電影《布達(dá)佩斯大飯店》中的影像之美淺析

□ 余泳萱

提起韋斯·安德森，很多人第一反應(yīng)就是制造童話般絢麗多彩影像的電影導(dǎo)演。作為個(gè)人影像特征極為突出的電影導(dǎo)演，雖然他產(chǎn)出的作品數(shù)量不多，但因其電影作品制作精良且質(zhì)量穩(wěn)定在業(yè)界的口碑十分良好，擁有大量的忠實(shí)影迷。他的電影往往給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)上的藝術(shù)盛宴，深受觀眾的喜愛(ài)。他是美國(guó)導(dǎo)演界的明星，在他的電影作品當(dāng)中觀眾能感受到導(dǎo)演創(chuàng)作的激情、豐富的想象力與創(chuàng)造力。

“韋斯·安德森的電影作品極度的個(gè)人風(fēng)格化，身處于好萊塢商業(yè)體系之中卻能依然堅(jiān)持獨(dú)立精神和作者意識(shí)的表達(dá)。他的作品有著極易辨認(rèn)的視覺(jué)影像風(fēng)格，在形式系統(tǒng)下還同時(shí)蘊(yùn)含著多種意味層次，加之他獨(dú)到的審美視角和對(duì)細(xì)節(jié)、趣味的把控，形成了韋斯·安德森標(biāo)簽式的電影美學(xué)風(fēng)格?！庇纱丝梢?jiàn)，對(duì)韋斯·安德森的電影形式進(jìn)行研究是十分有必要的。本文將主要從影像角度出發(fā)，就電影當(dāng)中的構(gòu)圖、色彩、鏡頭、敘事結(jié)構(gòu)對(duì)《布達(dá)佩斯大飯店》進(jìn)行系統(tǒng)的分析與總結(jié)。

韋斯·安德森的簡(jiǎn)述

韋斯·安德森1969年出生于美國(guó)，他的電影作品總是極具個(gè)人特色，充滿著奇思妙想，在其電影從業(yè)生涯中作品數(shù)量不多但均屬精品，他也憑借作品獲得多項(xiàng)榮譽(yù)。1994年，韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)了他的首部黑白短片《瓶裝火箭》；2004年，與諾亞·鮑姆巴赫合寫了電影劇本《水中生活》；2007年，執(zhí)導(dǎo)了膾炙人口的《穿越大吉嶺》，該部影片入圍第64屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元；2009年，執(zhí)導(dǎo)的首部動(dòng)畫電影《了不起的狐貍爸爸》入圍第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)、第67屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。2012年，他自編自導(dǎo)的電影《月亮升起之王國(guó)》入圍第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)、第66屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。2014年，《布達(dá)佩斯大飯店》入圍第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2018年，動(dòng)畫電影《犬之島》獲得第68屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。這些電影作品無(wú)一不在說(shuō)明韋斯·安德森在電影方面的天賦及才華，他對(duì)電影的熱愛(ài)熾熱而真誠(chéng)的，同時(shí)這份對(duì)電影的熱愛(ài)也是激發(fā)他創(chuàng)作靈感的來(lái)源。

《布達(dá)佩斯大飯店》電影介紹

這部由韋斯·安德森自編自導(dǎo)的電影上映于2014年，是其膾炙人口的作品之一。在電影《布達(dá)佩斯大飯店》結(jié)尾處的致謝名單中，奧地利作家斯蒂芬·茨威格的名字排在首位，韋斯·安德森在回答采訪時(shí)戲稱“這部電影基本上就是在剽竊原著”，影片的創(chuàng)作靈感正是源于茨威格的經(jīng)典小說(shuō)，并且在故事背景、人物形象、敘事內(nèi)容等方面還原了茨威格的人生經(jīng)歷及其作品中出現(xiàn)的諸多主題。該部電影講述了在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，布達(dá)佩斯大飯店受人喜愛(ài)的經(jīng)理葛斯塔夫與飯店門童被卷入一起伯爵夫人遺產(chǎn)案而遭遇追殺，兩人在逃亡過(guò)程中建立起深厚友誼的故事。值得一提的是，該部電影的構(gòu)圖、色彩、鏡頭以及敘事結(jié)構(gòu)的具體應(yīng)用共同形成了極具個(gè)人特色的影像之美，也給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的盛宴。

電影中的影像作為人們觀賞電影這門藝術(shù)時(shí)的審美對(duì)象之一，是最能夠直接沖擊觀眾視覺(jué)的?！白鳛閭鹘y(tǒng)藝術(shù)，文學(xué)、音樂(lè)、繪畫、雕塑、舞蹈和戲劇分別以文字、聲音、線條和色彩、材料和造型、演員現(xiàn)場(chǎng)表演等為基本表達(dá)方式。電影則以影像作為基本表達(dá)方式，它是通過(guò)畫面和聲音來(lái)講述故事，傳達(dá)藝術(shù)家對(duì)世界、對(duì)生活、對(duì)人性的看法。”因此，探究影像在這部電影中的具體表現(xiàn)及其美學(xué)價(jià)值非常必要。

