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    滄海橫流,方顯出英雄本色
    ——談近年來(lái)的軍旅小說(shuō)創(chuàng)作

    2022-08-06 02:31:34朱向前徐藝嘉
    神劍 2022年2期
    關(guān)鍵詞:軍旅作家文學(xué)

    □朱向前 徐藝嘉

    近年來(lái),軍旅小說(shuō)創(chuàng)作以頑強(qiáng)的毅力守住了自己的高地,讓眾多熱衷于軍旅文學(xué)的讀者見(jiàn)到了生機(jī)和希望。這值得我們歡欣鼓舞,同樣也促使我們自省和反思。

    老作家不忘初心,奉獻(xiàn)“現(xiàn)象級(jí)”作品

    多年以來(lái),筆者一直警惕和反對(duì)文學(xué)的“市場(chǎng)化”。說(shuō)起背后的原因,實(shí)則是由于軍旅文學(xué)的影視化和現(xiàn)實(shí)題材的弱化,從而導(dǎo)致新世紀(jì)以后整體文學(xué)生態(tài)的失衡。破冰回暖的現(xiàn)象背后凝結(jié)著作家數(shù)年苦心孤詣的寫(xiě)作,結(jié)合近幾年的軍旅文學(xué)選本,我們發(fā)現(xiàn),不僅成熟作家有向純文學(xué)回歸的趨勢(shì),一些享譽(yù)文壇的重量級(jí)老作家也在多年的深耕沉潛后爆發(fā)出驚人的創(chuàng)作活力,重新成為軍旅文學(xué)隊(duì)伍的“領(lǐng)頭雁”。

    若將視野從選本延伸開(kāi)去,擴(kuò)展至整個(gè)軍旅文壇,僅在2018 年,便有徐懷中《牽風(fēng)記》、彭荊風(fēng)《太陽(yáng)升起》兩部“現(xiàn)象級(jí)”長(zhǎng)篇軍旅小說(shuō)問(wèn)世。徐懷中以鮐背之年的高齡完成一部長(zhǎng)篇小說(shuō),在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)史上堪稱(chēng)奇跡。他攜一部繁華落盡見(jiàn)真淳的薄薄小冊(cè),劈開(kāi)龐大而繁復(fù)的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶,高度提煉出一段戰(zhàn)爭(zhēng)史中“三個(gè)人和一匹馬”的原創(chuàng)性意向。作家蕩滌了生活閱歷所有的龐雜之物,回到文學(xué)源頭,僅提取自己生命體驗(yàn)中屬于日精月華的部分呈獻(xiàn)出來(lái),織造出一番激越浩蕩的生命氣象?!稜匡L(fēng)記》以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)一舉摘下十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)桂冠,徐懷中也成為歷屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)中最年長(zhǎng)的獲獎(jiǎng)作家?!稜匡L(fēng)記》 牽的是什么“風(fēng)”?是《詩(shī)經(jīng)》中《國(guó)風(fēng)》里情牽一線(xiàn)、男歡女愛(ài)的“關(guān)雎”之風(fēng),又是二十世紀(jì)中葉——一九四七年人民解放軍千里挺進(jìn)大別山一舉牽動(dòng)了歷史風(fēng)向,開(kāi)始了東風(fēng)壓倒西風(fēng)。所以,《牽風(fēng)記》之風(fēng),既有情愛(ài)風(fēng)頭,又有歷史風(fēng)潮,含蓄而大氣。這部作品不僅大幅度刷新了其創(chuàng)作高度,而且也震動(dòng)了我們有關(guān)當(dāng)代軍旅文學(xué)的傳統(tǒng)思維定式,拓展了整個(gè)當(dāng)代軍旅文學(xué)的格局,在多維度上,堪與世界優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)平等對(duì)話(huà)。令人驚訝而更為驚嘆的是,在《牽風(fēng)記》之后,徐懷中并未就此擱筆,而是一鼓作氣地接續(xù)寫(xiě)出了《萬(wàn)里長(zhǎng)城萬(wàn)里長(zhǎng)》《活過(guò)一回,死過(guò)一回》等幾個(gè)短篇小說(shuō),可見(jiàn)91 歲的徐懷中先生仍然頑強(qiáng)地保持著始終“向前”的文學(xué)姿態(tài)。彭荊風(fēng)的遺作長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)升起》通過(guò)西盟佤族大頭人窩朗牛一家在新中國(guó)成立前的遭遇,到新中國(guó)成立后的生活,描寫(xiě)了佤族人怎樣從原始部落末期進(jìn)入新社會(huì)的艱難曲折過(guò)程。以偵察參謀金文才為首的民族工作小組,付出極大的耐心和努力,執(zhí)行了黨的正確的民族政策,終于以事實(shí)教育了蠻丙部落頭人窩朗牛,見(jiàn)證了云南民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步的偉大歷史。透過(guò)這部作品,讀者能感受到佤族人獨(dú)特的風(fēng)俗、異彩的佤山風(fēng)情,也顯示了我黨民族政策的巨大威力,深刻反映了中華民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步的偉大歷史。與徐懷中創(chuàng)作情形相近的是,彭荊風(fēng)這位耄耋老人,在生命長(zhǎng)河的跋涉之后迎來(lái)文學(xué)成就的最高峰。他以一部《太陽(yáng)升起》接續(xù)起自《驛路梨花》《鹿銜草》之后似乎已然斷裂的“戀歌”筆調(diào),小說(shuō)所表現(xiàn)的題材是嚴(yán)肅而深刻的,但作家的筆觸是純凈的、美好的,作品以高度審美的藝術(shù)表達(dá)再現(xiàn)了一段波瀾壯闊的民族史。許多藝術(shù)大家和學(xué)術(shù)大儒,皆是經(jīng)歷了時(shí)間長(zhǎng)河的滌蕩,完成個(gè)人經(jīng)歷的沉潛式思考,在晚年再一次爆發(fā)出創(chuàng)作活力,達(dá)到藝術(shù)上圓融開(kāi)闊的自由狀態(tài)。用徐懷中和彭荊風(fēng)的創(chuàng)作情況來(lái)觀(guān)照,正是“庾信文章老更成,凌云健筆意縱橫”。

