣。

5.得真亭

根據(jù)文徵明的相關(guān)說明文字，“得真亭在園之艮隅”。所謂“艮隅”，即東北方，由此可知“得真亭”應(yīng)該在拙政園的東北角。而現(xiàn)在的“得真亭”在拙政園中部偏西，即“小飛虹”的西面?？梢娖涿醋?，空間位置則已經(jīng)大相徑庭了。

6.待霜亭

文徵明的說明文字是“待霜亭在坤隅，傍植柑橘數(shù)本”，韋應(yīng)物詩云“洞庭須待滿林霜”，而右軍《黃柑帖》亦云“霜未降，未可多得”。由此可知，該亭應(yīng)該在拙政園的西南，與現(xiàn)在其位于中部偏西北處完全不同，與《王氏拙政園記》的相關(guān)說明也有比較大的差別：“曰凈深。循凈深而東，柑橘數(shù)十本，亭曰待霜。”就園林整體景觀布局的均衡性來看，在文徵明這兩個(gè)完全不同的說法中，應(yīng)該確認(rèn)“在坤隅”這個(gè)說法比較好。

7.聽松風(fēng)閣（處）

對應(yīng)之前的“聽松風(fēng)處”?，F(xiàn)在的“聽松風(fēng)閣”，與“小飛虹”“小滄浪”在一起，都在“遠(yuǎn)香堂”西北邊緣處。但是在文徵明拙政園圖中，其實(shí)都在現(xiàn)今“遠(yuǎn)香堂”的正南方或偏西南方?？梢娦蘅樧菊@的人，其實(shí)有可能是將拙政園圖冊的方向理解給顛倒了。根據(jù)文徵明拙政園圖來看，當(dāng)時(shí)拙政園的北部總體來說景觀更具有田園山林野趣，所以那兒有“聽松風(fēng)處”（不是閣），與周邊景觀很匹配，也就很自然。拙政園中“聽松風(fēng)處”，是沒有建筑的林野之處，就如“志清處”一樣。那里也許不如留園“花步小筑”會(huì)有一個(gè)磚額，或者至多像紫蘭小筑在種植梅花的區(qū)域，樹了一塊刻有“梅丘”兩字的湖石就算對付過去了。

8.志清意遠(yuǎn)（志清處）

與這個(gè)景觀命名最為靠近的文徵明三十一圖中的是“志清處”。原先的“志清處”“在滄浪亭之南稍西”，也是沒有建筑的，而現(xiàn)在拙政園里是有建筑的。其中所謂“滄浪亭”，即“小滄浪亭”或所謂“小滄浪”。就其與現(xiàn)今的“小滄浪”空間關(guān)系來說是對的，但是與文徵明說明文字內(nèi)容來看，卻是不對的。詳情請見此前一個(gè)景觀“聽松風(fēng)閣（處）”的相關(guān)說明及論述。

十、拙政園景觀命名特點(diǎn)

文徵明的拙政園三十一圖，其中涉及的景觀有32個(gè)，多出來的一個(gè)就是大名鼎鼎的“滄浪池”。其景觀具體稱謂的分類統(tǒng)計(jì)情況如下：

亭6：槐雨亭、得真亭、深凈亭、待霜亭、嘉實(shí)亭、小滄浪亭（亭乃富有中國特色的景觀建筑，到處適宜，所以數(shù)量較多）

處3：志清處、怡顏處、聽松風(fēng)處（這種命名通常與建筑無關(guān)，因此在空間不是很大的私宅園林中很少見）

池2：水華池、滄浪池（園林中的很多池塘都有名字，但是大部分都沒有專門題額，所以很多人都不知道）

軒2：倚玉軒、爾耳軒（軒為小型建構(gòu)，比較容易建筑）

塢2：繁香塢、湘筠塢（通常是園林小筑，如“海棠春塢”）

堂1：若墅堂（在私宅園林的花園部分，命名“堂”的建筑通常不多，所以一般應(yīng)該會(huì)比較重要，比如“退思草堂”“春在堂”等）

樓1：夢隱樓（在私宅園林的花園部分，命名中有“樓”字的建筑通常也不多，現(xiàn)今拙政園也就一處“見山樓”。有些園林有樓房，但是不命名為“樓”，比如：網(wǎng)師園“退思園”等）

臺(tái)1：意遠(yuǎn)臺(tái)（作為建筑的“薹”，歷史悠久，先秦大多以此來直接命名為皇家園林，如“章華臺(tái)”“姑蘇臺(tái)”，后世私家園林則少見）

