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    穆穆皇皇

    2022-07-21 04:52:06白靜
    中學語文(學生版) 2022年2期
    關鍵詞:語言美藝術美

    白靜

    摘要 語言美是人們一貫的追求,學生作文也不例外。語言美要求語言內(nèi)容與形式俱美,形式美以內(nèi)容美為前提。這里,筆者主要討論學生作文語言形式上的美。從語言的篇章布局、句式構造、詞語搭配及聲音節(jié)奏等方面進行討論,筆者認為語言具有整體美、均衡美、變化美、聯(lián)系美以及藝術美。

    關鍵詞 學生作文 語言美 整體美 變化美 藝術美

    人類天生愛美,人們說話、交際的過程中,也總是追求語言的美,作文也不例外。早在古代,孔子早就認為,交際的時候要“情欲信,辭欲巧”(《禮記·表記》),并且“言之無文,行而不遠”(《左傳·襄公二十五年》)。荀子進一步對交際中語言美的重要性做了闡釋,在《荀子·大略》中,他指出:“語言之美,穆穆皇皇”,這既是荀子對語言美的要求,也是對追求語言美的肯定,更是激勵了后來人對語言美的不懈追求。毫無疑問,古人所追求的“穆穆皇皇”的語言美,既包括內(nèi)容的端莊,也包括形式的美盛,是形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。但在這里,我們只著重討論作文語言的形式美。

    作文作為形成完整篇章的語言作品,作文的語言美就會要求篇章的整體性,語言的形象性和音樂性,句式的均衡、變化、側重、聯(lián)系等方面的要求。但是,無論是觀察別人的例子還是審視我們自己的語言,我們會發(fā)現(xiàn)要達到這些要求,形成美的語言并非易事。這就要求我們在日常交際中多注意自己語言的美感,并學習運用一些可以使自己語言美的方法。

    一、語言的整體美

    無論是日常交際中的語言,還是語言作品,都要求具有整體美。語言的整體美“要求構成語言的一切成分有機地統(tǒng)一在一起,形成一個和諧的整體?!币簿褪钦f,要達到語言的整體美,語言中句子的長短、縱橫組合及上下文就要相互配合,統(tǒng)一和諧。

    長句有長句的好處,短句有短句的優(yōu)點。長句結構復雜,容量較大,顯得大方正式;短句則結構簡單,短小精悍,顯得輕松活潑。如下面兩例:

    (1)他那一對常常是昏沉的、現(xiàn)在看來比平時更加昏沉的眼睛,在往上翹的胡髭底下緊閉的嘴唇,被高領子頂著的、新剃過的、上面擺一對整整齊齊的灌腸似的頰須的肥胖腮幫,以及那給領子擠著的下巴頦,—這一切都給他的面孔增添一種不滿、甚至憤怒的表情。(托爾斯泰《哈吉穆拉特》)

    (2)糖罐花,白堂堂。

    心想嫁,又想娘。

    想不嫁,又想郎。(民歌《糖罐花》)

    (1)是描寫俄國沙皇的句子,所以作者用了端莊大方的長句,而(2)則是一首民歌,運用短句,突出了民歌清新活潑、簡短易記的特點。

    任何語言的詞句組合都有縱橫兩種??v的組合是指作者按照時間順序或事物內(nèi)在的邏輯關系來安排語言結構的方式;橫的組合是指句子之中的并列成分的組合。語言的縱橫組合才能構成完整的文章

    (3)彼采葛兮,一日不見,如三月兮!彼采蕭兮,一日不見,如三秋兮!彼采艾兮,一日不見,如三歲兮。(《詩經(jīng)·王風·采葛》)

    (4)月出皎兮,佼人僚兮。舒窈糾兮,勞心悄兮。月出皓兮,佼人瀏兮。舒憂受兮,勞心慅兮。月出照兮,佼人僚兮。舒夭紹兮,勞心慘兮。(《詩經(jīng)·陳風·月出》)

    (3)是縱式結構,(4)是橫式結構。但一篇作品中,不能全是縱式結構或橫式結構,一般都是縱橫交織、相互滲透,這種縱橫交錯,構成了語言的整體美。

    語言中,單個句子的美,是在適應整體美中體現(xiàn)出來的。一個句子,若是單個看來很美,卻不適應所處的語言環(huán)境,那么它也是不美的,甚至會破壞整個段落的和諧。例如:

    (5)一絲陽光一冒,何三拍打了幾下身子,陳二也拍打了幾下身子,兩人便一前一后向何家大院走去。(李學輝《末代緊皮手》)

    就單個句子而言,“一絲陽光一冒”是比較生動形象的,但是置于此段中,卻與后面的句子銜接得不自然,不如改成“一絲陽光冒了出來”,跟后面的“何三拍打了”“陳二也拍打了”兩句構成文段的整體美。

    語言的整體美是以和諧統(tǒng)一為前提的。所以,“說話寫文章的人,要心有全局,大處著眼,小處著手,辯證地對待詞語、句式、組合。”也只有這樣,才能使得文章組成有機的整體,形成語言的整體美。二、語言的均衡美

