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    笙歌伴喜:貴州苗族蘆笙的“婚戀”文化事象與造物智慧

    2022-08-05 07:53:50楊凌云
    名家名作 2022年9期
    關(guān)鍵詞:蘆笙造物婚戀

    王 紅 楊凌云

    一、蘆笙:歷史悠久的男女戀情發(fā)酵器

    蘆笙是一種竹制簧管樂器,在西南少數(shù)民族地區(qū)被廣泛使用,郭沫若在《釣魚城訪古》一文中曾說“苗民間均備有蘆笙”。在貴州苗族地區(qū),蘆笙不僅是歌舞伴奏的樂器,亦是青年男女的戀情發(fā)酵器。苗族民歌中“金竹葉子嫩青青,苗家自古吹蘆笙,隔山聽到蘆笙響,牽動花裙牽動心”,描述的就是苗族青年以蘆笙為媒擦出愛情火花的場景。苗族自古有崇尚自由戀愛的傳統(tǒng),苗族古歌“仰阿莎”道“二十歲來臨,阿妹暖融融,阿哥樂陶陶,姑娘來陪伴,兒郎來游方”?!坝畏健本褪窃谶@種傳統(tǒng)下形成的一種擇偶聚會活動,類似活動還有“跳月”“跳花”“搖馬郎”等。蘆笙在這些活動中,召聚、表意、互動的作用,促進著男女戀情的發(fā)酵。

    時至今日,苗族依然家家戶戶都備有蘆笙,蘆笙的戀情發(fā)酵器作用也得以保持。蘆笙由笙分化演變而成,笙歷史悠久,據(jù)《周禮》記載,先秦時期古笙就已成為禮樂的一部分;《詩經(jīng)》中亦有“我有嘉賓,鼓瑟吹笙”的描寫。古笙在中原地區(qū)演化,成為簧數(shù)在十以上,以十三、十七、十九為主的漢族傳統(tǒng)樂器笙(如圖1),在西南地區(qū)則分化出簧數(shù)較少、形態(tài)有別于傳統(tǒng)笙的蘆笙(如圖2)。蘆笙的前身被稱為瓢笙、盧沙,“瓢笙”至少在唐朝已被西南少數(shù)民族人民使用,《新唐書·南蠻上》中記載:“吹瓢笙,笙四管。酒至客前,以笙推盞勸酹”?!氨R沙”一詞始見于南宋,周去非《嶺外代答·樂器門》中云“盧沙之制,狀如古簫,編竹為之,縱一橫八,以一吹八,伊嚘其聲”。直至明代,“蘆笙”一詞開始在詩文中廣泛出現(xiàn),楊慎《恩遣戍滇紀行》中就有“罽衣行風舞,蘆笙眺月歌”之句。清代陳浩《百苗圖》記述“未婚男子攜笙,女子攜馌,相聚戲謔”,可見蘆笙至少在清朝時就已成為苗族未婚男女相聚戲謔常用器物,長期以來,男女間濃濃情誼被寄托于“笙歌”之中,貴州苗族浪漫的婚戀文化和傳統(tǒng)的造物智慧也蘊于其中。

    圖1 清代宮廷十七簧笙(故宮博物院藏)

    圖2 苗族六管蘆笙(貴州民族博物館藏)

