新新聞主義的中西發(fā)展脈絡(luò)探析

□ 楊安然

新新聞主義也稱文學(xué)性新聞，針對這一解釋，美國著名學(xué)者Tom Wolfe與Emory父子在對這個名詞的解釋被眾多學(xué)者所認(rèn)可。Tom Wolfe于《新新聞主義》一文里明確說明，新新聞主義的本質(zhì)就是記者在報道新聞過程中注重事實，借鑒小說的相應(yīng)手段，這其中涉及到由一般的對話到現(xiàn)代主義意識流等小說獨有的手法，將事件開展具體的說明以及研究。新新聞主義和一般的新聞報道存在著較大的區(qū)別，最為明顯的不同就是結(jié)合了文學(xué)的要素，把具體的寫作手法運用到了相應(yīng)的報道里，注重交流溝通以及內(nèi)心特征。其認(rèn)為記者能夠處于相應(yīng)的報道里來描繪人本身的感覺以及內(nèi)心的改變，重視在細(xì)節(jié)方面的揭露。

新新聞主義起源

“新新聞”最初應(yīng)用于美國的新聞研究領(lǐng)域，主要是由于很多美國報業(yè)企業(yè)為了更好地吸引公眾、擴大市場占有度而掀起的影響比較廣泛的新聞轉(zhuǎn)型活動，通過這樣的一次活動確定了未來新聞發(fā)展的三個價值方向，也就是趣味性、刺激性以及教育性。

在這一時期，新新聞對于新聞文學(xué)化傾向和創(chuàng)造性描寫方式的強調(diào)還不甚明顯，與現(xiàn)在所說的“新新聞主義”還有一定的區(qū)別，主要強調(diào)與娛樂的結(jié)合?！靶滦侣勚髁x”真正得到發(fā)展壯大，是在二十世紀(jì)五六十年代的美國?？夏岬峡偨y(tǒng)的就任與遇刺、馬丁·路德金的被害以及越南戰(zhàn)爭對美國社會的深刻影響，并且上世紀(jì)六十年代美國受法國五月風(fēng)暴的影響，掀起了一場反傳統(tǒng)的風(fēng)潮，使得美國社會充斥著反權(quán)威、反約束、反正統(tǒng)的氣氛。當(dāng)時的人們開始以反傳統(tǒng)的生活方式尋找自己的生存姿態(tài)，因此傳統(tǒng)的新聞報道和消息報道也受到了沖擊。并且，當(dāng)時的人們由于對美國媒體在戰(zhàn)爭報道中的行為嚴(yán)重不滿，使得他們更為迫切需要一些與自身相關(guān)的、具有強大信息量的新聞報道。此前的新聞報道經(jīng)常以一種權(quán)威人士的面貌出現(xiàn)在受眾面前，他們以消息知情人的面目出現(xiàn)，用不容置疑的口吻告訴大眾事件的發(fā)展，而新新聞主義的出現(xiàn)打破了原先新聞報道的語言霸權(quán)，像是與讀者一樣對事件的始末一無所知，以探索者的角度來分析事件。新新聞主義就這樣在當(dāng)時反傳統(tǒng)、反權(quán)威的思潮沃土中茁壯成長。

新新聞主義的異軍突起，除了有賴于社會與文化的推動外，也與媒介本身的革新密不可分。電視新聞以其畫面的生動形象、報道形式多樣以及報道的及時性，對廣播和報紙造成了巨大的沖擊。此外，1961年，電視和電影這種視聽結(jié)合的傳播媒介的迅速發(fā)展，給報紙、雜志等傳統(tǒng)媒體帶來極大的競爭壓力，為了應(yīng)對新的傳播方式——電影、電視帶來的威脅，紙質(zhì)媒體意識到對新聞報道必須進(jìn)行改革和創(chuàng)新。由于紙質(zhì)媒體無法比擬電視的時效性與感官刺激，記者只能盡最大努力發(fā)揮文字的優(yōu)勢，更加有深度地發(fā)掘新聞事件的來龍去脈和新聞人物的思想，用更細(xì)膩和更“人性化”的手段進(jìn)行新聞報道。

新新聞主義的衰落

新新聞主義的興起在電視傳播占主導(dǎo)的情況下為紙媒提供了新的發(fā)展思路，報紙雜志得以在人們的生活中重新占領(lǐng)一席之地。但不可否認(rèn)的是，新新聞主義許多觀念過于極端，這也是它在不久之后漸漸沒落以至歸于沉寂的重要原因。

