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    透過(guò)你的朦朧的我的眼

    2022-08-08 10:37:03萬(wàn)巍
    中學(xué)語(yǔ)文·教師版 2022年7期

    萬(wàn)巍

    摘 要 “意象”一詞在中國(guó)文藝?yán)碚撝谐霈F(xiàn)很早,人們對(duì)“意象”進(jìn)行過(guò)許多探討,但對(duì)意象及其獨(dú)特的審美內(nèi)涵仍存在諸多不同的看法。本文試圖從文學(xué)意象的朦朧美入手,探索作家創(chuàng)作、讀者接受、文學(xué)話語(yǔ)與文學(xué)意象朦朧美的內(nèi)在聯(lián)系,以及文學(xué)意象特有的審美風(fēng)貌。

    關(guān)鍵詞 文學(xué)意象 作家創(chuàng)作 讀者接受 文學(xué)話語(yǔ) 朦朧美

    王維《使至塞上》中“大漠孤煙直,長(zhǎng)安落日?qǐng)A”描繪出一幅壯闊唯美的畫(huà)面:一片無(wú)垠的沙漠,一縷孤淡的青煙筆直升起,夕陽(yáng)西下,一輪紅日西沉欲墜,靜靜地映照著東去的黃河。那真切明晰的景象,那朦朧渾厚的意境,那悲壯蒼涼的意識(shí),只有當(dāng)我們沉浸在對(duì)這聯(lián)文字的想象中,憑借我們的直覺(jué)才能體會(huì),而一旦要我們以具體的文字來(lái)描繪,它又不是那樣明晰、具體了。作者只是陳列了大漠、孤煙、長(zhǎng)河、落日四個(gè)意象,卻沒(méi)有對(duì)這些意象進(jìn)行精細(xì)的描繪,句末的“直”和“圓”二字,通過(guò)詞性的活用,讓我們從字里行間領(lǐng)略到的是比具體形象要豐富、朦朧得多的東西,這就是意象的“朦朧美”。這種“朦朧”給文學(xué)意象、文學(xué)作品營(yíng)造出無(wú)限豐富的審美想象空間。

    “意象”說(shuō)法自誕生以來(lái),文人、學(xué)者對(duì)其進(jìn)行過(guò)眾多的評(píng)述,對(duì)其獨(dú)特的審美特征進(jìn)行過(guò)許多闡釋?zhuān)娬f(shuō)紛紜。到底什么是意象?又是什么造就了意象特有的美?本文試圖從文學(xué)意象的淵源,創(chuàng)作、接受過(guò)程,文學(xué)話語(yǔ)等方面,對(duì)其進(jìn)行初淺的探索。

    《尚書(shū)》最早出現(xiàn)了與意象有關(guān)的“象”字?!独献印防^而提出和具體物象內(nèi)涵不一樣的“幻象”?!吨芤住返谝淮伟选跋蟆迸c“意”結(jié)合起來(lái),所謂“圣人立象以盡意?!盵1]這里“意”與“象”雖尚未組合成一個(gè)詞,但開(kāi)意象之辨的先河。東漢王充最早使用“意象”一詞:“禮貴意象,示義取名也?!盵2]這里的意象類(lèi)似于“象征”,是一種能夠傳情達(dá)意的形象。劉勰第一次將“意象”引進(jìn)文學(xué)理論,但他所說(shuō)的“意象”已非古義,而是一種藝術(shù)表達(dá)前的“內(nèi)心之象”。明代以后,意象的內(nèi)涵演變得非常寬泛,接近于“藝術(shù)形象”,清代學(xué)者章學(xué)誠(chéng)的“人心營(yíng)構(gòu)之象”,與劉勰的“內(nèi)心之象”相近,并認(rèn)為“人心營(yíng)構(gòu)之象,亦出于天地自然之象也”[3]。也就是說(shuō),意象是主客體世界交匯的產(chǎn)物。20世紀(jì)西方藝術(shù)也特別重視意象中的“意”,畢加索認(rèn)為:“人們不能光畫(huà)他們所能看到的東西,而必須首先要畫(huà)出他對(duì)事物的認(rèn)識(shí),一幅畫(huà)要像表達(dá)它們的現(xiàn)象那樣同樣能表達(dá)出事物的觀念。[4]繪畫(huà)如此,文學(xué)同樣如此。意象是“意”與“象”的交融,主客體的統(tǒng)一。