構(gòu)圖與色彩

均衡的影像構(gòu)圖。在對(duì)《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片進(jìn)行構(gòu)圖分析之前，首先需要就構(gòu)圖的定義進(jìn)行明確。“構(gòu)圖，概括來(lái)說(shuō)就是指畫面的結(jié)構(gòu)、布局，即畫面中各被攝元素的聯(lián)結(jié)關(guān)系、組合結(jié)構(gòu)。所謂被攝元素，可以是明顯的人或物，甚至可以是點(diǎn)、線、面、光、色等造型元素。畫框的存在是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，就像畫家面對(duì)白紙進(jìn)行構(gòu)圖一樣，導(dǎo)演也需要安排好鏡頭中各個(gè)被攝元素的聯(lián)結(jié)與組合關(guān)系?！表f斯·安德森在他的電影作品當(dāng)中也運(yùn)用了很多構(gòu)圖方式，但最具代表性的還是他對(duì)于均衡、對(duì)稱構(gòu)圖的使用。在這些構(gòu)圖原則當(dāng)中，和諧、均衡的理念不僅是最基本也是最重要的構(gòu)圖原則。這條構(gòu)圖原則的運(yùn)用在韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》中達(dá)到了登峰造極的程度，形成了導(dǎo)演影像畫面獨(dú)特的均衡之美。電影伊始就出現(xiàn)了對(duì)稱構(gòu)圖的畫面，如舊魯茲墓園的出場(chǎng)、立在雪中的作家紀(jì)念雕塑、女孩手捧書站在雪地中、老年作家講述故事等畫面，作家進(jìn)入回憶之后布達(dá)佩斯大飯店的出現(xiàn)，酒店中的接待處、浴場(chǎng)、餐廳、樓梯……這種構(gòu)圖均衡的畫面間斷顯現(xiàn)直至影片結(jié)束。在視覺(jué)上，這些對(duì)稱構(gòu)圖的畫面能夠讓人感覺(jué)十分工整和協(xié)調(diào)，而這樣工整、協(xié)調(diào)的構(gòu)圖大量出現(xiàn)在這部電影當(dāng)中，使得整部電影給予觀眾平穩(wěn)、和諧、均衡的美感。

除了大量出現(xiàn)的均衡影像構(gòu)圖，在電影中還有別具匠心的設(shè)計(jì)之處，《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影一開(kāi)始就通過(guò)字幕提醒觀眾“請(qǐng)將您的屏幕設(shè)置為16：9”，而隨著電影的時(shí)間線向前推進(jìn)，不難發(fā)現(xiàn)，在這部電影中不同年代的畫面是分別運(yùn)用不同的畫面比例來(lái)進(jìn)行拍攝呈現(xiàn)的，這樣在體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)意的同時(shí)也順利將電影中的敘事時(shí)空區(qū)別開(kāi)來(lái)。

奇幻的色彩運(yùn)用?！坝跋窭锏纳示哂袛⑹隆⒈硪?、抒情的綜合功能。不同的色彩，在特定的影片、特定的語(yǔ)境中往往具有特定的內(nèi)涵，會(huì)給人帶來(lái)特定的情緒反應(yīng)?！痹谄毡榍闆r下，紅色、黃色是象征熱情、溫暖的顏色，而藍(lán)色和綠色則代表著冷靜、清涼的顏色。因此，影片中一幕幕場(chǎng)景選擇的色彩及其搭配，往往背后都蘊(yùn)含著導(dǎo)演想要營(yíng)造影像氛圍等意圖。因此，色彩搭配運(yùn)用得當(dāng)、富有創(chuàng)意，如何利用色彩將電影當(dāng)中的故事情節(jié)進(jìn)行更好的呈現(xiàn)，為整部電影增光添彩，是每一位導(dǎo)演都需要著重考慮的問(wèn)題。影像中的色彩可以靈活運(yùn)用，“從色彩表現(xiàn)劇情結(jié)構(gòu)看可以是直觀的表達(dá)，如場(chǎng)景、服裝造型、道具等，也可以借助抽象手段，如象征、隱喻來(lái)烘托劇情”。而韋斯·安德森在如何充分發(fā)揮色彩表現(xiàn)力的問(wèn)題上交出了令人滿意的答卷，在他的電影世界中，色彩既千變?nèi)f化又相輔相成，共同形成了特有的色彩美學(xué)?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》這部影片使用了大量調(diào)和的色彩，“調(diào)和使人感到融合、協(xié)調(diào)，在變化中保持一致”。如上世紀(jì)60年代的飯店主要由淺褐色、棕色、深棕色等來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，這樣的色彩搭配帶給觀眾深沉復(fù)古的感覺(jué)。又如在剛開(kāi)始講述上世紀(jì)30年代的故事時(shí)，影片的畫面中出現(xiàn)了粉色的墻壁、橙色的大廳、黃色的大門和石柱、紅色的電梯和地毯、紫色的酒店工作人員服飾等?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》這部影片對(duì)色彩的運(yùn)用既變化多樣又和諧統(tǒng)一，色彩的層次變化以及鄰近色的恰當(dāng)運(yùn)用營(yíng)造了華美富麗的氛圍，不僅為觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上獨(dú)特的審美感受，同時(shí)也使得觀眾能夠輕而易舉地沉浸在電影的世界中。