    朱秀海近幾年的文學(xué)成果同樣令人驚艷。他對(duì)俄羅斯文學(xué)豐贍而遼闊的透視、特別是對(duì)中國(guó)古典文學(xué)精湛的修養(yǎng),讓他能夠在文學(xué)的很多領(lǐng)域內(nèi)游刃有余,打通了小說(shuō)、散文、古體詩(shī)詞和電視劇寫(xiě)作的界限,近年來(lái)接連有短篇小說(shuō)《永不妥協(xié)》《篝火邊的曾擴(kuò)紅》《在醫(yī)院里》《羞愧》等作品問(wèn)世。而在2021 年開(kāi)年,朱秀海更是一口氣獻(xiàn)出兩部長(zhǎng)篇新作——《遠(yuǎn)去的白馬》和《兵臨磧口》,洋洋一百萬(wàn)言。尤其是《遠(yuǎn)去的白馬》,不啻朱秀海長(zhǎng)篇小說(shuō)的又一高峰。小說(shuō)成功塑造出“另類(lèi)女神”趙秀英這一戰(zhàn)爭(zhēng)中的奇女子形象,并且在人物和故事之外有所升華:通篇白馬意向恰到好處的應(yīng)用甚至溢出了文學(xué)審美范疇,達(dá)至中國(guó)傳統(tǒng)極為高超的美學(xué)境界。這部新作筆調(diào)之空靈、節(jié)奏之從容,氣勢(shì)之宏闊、意涵之雋永,堪屬近年來(lái)軍旅文學(xué)之中的頂級(jí)作品,它難能可貴地使得一個(gè)看似普通的革命歷史故事在當(dāng)代煥發(fā)出新的藝術(shù)魅力。不僅如此,朱秀海于2021 年先后在《民族文學(xué)》上發(fā)表小說(shuō)《哭泣的蝴蝶》和《第十一維度空間》,創(chuàng)作風(fēng)格和取材迥異于此前的創(chuàng)作。這兩部小說(shuō)可視為一個(gè)主題衍生而出的“雙生胎”,小說(shuō)情節(jié)和人物設(shè)置均相互關(guān)聯(lián),皆是以一個(gè)物理學(xué)家的視角來(lái)講述他碰到的特殊“案例”。兩篇小說(shuō)都引入了玄秘性的物理學(xué)概念,同時(shí)關(guān)注懺悔與撫慰這樣永恒的文學(xué)主題,這是朱秀海又一次進(jìn)軍新文學(xué)領(lǐng)域的不乏勇氣的探索。作家在年過(guò)60之后仍然保持井噴式的創(chuàng)作態(tài)勢(shì),而縱覽中國(guó)當(dāng)代作家,大部分在花甲之年已進(jìn)入收官階段,甚至是半目收官,但朱秀海卻還在“大飛”布局,創(chuàng)作雄心高不可測(cè),可見(jiàn)其文化底蘊(yùn)和文化修養(yǎng)所產(chǎn)生的驚人藝術(shù)創(chuàng)造力。而挖掘作家這種“后發(fā)制人”的創(chuàng)作現(xiàn)象成因,是由于朱秀海數(shù)十年不間斷地讀書(shū)、從未停止過(guò)文學(xué)與文化知識(shí)的積累。如此想來(lái),他達(dá)到現(xiàn)如今的寫(xiě)作高度和從容的創(chuàng)作狀態(tài)也是一種必然,而這種高強(qiáng)度且跨越時(shí)間長(zhǎng)河的“跬步至千里”之舉對(duì)于當(dāng)下的許多作家是頗具啟示意義的。