    本文的觀點(diǎn)是,文學(xué)意象,是融入了主觀情意的客觀物象,是主客體世界心理交融的產(chǎn)物。

    每個(gè)讀者心中都有自己的哈姆萊特,卡夫卡說(shuō):“我總是企圖傳播某種不能言傳的東西,解釋某種難以解釋的事情?!盵5]這說(shuō)明,有生命的“意象”在理解上總是多義的,易變的,不確定的,模糊的。

    柳宗元《江雪》中的千山、萬(wàn)徑、孤舟、蓑笠翁、寒江雪作為意象,當(dāng)作者經(jīng)歷一個(gè)由外到內(nèi)又由內(nèi)到外的創(chuàng)作過(guò)程的時(shí)候,這些意象憑附了作者厚重的情感及世界觀、人生觀。而當(dāng)審美者閱讀欣賞這首詩(shī)歌時(shí),他們根據(jù)自己的文化積淀,結(jié)合自己的生活閱歷,憑借自己的審美想像體味到在“千山”“萬(wàn)徑”“孤舟”“笠翁”“寒江雪”等意象里面蘊(yùn)含的作者淡泊寧?kù)o的心境,熱愛(ài)自然、回歸自然的人生追求時(shí),意象再次在讀者腦中呈現(xiàn)并放射出獨(dú)特的審美光芒。

    1.作家創(chuàng)作與意象的朦朧美

    首先,在文學(xué)的發(fā)生階段,有一個(gè)極重要的原因,那就是創(chuàng)作動(dòng)機(jī),即情感沖動(dòng)。有人甚至把情感看成是文學(xué)創(chuàng)作的核心,列夫·托爾斯泰說(shuō),“藝術(shù)是一項(xiàng)目的在于把人們所體驗(yàn)到的最崇高,最優(yōu)越的感情傳達(dá)給別人的人類(lèi)活動(dòng)?!盵6]這里托爾斯泰雖然有情感“中心論”之嫌,但確實(shí)也突出了情感在創(chuàng)作中的重要性。然而情感又是很復(fù)雜微妙的事物,說(shuō)不清,道不明。

    千百年來(lái),有誰(shuí)真正能讀懂陳子昂在幽州臺(tái)的喟嘆?誰(shuí)又能解讀其中的意象,浩渺的宇宙,蒼茫的高臺(tái),憔悴枯槁又一身清高的老者……意象極其模糊朦朧,意蘊(yùn)則更加幽深高遠(yuǎn)。這一切可能是陳子昂無(wú)比復(fù)雜幽微的情感澆灌的結(jié)果,絕世的才華,空前絕后,昔日燕昭王那樣的明君已經(jīng)遠(yuǎn)去,后世的明君自己又趕不上。這里有懷才不遇的悲憤,又有天地之大個(gè)人渺小,時(shí)間永恒和人生短促的悲嘆。這其中的滋味又有誰(shuí)能夠解讀得通透明白,我們從中體味到的何止是悲壯和蒼涼?

    其次,文學(xué)的構(gòu)思階段——以各種心理活動(dòng)和藝術(shù)手法,創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)若隱若現(xiàn)的意象的過(guò)程。這實(shí)際上是一種模糊思維的過(guò)程,構(gòu)思過(guò)程中的靈感直覺(jué),意識(shí)與無(wú)意識(shí),想象聯(lián)想以及綜合,突出、簡(jiǎn)化,變形和陌生化等實(shí)際上依賴(lài)于兩個(gè)重要的心理機(jī)制——模糊思維和模糊擇決。這一切都滲透著朦朧美。文學(xué)藝術(shù)是一種創(chuàng)造性的活動(dòng),創(chuàng)造思維具有更突出的模糊性,藝術(shù)家的心靈就是一個(gè)模糊的空間,任憑模糊思維在這里馳騁,創(chuàng)造出朦朧的意象?!恫晌ⅰ分校拔摇彪x開(kāi)的過(guò)去,“楊柳依依”;我歸來(lái)的現(xiàn)在,“雨雪霏霏”。所謂樂(lè)景哀情、哀景樂(lè)情,視覺(jué)效果的朦朧無(wú)法掩蓋其深邃邈遠(yuǎn)的內(nèi)涵。同樣,在藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程中,作家面對(duì)的是客觀世界的實(shí)體物象,然而事物具有多側(cè)面性,其美善丑惡都是不確定的。并且作家有時(shí)面對(duì)的是記憶表象,由于記憶和遺忘更導(dǎo)致了它的不確定性和不明性,即模糊性。

    最后,文學(xué)生產(chǎn)的物化階段,這實(shí)際上是一個(gè)從精神到物質(zhì),從認(rèn)識(shí)到實(shí)踐的過(guò)程,在這個(gè)物化階段,各種技巧、手法的運(yùn)用,作家創(chuàng)作意圖的中途轉(zhuǎn)換,這些都是造成意象的不確定性的客觀因素。

