中西文明交流的縮影

李正

英國(guó)V & A 博物館位于英國(guó)倫敦，是世界最頂尖的藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館之一。該館永久收藏了超過(guò)230 萬(wàn)件藏品，涵蓋了來(lái)自世界各地幾乎每一藝術(shù)門(mén)類(lèi)超過(guò)5，000 年的人類(lèi)創(chuàng)造史。2021 年來(lái)華展覽《微觀之作：英國(guó)V & A 博物館館藏吉爾伯特精品展》主要展示了羅莎琳德和亞瑟·吉爾伯特夫婦所藏金器、銀器及微型馬賽克藝術(shù)品等突出精湛工藝水平的藏品。其中有一批數(shù)量可觀的鼻煙盒，造型精美，絢麗多姿，著實(shí)引人注目。

1975 年，自吉爾伯特夫婦入藏第一只金鼻煙盒開(kāi)始，僅20 年時(shí)間，他們的藏品幾乎囊括了歐洲最為知名金匠所制作的鼻煙盒，其中甚至有法國(guó)及德國(guó)工匠最杰出的代表作品，建立了綜合全面的鼻煙盒收藏體系。隨著鼻煙盒被帶到中國(guó)，便很快適應(yīng)了我國(guó)的土壤，塑造出了集多種傳統(tǒng)工藝為一身的袖珍藝術(shù)品—鼻煙壺。本文就圍繞鼻煙盒與鼻煙壺的起源與發(fā)展為背景，對(duì)兩者進(jìn)行介紹與解讀，展現(xiàn)不同文明在碰撞中所迸發(fā)的璀璨光芒。

一、鼻煙盒的肇始與發(fā)展

1492 年，哥倫布船隊(duì)第一次發(fā)現(xiàn)并踏上美洲的華特林島，并稱(chēng)其為“圣薩爾瓦多”。①在海灘邊，土著酋長(zhǎng)帶著自己的禮物會(huì)見(jiàn)了他們，而這批禮物中就包括一些珍貴的干葉。1497 年，在哥倫布的第二次航行探險(xiǎn)中，傳教士羅曼·佩恩發(fā)現(xiàn)了當(dāng)?shù)赝林从〉诎踩怂哂械囊环N奇特習(xí)俗—吸聞鼻煙，他們將優(yōu)質(zhì)的煙葉在玫瑰木研缽中碾碎，然后附加上香草的碎葉，并混合木薯粉、麝香等，使其不斷發(fā)酵，從而制作出芳香的鼻煙。隨后將其放置于各種樹(shù)皮或動(dòng)物的獸角、皮革和骨頭等制作而成的原始“鼻煙盒”中。②后來(lái)眾多來(lái)自于葡萄牙以及西班牙的冒險(xiǎn)家，紛紛將這種煙草運(yùn)回到了歐洲，并迅速在法國(guó)宮廷以及西班牙掀起一股嗅聞鼻煙的時(shí)尚潮流，傳統(tǒng)將煙斗作為吸食方式的行為也逐漸被上流社會(huì)所拋棄。隨著嗅聞鼻煙的風(fēng)尚在歐洲蔓延開(kāi)來(lái)，一種用以盛放鼻煙的小方盒也逐漸開(kāi)始在歐洲的皇室貴族間流行起來(lái)，這種容器除了更便于隨身攜帶，還可防止煙草中水分蒸發(fā)，使其保持新鮮，這就是早期的鼻煙盒。

到了17 世紀(jì)40 年代，吸聞鼻煙已成為歐洲的一種流行風(fēng)尚。根據(jù)時(shí)尚、季節(jié)和社會(huì)環(huán)境展示個(gè)人所擁有的大量鼻煙盒逐漸成為一個(gè)“有品味的人”的標(biāo)配。法國(guó)作家狄德羅在小說(shuō)《雅克和他的主人》中，甚至把鼻煙盒直接和鐘表、奴仆并列定義為上流社會(huì)中尊貴身份的重要標(biāo)志。18 世紀(jì)40 年代到70 年代，黃金鼻煙盒成為當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)風(fēng)潮，風(fēng)靡整個(gè)歐洲，其中巴黎通過(guò)其高超的生產(chǎn)技術(shù)及創(chuàng)新的設(shè)計(jì)內(nèi)容很快便成為了引領(lǐng)潮流時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)。18 世紀(jì)下半葉，新興工業(yè)技術(shù)的發(fā)展給鼻煙盒的生產(chǎn)帶來(lái)了很大的助力，在法國(guó)，將顏料碾碎壓成粉末并與膠混合的新技術(shù)迅速掀起一股熱潮，廣受喜愛(ài)者的追捧。到了19世紀(jì)，吸鼻煙的潮流已經(jīng)有所減退，這雖然對(duì)鼻煙盒的工藝創(chuàng)新造成了一定的阻礙，但卻并未削弱這種袖珍工藝品作為藝術(shù)瑰寶的獨(dú)特魅力，反而因其存在極大地豐富了19世紀(jì)50 年代的藝術(shù)品收藏領(lǐng)域。