    徐貴祥近年來(lái)接續(xù)創(chuàng)作了幾個(gè)長(zhǎng)征主題的長(zhǎng)篇、中篇小說(shuō),譬如《穿插》《伏擊》(這兩本小說(shuō)于2021 年結(jié)成合集《英雄山》)《對(duì)陣》《紅霞飛》和《走出草地》等。他小說(shuō)的核心是塑造具有鮮明個(gè)性的英雄人物,而在幾部新作中,作家顯然在試圖讓人物不斷出“新”,將故事主角放置于各種極端環(huán)境和事件中考量,賦予人物新的生命意義,從而讓人物身上折射出的那場(chǎng)世界矚目的大遷徙——長(zhǎng)征,在死亡、苦難、絕處逢生等底色上,溢出明亮、樂(lè)觀(guān)、熱情、荒誕等不一樣的色彩。新作長(zhǎng)篇小說(shuō)《琴聲飛過(guò)曠野》是開(kāi)年之作,同時(shí)也是創(chuàng)新之作。小說(shuō)靈感源于作家在大別山偶遇列寧小學(xué)和中國(guó)最早的希望小學(xué),從而引發(fā)了作家思考這片革命熱土與孩童啟蒙之間到底存在怎樣的內(nèi)在聯(lián)系。秉持著“理想與希望”這個(gè)核心創(chuàng)作理念,徐貴祥追溯至源頭,探尋革命先輩如何為大別山的兒童艱難打造一方凈土,以言傳身教塑造和培養(yǎng)孩子們高貴而純凈的革命人格,而這種品格正是我們這個(gè)民族得以戰(zhàn)勝困難而屹立不倒的重要精神血脈。

    裘山山一直保持著較高的創(chuàng)作產(chǎn)出,近年來(lái)相繼有《我需要和你談?wù)劇贰恫艿氯f(wàn)出門(mén)去找愛(ài)情》《航班延誤》《路遇見(jiàn)路》等小說(shuō)問(wèn)世,在2021 年出版有短篇小說(shuō)集《保衛(wèi)櫻桃》。這些作品中,《我需要和你談?wù)劇方迦f(wàn)字,發(fā)表后影響較大,被六家選刊同時(shí)選載?!盎橐雒罎M(mǎn)的父母在晚年突然離異,戲劇性懸念鋪展開(kāi)一次漫長(zhǎng)的傾談,我們從中讀到焦灼與憂(yōu)愁,讀到困頓與茫然,讀到失落與傷懷,但并不令人感到悲戚與絕望……小說(shuō)以積極明亮的底色,成功地塑造了一個(gè)不屈、不凡的靈魂。(《小說(shuō)選刊》歐逸舟)”?!堵酚鲆?jiàn)路》寫(xiě)的是一位曾在軍旅的退休工人,在退休之日回望軍旅生涯,從另一個(gè)角度寫(xiě)出了軍人的艱辛不易,但無(wú)怨無(wú)悔。她的作品擅于從日常生活中尋找創(chuàng)作靈感,關(guān)注小人物的生存樣態(tài),常能令讀者在平淡樸素的語(yǔ)言當(dāng)中讀出人生的趣味和真意。也許正是因?yàn)樯畋旧硖N(yùn)藏著俯仰皆是的智慧,裘山山的小說(shuō)取材廣泛,涉獵的文學(xué)形式多樣,她的短篇小說(shuō)《加西亞的石頭》入選年度選粹,講述退伍軍人羅毅陽(yáng)一段帶有趣味性的“找石頭”經(jīng)歷;而2019 年首部?jī)和膶W(xué)《雪山上的達(dá)娃》備受讀者好評(píng),通過(guò)離家出走的幼犬“達(dá)娃”與年輕邊防戰(zhàn)士“黃月亮”的相遇和相知,為讀者展示了一個(gè)地處海拔4500米云端哨所戰(zhàn)士們的生存真相,記錄了兩代邊防軍人為國(guó)仗劍、為國(guó)奉獻(xiàn)的故事。

    中青年作家砥礪前行,拓展軍旅文學(xué)外延

    老作家們率先垂范、靜水深流,中青年作家們同樣不甘落后,如百川歸海一般,自覺(jué)匯入軍旅文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍之洪流。成熟作家如陸穎墨、陶純、文清麗、近幾年創(chuàng)作成果頗豐,愈發(fā)注重精品意識(shí);而“新生代”中李駿、王凱、曾皓等人在自我熟悉的文學(xué)領(lǐng)域持續(xù)探索、深耕沉潛,共同推動(dòng)軍旅文學(xué)發(fā)展。