    客觀世界中的物象是多變復(fù)雜多義的,并且處于不斷變化發(fā)展之中,經(jīng)過(guò)作家藝術(shù)構(gòu)思、審美情趣澆灌的意象可以說(shuō)更模糊虛幻,更何況在物化階段的各種技巧等各種主客觀的不確定因素。曹雪芹筆下賈寶玉眼中的林黛玉,到底是怎樣的嬌羞、愁情,怎樣的風(fēng)情、神韻,怎樣的美麗聰明,都只可想象意會(huì),任何語(yǔ)言都難以達(dá)到其思想的核心。

    模糊性不是意象的缺憾,有時(shí)是作家有意而為之,因?yàn)檎嬲晒Φ囊庀?,不在于再現(xiàn)客觀事物的本來(lái)面目,而在于能否創(chuàng)造一種成功的“藝術(shù)結(jié)構(gòu)”,使欣賞者把它轉(zhuǎn)換成生動(dòng)活潑的藝術(shù)意象。

    2.讀者接受與文學(xué)意象的朦朧美

    閱讀欣賞,是一個(gè)主體世界和文本交流的思維過(guò)程。通過(guò)藝術(shù)構(gòu)思,作家從形之于心到形之于手,由外到內(nèi),又由內(nèi)到外而形成的藝術(shù)結(jié)構(gòu)本身就是一個(gè)很不確定的結(jié)構(gòu),而讀者要通過(guò)這些不確定的符號(hào)去還原作家心中的意象,去領(lǐng)味意象深處的審美意識(shí)。同樣,大腦要充分地發(fā)揮想像、聯(lián)想、綜合和概括,即使這樣,讀者心中呈現(xiàn)的意象與作家心中的意象大相徑庭,讀者與讀者心中的意象也有天壤之別。所以王朝聞?wù)f:“林黛玉在一萬(wàn)個(gè)讀者心中有一萬(wàn)個(gè)不同的模樣?!盵7]因?yàn)檫@不僅僅是一個(gè)文字還原的過(guò)程,更是一個(gè)心理反應(yīng)的過(guò)程,它融入了讀者個(gè)人經(jīng)歷、文化修養(yǎng)、接受心境等因素。如果一位不了解張岱人生前后冰火兩重天的人生際遇,不了解《陶庵夢(mèng)憶》創(chuàng)作背景的讀者,在閱讀《湖心亭看雪》的時(shí)候往往只會(huì)看到西湖神奇的美景,感嘆作者的閑情雅致,驚嘆作者的特立獨(dú)行,而很難理解“獨(dú)往湖心亭看雪”的“獨(dú)”字背后的遺世孤獨(dú)。創(chuàng)作《湖心亭看雪》時(shí),湖心亭是冰冷的,張岱的內(nèi)心同樣是凄冷的,當(dāng)時(shí)的世界拋棄了張岱。此外,讀者的心境更是造成意象差異性的一個(gè)重要原因。同是一部充滿(mǎn)哀怨傷感情調(diào)的《少年維特之煩惱》,一位志得意滿(mǎn)的讀者,恐怕要竊笑維特的軟弱和低能,如果是一位和維特有著相似人生經(jīng)歷,內(nèi)心孤寂傷感的欣賞者,在閱讀的時(shí)候,往往會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。而一位淡泊寧?kù)o、理性的欣賞者,可能會(huì)以冷靜客觀的目光,從社會(huì)制度、時(shí)代精神、道德倫理等方面,領(lǐng)悟作品的意蘊(yùn),評(píng)判作品的意義。

    綜上,文學(xué)意象的美是由創(chuàng)作者和接受者共同創(chuàng)作的,作家在創(chuàng)作時(shí)給讀者留下了再創(chuàng)造的空間,召喚著讀者進(jìn)行再創(chuàng)造和再發(fā)現(xiàn)。而讀者的想象和聯(lián)想總是在自己的生活經(jīng)歷、文化藝術(shù)修養(yǎng)、心境、生活環(huán)境等的觀照下進(jìn)行的,正是這一切給意象添上了一層朦朧的面紗。