除了偏愛(ài)運(yùn)用調(diào)和色，《布達(dá)佩斯大飯店》也有對(duì)比色的運(yùn)用。例如，影片中多次出現(xiàn)的曼德糕餅店的甜點(diǎn)就是用粉色的甜點(diǎn)盒、藍(lán)色的絲帶來(lái)進(jìn)行包裝，而年輕的門童無(wú)和戀人阿嘉莎甚至在劇情里跌落在一輛裝滿曼德糕餅店甜點(diǎn)盒的粉色蛋糕車?yán)?，雖然遭遇危機(jī)但色彩將此時(shí)二人之間心心相印的情愫渲染得十分唯美?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》中還有其他大量的畫面運(yùn)用了明亮艷麗的色彩予以呈現(xiàn)，影片整體的色彩搭配使觀眾仿佛置身童話世界，給予觀眾一種馬卡龍般甜美、夢(mèng)幻之感。觀眾不僅對(duì)這樣的視覺(jué)盛宴印象深刻，也為電影中瑰麗的色彩搭配所驚嘆。

此外，《布達(dá)佩斯大飯店》中還有很多運(yùn)用陰暗色調(diào)來(lái)指引劇情發(fā)展之處。例如伯爵夫人身亡后，畫面就由原本的浪漫華美轉(zhuǎn)變?yōu)殛幊梁诎?。葛斯塔夫被誣陷入獄后冷色調(diào)大行其道，灰藍(lán)色的獄內(nèi)以及監(jiān)獄外墻、灰藍(lán)色與白色相間的監(jiān)獄服。而柯瓦茲律師被身著黑衣的冷血?dú)⑹肿窔⒌钠蝿t更像是被籠罩了一層死亡的陰霾，畫面主要以冷色調(diào)為主，整體色調(diào)看上去十分陰暗。這說(shuō)明色彩在這部電影當(dāng)中和故事情節(jié)是相匹配的，當(dāng)畫面主要為冷色調(diào)之時(shí)也就預(yù)示著充滿懸念和危機(jī)的故事情節(jié)即將到來(lái)。這些多樣、變化的色彩在為觀眾提供童話般的視覺(jué)盛宴的同時(shí)，也引導(dǎo)觀眾就電影所要表達(dá)的主題進(jìn)行深入思考。

鏡頭與敘事結(jié)構(gòu)

變化的鏡頭調(diào)度。除了上述提到的構(gòu)圖與色彩之外，《布達(dá)佩斯大飯店》中的鏡頭也非常多樣。例如，電影多次使用短焦鏡頭來(lái)拍攝布達(dá)佩斯大飯店、伯爵夫人的大宅等空間，短焦鏡頭的成像特點(diǎn)為景深較大，經(jīng)常用于表現(xiàn)較為寬闊的視域。因此，影片里運(yùn)用短焦鏡頭來(lái)拍攝的目的之一，就是為了更好地塑造出影像空間的非凡氣勢(shì)。除了短焦鏡頭的運(yùn)用，影片中還大量使用了橫移鏡頭對(duì)人、事、物進(jìn)行呈現(xiàn)。如影片在講述上世紀(jì)30年代的故事時(shí)，葛斯塔夫首次出現(xiàn)并從酒店陽(yáng)臺(tái)大步流星地向屋內(nèi)走去時(shí)，就運(yùn)用了橫移鏡頭來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)。此外，在酒店門口送走伯爵夫人后，葛斯塔夫見(jiàn)到年輕的門童無(wú)，兩人從門口向酒店內(nèi)走動(dòng)時(shí)使用了橫移鏡頭，橫移鏡頭將影片中行動(dòng)著的人物與景物交織在一起。觀眾可以通過(guò)這樣的鏡頭跟隨人物的動(dòng)作看到越來(lái)越多的景物，而人物的動(dòng)作在這樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式下更是顯得十分流暢、連貫。如此，一位胸有成竹、卓爾不群的酒店經(jīng)理人和初來(lái)乍到、小心翼翼的門童形象頓時(shí)就鮮活地呈現(xiàn)出來(lái)了。不難看出，鏡頭的調(diào)度對(duì)于人物形象的塑造起到了十分重要的作用。