    陸穎墨始終鐘情于蔚藍(lán)深海,繼《海軍往事》之后,近年來(lái)他接續(xù)創(chuàng)作《金鋼》《海之劍》《航海長(zhǎng)》《藍(lán)海金鋼》等海軍題材小說(shuō)。對(duì)于海軍和南海,陸穎墨有一份“與生俱來(lái)的誠(chéng)意”:他習(xí)慣于以樸素而平實(shí)的筆法勾勒波濤洶涌的海洋,刻畫(huà)熱愛(ài)大海并富有職業(yè)情懷的海疆守衛(wèi)者,構(gòu)筑起一個(gè)帶有咸海風(fēng)味道的文學(xué)世界。小說(shuō)《航海長(zhǎng)》就書(shū)寫(xiě)了一個(gè)堅(jiān)守在茫茫大海而無(wú)懼寂寞、不畏生死的航海長(zhǎng)形象。他的首部?jī)和膶W(xué)《藍(lán)海金鋼》聚焦于“成長(zhǎng)”這一主題。小說(shuō)情節(jié)跌宕起伏,尤其吸引人的是戰(zhàn)士和軍犬在大海上、在島礁上、在充滿(mǎn)未知危險(xiǎn)的環(huán)境中共處、合作甚至惺惺相惜,通過(guò)人與犬、與自然的和諧相處將家國(guó)意識(shí)、海權(quán)意識(shí)和環(huán)保意識(shí)傳遞給了讀者。

    陶純對(duì)于黨史、軍史有過(guò)深入細(xì)致的研究,他尤其擅長(zhǎng)以細(xì)膩筆觸表現(xiàn)遺落在正史之中的富有溫度的人情故事,更傾心于寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)給女性帶來(lái)的悲痛與傷害。他近年來(lái)作品頗豐,有《風(fēng)中百合》《前程似錦》《過(guò)來(lái)》《根》等多個(gè)中篇小說(shuō)發(fā)表,而最引文壇關(guān)注的是2017 年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《浪漫滄?!?。作品以女主角李蘭貞的浪漫而曲折的情史為主線(xiàn),把她一家在戰(zhàn)亂年代的興衰沉浮、巨大變遷緊密地交織在一起。小說(shuō)虛寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng),實(shí)寫(xiě)愛(ài)情,力求通過(guò)李蘭貞復(fù)雜的情愛(ài)與命運(yùn)展示波瀾壯闊的歷史進(jìn)程,寫(xiě)出她的希望、憂(yōu)傷、追求、痛楚和悲愴,試圖挖掘歷史戰(zhàn)爭(zhēng)背景下小人物的人生軌跡和內(nèi)心沉浮。中篇小說(shuō)《七姑八姨》書(shū)寫(xiě)四個(gè)年輕女性在革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的非凡體驗(yàn)與生命歷程,透過(guò)女性的柔弱與敏感撬動(dòng)大背景下的歷史足跡,聆聽(tīng)歷史的回音。他的《我的兩個(gè)戰(zhàn)友》有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感,延續(xù)此前知名作品《一座營(yíng)盤(pán)》的思路,以回顧人生的方式講述了兩個(gè)與“我”同時(shí)入伍的兩個(gè)戰(zhàn)友多年在部隊(duì)摸爬滾打,企圖建功立業(yè)的人生奮斗過(guò)程,然而結(jié)局是其中一個(gè)為了更高位置、更大利益而進(jìn)入歧途,讀來(lái)令人嘆息。

    文清麗這幾年的創(chuàng)作成果呈井噴之勢(shì),她的《她從云上來(lái)》《對(duì)鏡成三人》等作品有強(qiáng)烈的女性意識(shí),細(xì)膩入微、溫情脈脈。筆者曾將她的創(chuàng)作概括為“文清麗現(xiàn)象”——“具體說(shuō)是2017 年至今,在近4 年的時(shí)間里,她以平均每年10 個(gè)以上的中、短篇小說(shuō)約30 萬(wàn)字的速度與體量反復(fù)覆蓋《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《中華文學(xué)選刊》《中篇小說(shuō)選刊》等文學(xué)重鎮(zhèn)。而且至今勢(shì)頭不減,甚至還有愈演愈烈之勢(shì)——這種情況即便放在上世紀(jì)八十年代文學(xué)的激情歲月中也是令人吃驚的。顯然,在今天的文學(xué)特別是軍旅文學(xué)的頹勢(shì)中,文清麗是一個(gè)逆行者,是一抹奇異的亮色,特別是軍旅女作家中的一朵奇葩。”(摘自朱向前文《文清麗,你跑得好快——素描文清麗兼談長(zhǎng)篇小說(shuō)〈光景〉》,《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》,2020 年第5 期)。

    另外,一些業(yè)已離開(kāi)部隊(duì)的作家仍舊心系軍旅,將曾經(jīng)的軍營(yíng)生涯作為重要的精神資源和寫(xiě)作資源。他們當(dāng)中有的繼續(xù)書(shū)寫(xiě)軍旅故事,尤其熱衷于深挖革命歷史題材;有的隨著身份的轉(zhuǎn)變對(duì)過(guò)去的軍旅歲月進(jìn)行回望與反思,同時(shí)也在思考和探索如何適應(yīng)新的社會(huì)身份,對(duì)標(biāo)新的人生目標(biāo),由這些思考所產(chǎn)生的創(chuàng)作成果也在一定程度上拓展了軍旅文學(xué)的外延。