    二、笙歌曼舞:貴州苗族婚戀的浪漫語境文化

    貴州苗族分布廣泛,支系繁多,婚俗各有差異,但在婚姻締結(jié)的過程中,尤其是相識交往階段,蘆笙普遍作為重要道具存在。

    (一)“跳月”:唇下蘆鳴,跳月成雙

    “跳月”多在春季舉行,參與的青年男女身著盛裝聚集野外。蘆笙是“跳月”的重要道具,青年們使用蘆笙奏樂,歌舞嬉戲,結(jié)識異性。

    “跳月”習(xí)俗由來已久,明《貴州圖經(jīng)新志·卷十一》中記錄龍里縣“東苗”風俗“老者坐飲馬傍,未婚男女俱盛飾衣服,吹笙唱歌,旋馬跳舞,類皆淫佚之詞,謂之跳月,彼此情悅者遂同歸男家”。在“跳月”過程中,蘆笙不僅是歌舞的伴奏,還是男子展現(xiàn)自己、邀約女子的信號器,男子吹奏蘆笙吸引意中人,女子則以振鈴、共舞等方式進行回應(yīng),在借助蘆笙進行的互動中,戀情得以萌芽發(fā)酵。楊慎《滇程記》載“男女踏歌,宵夜相誘,謂之跳月。東苗種人皆吹蘆笙,旋繞而歌,男女相和,有當意者即偶之,曰跳月成雙?!鼻宕秭┧肚瓡せ纭吩唬骸懊繗q孟春,合男女于野,謂之跳月,及期,男女皆更飾妝,男編竹為蘆笙,吹之而前;女振鈴繼于后而以為節(jié),并肩舞蹈,回翔婉轉(zhuǎn),終日不倦?!彼鼈兌荚诿鑼懱轮刑J笙的具體使用場景。周華《苗疆竹枝詞》中有詩句“跳月不消煩月老,蘆笙對對是仙姻”,梁玉繩《黔苗詞》中有“唇下蘆鳴月下跳,搖鈴一對女妖嬈”,各種詩文不勝枚舉,吳才茂曾對此進行梳理研究。文獻史料之外,亦有實物史料留存,凱里市舟溪甘囊香蘆笙堂始建于元末明初,是黔東南苗族吹笙跳月的重要場地,每年農(nóng)歷正月,周圍數(shù)萬苗族同胞身著盛裝在此聚集,吹奏蘆笙,翩翩起舞,青年男女在其中對歌擇偶。蘆笙堂內(nèi)有一立于民國三十一年(1942)的石碑,碑文中記載“竊維吹笙跳月,乃我苗族數(shù)千年來盛傳之正當娛樂,每逢新年正月,各地紛紛循序漸舉,以資娛樂而賀新年。更為我苗族自由婚配佳期,其意義之大良有以也”。

    (二)“跳花”:花樹一簇,笙歌對舞

    “跳花”與“跳月”類似,也是青年男女結(jié)識約會的一種活動,往往從白天進行到深夜,場所被稱為“跳花場”或“跳花坡”,場內(nèi)會豎起一棵樹作為標志,稱為“花樹”,清田榕《黔苗竹枝詞》將“跳花”場景描述為“花樹跳花花一簇,月場踏月月三更”。苗族跳花節(jié)名列第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。跳花節(jié)在貴州各地都有,時間約定俗成,不盡相同,跳花節(jié)一年一度,持續(xù)數(shù)日間在相近的多個苗族村寨輪流舉行,共同參與同一場“跳花”的村寨在傳統(tǒng)上是頻繁通婚的“通婚圈”,舉辦“跳花”活動的婚戀目的十分明顯。

    活動期間,苗族青年男女著盛裝相聚,幾人一組吹奏蘆笙,其余人隨著樂聲進入場地,圍“花樹”繞成大圈,隨著蘆笙節(jié)拍相對起舞(見圖3),擅歌者還會隨著樂曲歌唱,舞樂暫歇之時就是青年男女交談結(jié)識的時機,不少男青年會用蘆笙單獨向心儀的姑娘吹奏樂曲,其他老少民眾聚集觀看,其樂融融。在“跳花”過程中,蘆笙樂和歌舞和諧統(tǒng)一,蘆笙成為人與人之間傳遞情感與歡樂的媒介。

    圖3 貴州安順跳花節(jié)(來自網(wǎng)絡(luò))

    (三)“搖馬郎”:房前屋后,蘆笙私語

    “搖馬郎”“打馬郎”在部分地區(qū)是“跳月”的別稱,如《安順府志》載:“男吹蘆笙,女振響鈴,擇地跳月,名打馬郎”。在另一些地區(qū),“搖馬郎”則有別于“跳月”,指青年男女避開長輩親屬,進行交談、對唱等戀愛接觸,氣氛相對“跳月”較為幽靜,參與人員少,場所更私密,如《劍河縣志》載:“苗族男女,本人同意即自行結(jié)合,或集合男女多人,各自為配,相約于山中唱歌,歌酣互相慕悅,則為桑中之會,曰搖馬郎”。下文所敘“搖馬郎”即為此類。

    “搖馬郎”時間不固定,多數(shù)在夜晚,場所也較自由,房前屋后、村邊樹下,甚至路邊僻靜之處都有,有的村寨還會修建專門的竹樓、木樓供青年男女相會,如《鎮(zhèn)遠府志》載:“又鄰寨共建空房,名曰馬郎房,未婚嫁者,遇晚聚歌”。在“搖馬郎”活動中,蘆笙依然是男女傳達情思的重要樂器,起到報信、邀約的作用,蘆笙此時主要用于獨奏或伴奏歌曲,較少伴隨舞蹈,青年男子使用蘆笙聚眾奏樂歌唱,吸引女子,若女子對男子滿意,則與之相會。

