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    祁太秧歌《看秧歌》的單字調(diào)腔格研究

    2022-08-05 07:53:44梁宇翔
    名家名作 2022年9期
    關(guān)鍵詞:字調(diào)祁縣小戲

    梁宇翔

    一、祁太秧歌概述

    (一)祁太秧歌起源與發(fā)展

    秧歌為百戲之源,是在田間插秧、薅秧的勞動過程中哼唱而產(chǎn)生的,又與古代祭祀神農(nóng)、祈求風(fēng)調(diào)雨順等活動息息相關(guān),是勞動號子、武術(shù)、雜技、戲曲、音樂相融合的一種綜合藝術(shù)。秧歌在我國因地域不同,流傳的形式也各有不一,有歌舞式、戲曲式、快板式等,如陜北秧歌、膠州秧歌、東北秧歌等。本文中的祁太秧歌是山西地區(qū)具有代表性的以戲曲式為主的秧歌。祁太秧歌流行于山西晉中祁縣與太谷縣,是在山西傳統(tǒng)大戲晉劇影響下產(chǎn)生的民間小戲。關(guān)于小戲的定義,曾永義的《戲曲源流新論》中有闡述,可解釋為:小戲演出的故事情節(jié)很簡單,貼近普通民眾的生活,故事題材來自日常生活;小戲的角色行當(dāng)簡潔,小旦、小生、小丑并非全部出場,有“二小戲”“三小戲”之分;小戲的扮相以簡潔為主,最初演員身著常服進(jìn)行表演。小戲中的小旦角色大多數(shù)為“男扮女裝”,這與小戲“滑稽”的特點(diǎn)有密切的聯(lián)系。祁太秧歌經(jīng)過長期的發(fā)展,表演形式增加了人物行當(dāng)?shù)姆诸?,所以文中的祁太秧歌就是流行于山西晉中地區(qū)的民間小戲。祁太秧歌產(chǎn)生于民間,創(chuàng)作于民間,發(fā)展于民間,根植于民間,是山西民歌藝術(shù)海洋的一支分流。

    “秧歌”一詞,最早被記錄在太谷縣的一句民間俗語中:“莊王耍丑耍得好,正宮娘娘把頭包,真龍?zhí)熳映砀?,滿朝文武把鑼敲。”(莊王為后唐皇帝李存勖)之后對秧歌的記載較少。宋元時期,是祁太秧歌的萌芽階段,被稱為“地秧歌”。明清時期,潮商、晉商、徽商是中國歷史上的“三大商幫”,晉商勢力興起,晉商富甲天下,全國各地商業(yè)貿(mào)易往來頻繁,此時的地秧歌吸收了安徽鳳陽花鼓走街串巷的表演藝術(shù),逐步發(fā)展成為“街頭秧歌”,也叫“踩街秧歌”“過街秧歌”。元宵節(jié)是晉中地區(qū)最大型的社祭活動,當(dāng)?shù)厝朔Q之為“鬧紅火”,也叫“鬧社火”。過去每個村都有過街秧歌隊(duì)伍,每年正月十五社火活動時,過街秧歌隊(duì)伍必須要在鑼鼓聲中,走完全村各街才算為止。秧歌隊(duì)伍一邊扭一邊唱,演唱內(nèi)容較為即興,一般為對神靈的敬畏和保佑來年好收成。清代中葉,秧歌搬上了舞臺,秧歌藝人在秧歌中增加了小丑、小旦、小生角色,并增加了貼近當(dāng)?shù)厣畹目陬^劇目。民國時期是秧歌發(fā)展最為活躍的時期,幾乎人人都會唱秧歌,每個村都有秧歌班,是當(dāng)時村與村之間交流的重要手段,也是人民群眾的主要娛樂活動。1912 年,由高錫華發(fā)起,成立了“易俗社”,致力于秧歌的改革。1923 年,祁縣谷戀村家庭秧歌班“易俗社”成立。1951 年榆次專署在祁縣成立“祁太秧歌研改社”,組織各縣藝人作秧歌研改,后錄入《中國戲曲詞典》,正式定名為“祁太秧歌”。2008 年,太谷秧歌(以“祁太秧歌”的名稱)被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展項(xiàng)目名錄。

