動(dòng)畫治療的能量
——用藝術(shù)治療探索動(dòng)畫色彩創(chuàng)作方法

劉洋

上海出版印刷高等專科學(xué)校 上海 200093

前言：動(dòng)畫治療采用柔性化的引導(dǎo)方式，將靜態(tài)的畫面轉(zhuǎn)為連續(xù)性的動(dòng)態(tài)畫面。動(dòng)畫中不同的色彩對(duì)人的身體“情緒”、思想和行為有著深刻影響，在潛移默化的色彩變化中給觀眾營(yíng)造了藝術(shù)治療的體驗(yàn)。

一、色彩的區(qū)域性

我們所感知的色彩情感和象征意義，是各個(gè)國(guó)家的人民在日常的生活過(guò)程中，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的積累形成了在不同文化背景下人們對(duì)色彩感受的不同理解。在中國(guó)的動(dòng)畫作品中，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用黃色和紅色，來(lái)象征權(quán)力和熱情。歐美國(guó)家的人們偏好白色偏淺色的色調(diào)。在非洲，人們經(jīng)常會(huì)運(yùn)用純度較高的原色。在進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)候，設(shè)計(jì)師在色彩搭配上，以劇本為導(dǎo)向，需充分調(diào)研色彩的屬性和地域特征。

二、色彩的心理

動(dòng)畫中的色彩和繪畫色彩兩者都是通過(guò)視覺(jué)傳達(dá)，觸動(dòng)視覺(jué)感官系統(tǒng)。色彩在動(dòng)畫中的應(yīng)用，是對(duì)動(dòng)畫視覺(jué)表達(dá)更加準(zhǔn)確和細(xì)膩的描繪，我們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)從客觀物體的顏色延伸到了色彩對(duì)觀眾帶來(lái)的心理感受的層面。比如紅色會(huì)給人帶來(lái)興奮、恐怖、煩躁、充滿激情等生理反應(yīng)；藍(lán)色能給人們帶來(lái)寧?kù)o、平和、理智、寒冷的感受。但是，相同的色彩在不同的氣候、季節(jié)將帶給人們不同的心理感受。比如紅色在陽(yáng)光普照炎熱的夏天，人們看到了以紅色調(diào)為主的場(chǎng)景，會(huì)感覺(jué)更加炎熱；但在寒冷的冬天人們看到相同的場(chǎng)景，會(huì)有溫暖的感覺(jué)。（如圖1）藝術(shù)治療介入動(dòng)畫專業(yè)課堂，同學(xué)們運(yùn)用色彩的心里與自己繪制的身體輪廓進(jìn)行對(duì)話，開啟了一場(chǎng)未知的自我探索之旅。

圖1 身體輪廓自述，2022年，上海

冷色與暖色除去給我們溫度上的不同感覺(jué)以外，還會(huì)帶來(lái)其他的一些感受，例如，輕重、遠(yuǎn)近、動(dòng)靜等。比方說(shuō)，暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強(qiáng)的感覺(jué)，冷色有稀薄的感覺(jué)；以色相分，輕重次序排列為黃、橙、紅、灰、綠、藍(lán)、紫、黑。在動(dòng)畫的色彩設(shè)計(jì)中常利用色彩的輕重感巧妙處理畫面的均衡，往往會(huì)收到良好的效果。色彩的輕重感，主要取決于純度。明度高的色彩感覺(jué)輕，富有動(dòng)感，暗色具有穩(wěn)重感，明度相同時(shí)，純度高的比純度低的感覺(jué)輕。而動(dòng)畫的色彩中畫面的遠(yuǎn)近感是色性、明度、純度、面積等多種對(duì)比造成的錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象。亮色、暖色、純色，如紅、橙、黃暖色系，看起來(lái)有逼近之感，稱“前進(jìn)色”。暗色、冷色、灰色，如青、綠、紫冷色系，有推遠(yuǎn)之感，稱“后退色”。色彩的遠(yuǎn)近感能產(chǎn)生千變?nèi)f化的美妙構(gòu)想，動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)師需要深入了解色彩的象征意義，以便在動(dòng)畫場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)加以應(yīng)用，充分運(yùn)用動(dòng)畫中的色彩，達(dá)到突出強(qiáng)調(diào)和深化主題的作用。（如圖2）同學(xué)們運(yùn)用冷暖色調(diào)繪制彩色身體輪廓，通過(guò)色彩語(yǔ)言表達(dá)自己內(nèi)心真實(shí)的情緒。