實際效果與理論相悖。民眾不滿于傳統(tǒng)報道過于死板的形式與權(quán)威的語調(diào)，認(rèn)為其無法真正反映客觀現(xiàn)實。報道在傳達(dá)事實的時候并不是時時刻刻都能堅守自己的理論設(shè)想，即使堅守了理論的指導(dǎo)也不可能每一次都取得理想的效果。這樣他們本身就會陷入自己在反對傳統(tǒng)時運用自己的理論工具挖的陷阱中。

文學(xué)元素的加入使得新聞的真實性原則難以保證。新聞核心就是將最近所出現(xiàn)的事情進(jìn)行報道，核心就是呈遞相關(guān)的信息，相當(dāng)注重真實性，可是新新聞主義在創(chuàng)作階段并不是太重視新聞的真實性，就像上世紀(jì)六十年代的一個作品描繪了克拉克一家被殺之前的具體生活情況?？死艘患宜〉姆孔佑袃蓪?，男士住在下層，而女士住在上層，克拉克先生在更衣洗漱還有穿衣服不會影響到其夫人。他和夫人是分開居住的，并且結(jié)合相應(yīng)的心理描繪來展現(xiàn)出他在洗漱過程中的想法，創(chuàng)作者不可能知道男主本身的擔(dān)心情況。可見以上屬于創(chuàng)作者本身的猜測，這就代表著以上的闡述并不準(zhǔn)確，缺少真實性。為了表達(dá)的需要，新新聞作者常用這樣詳細(xì)的自白和意識流，即使明顯虛構(gòu)也在所不惜。此外，在創(chuàng)作新新聞主義作品過程中，作者為了使人物形象符合創(chuàng)作需要的某種類型特征而使用角色拼湊法，將幾個角色的特點拼湊捏合到一起，如在《冷血》中對佩利的描寫。這種方法更是違背了新聞的真實性。

新新聞主義的創(chuàng)作需要投入大量時間。時效性是衡量新聞質(zhì)量的重要指標(biāo)，這也是新聞往往被稱為“易碎品”的原因。新新聞通常是長篇大論，需要花費相當(dāng)長的時間進(jìn)行采訪和寫作，有時需要幾個月甚至是幾年。記者不僅需要采訪多個事件相關(guān)者，了解事情發(fā)生的各方面細(xì)節(jié)，更是需要大量時間精力在寫作過程中斟字酌句。雖然這使記者有足夠長的時間去為受眾勾勒出身臨其境的畫面，但這與新聞傳播所要求的新鮮性、及時性是不相符的。

新新聞主義的復(fù)活

上世紀(jì)九十年代，查里斯·哈維在《美國新聞評論》雜志上發(fā)表了一篇名為《新新聞主義的復(fù)活》的文章，通過樓堅的翻譯該文在《新聞大學(xué)》上刊登。這篇理論性的研究文章給我國相關(guān)學(xué)者在新新聞方面的研究提供了全新的思路。新新聞之所以能在新的歷史條件下進(jìn)行創(chuàng)新性的實踐與演繹是因為以下幾個現(xiàn)實條件：

科技水平提高，采訪難度降低。新聞寫作的方法與科技的發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系。由于過去電報極易中斷，記者不得不將最重要的信息放在首段以保證有效通訊，而如今隨著科技的迅猛發(fā)展，早已不再是非倒金字塔結(jié)構(gòu)不可。由于科技水平的提高，記者在采訪過程中更易聯(lián)系、接觸到新聞當(dāng)事人，觀看監(jiān)控錄像查看事件發(fā)生時的細(xì)節(jié)，或利用大數(shù)據(jù)分析、預(yù)測，還原事實難度降低。此外，互聯(lián)網(wǎng)廣泛應(yīng)用，自媒體傳播也登上新聞傳播舞臺，新聞的生產(chǎn)場域向非專業(yè)化偏移，文字表達(dá)更加注重情感渲染，以及圖片、視頻、音頻等媒介元素的靈活運用，為“復(fù)活”提供了基礎(chǔ)。

媒介市場競爭，受眾需求增加。在市場競爭中，新聞媒體為了最大程度地爭取經(jīng)濟效益，必然會追求發(fā)行量、閱讀量，最大限度滿足受眾的需求。在自媒體發(fā)展迅速的當(dāng)下，人人都是信息的生產(chǎn)者，新聞的時效性被發(fā)揮到極致，在新聞事件發(fā)生的短短幾分鐘之內(nèi)就會有人記錄下來并發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上，媒體越來越難以吸引受眾的注意力。