鼻煙盒的創(chuàng)新與發(fā)展見(jiàn)證了歐洲幾個(gè)世紀(jì)的社會(huì)變遷，遺留下來(lái)不少美輪美奐的作品。自鼻煙盒廣受大眾喜愛(ài)后， 其制作材料也變得更為多樣，就吉爾伯特夫婦所珍藏的鼻煙盒而言，其制作材料主要有金、銀、銅、象牙、珍珠、玻璃、瑪瑙、紅寶石、鉆石、玳瑁等。與18 世紀(jì)同時(shí)期的珠寶風(fēng)格相似，這些鼻煙盒的制作也主要體現(xiàn)在搪瓷、鎏金、雕刻、鑲嵌等在當(dāng)時(shí)較為流行的工藝。珍貴的材質(zhì)以及其中飽含的非凡工藝不僅讓鼻煙盒成為眾人爭(zhēng)相追捧的藝術(shù)品，同時(shí)還賦予其豐富的社會(huì)價(jià)值。

鼻煙盒最初僅是被當(dāng)成一種個(gè)人配飾而風(fēng)行一時(shí)，但從18 世紀(jì)20 年代開(kāi)始，因?yàn)槠渲谱鞑牧蠌V泛多元、顏色和形狀十分靈活，可根據(jù)不同的外交場(chǎng)合、受贈(zèng)方的級(jí)別、甚至一些細(xì)微的差別而隨之改變，逐漸被視為越發(fā)重要的外交禮品。隨后，陳設(shè)性或展示性鼻煙盒的慣例很快便在歐洲和俄國(guó)建立起來(lái)。這種形式最早是出現(xiàn)在法國(guó)，當(dāng)時(shí)的皇室為展示其非凡的藝術(shù)品位，便委托眾多知名金匠為他們?cè)O(shè)計(jì)并制作出與其審美相匹配的工藝品，以彰顯自己國(guó)家的財(cái)富和技術(shù)實(shí)力。其中繪制有統(tǒng)治者肖像的陳設(shè)性鼻煙盒一直被當(dāng)作是最為奢華昂貴的禮物，如拿破侖一世鼻煙盒。

約1812 年 拿破侖一世鼻煙盒（圖1）

直徑10.3、高3.3 厘米，英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館藏。半身肖像為法國(guó)畫(huà)家讓·巴蒂斯特·伊薩貝所畫(huà)，以象牙和玻璃為主要材料，并結(jié)合刻花、鏡面細(xì)條紋、金地雜色畫(huà)琺瑯等多種技法制作而成，金盒則由當(dāng)時(shí)瑞士最為知名的金匠穆林涅、鮑特和莫尼耶所制。盒子正面描繪有身著帝王長(zhǎng)袍、佩戴花環(huán)的拿破侖，另一面則繪有蜜蜂團(tuán)，這也是波拿巴王朝時(shí)代的帝國(guó)象征。拿破侖是一個(gè)狂熱的鼻煙愛(ài)好者，在1804 年稱(chēng)帝后，便立即恢復(fù)了在法國(guó)大革命之前所盛行的將鼻煙盒作為外交禮品的傳統(tǒng)，并以此來(lái)鞏固其家族新建立起來(lái)的卓越地位。與此同時(shí)，他還為這些鼻煙盒制定了嚴(yán)格的等級(jí)制度和預(yù)算，從簡(jiǎn)單的玳瑁直至更為奢華的版本，層層遞進(jìn)，如這件金制拿破侖一世鼻煙盒。