圖2 身體輪廓繪畫，2022年，上海

三、動(dòng)畫治療與動(dòng)畫中的色彩

動(dòng)畫治療主要運(yùn)用心里治療的原理，創(chuàng)作者依靠情節(jié)的設(shè)定、音樂(lè)及畫面的走向，來(lái)針對(duì)不同情況的人進(jìn)行不同的引導(dǎo)。在動(dòng)畫治療過(guò)程中，它可以更好地帶動(dòng)觀看者的感官，引導(dǎo)其情緒走向，起到舒緩壓力、釋放情緒、療慰人心的作用。與此同時(shí)，心里疾病主題的動(dòng)畫，有助于我們更直觀的了解心里知識(shí)，聚焦心理疾病，呼吁人們關(guān)注心里疾病、重視心里健康，消除對(duì)心里疾病的恐懼，對(duì)藝術(shù)治療起到了極大的普及和推動(dòng)的效應(yīng)。例如，2008年法國(guó)導(dǎo)演杰赫米·克拉潘的一部有關(guān)精神分裂癥的動(dòng)畫短片《91公分之外》，整部影片運(yùn)用深綠深灰的色彩渲染主角長(zhǎng)期受到心里疾病的困擾。這部動(dòng)畫短片運(yùn)用意象化的方式讓人們理解精神分裂人群的部分感受。（如圖3）曼陀羅繪畫可以幫助個(gè)體心靈成長(zhǎng)，具有反思性與創(chuàng)造性功能。同學(xué)們將曼陀羅繪畫制作成動(dòng)畫。

圖3 曼陀羅繪畫制作成動(dòng)畫，2022年，上海

在動(dòng)畫中的色彩作為一種重要的視覺(jué)元素，為刻畫角色的情感、營(yíng)造場(chǎng)景中的氛圍、豐富畫面的視覺(jué)效果起到了重要的作用。設(shè)計(jì)師在動(dòng)畫的色彩設(shè)計(jì)中，應(yīng)遵照劇本的定位，對(duì)劇中人物的職業(yè)、文化背景、喜好等進(jìn)行設(shè)計(jì)，靈活地運(yùn)用色彩搭配，有效利用色彩特征營(yíng)造符合劇情的場(chǎng)景氛圍。

中國(guó)早期動(dòng)畫與其他國(guó)家相比更注重色彩的裝飾性，在色彩的運(yùn)用上受皮影、風(fēng)箏等民間藝術(shù)的影響。例如1981年錢家駿、戴鐵郎導(dǎo)演的動(dòng)畫《九色鹿》海報(bào)，根據(jù)中國(guó)北魏莫高窟壁畫《鹿王本生》故事改編，畫面中人物和場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)民間的藝術(shù)色彩進(jìn)行了提煉，色彩明快、大膽，具有強(qiáng)烈的裝飾性。畫面整體視覺(jué)效果以暖色為基調(diào)，與傳統(tǒng)中國(guó)水墨動(dòng)畫相比，色彩飽和度濃厚，具有強(qiáng)烈的東方唯美和繁華的藝術(shù)氛圍。色彩在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界時(shí)具有相對(duì)的主觀性，創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)劇情的需要來(lái)改變?nèi)宋镌瓉?lái)的顏色。

人們對(duì)色彩的含義在中西方有著不同的定義。西方動(dòng)畫片多以光影強(qiáng)烈的變化與對(duì)比為基礎(chǔ)進(jìn)行夸張的藝術(shù)手法的呈現(xiàn)。比如1996年英國(guó)史蒂夫·博克、尼克·帕克導(dǎo)演的動(dòng)畫《超級(jí)無(wú)敵掌門狗》中的動(dòng)畫角色與場(chǎng)景的色彩設(shè)定以棕色黏土為主色調(diào)，色彩貼近現(xiàn)實(shí)光源。棕色是由橙色和黑色混合而成，是一種可靠、值得信賴的顏色。因此在顏色金字塔的測(cè)試中，棕色被看作是具有精神抵抗力的顏色。在藝術(shù)治療中，棕色對(duì)人的心理和生理的影響可以促進(jìn)情感上的穩(wěn)定和平衡，去除猶豫，提高集中力、直覺(jué)和感應(yīng)的能力。