    (四)定親與婚禮:笙樂開道,喜結(jié)良緣

    蘆笙在苗族青年男女相識交往階段后的定親、婚禮環(huán)節(jié)依然起著重要作用。在遵義市茅坪鎮(zhèn)花苗婚禮中,男方親友會在到達女方家附近時吹響“放信蘆笙”,女方親友亦會以蘆笙回應(yīng);在發(fā)親環(huán)節(jié),雙方親友則以蘆笙送迎新娘。在其他地區(qū),蘆笙在定親儀式和婚禮中也普遍被應(yīng)用于開道、回應(yīng)。黔南州的蘆笙曲中多見與婚禮相關(guān)的詞,如“吹起蘆笙來接親,蘆笙搭橋萬事順”,體現(xiàn)了蘆笙的開道作用;“客們接親到咱寨,寨子好不害羞人,客鄉(xiāng)出名最仁義,傳點仁義來給咱”,則是女方以蘆笙回敬迎親隊伍,開門迎客后,女方會繼續(xù)以蘆笙表熱情,“擺桌為的是心意,攔客為的是學(xué)蘆笙”。男女雙方親友通過蘆笙的應(yīng)和,營造婚禮濃濃的喜慶氛圍。

    三、貴州苗族蘆笙的造物智慧

    作為貴州苗族婚戀中的代表性文化符號,蘆笙與貴州苗族人民的人社會生活聯(lián)系緊密,蘆笙的造物實踐可以反映出貴州苗族人民傳統(tǒng)的造物智慧與思想觀念。

    (一)山中清鳴:六管蘆笙的發(fā)聲原理與音質(zhì)特點

    蘆笙形制多樣,在貴州苗族地區(qū),六根直笙管、音列為相鄰的六個民樂音階的六管六簧蘆笙最為常見(見圖4),六管六簧蘆笙由吹管、笙斗、笙管、簧片四個部分組成。吹管是一根中空木管。笙斗為中空紡錘形,上下鑿孔連接吹管與笙管,起到氣箱的作用。笙管是一端密封的中空竹管,每根鑿一按音孔,內(nèi)嵌一簧片,部分蘆笙還有增大音量的共鳴筒。吹奏蘆笙時演奏者手捧笙斗,口含吹管,雙手拇指、食指和中指分別按住六根笙管上的按音孔,吹吸時簧片振動發(fā)出響聲。

    圖4 六管蘆笙結(jié)構(gòu)圖

    蘆笙的音調(diào)主要取決于竹管的長短、開孔位置以及簧片形狀,通常體積較大、笙管較長的蘆笙音色低沉渾厚,大多被用于喪葬、祭祀;較小巧、輕便的蘆笙則音色高昂清脆、活潑明快,更為常見。在“跳月”“跳花”“搖馬郎”等戀愛交往活動和婚禮等場合中,通常使用聲音悠揚、響亮的中小型蘆笙。貴州苗族人民大多依山而居,村寨分散,通常不同苗族社區(qū)的蘆笙曲具有標志性的開頭樂句或樂段,稱為“曲帽”,是召聚人群時識別身份的標志。在“跳月”等活動中,由于蘆笙樂的高穿透性,蘆笙清鳴響起時,尚未進入村寨甚至還隔著山頭的同胞就能感知,再結(jié)合聲音方向和“曲帽”就能輕易定位,聞聲而至參與活動,正如苗族蘆笙詞所唱“院壩吹笙響四方,山坳山嶺都傳響,姑娘別在壩邊站,我們一起跳蘆笙”。

    (二)用宜其人:與蘆笙舞相適應(yīng)的造物尺度

    苗族蘆笙常常歌、舞、樂三位一體,口吹蘆笙與身體舞蹈同時進行?!痘茨献印分杏小靶狄似溆?,用宜其人”之說,指人是造物的出發(fā)點,人造物在尺度上必須便于人的使用。蘆笙在尺度上就與蘆笙舞的使用場景十分匹配。

    苗族蘆笙舞名列2006 年首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,是蘆笙最常見的使用情景。蘆笙舞可分為表演性、禮儀性、自娛性、習(xí)俗性、祭祀性五種,在“跳月”等活動與婚禮中常常體現(xiàn)為表演性和自娛性蘆笙舞。在跳月場上,表演者和觀眾沒有明確的劃分,青年們普遍作為參與者吹響蘆笙、把臂起舞,集體狂歡。清《峒溪纖志》曾描繪“跳月”中蘆笙舞的畫面,或云“(男)執(zhí)蘆笙。笙六管,長二尺……笙節(jié)參差,吹且歌,手則翔矣,足則揚矣,睞轉(zhuǎn)肢回,旋神蕩矣”。在婚禮中,熱鬧歡快的氛圍也離不開邊奏邊舞的蘆笙,例如“開親舞”,就是男方迎親隊伍中的蘆笙隊在女方堂屋、院前所表演的舞蹈,即蘆笙隊在堂屋吹跳繞行數(shù)圈,再到院內(nèi)圍成圈吹跳,步伐左右交替,三步一停,曲終舞停。