除外交之外，這些珍貴的鼻煙盒還時(shí)常被君王作為禮物贈(zèng)予王子、郡主和重臣，以表彰其所取得的輝煌成就及做出的突出貢獻(xiàn)。

1837 年 維多利亞女王鼻煙盒 （圖2）

長(zhǎng)7.7、寬6.1 厘米，正面用鉆石嵌刻首字母VR（維多利亞時(shí)期）于皇冠之下，周?chē)袒扒犊谈魃式?，盒子四角綴以四顆璀璨奪目的鉆石。英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館藏。這件鼻煙盒是由德國(guó)查爾斯·科林父子于1837 年9 月制作而成，是維多利亞女王初繼王位時(shí)最早贈(zèng)予臣屬的賞賜之一。其上有銘文記載，是贈(zèng)予弗朗西斯·維納布爾斯·弗農(nóng)·哈考特上校的，以表彰其在女王居住于肯辛頓宮期間所做的突出貢獻(xiàn)。

除此之外，吉爾伯特夫婦還珍藏有眾多難得一見(jiàn)，頗具藝術(shù)特色的鼻煙盒，如普魯士國(guó)王腓特烈二世直接下旨制作，可能也參與設(shè)計(jì)的腓特烈大帝鼻煙盒，這件鼻煙盒以國(guó)王最為鐘愛(ài)的綠玉髓為主體，其上鑲有數(shù)目眾多的鉆石，并結(jié)合雕刻、鑲嵌、鏤空等工藝制作而成。更為重要的是，這件鼻煙盒還是腓特烈二世當(dāng)世僅存的26 件藏品之一（圖3）。此外還有為頌揚(yáng)醫(yī)學(xué)界接種領(lǐng)域杰出人物的托馬斯·迪姆斯代爾和兒子納撒尼爾·迪姆斯代爾而特制的浮雕鼻煙盒（圖4），繪有倫敦市紋章的自由之盒，以及栩栩如生的蝴蝶鼻煙盒（圖5）等，數(shù)量之多，不勝枚舉。

明末清初，西方吸聞鼻煙的潮流開(kāi)始傳入中國(guó)，并借外交的形式進(jìn)獻(xiàn)給當(dāng)朝皇帝，很快便深受皇帝和達(dá)官顯貴所喜愛(ài)，用于盛裝鼻煙的精致容器—鼻煙盒也逐漸融入了東方的色彩，風(fēng)靡一時(shí)。

二、鼻煙盒的中國(guó)化

據(jù)載，明朝萬(wàn)歷十年，意大利有一名為利瑪竇的傳教士不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)想要朝覲當(dāng)朝皇帝，為其傳教打開(kāi)局面，但卻始終未曾如愿。直至萬(wàn)歷二十九年，利瑪竇才獲得批準(zhǔn)，得以抵京朝見(jiàn)皇上，并將一些珍貴的鼻煙、鼻煙盒作為貢品進(jìn)獻(xiàn)給萬(wàn)歷皇帝?；实鄢跻?jiàn)鼻煙便頗為喜愛(ài)，對(duì)進(jìn)貢鼻煙盒的利瑪竇也是贊賞有加，并予以重用，消息一經(jīng)傳出，進(jìn)獻(xiàn)鼻煙和鼻煙盒便迅速變?yōu)槲鞣饺藖?lái)我國(guó)饋贈(zèng)官員及朝覲皇帝的最佳禮物。③事實(shí)上，關(guān)于鼻煙傳入我國(guó)的說(shuō)法較多，莫衷一是，其中得到大多數(shù)人認(rèn)同的是，在明代萬(wàn)歷年間，由歐洲傳教士利瑪竇以鼻煙作為貢禮進(jìn)獻(xiàn)朝廷，用以盛放鼻煙的鼻煙盒也隨之傳入。