    王筠是文學(xué)創(chuàng)作者,同時(shí)也是軍史研究者。他研究抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)20 余年,走訪(fǎng)過(guò)許多軍隊(duì)和地方干休所,也到過(guò)廣袤的鄉(xiāng)村和大山深處,先后創(chuàng)作了《長(zhǎng)津湖》《交響樂(lè)》《阿里郎》三部以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的長(zhǎng)篇小說(shuō),還原了這段戰(zhàn)爭(zhēng)的壯烈和殘酷,同時(shí)歌頌了志愿軍戰(zhàn)士的革命樂(lè)觀(guān)主義和英雄主義精神,將兄弟情、戰(zhàn)友情、父子情、男女情置于戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷環(huán)境中加以極致化的書(shū)寫(xiě),從而放大了人性中的崇高美。“三部曲”構(gòu)成了王筠重要的書(shū)寫(xiě)圖譜,它們是對(duì)民族精神的回望,也是對(duì)民族記憶的挖掘,共同昭示出民族信仰強(qiáng)大而不朽的力量。盧一萍是“70 后”作家中一直保持高產(chǎn)狀態(tài)的一位。他的創(chuàng)作致力于達(dá)到這樣一種境界:寓悲壯于平凡,寓鐵血于柔情,把筆下的人物作為“人”來(lái)描寫(xiě)。這一創(chuàng)作雄心顯見(jiàn)于盧一萍近幾年的創(chuàng)作中:長(zhǎng)篇小說(shuō)《白山》和中篇小說(shuō)集《父親的荒原》。他曾花費(fèi)大量精力研究邊地歷史,也曾在邊疆服役多年,親身丈量過(guò)雪域高原的漫長(zhǎng)征途。因此,他的作品中有一種“耐寒”的韌性,即便是小人物身上也蘊(yùn)含著一種末路英雄似的悲壯感。

    曾劍熱衷于對(duì)故鄉(xiāng)紅安那片革命熱土上發(fā)生的英雄故事進(jìn)行挖掘、追蹤,而主人公又大多聚焦于平凡小人物。《我們?nèi)?zhàn)斗》中的二爺,《長(zhǎng)跪大別山》中的奶奶等人,皆是如此。作家撥開(kāi)時(shí)光的迷霧,從歷史深處打撈出這些具備英雄主義情懷然而命運(yùn)略帶悲情的普通人,充滿(mǎn)善意與詩(shī)意地訴說(shuō)無(wú)名英雄的光輝故事。他的長(zhǎng)篇新作《向陽(yáng)生長(zhǎng)》是對(duì)故鄉(xiāng)家族人物的回憶與致敬,通過(guò)追尋先人們的生命軌跡,釋放作家內(nèi)心深處的濃濃鄉(xiāng)愁,對(duì)曾經(jīng)有過(guò)閃亮生命的逝者寄托深切哀思。他在另外一些小說(shuō)中關(guān)注當(dāng)代社會(huì)中零余人的生存現(xiàn)狀,如《一個(gè)人的戰(zhàn)斗》寫(xiě)轉(zhuǎn)業(yè)成為護(hù)林人的李四,如何在極端艱苦的環(huán)境中堅(jiān)守自我,不向世俗妥協(xié)。王棵的《從同志到先生》生動(dòng)描述一名自主擇業(yè)的軍人脫離軍營(yíng)生活后面臨新的起點(diǎn),如何調(diào)整自我再出發(fā)。此外,王棵在2021 年出版的兩部新作值得關(guān)注。他的兒童文學(xué)處女作《風(fēng)箏是會(huì)飛的魚(yú)》讓人眼前一亮——它有著純文學(xué)的品格與風(fēng)骨,像一首溫情的愛(ài)的贊美詩(shī)。小說(shuō)表達(dá)了一個(gè)關(guān)于愛(ài)的主題,將一個(gè)父母雙亡的小男孩艾奇和一個(gè)在南沙為守衛(wèi)祖國(guó)而犧牲小我的工程師馮工之間以巧妙的方式連接在一起,完成雙方的愛(ài)的救贖。長(zhǎng)篇小說(shuō)《桑田日暖》描繪出一幅改革開(kāi)放初期東南沿海地區(qū)農(nóng)村生產(chǎn)生活的生動(dòng)圖景,行文如穿針引線(xiàn),針腳細(xì)密,富有扎實(shí)的生活質(zhì)地,為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)春回大地、新美如畫(huà)的南方水鄉(xiāng)。朱旻鳶的中篇小說(shuō)《膝》同時(shí)對(duì)當(dāng)下的軍隊(duì)的反腐作出直接回應(yīng),從一名公務(wù)員的視角寫(xiě)一位在戰(zhàn)爭(zhēng)中負(fù)傷立功的旅長(zhǎng)兢兢業(yè)業(yè)工作多年,卻在關(guān)鍵時(shí)刻沒(méi)能禁得住利益誘惑,最終慘淡收?qǐng)?。短篇小說(shuō)《將軍樹(shù)》講述的是“軍改”過(guò)程中,當(dāng)下官兵經(jīng)歷的痛苦和迷茫。一位曾經(jīng)的訓(xùn)練尖子,因?yàn)槲淦餮b備的更新?lián)Q代而被淘汰下來(lái),為了繼續(xù)自己的軍旅生涯,不得不選擇去舊營(yíng)房看守那些承載著全團(tuán)“厚重歷史”和無(wú)數(shù)榮譽(yù)的銀杏樹(shù)。當(dāng)他得知這些樹(shù)因擴(kuò)建訓(xùn)練場(chǎng)而將被移植的時(shí)候,心理的防線(xiàn)漸漸崩潰。王玉玨的《孤芳》選取了軍隊(duì)文工團(tuán)縮編裁撤的背景,文工團(tuán)女歌唱家司馬芳芳熱愛(ài)軍裝,留戀舞臺(tái),在走留問(wèn)題上內(nèi)心急遽動(dòng)蕩,上演了一幕幕悲喜交集的故事。程多寶近幾年來(lái)回歸小說(shuō)創(chuàng)作,其中軍旅題材在其小說(shuō)中占有很大比重。中篇小說(shuō)《火車(chē),火車(chē)》以全民抗戰(zhàn)時(shí)期李家兩兄弟陰錯(cuò)陽(yáng)差地分別參加了國(guó)共兩支軍隊(duì),繼而在解放戰(zhàn)爭(zhēng)相互為敵這一明線(xiàn),同時(shí)以李家老大早年離家出走參加地下黨這一暗線(xiàn),詮釋了“得人心者得天下”的歷史定律。同時(shí),以“尊干愛(ài)兵”為題材的精短小說(shuō)《行軍》也對(duì)這一主題進(jìn)行了新的詮釋。