當(dāng)下的人們不再僅僅滿足于有限和膚淺的信息傳播。人們在理解信息的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了新的信息需求，這就要求新聞提供更多深層次、更豐富而有價值的信息，并不斷拓寬新聞報道的形式寫出深刻的觀點。特別是受眾對有感染力的新聞的需求明顯增強，對可讀性的要求也有所提高，即既要滿足短、快、多的最低可讀性，又要求新聞作品生動、直觀、有畫面感，讓人們享受閱讀的樂趣。受眾閱讀興趣的變化促使傳統(tǒng)媒體不得不另辟蹊徑，汲取新新聞的文學(xué)性報道特點，追求深度的、富有文字魅力的新聞報道，以滿足受眾多層次、多角度、多方面的信息需求，與廣電媒體及新媒體抗?fàn)帯?/p>

社會蓬勃發(fā)展，報道內(nèi)容拓寬。當(dāng)今社會，科技發(fā)展日新月異，人們受教育水平顯著提高，每天都有大量思維、觀點的碰撞。蓬勃發(fā)展的社會為新聞媒介提供了越來越豐富的可供報道的新內(nèi)容，內(nèi)容的拓寬決定形式的多樣。面對大量的內(nèi)容，有些新聞事實用傳統(tǒng)的報道體裁如通訊、消息等難以理想表達(dá)，無法達(dá)到報道的預(yù)期效果。因此，要盡可能真實地還原新聞事實的原有面貌，保持它們多姿多彩的個性，這就需要采用多樣的寫作形式。

從不違背真實性和客觀性。新新聞主義的一些寫作方法之所以在今天重新出現(xiàn)，也是因為新新聞主義與主觀主義大不相同。新新聞主義者的理論和實踐表明，他們的初衷并非歪曲事實中，將自己的主觀意圖偽裝成客觀存在強加于受眾。相反，新新聞主義者一再表示，他們采用這種寫作技巧是為了更準(zhǔn)確、真實地反映事實，向受眾傳達(dá)信息。因為人從根本上無法脫離主觀，要試圖完全客觀地傳遞新聞信息幾乎是不可能的?？陀^主義的一些做法也帶有很強的主觀色彩，如倒金字塔的新聞結(jié)構(gòu)就是主觀選擇的體現(xiàn)：什么事實是重要的要寫在前面，什么是不太重要的要寫在后面，都是新聞人主觀選擇的結(jié)果。一些人認(rèn)為，新新聞主義再現(xiàn)場景的寫法可能更有利于實現(xiàn)新聞的客觀?？梢?，新新聞主義與客觀主義不能說是完全相悖的。當(dāng)然，新聞工作者創(chuàng)新意識的增強，國家政策環(huán)境等因素也在一定程度上為新新聞主義文體的復(fù)活創(chuàng)造了適宜的條件。

新新聞主義對于中國新聞業(yè)的影響

新新聞主義在我國的新聞發(fā)展中具有比較重要的地位，引導(dǎo)了我國文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的整體提升。其實在上世紀(jì)二十年代此種文學(xué)創(chuàng)作形式就已經(jīng)被我國的一些學(xué)者所運用，在進(jìn)入了上世紀(jì)八十年代之后，我國的新聞傳播慢慢開始重視受眾自身的觀念，無論是相應(yīng)的報紙亦或是電視，處在這樣的大環(huán)境中都在嘗試改變新聞報道行業(yè)過去僵化的教條路徑以及過于傳統(tǒng)的文筆特點。新新聞主義注重通過公眾的視角來開展創(chuàng)作，深入挖掘細(xì)節(jié)，通過小處的描寫展現(xiàn)大的思想，通過真實的情感進(jìn)行真相揭露。而我國相關(guān)學(xué)者結(jié)合以上的大環(huán)境以及借鑒國外的發(fā)展情況創(chuàng)作了很多影響十分深遠(yuǎn)的文學(xué)化的新聞作品，這種新聞作品也被稱為報告文學(xué)。

如《哥德巴赫猜想》其實已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)文學(xué)里闡述人物的具體活動、贊揚高尚的品格這樣一種形式，而是結(jié)合小說的寫作手法獲得了全新的思維來呈現(xiàn)主要人物陳景潤的發(fā)展以及個人的活動，切實有效地展示了人物本身的性格特征、精神特點，以及陳景潤本身所處的社會環(huán)境。這部作品的誕生打開了我國報告文學(xué)展現(xiàn)人物命運的先河。