傳入初期，不少中國(guó)人都被鼻煙這種新鮮事物所吸引，加入了吸聞鼻煙的行列，然而這些從歐洲遠(yuǎn)航運(yùn)輸而來(lái)的鼻煙之貴幾近等同于白銀，加之朝廷反對(duì)，并多次明令禁止，以致吸聞鼻煙之風(fēng)未曾盛行。直至清代，由于受到皇帝的喜愛(ài)與推崇，鼻煙才真正開(kāi)始流行起來(lái)。而早期，鼻煙的儲(chǔ)存多是采用歐洲的鼻煙盒或玻璃容器，但是這些容器大多為外國(guó)制作，存量少且價(jià)格高昂，密封性也有待加強(qiáng)。為了降低成本，使鼻煙便于攜帶、減少受潮，當(dāng)時(shí)就有人借用盛裝藥物的小瓷瓶來(lái)儲(chǔ)存鼻煙。這些小瓷瓶多為斂口，口徑也都非常小，并以軟木塞進(jìn)行封閉，密封效果極佳。有的為了便于將鼻煙從瓶中舀出，甚至在其中裝有精巧的骨勺，中國(guó)式鼻煙壺的雛形便應(yīng)運(yùn)而生。

《熙朝定案》記載：清康熙二十三年，康熙皇帝首次進(jìn)行南巡，及至南京之時(shí)，有傳教士畢嘉和汪儒望二人進(jìn)獻(xiàn)四種方物，而康熙皇帝卻唯獨(dú)只對(duì)英文名為Snuff 的鼻煙興趣濃厚。④自接觸之后，康熙皇帝逐漸被鼻煙芳香的氣味所吸引，進(jìn)而沉迷其中，吸聞鼻煙之風(fēng)便由此逐漸流行起來(lái)。隨著這種風(fēng)潮的廣泛傳播，當(dāng)時(shí)的人們發(fā)現(xiàn)，用以?xún)?chǔ)存鼻煙的容器鼻煙盒既不實(shí)用也不便于隨身攜帶，稍有不慎還極易傾灑。不久之后，康熙皇帝便命人設(shè)計(jì)試制了符合東方審美及使用，并具有中國(guó)藝術(shù)特色的鼻煙壺，而在早期制作鼻煙壺的主要材料選用的是陶瓷，其形制在一定程度上就是模仿當(dāng)時(shí)盛裝藥物的小瓷瓶。由于此時(shí)為瓷質(zhì)鼻煙壺的初創(chuàng)階段，因而其造型相對(duì)比較單一，繪制的圖案也較為簡(jiǎn)單。⑤康熙中后期，鼻煙壺使用的材料愈發(fā)豐富，造型也不僅限于扁平式，還出現(xiàn)了圓形和油簍形的鼻煙壺，裝飾題材也迅速多元化。雍正時(shí)期，鼻煙壺制作工藝得到快速發(fā)展，種類(lèi)變得更加多樣，造型也日趨豐富，除有多棱壺式、扁圓壺式，還出現(xiàn)了竹節(jié)、魚(yú)簍、瓜形的鼻煙壺。⑥壺體上的裝飾圖案不僅有吉語(yǔ)和吉祥的圖案，還增加了許多的神話題材。到了乾隆年間，鼻煙壺發(fā)展到了興盛時(shí)期，不僅樣式上無(wú)奇不有，工藝也更為多樣完備。其造型除扁瓶式、直筒式外，還設(shè)計(jì)燒制出了很多新奇的樣式，有的甚至打破了之前的造型限制。到了同治、道光年間，鼻煙在社會(huì)上已經(jīng)不再流行，然而其容器的燒制工藝卻仍然得到了快速發(fā)展，品種、工藝及造型等各個(gè)方面都達(dá)到了巔峰。光緒至民國(guó)時(shí)期，鼻煙壺的發(fā)展到了低谷階段，其早期的實(shí)用功能也開(kāi)始日漸減弱。直至近代，鼻煙壺的實(shí)用功能基本已經(jīng)消失，逐漸變?yōu)檠磐婧褪詹卣淦?，受到眾多?ài)好者的爭(zhēng)相追捧。

鼻煙壺最初的功能主要是為了便于存放鼻煙，以防止其變干或受潮，后來(lái)逐漸演變成圍繞鼻煙消費(fèi)的完整生活內(nèi)容，甚至可以忽略一些實(shí)用目的，將其視為絕妙的藝術(shù)作品。鼻煙壺的制作材質(zhì)十分多樣，其中較為常見(jiàn)的有：玉、瓷、翡翠、玻璃、水晶、寶石及金屬等。除此之外，還有用琥珀、竹木、瑪瑙、珊瑚、果核、碧璽、端石、象牙、葫蘆、紫砂、珍珠等多種材質(zhì)和工藝制作而成的鼻煙壺。⑦依據(jù)這些質(zhì)地可以將鼻煙壺大致劃分成8 個(gè)類(lèi)別，主要有玻璃類(lèi)鼻煙壺、瓷類(lèi)鼻煙壺、玉石類(lèi)鼻煙壺、金屬類(lèi)鼻煙壺、珠寶類(lèi)鼻煙壺、漆類(lèi)鼻煙壺、竹木牙雕角類(lèi)鼻煙壺以及其他類(lèi)鼻煙壺。⑧而在眾多鼻煙壺中，玻璃材質(zhì)的鼻煙壺則是其中制作最早、延續(xù)最長(zhǎng)、數(shù)量最為可觀、成就最為突出的一類(lèi)鼻煙壺。⑨