但中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫充滿著濃郁的詩(shī)情畫意來(lái)抒發(fā)情感，在色彩的運(yùn)用上會(huì)根據(jù)劇情進(jìn)行變化，行云流水更具有抽象意識(shí)，比如1963年特偉，錢家駿導(dǎo)演的水墨動(dòng)畫《牧笛》中的色彩意境，作用于感情，影響了觀眾的精神與情緒。對(duì)于色彩就本質(zhì)而言，并無(wú)感情，而是經(jīng)過(guò)人們?cè)谏钪蟹e累的普遍經(jīng)驗(yàn)的作用，形成了人們對(duì)色彩的心理感受。人的感覺(jué)器官是互相聯(lián)系、互相作用的整體，任何一種感覺(jué)器官受到刺激以后，都會(huì)誘發(fā)其他感覺(jué)系統(tǒng)的反應(yīng)，這種伴隨性感覺(jué)在心理學(xué)上稱為“通感”。

（一）色彩在中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫中的應(yīng)用

中華人民共和國(guó)成立后，中國(guó)動(dòng)畫迎來(lái)了一個(gè)歷史新高峰。眾多動(dòng)畫藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取了大量素材進(jìn)行前期的創(chuàng)作，呈現(xiàn)出具有民族特征的中國(guó)動(dòng)畫。在中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫中的色彩主要運(yùn)用在動(dòng)畫整體色調(diào)、角色和場(chǎng)景的配色等。動(dòng)畫的整體色調(diào)在描述故事情節(jié)、表現(xiàn)鏡頭之間相互關(guān)系、配合所需要傳達(dá)的情緒、作品的立意和風(fēng)格等決定了整部動(dòng)畫主體色調(diào)。例如1988年特偉，閻善春，馬克宣導(dǎo)演的水墨動(dòng)畫《山水情》，以黑白為基準(zhǔn)色調(diào)，通過(guò)對(duì)水墨的濃淡的控制、搭配淺紅、淺黃、淺藍(lán)等，來(lái)突出畫面中元素的細(xì)節(jié)和畫面的優(yōu)雅和童真。白色代表著真理、光芒、神圣、純潔，給人以明快清新的感覺(jué)。在藝術(shù)治療中，白色可以很好地安撫心臟、加快新陳代謝、增強(qiáng)自我保護(hù)意識(shí)、發(fā)散思維、豐富創(chuàng)造力。

在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中，角色情緒的轉(zhuǎn)變過(guò)程中有時(shí)角色的色彩也會(huì)發(fā)生變化。表現(xiàn)角色的喜悅、積極的情緒時(shí)，經(jīng)常使用以暖色調(diào)為主的色彩；相反，在表現(xiàn)傷痛、消極的情緒時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)采用以灰色、冷色、暗色為主的色彩來(lái)展現(xiàn)。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品，在服裝的顏色需符合動(dòng)畫的主體色調(diào)。同時(shí)塑造出的角色性格需要讓觀眾有記憶點(diǎn)。例如，由1978年上海美術(shù)電影制片廠胡雄華導(dǎo)演制作的動(dòng)畫《狐貍打獵人》，獵人的主色調(diào)設(shè)定為暗灰色，暗示了獵人膽小的性格特征。狐貍主色調(diào)為醒目的紅色，與灰色的獵人形成鮮明的對(duì)比，也符合現(xiàn)實(shí)大部分狐貍毛發(fā)的顏色。深藍(lán)色的老狼和它突出的紅色舌頭，暗示它兇殘的習(xí)性。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)借鑒了中國(guó)戲曲中丑角的面部元素，在獵人的臉頰點(diǎn)綴了紅色的圓形，更突出角色的個(gè)人特色和戲劇張力。針對(duì)每個(gè)角色的顏色搭配進(jìn)行個(gè)性化的設(shè)計(jì)，使得短片中每個(gè)角色的性格非常鮮明。