澗1：竹澗（這種命名一般為山水園林者居多，如寄暢園之“八音澗”）

圃1：瑤圃（中國先秦強(qiáng)調(diào)前場后圃，后圃之圃，多為種植林木之所，可泛指種植林木花卉之地）

囿1：來禽囿（囿可通圃、園、苑，有飼養(yǎng)動(dòng)物的通常叫囿）

檻1：芭蕉檻（這種命名不多見）

隈、隩、沜各1處：芙蓉隈、柳隩、桃花沜（這種命名后世不多，現(xiàn)在少見）

其他7：小飛虹、釣?、玫瑰柴、玉泉、槐幄、珍李坂、薔薇徑

其中命名直接與植物相關(guān)的景觀有14處：槐雨亭、水華池、桃花沜、聽松風(fēng)處、繁香塢、湘筠塢、芙蓉隈、柳隩、芭蕉檻、竹澗、玫瑰柴、槐幄、珍李坂、薔薇徑。

直接與自然林野景觀相關(guān)的有12處：若墅堂、深凈亭、待霜亭、小滄浪亭、滄浪池、志清處、怡顏處、意遠(yuǎn)臺(tái)、瑤圃、來禽囿、釣?、玉泉。

明顯具有人居特征的有11處：若墅堂、夢隱樓、槐雨亭、得真亭、深凈亭、待霜亭、嘉實(shí)亭、小滄浪亭、倚玉軒、爾耳軒、芭蕉檻。

拙政園三十一圖畫中有2處有太湖石，可見拙政園造園時(shí)很少用太湖石。有20處有山石地或隆起地貌，可見確有“雖在城市而有山林深寂之趣”。這個(gè)情況與現(xiàn)今的拙政園格局基本相近，目前拙政園中的黃石假山都比較小，其體積遠(yuǎn)比不上土石相間的假山。

由上可見，拙政園初建時(shí)確實(shí)更多具有“若墅”景象，無愧為“灌園鬻蔬”之所。園林乃人居觀游境域，當(dāng)時(shí)拙政園則以觀游為主，人居其次，不同于后世多數(shù)園林以居住空間為主的布局，這也就實(shí)現(xiàn)了造園主題與置景特色的名實(shí)相符。比較可喜的是，盡管拙政園景觀古今命名已有很大不同，但是園林整體疏朗而富有自然林野之致的格局還是基本保持，因而無愧是蘇州文人私宅園林的翹楚。

就筆者復(fù)原的明代王氏拙政園全景的景觀來看，與后代包含現(xiàn)今拙政園的景觀情況相比較，有一個(gè)很大的不同，那就是王氏拙政園東部的景觀點(diǎn)相對密集，而西部則相對疏朗。簡單羅列一下，主要位于園林東部的景觀就有“珍李坂”“得真亭”“玫瑰柴”“薔薇徑”“桃花沜”“槐幄”“湘筠塢”“爾耳軒”“槐雨亭”“芭蕉檻”“竹澗”“瑤圃”“嘉實(shí)亭”和“玉泉”等14處，占整個(gè)園林景點(diǎn)數(shù)的45%還多一點(diǎn)。從后代有關(guān)拙政園景觀的一般評述，以及目前拙政園景觀的基本情況來看，其中東部景點(diǎn)則是相對疏朗的。造成這個(gè)完全不同情況的原因，一定與拙政園后代的被分隔和不斷的重復(fù)修造相關(guān)，至于具體從什么時(shí)候開始出現(xiàn)，以及主要是什么原因造成了整體園景格局這巨大的變化，現(xiàn)在看來也很難說清楚了。

十一、由三十一畫復(fù)原明王氏拙政園全部景點(diǎn)位置示意圖

示意圖說明：

（1）就整體而言，明代王氏拙政園花園應(yīng)該是呈東西較長的特征。文徵明：“園有積水橫亙數(shù)畝，類蘇子美滄浪池?！笨梢娖渲兴嬉彩菛|西向的，所以說“橫亙”，與現(xiàn)在格局相同。

（2）方位詞翻譯：前=南；面=南；后=北；左=東；坤=西南；巽=東南；艮=東北。

（3）沒有標(biāo)序數(shù)字的，是園中應(yīng)有景觀地貌，主要指滄浪池和土石相間的假山或高地，還有就是原先的住宅。其空間大致所在，根據(jù)有關(guān)文字說明和相關(guān)圖示等綜合推定。