清乾隆 玻璃胎畫(huà)琺瑯仕女圖鼻煙壺（圖6）

通體高為7、腹徑有2.6 厘米，故宮博物院藏。煙壺為扁方體，底部為橢圓形圈足。豆綠色玻璃蓋下面連接著象牙匙。頸部裝飾著蕉葉紋樣，肩部裝飾有黃色蔓草紋。壺體四面作拱形開(kāi)光，正面及背面均繪制有仕女提籃圖，側(cè)面飾有歐式建筑風(fēng)景。底部是用藍(lán)色琺瑯楷書(shū)“乾隆年制”四字款。這件鼻煙壺色彩淡雅，人物表情閑適恬淡，在方寸之間準(zhǔn)確描繪出中國(guó)古代典型的仕女形象及頗具西洋文化特色的建筑風(fēng)貌，古代宮廷畫(huà)家藝術(shù)功底之扎實(shí)，由此可見(jiàn)一斑。⑩

在所有質(zhì)地中，除玻璃胎外，瓷胎鼻煙壺是使用最多也是最為豐富的鼻煙壺。由于較少受到工藝和原料等方面的限制，有著非常豐富的線條和造型，常見(jiàn)的紋路有斗彩、釉里紅、青花、青花加紫、五彩、粉彩、琺瑯彩、一道釉等， 此外還流傳有很多仿制著名燒窯的鼻煙壺品種。在所有的瓷類(lèi)鼻煙壺中，彩繪瓷鼻煙壺以其絢爛的色彩和豐富的裝飾手法而獨(dú)具魅力和特色，其中又以粉彩最為突出，如所示故宮博物院藏粉彩菊花鵪鶉圖瓷鼻煙壺。

清乾隆 粉彩菊花鵪鶉圖瓷鼻煙壺（圖7）

通體高為6.2、腹徑有2.6 厘米，故宮博物院藏。煙壺小口，口沿施有金釉，配銅鍍金鏨花圓蓋。短頸，鼓腹，圈足。通體施有白釉，腹部繪有菊花鵪鶉圖，生動(dòng)形象，古樸自然，寓有“長(zhǎng)治久安”之意。圈足底部有紅色篆書(shū)“乾隆年制”四字款。畫(huà)面運(yùn)用諸多色彩繪制而成，并采用先勾勒輪廓再填色的方法，布局疏朗有致，色彩雅致秀麗。

盡管鼻煙盒是從西方傳入我國(guó)的舶來(lái)品，但卻很快適應(yīng)了中國(guó)的文化土壤并發(fā)展成為一種風(fēng)潮，迅速蔓延開(kāi)來(lái)。加之又融入古代匠人的技藝與智慧，本進(jìn)獻(xiàn)鼻煙和鼻煙盒便迅速變?yōu)槲鞣饺藖?lái)我國(guó)饋贈(zèng)官員及朝覲皇帝的最佳禮物。③事實(shí)上，關(guān)于鼻煙傳入我國(guó)的說(shuō)法較多，莫衷一是，其中得到大多數(shù)人認(rèn)同的是，在明代萬(wàn)歷年間，由歐洲傳教士利瑪竇以鼻煙作為貢禮進(jìn)獻(xiàn)朝廷，用以盛放鼻煙的鼻煙盒也隨之傳入。