    值得注意的是,一些非軍旅作家同樣為我們的軍旅文學(xué)選粹貢獻(xiàn)了優(yōu)秀的軍旅小說(shuō),如鄧一光的長(zhǎng)篇小說(shuō)節(jié)選《人,或所有的士兵》,艾瑪?shù)摹渡駱屖帧?,趙德發(fā)的《擔(dān)架隊(duì)》,小岸的《隰有荷華》等。

    新銳力量嶄露鋒芒,講述好新時(shí)代軍旅故事

    觀(guān)察近年來(lái)的軍旅文學(xué)生態(tài),有一個(gè)現(xiàn)象尤其值得關(guān)注:“新生代”作家中的新銳力量正逐漸嶄露鋒芒,努力擺脫“小我”的文學(xué)格局,自覺(jué)跟蹤現(xiàn)實(shí),回應(yīng)現(xiàn)實(shí),并且在主流文壇中為新一代軍旅作家爭(zhēng)取到一定話(huà)語(yǔ)權(quán)。

    李駿的文學(xué)創(chuàng)作恰如細(xì)水長(zhǎng)流,多年來(lái)在忙碌的日常工作之余堅(jiān)持發(fā)聲。他在2021 年發(fā)表的中篇小說(shuō)《晚來(lái)秋》和《有的人死于心碎》尤其讓人印象深刻。這兩個(gè)故事,一個(gè)歷史,一個(gè)現(xiàn)實(shí),映照的是同一個(gè)主題:那些死去的英雄如何在當(dāng)下“正名”。一個(gè)沒(méi)有英雄的民族是可悲的,一個(gè)忘記英雄的民族更為可悲。作家以這兩個(gè)悲情故事試圖探討遠(yuǎn)去的英雄對(duì)于當(dāng)代人的意義,意在召喚當(dāng)下社會(huì)銘記英雄,緬懷先烈。

    王凱近幾年創(chuàng)作勢(shì)頭日盛,此前他的小說(shuō)《樓頂上的下士》書(shū)寫(xiě)邊疆基地的普通一兵,正如作家多年來(lái)始終如一所做的,不斷完善他記憶中的每個(gè)小人物,為每個(gè)值得書(shū)寫(xiě)的一兵一卒列傳。作家通過(guò)將日?;蛡€(gè)人化帶入對(duì)軍人形象的摹寫(xiě)之中,把真性情和真本色傾注到這些人物的身上,層層剝除和消除了曾經(jīng)強(qiáng)加到軍人身上那些虛假矯飾的東西,既還原了真實(shí)的軍人形象和軍人人性,又保持了理想主義的底色,讓真正的軍人精神和品格的光輝煥發(fā)出來(lái)。從王凱《冬天的耳朵》《荒野步槍手》《星光》等小說(shuō)中那些遭遇理想與現(xiàn)實(shí)矛盾、身陷情感與道德困境、面臨追尋與放棄抉擇的普通軍人身上,可以看出作家對(duì)于軍人職業(yè)與生命本質(zhì)的深切思考。