    (二)祁太秧歌唱腔音樂

    祁太秧歌的唱腔音樂是山西眾多民歌小調(diào)中最具有特色的一種,與傳統(tǒng)大戲不同,祁太秧歌并沒有失去其最質(zhì)樸的精髓,以方言入韻,以土語增色,語言詼諧幽默。秧歌表演并沒有固定的舞臺局限,舞臺陳設(shè)簡易,在20世紀(jì)60 年代之前都以素服表演,之后由于秧歌劇目的豐富而增加了表演服飾。祁太秧歌伴奏樂器最初以呼胡、笛子、笙、嗩吶等為主,最初為唱完就打,打完就唱。秧歌的聲腔句式結(jié)構(gòu)多樣,有單一句式結(jié)構(gòu),有復(fù)雜句式結(jié)構(gòu),襯詞襯腔活靈活現(xiàn),以方言演唱入韻來塑造人物形象,與秧歌唱腔相互交融成特有的旋律曲線,這也為本篇論文提供了重要的理論依據(jù)與論點(diǎn)。

    二、祁縣方言單字調(diào)與腔格

    (一)祁縣方言單字調(diào)

    祁太秧歌中的“祁太”二字,分別指位于山西晉中市的兩個縣城,分別為“祁縣”與“太谷縣”,兩縣彼此相鄰,互相接壤,當(dāng)?shù)厝丝谥锌倳f“金太谷,銀祁縣”,這種比擬說明了兩縣在經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方面的相互融合。所以,祁縣與太谷縣之間的文化交流也較為頻繁,方言發(fā)音、聲調(diào)也較為相似,所以為祁太秧歌的產(chǎn)生和發(fā)展提供了重要的語言基礎(chǔ)。詞曲是兩個名詞的組合,詞為歌詞,曲為曲調(diào),祁太秧歌符合詞曲相結(jié)合的旋律曲線,依字調(diào)來行腔。研究一種戲曲,當(dāng)?shù)氐姆窖砸彩茄芯康闹攸c(diǎn)。當(dāng)祁縣秧歌藝人唱秧歌時,就以祁縣方言來演唱,太谷秧歌藝人演唱時,就以太谷方言來演唱。由于筆者為祁縣人,所以本文論述的方言為祁縣方言,以祁縣方言語調(diào)為重要研究內(nèi)容。

    古之善歌者有語,謂當(dāng)使“聲中無字,字中有聲”,意思為古代善于唱歌的人,他們之間都有一種演唱的技巧,就是要做到“聲中無字,字中有聲”。由此可以看出演員不僅要具備良好的音樂素養(yǎng),將音樂曲調(diào)完整地進(jìn)行表達(dá),更要善于依字行腔,懂得曲唱中詞與曲的融合,如果兩者沒有完美融合,只能為“念曲”或“叫曲”。祁太秧歌的特點(diǎn)是易于傳唱,曲目來自民間世俗生活,秧歌演唱者即興創(chuàng)作能力較高,根據(jù)所聞所見即興演唱,所唱的曲調(diào)都是根據(jù)方言衍生出來的。

    以下是普通話與祁縣方言音調(diào)值對比:

    祁縣方言中單聲字調(diào),例如:

    平聲[33]:剛、開、婚、寒、窮

    上聲[213]:古、口、好、五、買、老

    去聲[35]:近、蓋、漢、共、害

    陰入[22]:急、曲、黑、格、歇、岳、密

    陽入[323]:局、食、續(xù)、合、熱、雜、鴨、舌

    (二)腔格概述

    腔在音樂中包含三層含義:語言讀音、旋律樂節(jié)、樂曲旋律。旋律樂節(jié)的腔所指片段,樂曲旋律是指一樂句以上的旋律,多用唱腔來表示。依字行腔,依每個字的聲調(diào)發(fā)音走向而形成的旋律線。依字行腔具有一定的規(guī)范,這種規(guī)范稱為腔格。腔格是受一定字調(diào)調(diào)值的制約而相應(yīng)形成的音型,也就是說,腔格就是在字調(diào)陰、陽、上、去、入調(diào)值的影響下,根據(jù)字調(diào)而形成的旋律片段,走向各異,字調(diào)在一定程度上對行腔有規(guī)范。按照字調(diào)調(diào)值,可以將腔格大致分為三個類型:

    上趨腔格:旋律線由下向上運(yùn)動(↗)

    下趨腔格:旋律線由上向下運(yùn)動(↘)

    平直腔格:旋律線平直運(yùn)動(→)

    上趨腔格:

    上升腔格:(↗)陽平字調(diào)(35)升調(diào)

    降升腔格:(↘↗)上聲字調(diào)(214)

    下趨腔格:

    下升腔格:(↘)陰平字調(diào)、去聲字調(diào)

    升降腔格:(↗↘)去聲字調(diào)(51)

    去聲字調(diào)腔格較為特殊,字調(diào)為↘,但是通常配用的腔格為(↘↗)腔格。普通話沒有保留入聲字,入聲字的腔格為斷腔。陰入調(diào)值高,腔格應(yīng)高于相鄰字音腔格;陽入調(diào)值低,腔格應(yīng)低于相鄰字腔格。

    三、《看秧歌》單字調(diào)腔格研究

    《看秧歌》是祁太秧歌中最具有代表性的一首曲目,是兩小旦的演唱,其中選段講述了太谷縣的兩姐妹聽聞北王村唱秧歌,即使天公不作美,但也阻擋不了想去看秧歌的熱情,由此可見秧歌在人們心中的重要地位以及受歡迎的程度?!犊囱砀琛窞槲寰浒胧剑谖寰涑坏幕A(chǔ)上進(jìn)行了疊加創(chuàng)作,旋律歡快明朗,易學(xué)易唱,唱腔曲調(diào)正如黃河九曲十八彎一般,烘托出愉悅、歡樂的情緒,也體現(xiàn)了人民的淳樸率真,塑造了兩位少女的活潑感。其中以祁、太方言來演唱,增加了特色方言擬聲詞以及疊詞語言,使人物形象更加活靈活現(xiàn)。

    祁縣方言有五個單字調(diào):平聲(不分陰陽聲調(diào))、上聲、去聲、陰入、陽入。根據(jù)對《看秧歌》曲譜的研究,結(jié)合祁縣方言發(fā)音與單字調(diào)腔格的關(guān)系,可將祁太秧歌的腔格概括為:

    平聲字調(diào)[33]:“臺”“秧歌”“回來”?!芭_”所配的是平直腔格,“臺”重復(fù)作為襯詞,此處更能凸顯小旦唱腔的特色;“秧歌”“回來”兩個詞組則使用的是下趨腔格,通過譜例觀察可以看出,這幾個平聲字所用腔格都是先上升后下降的腔格,為下趨腔格中的“升降腔格”?!把砀琛焙汀盎貋怼眱稍~組,是兩個平聲字調(diào)的組合,在遵循方言字調(diào)發(fā)音的同時也在樂句的末端有一種自然的斷句,使聽者能夠明顯地感知樂句之間的轉(zhuǎn)換。

    去聲字調(diào)[45]:“唱”“妹”這兩個字使用的是下趨腔格,旋律走向沒有先上升后下降,是下趨腔格中的“下降腔格”。在方言發(fā)音中,兩個字尾音發(fā)音向上,但是在演唱時配下降腔格,“唱”之后的“秧”“妹”之后的“走”在方言中均為平聲字,調(diào)值低,是為了更好地與之后的平聲字調(diào)相結(jié)合。

    陰入字調(diào)[22]:北王村是太谷縣的一個地名,“北王村”是一個詞組,“北”所用的腔格高于鄰字“王”的腔格。

    陽入字調(diào)[323]:“雷”,則與陰入字調(diào)腔格相反,為低于鄰字的腔格,“雷”字的旋律低于相鄰的“聲”與“天”,進(jìn)行了八度的跳躍,“忽外外外兒”是方言中的擬聲詞,表示雷的聲音較大,加上八度與擬聲詞的旋律,使曲調(diào)更加靈活,增添了活力。