傳入初期，不少中國(guó)人都被鼻煙這種新鮮事物所吸引，加入了吸聞鼻煙的行列，然而這些從歐洲遠(yuǎn)航運(yùn)輸而來(lái)的鼻煙之貴幾近等同于白銀，加之朝廷反對(duì)，并多次明令禁止，以致吸聞鼻煙之風(fēng)未曾盛行。直至清代，由于受到皇帝的喜愛(ài)與推崇，鼻煙才真正開(kāi)始流行起來(lái)。而早期，鼻煙的儲(chǔ)存多是采用歐洲的鼻煙盒或玻璃容器，但是這些容器大多為外國(guó)制作，存量少且價(jià)格高昂，密封性也有待加強(qiáng)。為了降低成本，使鼻煙便于攜帶、減少受潮，當(dāng)時(shí)就有人借用盛裝藥物的小瓷瓶來(lái)儲(chǔ)存鼻煙。這些小瓷瓶多為斂口，口徑也都非常小，并以軟木塞進(jìn)行封閉，密封效果極佳。有的為了便于將鼻煙從瓶中舀出，甚至在其中裝有精巧的骨勺，中國(guó)式鼻煙壺的雛形便應(yīng)運(yùn)而生。

《熙朝定案》記載：清康熙二十三年，康熙皇帝首次進(jìn)行南巡，及至南京之時(shí)，有傳教士畢嘉和汪儒望二人進(jìn)獻(xiàn)四種方物，而康熙皇帝卻唯獨(dú)只對(duì)英文名為Snuff 的鼻煙興趣濃厚。④自接觸之后，康熙皇帝逐漸被鼻煙芳香的氣味所吸引，進(jìn)而沉迷其中，吸聞鼻煙之風(fēng)便由此逐漸流行起來(lái)。隨著這種風(fēng)潮的廣泛傳播，當(dāng)時(shí)的人們發(fā)現(xiàn)，用以?xún)?chǔ)存鼻煙的容器鼻煙盒既不實(shí)用也不便于隨身攜帶，稍有不慎還極易傾灑。不久之后，康熙皇帝便命人設(shè)計(jì)試制了符合東方審美及使用，并具有中國(guó)藝術(shù)特色的鼻煙壺，而在早期制作鼻煙壺的主要材料選用的是陶瓷，其形制在一定程度上就是模仿當(dāng)時(shí)盛裝藥物的小瓷瓶。由于此時(shí)為瓷質(zhì)鼻煙壺的初創(chuàng)階段，因而其造型相對(duì)比較單一，繪制的圖案也較為簡(jiǎn)單。⑤康熙中后期，鼻煙壺使用的材料愈發(fā)豐富，造型也不僅限于扁平式，還出現(xiàn)了圓形和油簍形的鼻煙壺，裝飾題材也迅速多元化。雍正時(shí)期，鼻煙壺制作工藝得到快速發(fā)展，種類(lèi)變得更加多樣，造型也日趨豐富，除有多棱壺式、扁圓壺式，還出現(xiàn)了竹節(jié)、魚(yú)簍、瓜形的鼻煙壺。⑥壺體上的裝飾圖案不僅有吉語(yǔ)和吉祥的圖案，還增加了許多的神話題材。到了乾隆年間，鼻煙壺發(fā)展到了興盛時(shí)期，不僅樣式上無(wú)奇不有，工藝也更為多樣完備。其造型除扁瓶式、直筒式外，還設(shè)計(jì)燒制出了很多新奇的樣式，有的甚至打破了之前的造型限制。到了同治、道光年間，鼻煙在社會(huì)上已經(jīng)不再流行，然而其容器的燒制工藝卻仍然得到了快速發(fā)展，品種、工藝及造型等各個(gè)方面都達(dá)到了巔峰。光緒至民國(guó)時(shí)期，鼻煙壺的發(fā)展到了低谷階段，其早期的實(shí)用功能也開(kāi)始日漸減弱。直至近代，鼻煙壺的實(shí)用功能基本已經(jīng)消失，逐漸變?yōu)檠磐婧褪詹卣淦?，受到眾多?ài)好者的爭(zhēng)相追捧。