在此階段我國文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展得極為迅速，主要原因就是思想解放運動逐漸興起，全新的視野改變且正在影響著中國人民的思想，對于傳統(tǒng)思想造成了一定的沖擊，再加上越來越復(fù)雜的社會情況，我國的媒體人有責(zé)任有義務(wù)來引導(dǎo)人們擺脫困惑，更深入地了解生活的本質(zhì)。因此，一度被稱作是怪胎的報告文學(xué)在我國迅速發(fā)展，整體的真實性以及想象情況共同存在。

新新聞的文學(xué)性寫作方法如今仍影響著我國新聞界，通過分析中國新聞獎獲獎作品，可以發(fā)現(xiàn)一些特點：

采用文學(xué)手法，豐富新聞情感。中國新聞獎獲獎作品多采用文學(xué)性的寫作手法，文章帶有較為鮮明的主觀色彩。《紅都脫貧記》的作者表達(dá)的是對于過去列寧小學(xué)上課情景的主觀想象，滿載記者的個人情感。文學(xué)化的寫作增添了新聞報道的可讀性，使新聞打破了人們對于新聞是“易碎品”的固有印象?！端鳜敾▋簽槭裁催@樣紅》一文獲得了一致好評，至今仍然很吸引人，可見好的新聞作品可以跨越時空，像優(yōu)秀的文學(xué)作品一樣散發(fā)永恒的光芒。

大量運用對話，還原事件真相。在《咱家的麥子能做面包了》一文中，除了題目直接用了村民的話，在文章中多個段落也大量引用對話：“你知道優(yōu)質(zhì)專用小麥為啥身價高？”“也就是說，俺這地里種的麥子磨成面，不但能做饃，還能做面包，怪不得外面的人搶著收購?！庇浾邔⑾敫嬖V受眾的話，通過有關(guān)人物的談話自然而然地交代出來了。

重視細(xì)節(jié)描寫：勾勒人物形象。在《沒有擋風(fēng)玻璃的飛行》一文中有這樣一段描寫：“凍壞了的軀體令劉傳鍵在飛機的操控部分更加的困難，梁鵬處于后排給劉傳健進(jìn)行按摩，讓他能夠擺脫身體的寒冷，間隔一段時間就拍打起肩膀，用手勢來鼓勵他們?！边@篇報道記述了在飛機駕駛艙玻璃意外破碎之后，飛機駕駛?cè)藛T是如何第一時間作出反應(yīng)，頂著巨大的身體壓力使飛機平安降落的。在描寫飛機下降時的惡劣情況的同時不忘記錄機長互相安慰的細(xì)節(jié)，勾勒出沉穩(wěn)、友愛的機組人員的形象。

深度采訪調(diào)查，文章內(nèi)涵豐富。在獲獎作品中，大部分作品都是記者投入大量時間和精力，經(jīng)過細(xì)致而廣泛的采訪、對采訪內(nèi)容小心求證之后再進(jìn)行寫作。如《3.5萬救命錢留給病友》，將歐陽志成與彭敦輝之間的深厚病友情誼進(jìn)行細(xì)致描寫，講述了患病二人對生活的熱愛、對生命的向往以及對同樣身患白血病的病友的祝愿。該文章發(fā)表之后產(chǎn)生了巨大的社會影響，來自社會各界的愛心人士紛紛捐款，兩位白血病患者在這則新聞的影響下得到了及時有效的治療，改變了他們的人生。

新新聞主義的舵手Tom Wolfe把信息文的創(chuàng)作手法總結(jié)為以下幾點，首先就是場景間的描寫，其次就是記錄對話，再次就是第三者視角，最后屬于運用細(xì)節(jié)。這些特征在我國的新聞獎的獲獎作品里基本上都有相應(yīng)的體現(xiàn)，其實把二者進(jìn)行聯(lián)系可以發(fā)現(xiàn)，新新聞主義給如今的新聞領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響，不僅需要秉承著新聞過去的標(biāo)準(zhǔn)，確定新新聞主義相關(guān)操作的需求，而且處于實踐角度，結(jié)合其創(chuàng)作的具體手段把真實性和文學(xué)性進(jìn)行有機聯(lián)系，挖掘出全新的創(chuàng)作方法，促使現(xiàn)在的新聞報道能夠更好地給公眾提供服務(wù)。