    使用最普遍的中小型六管蘆笙以人度物,長通常在1米以內(nèi),重在1千克左右,輕巧便攜,便于邊舞蹈邊吹奏。同時,蘆笙的按音孔靠近笙斗,接近蘆笙重心,雙手通過按音孔演奏時,可以輕松握持、保持平穩(wěn),吹管與笙管夾角在90 度以內(nèi),吹奏時笙管朝斜上方,不會干擾腰以下動作(見圖5),因此蘆笙舞在上肢動作因手持蘆笙而受到限制的情況下,下半身能完成移動走位、身體轉(zhuǎn)圈、跳躍踩踢等復(fù)雜動作,依然靈巧多變而具有觀賞性。此外,蘆笙在設(shè)計上吹吸皆發(fā)同聲,可以避免舞蹈造成的氣息急促影響吹奏,保障了吹奏與舞蹈同時順利進行。蘆笙在造物尺度與細節(jié)上與蘆笙舞的匹配體現(xiàn)出致用利人、用宜其人的造物觀。

    圖5 苗族歌舞——蘆笙舞(朱宣咸1956 年作)

    (三)就地取材:與婚戀活動群眾性相契合的選材智慧

    苗族的婚戀活動具有群眾性,其中的重要道具蘆笙則是不折不扣的群眾性樂器,在婚戀的相識階段,吹笙跳月等活動人人都可參加;在婚禮中,蘆笙手相比漢族婚禮中的樂隊,往往也具有臨時性、隨機性的特點。因此,蘆笙在取材上也要求材料與工藝的平民化,在制作笙管時選取節(jié)長壁薄的高強度竹子作為原材料,這樣在加工時利用竹子中空有節(jié)的自然形態(tài),只需進行少量雕琢就能獲得所需的單向密閉管,采伐時則尊重自然規(guī)律在秋冬季應(yīng)時取材,晾曬半年風干水分后再使用,避免蘆笙制作完成后因失水緊縮而導(dǎo)致松散漏氣。

    貴州溫暖濕潤的氣候十分適宜竹類植物生長,《貴州圖經(jīng)新志》記載了古稱“貴筑”或“貴竹”的貴州省會貴陽得名緣由:“貴竹,郡產(chǎn)美竹故名”。竹子在當?shù)禺a(chǎn)量高、生長速度快,就地取竹成本低,對環(huán)境破壞小。貴州苗族還具有悠久的竹文化與竹崇拜歷史,《華陽國志》《后漢書》等古籍都有記載夜郎竹王的傳說。因此,竹材的選用充分體現(xiàn)出在自然和人文雙重意義上“就地取材”的平民化造物智慧。

    (四)器完不飾:與婚戀環(huán)境相匹配的裝飾審美

    《淮南子》有“器完不飾”一說,蘆笙的裝飾審美正是如此,多數(shù)蘆笙制作完成后僅上清漆,保留竹木的天然色彩與紋路,顯示出自然、純真的質(zhì)樸之美。這種最大限度利用天然之美而少添加人工痕跡的裝飾審美,源于苗族傳統(tǒng)中與世間萬物和諧共生的觀念,在苗族“蝴蝶媽媽”的傳說中,人和其他十一種事物,都是生于楓樹的蝴蝶媽媽的孩子,世界的最初源于自然,人與其他萬物同源而生,皆有靈智,能進行精神上的交流溝通,在這種思想下,苗族的生產(chǎn)活動更傾向于發(fā)現(xiàn)和利用自然,而非大改、征服自然,在造物上,也更傾向于保留材料的天然美。

    在“跳月”“搖馬郎”等習(xí)俗中,蘆笙多在花前月下、林中山頭使用,楊慎曾描繪“跳月”的地點“乃在盤江河,河邊跳月歌”,舒位形容“搖馬郎”的場所“豆蔻梢頭月似鉤,山花開近女郎樓”,《黃平州志》載“吹笙間以山歌、木葉,兩相勾引于深溝密菁,促膝私語”,都屬于山間水傍、植物豐茂的自然環(huán)境,“器完不飾”的審美使得蘆笙與使用場景和諧統(tǒng)一,天然美好。

    四、結(jié)語

    貴州苗族有著自由戀愛的傳統(tǒng),蘆笙作為貴州苗族婚戀習(xí)俗中的重要媒介,被廣泛使用于苗族戀愛活動中,起到召集活動、烘托氛圍、傳情表意的作用。蘆笙的造物在材料選擇、使用宜人和裝飾審美上,都充分體現(xiàn)出苗族民眾的造物智慧。本文對蘆笙在貴州苗族婚戀文化中的代表性文化事象進行了梳理,并探尋了與之相關(guān)的蘆笙造物智慧。

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