    西元出道很早,在讀書(shū)期間就曾出版過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō),經(jīng)過(guò)多年軍旅生涯的淬煉與積淀,他堅(jiān)定地選擇以戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)為切入口構(gòu)建自己的文學(xué)陣地?!禯 日》《死亡重奏》《炸藥嬰兒》《無(wú)名連》等一系列中篇小說(shuō)不僅為西元在文壇贏(yíng)得了“重拳手”的美譽(yù),也讓他將自己更深地浸潤(rùn)于甲午戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝等廣闊的戰(zhàn)爭(zhēng)背景中汪洋恣肆地進(jìn)行風(fēng)格探索,以現(xiàn)實(shí)的、先鋒的、形而上等不同類(lèi)型的敘事狂歡來(lái)不斷對(duì)標(biāo)內(nèi)心仰望的文學(xué)高地。以不同維度去解讀尚武精神的內(nèi)在力量,這種寫(xiě)作顯然是極具挑戰(zhàn)性和高難度的。在最新入選選本的幾個(gè)作品中,《胴寺》是在向傳統(tǒng)文學(xué)致敬;《颪乧》則涉獵到部隊(duì)最新的智能安全與信息安全的話(huà)題,對(duì)未來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)進(jìn)行展望;《在春天里團(tuán)圓》展現(xiàn)出作家對(duì)當(dāng)下“新冠”疫情背景下普通個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注。新作《南下》和《生》都在顯示出作家在自我的書(shū)寫(xiě)領(lǐng)域持續(xù)開(kāi)疆拓土,愈發(fā)穩(wěn)健與從容。兩篇作品所營(yíng)造出的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍濃烈而奔放,殘酷而溫柔,硝煙滾滾而又婀娜生情,細(xì)節(jié)處讓讀者如身臨炮火深淵,如親見(jiàn)血肉橫飛,堪稱(chēng)當(dāng)下青年作家中書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的典范。尤其是短篇小說(shuō)《生》,是作家在諸多嘗試后找到了現(xiàn)實(shí)寫(xiě)法和先鋒寫(xiě)作之間異常和諧的平衡,小說(shuō)篇幅雖不長(zhǎng),卻是別開(kāi)生面,具有鋼鐵品質(zhì),毫不夸張地說(shuō),即便在整個(gè)當(dāng)代軍旅短篇小說(shuō)史上也具有標(biāo)志性意義。

    王昆一直是現(xiàn)實(shí)生活的觀(guān)察者和記錄者,他的文字脫胎于他常年或是處于戰(zhàn)斗一線(xiàn)的真實(shí)見(jiàn)聞,或是行走在邊藏的深刻生命體驗(yàn)。近幾年他出版的作品有小說(shuō)集《絕非兵家常事》,長(zhǎng)篇小說(shuō)《六號(hào)哨位》和中篇小說(shuō)《渡海登島》等。2021 年,他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《天邊的莫云》引起廣泛關(guān)注,以一支進(jìn)入海拔5000 米雪域高原的醫(yī)療小分隊(duì)與當(dāng)?shù)啬撩竦臏贤ā⑷诤蟻?lái)表現(xiàn)和反映軍隊(duì)援藏工作。高原地域所孕育的曠遠(yuǎn)、純凈,當(dāng)?shù)啬撩竦募儤?、自然流淌于故事?dāng)中,使得整個(gè)作品融入了一種高貴的品質(zhì)和基調(diào)。小說(shuō)既展現(xiàn)這塊土地上帶有原始意味的生存情景,又表達(dá)著人們對(duì)自然與神靈的特殊態(tài)度,生存于此必備的粗獷的價(jià)值觀(guān),同時(shí)書(shū)寫(xiě)了都市生活與之產(chǎn)生的碰撞,雙方對(duì)待醫(yī)療、生命的不同觀(guān)念和不同信仰。沖突過(guò)后,一切平靜,萬(wàn)物歸于和諧統(tǒng)一。董夏青青近幾年接連有短篇小說(shuō)入選年度選粹,《科恰里特山下》《在晚云上》《禮堂》等作品延續(xù)了她此前新疆系列小說(shuō)的寫(xiě)作風(fēng)格。她在邊疆生活數(shù)年,近距離接觸、了解、體驗(yàn)了當(dāng)代邊疆戰(zhàn)士的生活狀態(tài),于生活細(xì)節(jié)的直述中吐露邊地軍人的生存本相。這些被主流社會(huì)有意無(wú)意遮蔽的生存現(xiàn)實(shí)通過(guò)董夏青青的文字被揭露出來(lái),讓讀者不禁正視和思考這些邊疆守衛(wèi)者的命運(yùn),而這段特殊經(jīng)歷也賦予了作家與同齡作家相比更為成熟和開(kāi)闊的價(jià)值觀(guān)。董夏青青的新作《凍土觀(guān)測(cè)站》更是直面當(dāng)下中國(guó)剛剛發(fā)生的邊境沖突。作家為及時(shí)跟蹤、書(shū)寫(xiě)這一題材,赴邊境采訪(fǎng)一月之久,創(chuàng)作歷時(shí)半年,以冷靜的筆觸還原事實(shí)真相,不斷思索和追問(wèn)當(dāng)代戍邊軍人的生命價(jià)值,展現(xiàn)他們的堅(jiān)毅、善良、勇敢與隱忍。這種創(chuàng)作精神無(wú)疑是值得肯定的,并且作家不斷挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)題材的書(shū)寫(xiě)難度,一定程度上彌補(bǔ)了軍旅文學(xué)回應(yīng)現(xiàn)實(shí)方面相對(duì)羸弱的短板。