1983年王樹忱、錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演在動(dòng)畫《天書奇譚》中對(duì)角色的色彩設(shè)定運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲臉譜、民間年畫等色彩搭配方式，同時(shí)在服裝設(shè)計(jì)的配色上吸收了中國(guó)工筆畫、傳統(tǒng)年畫和壁畫，采用——紅、黃、藍(lán)、綠、白等純色，創(chuàng)造了具有民族特色的角色設(shè)定。在中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫的場(chǎng)景中，色彩可以營(yíng)造不同的氛圍，給觀眾傳達(dá)與主題相關(guān)的心理感受與思想。從動(dòng)畫片故事的開始——高潮——結(jié)尾，每一個(gè)場(chǎng)景都有其想要表達(dá)的情緒。但角色和場(chǎng)景的色彩風(fēng)格，需要與動(dòng)畫的整體色調(diào)完美的融合，從而創(chuàng)作出一部和色彩氛圍和諧的動(dòng)畫作品。例如，1979年曲建方、靳夕、劉蕙儀導(dǎo)演的經(jīng)典逐幀動(dòng)畫《阿凡提》的場(chǎng)景設(shè)定中，參考了新疆地區(qū)少數(shù)民族在生活中常用的明快、艷麗的色彩，表現(xiàn)阿凡提的機(jī)智與詼諧。在中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫的發(fā)展歷程中，運(yùn)用具有中國(guó)文化特色的色彩搭配，對(duì)發(fā)展傳統(tǒng)文化起到積極的推動(dòng)作用。

（二）色彩在國(guó)外動(dòng)畫中的應(yīng)用

動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩在光影設(shè)計(jì)時(shí)可以是貼近現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)光影，也可以是虛擬光影。依據(jù)劇情的發(fā)展需要，可以使用夸張的手法表現(xiàn)動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩變化。美國(guó)的動(dòng)畫作品大多色彩艷麗，如1941年美國(guó)威爾弗雷德·杰克遜等導(dǎo)演的迪斯尼動(dòng)畫《小飛象》，畫面色彩就十分豐富。在表現(xiàn)狂風(fēng)暴雨中馬戲團(tuán)扎營(yíng)的場(chǎng)景時(shí)，運(yùn)用了深藍(lán)、灰色、黑色、青色、白色等冷色系，來(lái)渲染倉(cāng)促、忙亂的畫面氣氛。又如，2003年安德魯·斯坦頓，李·昂克里奇導(dǎo)演的美國(guó)動(dòng)畫片《海底總動(dòng)員》講述了小丑魚尼莫和父親在海底世界經(jīng)歷了許多驚險(xiǎn)事件的故事。在色彩設(shè)計(jì)上，創(chuàng)作者有力地刻畫了角色的心理變化，畫面對(duì)比強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。小丑魚尼莫和朋友在海底玩耍時(shí)，遠(yuǎn)景的海底場(chǎng)景色彩大面積地運(yùn)用了粉紅色、黃色等暖色調(diào)，營(yíng)造了一個(gè)溫馨的海底世界。當(dāng)尼莫被沖入大海深處時(shí)，深藍(lán)色迅速地充斥了整個(gè)畫面，在深不見底的大海里襯托出尼莫的渺小，暗示了看似平靜的海底危險(xiǎn)即將來(lái)臨。

日本的動(dòng)畫作品在色彩運(yùn)用上非常細(xì)膩。例如，宮崎駿的動(dòng)畫作品非常注重對(duì)色彩的把控。2008年宮崎駿導(dǎo)演的日本動(dòng)畫片《懸崖上的金魚姬》中，粉紅色的金魚姬設(shè)定成了格外活潑開朗的性格。在動(dòng)畫的開篇，一片藍(lán)色的大海中，金魚姬的媽媽也是粉紅色調(diào)的設(shè)定，暖色調(diào)傳達(dá)出母親身上充滿濃濃的溫情和愛(ài)。

韓國(guó)動(dòng)畫作品在色彩上突出了作品的主題思想和整體意境。例如，2002年韓國(guó)李成康導(dǎo)演的動(dòng)畫《美麗蜜語(yǔ)》。這部動(dòng)畫作品采用綠色、藍(lán)色和粉色為主體色調(diào)，點(diǎn)綴少許暖色系中的橙色來(lái)配合角色的設(shè)計(jì)，畫面色彩簡(jiǎn)潔明朗，呈現(xiàn)一種偏向透明的柔和浪漫感。綠色是由藍(lán)色和黃色對(duì)半混合而成的，是生命平衡、和平的象征，被看作是一種和諧的顏色。綠色在動(dòng)畫場(chǎng)景中可以制造一種平靜安寧的氛圍。在藝術(shù)治療中，綠色是充滿希望生機(jī)的顏色，有助于緩解神經(jīng)緊張，安定人的情緒，使人獲得心靈的安寧。