變焦鏡頭的運(yùn)用也是《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影的特色之一。“變焦的快慢不同，快速變焦或慢速變焦，都會(huì)傳達(dá)出不同的情緒或特殊的敘事內(nèi)涵?！弊兘箶z影中的快速變焦可以引導(dǎo)觀眾猛然注視畫面當(dāng)中的某個(gè)細(xì)節(jié)。在影片中，觀眾可以看到關(guān)于變焦鏡頭的運(yùn)用，例如觀眾經(jīng)常會(huì)猛然注意到與葛斯塔夫交流的女人、開(kāi)會(huì)的房間、廚房中的瑟吉等。整體看來(lái)，《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片鏡頭多變，而這多變的鏡頭運(yùn)用也帶動(dòng)了節(jié)奏的變化，使影片呈現(xiàn)出獨(dú)有的韻律。

獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片獨(dú)特的回字形敘事結(jié)構(gòu)也是別具一格。電影共有四層敘事結(jié)構(gòu)，而這樣層層疊加的敘事結(jié)構(gòu)也是《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片最獨(dú)特的設(shè)計(jì)之處。電影剛開(kāi)始，一個(gè)女孩手中拿著書并走進(jìn)舊魯茲墓園，她將書翻至封底呈現(xiàn)出作者照片，這是敘事結(jié)構(gòu)的第一層。緊接著畫面一轉(zhuǎn)時(shí)間就來(lái)到了1985年，老年作家面向鏡頭坐在書桌后陳述并回憶自己年輕時(shí)發(fā)生的故事，這是敘事結(jié)構(gòu)的第二層。跟著畫面又一轉(zhuǎn)，時(shí)間已經(jīng)來(lái)到了1968年，年輕時(shí)的作家在布達(dá)佩斯大飯店里聽(tīng)老年的無(wú)講述故事，這是第三層敘事結(jié)構(gòu)。接著，時(shí)間來(lái)到了1932年，而上世紀(jì)30年代發(fā)生的故事是導(dǎo)演要向觀眾重點(diǎn)呈現(xiàn)的部分，這部分的內(nèi)容是第四層也是最后一層敘事結(jié)構(gòu)。當(dāng)上世紀(jì)30年代的故事接近尾聲，年輕的無(wú)夫婦和葛斯塔夫坐在火車上前往魯茲，這里也是葛斯塔夫生命的終點(diǎn)。畫面又一轉(zhuǎn)回到上世紀(jì)60年代，年輕的作家坐在飯店的餐廳當(dāng)中與無(wú)交談，在兩人交談結(jié)束后，年輕作家坐在沙發(fā)上，畫面又回到了上世紀(jì)80年代。在這個(gè)年代中，老年作家坐在沙發(fā)上，而后畫面中又出現(xiàn)了電影剛開(kāi)始出現(xiàn)的舊魯茲墓園，女孩坐在長(zhǎng)椅上讀書。這樣的敘事結(jié)構(gòu)整體看來(lái)如同“回”字，既抽絲剝繭至內(nèi)又還原復(fù)出至外。這種層層嵌套的敘事結(jié)構(gòu)不僅協(xié)調(diào)而且工整，極富美感。

此外，影片《布達(dá)佩斯大飯店》在講述上世紀(jì)30年代的故事時(shí)，還運(yùn)用了章節(jié)設(shè)置。影片將老年無(wú)講述的30年代的故事共分為五個(gè)章節(jié)，按順序排列分別是“葛斯塔夫先生”“德斯格·烏·特斯夫人”“第19號(hào)檢查哨拘留所”“十字鑰匙結(jié)社”以及“第二份遺囑的復(fù)本”。這些章節(jié)的標(biāo)題通過(guò)字幕進(jìn)行呈現(xiàn)，使得上世紀(jì)30年代的故事像書本一樣，向觀眾節(jié)節(jié)展開(kāi)，條理更加清晰，敘事更加明朗。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，韋斯·安德森的電影《布達(dá)佩斯大飯店》帶給觀眾的視覺(jué)盛宴是毋庸置疑的。電影中均衡的構(gòu)圖、奇幻的色彩、變化的鏡頭以及獨(dú)到的敘事結(jié)構(gòu)不僅為影片增光添彩，也共同形成了韋斯·安德森獨(dú)樹(shù)一幟的電影影像之美，這樣獨(dú)特的影像風(fēng)格最終形成了超凡絕倫的視覺(jué)效果。