    綜上所述,祁太秧歌《看秧歌》中的平聲字調(diào)運(yùn)用平直與升降腔格;上聲字調(diào)運(yùn)用下趨腔格的升降腔格;去聲字調(diào)運(yùn)用下降腔格;陰入字調(diào)運(yùn)用高于鄰字腔格;陽入字調(diào)低于鄰字腔格。祁太秧歌婉轉(zhuǎn)又多變的唱腔風(fēng)格,詼諧幽默的表演風(fēng)格,可以完美地表達(dá)出人民內(nèi)心的質(zhì)樸與對現(xiàn)實(shí)生活的寫照,具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。簡單是其深受大眾喜愛的原因之一,演員門檻較低,編曲創(chuàng)作與演出演員可能為同一人。秧歌藝人有靈活的創(chuàng)作才能,可以根據(jù)已有的唱腔曲調(diào),對唱詞根據(jù)現(xiàn)場進(jìn)行改編,與觀眾進(jìn)行良好的互動,使觀眾能夠以切身的體會被演員帶入情境中。讓觀眾聽得懂是最終目的,為了將兩者很好地融合在一起,就要求創(chuàng)腔者遵循腔與詞的規(guī)律,遵守兩者旋律線條走向規(guī)律,使腔與字很好地融合,形成良好的運(yùn)動規(guī)律。

    秧歌藝人的創(chuàng)作才能很高,但是需要用辯證的觀念來看待此問題。一方面,秧歌藝人為了迎合少數(shù)觀眾的喜好,會將傳統(tǒng)具有教育意義的作品進(jìn)行篡改,甚至與主題相悖,使得人們對秧歌的期盼值降低;另一方面,秧歌藝人有靈活的創(chuàng)作才能,可以根據(jù)已有的唱腔曲調(diào),現(xiàn)場對唱詞進(jìn)行改編,與觀眾進(jìn)行良好的互動,使觀眾能夠以切身的體會被演員帶入情境中。兩個辯證的角度相統(tǒng)一,要求演員演唱字正腔圓,是曲唱必須要遵守的規(guī)則,讓觀眾聽得懂,是曲唱的最終目的。但是由于方言聲調(diào)的多樣性,這種線條規(guī)律并不能一直保持下來,在創(chuàng)腔時,也不應(yīng)完全受此束縛,根據(jù)語境與人物內(nèi)心情感加入襯詞和襯腔、裝飾音,可依字行腔,亦可依腔換字,兩者相互結(jié)合,做到對腔詞關(guān)系的“活從”。在演唱與創(chuàng)腔時應(yīng)避免墨守成規(guī),如果只按照規(guī)律行腔,那么聽起來唱腔會很古板、枯燥,在一定程度上會對創(chuàng)腔形成一種禁錮,缺少戲曲、曲藝應(yīng)有的色彩,不會成為乏味生活的調(diào)劑品,只會被遺忘。

    祁太秧歌是祁縣、太谷人民群眾在音樂中最具有代表性的結(jié)晶,在唱詞內(nèi)容、唱腔結(jié)構(gòu)上融入了祁、太二縣人民的智慧。通俗易懂的語言、悠揚(yáng)動聽的曲調(diào)成為人民群眾生活中不可缺少的調(diào)劑品,是人際交往中必不可少的一種手段,與人民群眾日常生活有密切的聯(lián)系。語言是傳播文化的重要載體,各地方言音調(diào)對地方戲曲唱腔曲調(diào)有著重要的影響。隨著時代科技、市場經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展,喜愛與傳承民間藝術(shù)的人越來越少,會說方言的年輕人也越來越少,在弘揚(yáng)傳統(tǒng)民間戲曲文化的同時,不能忽視方言的存在,有方言才有民間戲曲,只有方言得到了更好的發(fā)揚(yáng),才能使具有特色的民間藝術(shù)瑰寶得以淋漓盡致地展現(xiàn)。

    四、結(jié)語

    祁太秧歌以方言來演唱是其特色之一,但也成為祁太秧歌發(fā)展的局限性之一,需要在保護(hù)其方言演唱的特色時,創(chuàng)作出更有活力、更具有時代氣息的秧歌曲目。通過方言與唱腔相結(jié)合的研究,以國家對傳統(tǒng)文化的重視為具體指導(dǎo)方向,為祁縣方言的保護(hù)、祁太秧歌的傳承做出一些貢獻(xiàn),為祁太秧歌的發(fā)展增添新動力,將這一民間藝術(shù)瑰寶繼續(xù)延伸。將兩者共同發(fā)展,共同弘揚(yáng),共同研究,做到真正地傳承。

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