鼻煙壺最初的功能主要是為了便于存放鼻煙，以防止其變干或受潮，后來(lái)逐漸演變成圍繞鼻煙消費(fèi)的完整生活內(nèi)容，甚至可以忽略一些實(shí)用目的，將其視為絕妙的藝術(shù)作品。鼻煙壺的制作材質(zhì)十分多樣，其中較為常見(jiàn)的有：玉、瓷、翡翠、玻璃、水晶、寶石及金屬等。除此之外，還有用琥珀、竹木、瑪瑙、珊瑚、果核、碧璽、端石、象牙、葫蘆、紫砂、珍珠等多種材質(zhì)和工藝制作而成的鼻煙壺。⑦依據(jù)這些質(zhì)地可以將鼻煙壺大致劃分成8 個(gè)類(lèi)別，主要有玻璃類(lèi)鼻煙壺、瓷類(lèi)鼻煙壺、玉石類(lèi)鼻煙壺、金屬類(lèi)鼻煙壺、珠寶類(lèi)鼻煙壺、漆類(lèi)鼻煙壺、竹木牙雕角類(lèi)鼻煙壺以及其他類(lèi)鼻煙壺。⑧而在眾多鼻煙壺中，玻璃材質(zhì)的鼻煙壺則是其中制作最早、延續(xù)最長(zhǎng)、數(shù)量最為可觀、成就最為突出的一類(lèi)鼻煙壺。⑨

清乾隆 玻璃胎畫(huà)琺瑯仕女圖鼻煙壺（圖6）

通體高為7、腹徑有2.6 厘米，故宮博物院藏。煙壺為扁方體，底部為橢圓形圈足。豆綠色玻璃蓋下面連接著象牙匙。頸部裝飾著蕉葉紋樣，肩部裝飾有黃色蔓草紋。壺體四面作拱形開(kāi)光，正面及背面均繪制有仕女提籃圖，側(cè)面飾有歐式建筑風(fēng)景。底部是用藍(lán)色琺瑯楷書(shū)“乾隆年制”四字款。這件鼻煙壺色彩淡雅，人物表情閑適恬淡，在方寸之間準(zhǔn)確描繪出中國(guó)古代典型的仕女形象及頗具西洋文化特色的建筑風(fēng)貌，古代宮廷畫(huà)家藝術(shù)功底之扎實(shí)，由此可見(jiàn)一斑。⑩

在所有質(zhì)地中，除玻璃胎外，瓷胎鼻煙壺是使用最多也是最為豐富的鼻煙壺。由于較少受到工藝和原料等方面的限制，有著非常豐富的線條和造型，常見(jiàn)的紋路有斗彩、釉里紅、青花、青花加紫、五彩、粉彩、琺瑯彩、一道釉等， 此外還流傳有很多仿制著名燒窯的鼻煙壺品種。在所有的瓷類(lèi)鼻煙壺中，彩繪瓷鼻煙壺以其絢爛的色彩和豐富的裝飾手法而獨(dú)具魅力和特色，其中又以粉彩最為突出，如所示故宮博物院藏粉彩菊花鵪鶉圖瓷鼻煙壺。

清乾隆 粉彩菊花鵪鶉圖瓷鼻煙壺（圖7）

通體高為6.2、腹徑有2.6 厘米，故宮博物院藏。煙壺小口，口沿施有金釉，配銅鍍金鏨花圓蓋。短頸，鼓腹，圈足。通體施有白釉，腹部繪有菊花鵪鶉圖，生動(dòng)形象，古樸自然，寓有“長(zhǎng)治久安”之意。圈足底部有紅色篆書(shū)“乾隆年制”四字款。畫(huà)面運(yùn)用諸多色彩繪制而成，并采用先勾勒輪廓再填色的方法，布局疏朗有致，色彩雅致秀麗。

盡管鼻煙盒是從西方傳入我國(guó)的舶來(lái)品，但卻很快適應(yīng)了中國(guó)的文化土壤并發(fā)展成為一種風(fēng)潮，迅速蔓延開(kāi)來(lái)。加之又融入古代匠人的技藝與智慧，本土化的鼻煙壺很快便成為一個(gè)嶄新的、獨(dú)具一格的工藝美術(shù)品種。小小的鼻煙壺，看似毫不起眼，卻能將歷代文化藝術(shù)精華溶于一爐，方寸之間呈現(xiàn)出獨(dú)特的東方韻味。18世紀(jì)初，“中國(guó)式鼻煙壺”以其精湛的工藝、獨(dú)特的造型以及古典的東方之韻逐漸聲名遠(yuǎn)播，并通過(guò)各國(guó)的使節(jié)、傳教士及商人流傳至其他國(guó)家，被歐洲人爭(zhēng)相收藏，視為珍寶。乾隆時(shí)期，傳統(tǒng)的畫(huà)琺瑯鼻煙壺出現(xiàn)了一批繪有西洋風(fēng)景、仕女、花卉等題材的鼻煙壺，紋飾繁細(xì)，色彩艷麗，工藝精美。

