濟(jì)南大舜美術(shù)館館長(zhǎng)/韓宏宇

張丑所云“皴紋極少，筆意尤為簡(jiǎn)遠(yuǎn)”者，結(jié)合黃公望的作品來(lái)看，應(yīng)為《九峰雪霽圖》《剡溪訪(fǎng)戴圖》《富春大嶺圖》之類(lèi)作品?！毒欧逖╈V圖》亦以松江地區(qū)的仙山“九峰”為背景，以水墨山水和淺絳山水相結(jié)合的手法描繪出肅穆靜謐的雪山之境。此作與另一件《剡溪訪(fǎng)戴圖》，均是黃公望描繪雪山景致的佳作。首先在材質(zhì)上，此類(lèi)作品多用絹本，便于層層烘染，營(yíng)造出冷峻的氣氛。山體以留白的方式來(lái)處理，并純用線(xiàn)條組織結(jié)構(gòu)，使作品充滿(mǎn)裝飾意味和實(shí)驗(yàn)性。在近景山石的暗部，黃公望略微施加淡墨皴擦和渲染，以增強(qiáng)山石的體量感。散落山石之上的枯樹(shù)則用中鋒寫(xiě)出，呈現(xiàn)出有序的排列和用筆的一致性。清代鑒賞家張庚曾評(píng)價(jià)黃公望此類(lèi)作品云：“以其純用空勾，不加點(diǎn)綴，非具絕大神通不能也?！绷钊诵湃??！敦呦L(fǎng)戴圖》與《九峰雪霽圖》作于同年，風(fēng)格上極為接近，不同的是在《剡溪訪(fǎng)戴圖》中，為增強(qiáng)繪畫(huà)的敘述性和凸顯作品主題，畫(huà)中構(gòu)置了亭榭與舟船，在巨嶂山石的處理上，亦更為方整冷峻，不似《九峰雪霽圖》充滿(mǎn)流動(dòng)感。上述兩件作品均屬筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)之類(lèi)繪畫(huà)，展現(xiàn)了黃公望化繁為簡(jiǎn)又不失氣勢(shì)的創(chuàng)作能力。另外，黃公望作于至正十一年（1351）的《富春大嶺圖》亦是筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)之類(lèi)的繪畫(huà)作品，此作與上述二作所用絹本不同，繪畫(huà)材質(zhì)為性能較生的紙張，亦未加多層渲染，是以簡(jiǎn)練的線(xiàn)條勾勒出遠(yuǎn)山，并于山間及近景列植雜樹(shù)，以增強(qiáng)作品的樸茂之感。但從作品所展現(xiàn)出的韻味和線(xiàn)條的律動(dòng)感來(lái)看，此作似與上述二作存在一定的差異。

清代畫(huà)家王時(shí)敏在《西廬畫(huà)跋》中曾評(píng)價(jià)黃公望繪畫(huà)云：“元季四大家皆宗董、巨，濃纖澹遠(yuǎn)，各極其致。惟子久神明變化，不拘守其師法。每見(jiàn)其布景用筆，于渾厚中仍饒逋峭，蒼莽中轉(zhuǎn)見(jiàn)娟妍，纖細(xì)而氣益閎，填塞而境愈廓，意味無(wú)窮，故學(xué)者罕窺其津涉?！蓖鯐r(shí)敏從黃公望畫(huà)學(xué)之淵源、用筆、布景等角度總結(jié)了黃氏繪畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)，極富見(jiàn)地。從黃氏現(xiàn)存的作品來(lái)看，其能遙接宋畫(huà)董巨、荊關(guān)、李郭之傳統(tǒng)，又能化繁為簡(jiǎn)，使其個(gè)人作品既具宋畫(huà)之精神又備元畫(huà)之氣韻；另外，在審美趣味上，黃公望繪畫(huà)中所表現(xiàn)出的簡(jiǎn)遠(yuǎn)蕭散、渾厚華滋等審美意象亦有別于前人，并為元代繪畫(huà)的發(fā)展拓寬了道路。發(fā)展至明清時(shí)期，黃公望之繪畫(huà)受到以董其昌為代表的晚明畫(huà)家頂禮膜拜，董氏無(wú)以復(fù)加的推崇，進(jìn)一步奠定了黃公望在中國(guó)繪畫(huà)史上的重要地位。