    小 結(jié)

    在感到欣慰的同時(shí),我們意識(shí)到,軍旅小說(shuō)仍然存在著許多問(wèn)題,還有不小自我更新和改進(jìn)的空間。首先,當(dāng)下軍旅小說(shuō)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)集中在對(duì)革命歷史題材的深挖掘,而現(xiàn)實(shí)題材存在嚴(yán)重缺失。我們文學(xué)隊(duì)伍中的老將不乏經(jīng)過(guò)戰(zhàn)火淬煉的戰(zhàn)爭(zhēng)直接參與者,其余還有很多人有著跟蹤采訪(fǎng)我軍老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的經(jīng)驗(yàn),或是因領(lǐng)受文學(xué)任務(wù)而對(duì)某一段歷史有深入立體的研究經(jīng)驗(yàn)。因此老作家對(duì)紅色傳承故事的積淀多,體悟多,他們筆下的故事自然帶有生命體驗(yàn)和厚重積淀而產(chǎn)生的藝術(shù)力量。中青年作家則更應(yīng)擔(dān)負(fù)起對(duì)近年來(lái)波瀾壯闊、日新月異的強(qiáng)軍進(jìn)程和令人眼花繚亂的裝備更新跟蹤的責(zé)任,但出于各種原因作家與當(dāng)下的部隊(duì)變革之間存有一定隔膜,導(dǎo)致大部分軍旅作家對(duì)諸如航母、殲20、東風(fēng)系列等武器裝備領(lǐng)域知之甚少,也因此,軍旅作品中反映重大發(fā)展變革領(lǐng)域的創(chuàng)作相對(duì)較少,沉淀下來(lái)具備文學(xué)價(jià)值的好作品更少。另一方面是文學(xué)觀(guān)念的問(wèn)題。因?yàn)檐娐梦膶W(xué)留給讀者一貫的“主題先行”“又紅又專(zhuān)”等難以擺脫的標(biāo)簽化印象,它并不被評(píng)論界認(rèn)為是“高級(jí)”的文學(xué)門(mén)類(lèi)。尤其是“新時(shí)期”以來(lái),西方文學(xué)思潮倏忽間涌入,更是讓一大批作家認(rèn)定主旋律作品天然缺乏深刻性。新世紀(jì)以來(lái)在文學(xué)整體式微的情況下,軍旅文學(xué)在文學(xué)界的境遇也是更加邊緣和窘迫的。受此種觀(guān)念影響,許多作家在面對(duì)“主題創(chuàng)作”之時(shí)還未開(kāi)筆,氣勢(shì)上先矮了一截,創(chuàng)作出的作品也多數(shù)在圈內(nèi)流通和討論,成了小范圍內(nèi)的自我熱鬧,自然更難“出圈”。由這些問(wèn)題引發(fā)的結(jié)果是,在如今中國(guó)大國(guó)崛起、民族復(fù)興的社會(huì)大背景下,軍旅文學(xué)作為傳播正能量、宣傳主旋律的主要文學(xué)門(mén)類(lèi),本應(yīng)以大張旗鼓的集團(tuán)作戰(zhàn)之勢(shì)占領(lǐng)文壇重要席位,而現(xiàn)狀是軍旅作家們雖然各有所成,但距離“集團(tuán)沖鋒”這一目標(biāo)尚有不小的差距。另一方面,在經(jīng)過(guò)多年物質(zhì)化和娛樂(lè)化的社會(huì)風(fēng)潮席卷過(guò)后,當(dāng)下的讀者也對(duì)精神敘事提出了一種敏感的、更高的要求,軍旅作家在回應(yīng)大眾讀者這種閱讀需求時(shí)多少有些力不從心。

    由此看來(lái),軍旅文學(xué)想要在新時(shí)代文化強(qiáng)國(guó)的偉大征程中有所作為,重在破局。如要解困,自然從短板處著手。只有當(dāng)作家樹(shù)立堅(jiān)定目標(biāo),擴(kuò)大文學(xué)陣地,牢記“國(guó)之大者”“軍之大者”,以更大的視野和格局將自我浸潤(rùn)于軍旅文學(xué)這片沃土,吸收經(jīng)過(guò)時(shí)間洗練而沉淀下來(lái)的藝術(shù)精華——縱向上追溯革命歷史,在賡續(xù)古代戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)、紅色經(jīng)典等優(yōu)秀傳統(tǒng)中汲取文學(xué)養(yǎng)分,橫向上放眼于世界范圍內(nèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)借鑒、學(xué)習(xí)、創(chuàng)新。同時(shí)關(guān)注到部隊(duì)當(dāng)下改革的熱點(diǎn),追蹤軍中大變革,回應(yīng)時(shí)代話(huà)題。而在具體創(chuàng)作過(guò)程中,還需要將軍旅文學(xué)所天然具備的政治優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)優(yōu)勢(shì),注重英雄塑造與探索人性的結(jié)合。唯有如此,作家才能講述好新時(shí)代的軍旅故事。

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