    3.文學(xué)話語(yǔ)與文學(xué)意象的朦朧美

    古代文論很早就提到過(guò)“言”和“象”的關(guān)系?!把浴⑾?、意”的概念在《周易》中就曾出現(xiàn)過(guò)。三國(guó)時(shí)期的王弼認(rèn)為,物象,是思想的體現(xiàn);語(yǔ)言,是物象的彰顯。他認(rèn)為“言”是為了明“象”,那么當(dāng)“言”具有某種程度的虛擬性時(shí),“象”必然具有某種不確定性。北宋賀鑄把“愁”比作一川煙草,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。新奇的比喻歷來(lái)為大家所稱(chēng)道,但是主人公到底是一番怎樣的愁情,愁苦到底有多深沉,誰(shuí)能根據(jù)“煙草”“風(fēng)絮”“梅雨”給出一個(gè)讓人信服的答案。

    此外,作家在創(chuàng)作時(shí),經(jīng)常采用一些“陌生化”的手法。即通過(guò)一些非常規(guī)的語(yǔ)言形式、甚至是沒(méi)有邏輯感的語(yǔ)言表達(dá),故意引起別人的關(guān)注和興趣,從而獲得獨(dú)特的審美情趣。

    郭沫若在《鳳凰涅槃》中寫(xiě)道:“一切的一,芬芳。一的一切。芬芳便是你,芬芳便是我,芬芳便是他,芬芳便是火?!笨此齐s亂無(wú)章、沒(méi)有邏輯感的語(yǔ)言,卻把鳳凰涅槃重生之后的那種喜悅、興奮表達(dá)得淋漓盡致。

    意象的朦朧美到了朦朧詩(shī)的時(shí)代,由于完全采用朦朧的語(yǔ)言,從而使一些意象如霧中之花、水中之月,呈現(xiàn)出如醉的迷幻色彩,形成一種朦朧的境界和風(fēng)格。

    意象的審美過(guò)程造就了它特有的朦朧美,可以說(shuō),任何一個(gè)成功的意象在它的周?chē)加幸粋€(gè)模糊的空間,在這個(gè)空間里涵容著人生的哲理,生命的思索,宇宙的奧妙。唐代司空曙把“雨”“黃葉樹(shù)”“燈”“白頭人”四個(gè)意象連在一起,卻在意象營(yíng)造的審美想象空間中流露著對(duì)人生終極意義的思索與追問(wèn)。意象的朦朧美意味著意象是豐富的、多義的、不可窮盡的,只可意會(huì)卻難以言傳。模糊的概念往往要比明晰概念更富表現(xiàn)力。如果所有的文學(xué)意象都是那么清楚明晰,讓人一眼看到底,這樣的作品必定是淺溥的,不會(huì)有多少審美價(jià)值。

    同時(shí),正是因?yàn)閷徝勒邔?duì)意象模糊空間的探索,一方面探索的結(jié)局使他獲得了獨(dú)特的美感,同時(shí),在這個(gè)探索過(guò)程中,審美者的“存在感”得到確證,在這一過(guò)程中體現(xiàn)出了人的想象力、創(chuàng)造力和推斷力,從而使人的本質(zhì)力量得以呈現(xiàn),使人能深切地體會(huì)到自身的存在價(jià)值。

    意象應(yīng)該不確定,只有不確定的朦朧才能產(chǎn)生永久的藝術(shù)魅力,但這樣朦朧介于陰晦、艱澀與明晰精確的中間地帶,稍有偏頗就會(huì)墜入晦澀的深淵,這樣就會(huì)喪失其能動(dòng)的效應(yīng)。所以審美者在欣賞時(shí),每一種新的感受發(fā)現(xiàn)只有在意象開(kāi)拓的結(jié)構(gòu)框架內(nèi)時(shí)才有意義,倘與之無(wú)關(guān),而是天馬行空的胡思亂想,那就算不上對(duì)意象的感受和發(fā)現(xiàn),同樣感受到的也不是意象的美感。

    [1]馮國(guó)超.圖說(shuō)周易[M].北京: 華夏出版社,2007:297.

    [2]北京大學(xué)歷史系.論衡注釋[M].北京:中華書(shū)局,1979:923.

    [3]章學(xué)誠(chéng)著,葉瑛校注.文史通義校注[M].北京: 中華書(shū)局,2005:19.

    [4]宗白華譯.歐洲現(xiàn)代畫(huà)派畫(huà)論選[M].北京:人民美術(shù)出版社, 1980:76.

    [5]葉廷芳.現(xiàn)代藝術(shù)的探險(xiǎn)者[M].花城出版社,1986:100.

    [6]列夫·托爾斯泰.藝術(shù)論[M].北京:人民出版社,1958:58.

    [7]王朝聞.審美談[M].北京:人民出版社,2009:93.

    [作者通聯(lián):北京市第五中學(xué)]

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