清乾隆款 畫(huà)琺瑯西洋人物圖鼻煙壺（圖8）

通體高為6、口徑有1.5 厘米，故宮博物院藏。扁壺形，銅鎏金鏨花蓋下連接有一象牙勺。壺體兩面均以卷葉紋開(kāi)光，開(kāi)光外作黃地卷草及如意垂云紋等。壺身一面繪有一西洋女子立于樹(shù)下，眼前飛舞兩只蝙蝠，寓意“福在眼前”，畫(huà)面將中國(guó)傳統(tǒng)吉祥寓意與西洋風(fēng)貌相結(jié)合，別有一番新意。另一面亦繪有一西洋女子，舉目遠(yuǎn)望，凝神靜思。底部為橢圓形圈足，內(nèi)部施白釉，中心楷書(shū)“乾隆年制”四字款。

三、鼻煙盒與鼻煙壺之異同

早期，鼻煙盒與鼻煙壺功能近似，主要是作為盛裝鼻煙的器皿，保障其密封性，防止鼻煙受潮，同時(shí)便于攜帶，隨時(shí)取用。隨著時(shí)間的推移，兩者都被賦予了廣泛的社會(huì)價(jià)值。其一，作為恩賜之物賞賜贈(zèng)予臣屬，表示帝王對(duì)大臣所獲成就或所做突出貢獻(xiàn)的表彰;其二，作為外交之用，借以彰顯自己國(guó)家的財(cái)富和實(shí)力;其三，作為身份地位的象征或互相饋贈(zèng)的禮品。

除功能之外，鼻煙盒與鼻煙壺在制作材質(zhì)上也有所不同。早期的鼻煙盒多以天然材質(zhì)制成，裝飾有珍珠貝母、動(dòng)物角及玳瑁殼等。之后又出現(xiàn)了金器、琺瑯、玉石等材質(zhì)，銀質(zhì)與黃金鼻煙盒上往往裝飾有瓷釉，樣式頗為精美、雅致。某些稀有的鼻煙盒甚至由龜甲、水晶或半寶石制成。而中國(guó)的鼻煙壺除玉石、瓷器、玻璃這些較為常見(jiàn)的材質(zhì)，其他材質(zhì)的使用也頗為豐富，如葫蘆、果核、竹、漆、木、牙、角等，甚至很多原材料本身就十分珍貴，如琥珀、瑪瑙、寶石、珍珠等，這些鼻煙壺?zé)o不以其變化多樣的材質(zhì)、豐富多彩的樣式、奇巧精妙的做工而獨(dú)樹(shù)一幟。

多樣的制作材料以及廣泛的社會(huì)需求激發(fā)出了各種令人驚嘆的制作工藝。鼻煙盒的制作工藝主要有搪瓷、鎏金、浮雕、刻花、鑲嵌、髹漆等，隨著新興工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，新顏色得以開(kāi)發(fā)，還出現(xiàn)了彩金工藝以及將顏料碾碎并與膠混合等新技術(shù)。中國(guó)的鼻煙壺則是凝聚了古人的匠心與智慧，并集中國(guó)傳統(tǒng)雕刻、書(shū)法、繪畫(huà)、鑲嵌及瓷器、漆器、料器、玉石、金屬、琺瑯等工藝于一身，博采眾長(zhǎng)，自顯奇姿。

300 多年前的中國(guó)與歐洲近似兩條沒(méi)有交集的平行線，彼此遙遠(yuǎn)，可望而不可即。而鼻煙盒與鼻煙壺如同信使一般，在兩條平行線間穿梭往返，架起了橫跨歐亞大陸的橋梁，讓中西文化在彼此匯聚，相互碰撞中閃現(xiàn)出耀眼的光芒。不同的文化背景造就了風(fēng)格迥異的工藝品，歐洲的鼻煙盒與中國(guó)的鼻煙壺便是兩種文明的縮影，呈現(xiàn)出各自異彩紛呈的文化審美與創(chuàng)新工藝。如今，吸聞鼻煙的潮流幾近絕跡，但其容器卻因千差萬(wàn)別的材質(zhì)，花樣繁多的工藝及珍貴的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值而流傳下來(lái)，長(zhǎng)盛不衰。