四、色彩對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景氣氛的影響

動(dòng)畫場(chǎng)景中色調(diào)的選擇需要圍繞著故事的情節(jié)進(jìn)行設(shè)定。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，色彩可以展現(xiàn)角色性格、烘托角色內(nèi)心的情感變化。在表現(xiàn)場(chǎng)景中正面的角色時(shí)，場(chǎng)景色調(diào)可以運(yùn)用明度高，純度低的淺色來(lái)烘托整體氣氛；而要表現(xiàn)負(fù)面的角色時(shí)，場(chǎng)景中的色調(diào)可以運(yùn)用明度低且純度高的深色。

動(dòng)畫劇本中所有的情緒，如快樂(lè)、憂郁、恐懼等，都可以通過(guò)色彩進(jìn)行渲染，來(lái)表達(dá)故事意境。例如1990年日本芝山努、須田裕美子導(dǎo)演的電視動(dòng)畫《櫻桃小丸子》中，整個(gè)畫面色彩稚嫩、單純，明亮的顏色搭配，使觀眾沉浸在輕松溫暖的氣氛當(dāng)中。

五、色彩對(duì)動(dòng)畫視覺(jué)風(fēng)格的影響

在動(dòng)畫創(chuàng)作中，導(dǎo)演根據(jù)劇情明確受眾人群來(lái)制定動(dòng)畫前期的構(gòu)思，同時(shí)大量參考受眾群體所喜愛(ài)的畫面色彩風(fēng)格，對(duì)色彩進(jìn)行基礎(chǔ)的感官的認(rèn)知，從而確定動(dòng)畫所需的藝術(shù)表現(xiàn)形式。例如，1999年常光希導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《寶蓮燈》講述了中國(guó)古代的神話故事，其定位的受眾群體為青少年，以此為依據(jù)進(jìn)行前期的創(chuàng)意設(shè)定。

優(yōu)秀的動(dòng)畫電影必定是具有獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格，畫面的視覺(jué)效果決定了整個(gè)影片的色彩基調(diào)。動(dòng)畫片的風(fēng)格色彩根據(jù)繪畫方式，分為裝飾風(fēng)格、寫意風(fēng)格、抽象風(fēng)格、寫實(shí)風(fēng)格等。例如，1961年萬(wàn)籟鳴，唐澄導(dǎo)演的動(dòng)畫《大鬧天宮》中的角色和背景色彩以鮮明的平面色塊為主要表現(xiàn)形式，角色的扮相和色彩的完美結(jié)合具有裝飾美感。1981年徐景達(dá)、馬克宣導(dǎo)演的動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》運(yùn)用漫畫手法勾勒出植物、山河，色彩簡(jiǎn)潔，是寫意風(fēng)格的經(jīng)典作品。抽象的畫面視覺(jué)風(fēng)格，比較注重影片中色彩的展現(xiàn)，色彩的設(shè)計(jì)具有極強(qiáng)的主觀意識(shí)。例如1985年錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演的動(dòng)畫《女媧補(bǔ)天》中的創(chuàng)作方式是將不同的顏色潑灑在賽瑞路片上任其自由流淌，畫面的色彩變化完全不受任何拘束。

日本動(dòng)畫中多采用寫實(shí)風(fēng)格，注重對(duì)場(chǎng)景的描繪。例如，1984年宮崎駿導(dǎo)演的日本動(dòng)畫《風(fēng)之谷》中對(duì)黃金草原的場(chǎng)景描繪，明亮厚實(shí)的色彩突出逼真的視覺(jué)效果。黃色是一種明快的顏色，常常能使人感覺(jué)到愉快并提高自信。在治療體系中，被認(rèn)為是知識(shí)和光明的象征，它這種特性可以刺激神經(jīng)系統(tǒng)和改善大腦功能，激發(fā)人的朝氣，不但能令人思維敏捷，還可以使人的情緒保持長(zhǎng)久的愉快和輕松。

結(jié)語(yǔ)

在動(dòng)畫中巧妙地運(yùn)用色彩，讓觀眾在欣賞過(guò)程中感受到動(dòng)畫中溫暖人心、舒暢的心境和滿足感。通過(guò)這些經(jīng)典的動(dòng)畫色彩分析可以看出，動(dòng)畫從業(yè)者在進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，色彩效果是必不可少的思考因素，同時(shí)色彩的表現(xiàn)需要在對(duì)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵沿用的基礎(chǔ)上融入新時(shí)代的色彩藝術(shù)理念。