    正如培根說的:“絕妙的東西都顯示出奇異的均衡關系。”建筑追求均衡美,音樂追求均衡美,語言,也追求均衡美。整句的使用是構成語言均衡美的有效途徑。我們認為,一組句子的用詞、結構等具有相同或相似的地方,則為整句。整句中,排比、對偶、對照、頂針、互文等修辭手法必不可少。如:

    (6)看呵,有一群金銀花的小孩子,他們抱著一束又一束雪白的花朵;風吹起來了,他們揮著花束,風一般地跑到溪邊來了。

    看呵,有一群石蒜花的小孩子,他們開放的花朵,好像一盞一盞的燈??春?,一群石蒜花的小孩子們,提著一盞一盞紅色和黃色的燈,踏著溪灘上的鵝卵石,跑到溪邊來了—……(郭風《鮮花的早晨》)

    (7)春種一粒粟,秋收萬顆子。四海無閑田,農(nóng)夫猶餓死。(李紳《古風二首之二》)

    (8)知至而后有定,定而后能靜,靜而后能安,安而后能慮,慮而后能得。(《大學》)

    (9)枝枝相覆蓋。葉葉相交通。(《孔雀東南飛》)

    (6)中,作者連用“這是……”看呵,有一群”等句式構成通篇排比,使文章結構整齊,感情強烈,早晨的美景也似乎接連涌入讀者的眼簾,美不勝收。(7)中,既有對偶,又形成對照,句式整齊,意蘊豐富。例(8)運用了頂針,結構嚴密,語氣連貫。(9)例運用了互文的手法,簡潔精練,用最少的詞語表達了最豐富的內(nèi)容。

    三、語言的變化美

    變化和均衡是相對的兩個概念,但是,語言需要均衡美,也需要變化美。正如康德所說的:“單調(諸感覺完全一模一樣)最終使感覺松弛(對周圍環(huán)境注意力的疲憊),而官感則被消弱。變化使感官更新。”看慣了過于均衡的東西,變化則是另一種美,語言也一樣。散句的使用,是造成語言變化美的一種有效途徑。一組句子長短不一、用詞各不相同,我們稱之為散句。正如王安石的《游褒禪山記》里的句子。

    (10)褒禪山亦謂之華山。唐浮圖慧褒始舍于其址,而卒葬之;以故其后名之曰“褒禪”。今所謂慧空禪院者,褒之廬冢也......

    這是一篇說理性很強的山水游記,作者運用了句式長短不一的散句,使得語言承接自然,風格樸實,代表了宋文的特點。

    (11)天空變成了淺藍色,很淺很淺的;轉眼間天邊出現(xiàn)了一道紅霞,慢慢兒擴大了它的范圍,加強了它的光亮。(巴金《海上日出》)

    作者不說“天空變成了很淺很淺的淺藍色”,而是打破常規(guī)語法結構,將“很淺很淺”置后,作為補充說明,強調了此時天空的顏色,增強了作者的表達意圖。

    語言的變化美,還體現(xiàn)在同義詞語的交替使用上,如:

    (12)蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。

    溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。(《詩經(jīng)·秦風·蒹葭》)

    (13)十畝之間兮,桑者閑閑兮。行,與子還兮!

    十畝之外兮,桑者泄泄兮。行,與子逝兮!(《詩經(jīng)·魏風·十畝之間》)

    《詩經(jīng)》中,同義詞替換是表現(xiàn)作品變化美的重要手段。如(12)例中,同一層內(nèi)的詞語有變化,如“溯洄”和“溯游”;層與層之間,同義詞語的交替使用更為明顯:“霜、晞、已”,“一方、之湄、之涘”,“中央、中沚、中坻”。這種詞語的變化,即避免了重復的枯燥,又使作品一唱三嘆,悠揚婉轉,增強了作品的藝術感染力。(13)中一、四、五言的變化,避免了整齊劃一所帶來呆板和凝重,體現(xiàn)了“國風”詩的靈動與鮮活。

    句型句類的變化,也是體現(xiàn)語言變化美的重要手段。如編入小學語文教材的兒歌《尾巴謠》:“誰的尾巴長?誰的尾巴短?誰的尾巴好像一把傘?猴子的尾巴長,兔子的尾巴短,松鼠的尾巴好像一把傘?!边\用設問,造成懸念,讀來朗朗上口,形成了兒歌獨有的魅力。

    均衡和變化各有其美。均衡求同,變化是求異,語言美注重求同存異,在同與異的恰當運用中展現(xiàn)語言美。

    四、語言的聯(lián)系美

    萬物的相互聯(lián)系構成了完整的世界,聯(lián)系使世界成為統(tǒng)一的整體??梢哉f,對語言的運用過程也是語言的聯(lián)系過程:字與字、詞與詞、字與詞、詞與句、句與句、段與段、句與段之間,音與音之間……所有這些語言因素的聯(lián)系組合,構成了完整的語言。語言交際過程,即為語言因素的聯(lián)系過程,聯(lián)系是構成語言美的重要因素。雙關反復、對比、遞進、映襯、粘連、移就、設問、反問等辭格,是構成語言聯(lián)系美的常用手段。

    (14)忘掉她,像一朵忘掉的花,—那朝霞在花瓣上,那花心的一縷香—忘掉她,像一朵忘掉的花!忘掉她,像一朵忘掉的花!像春風里一出夢,像夢里的一聲鐘,忘掉她,像一朵忘掉的花?。勔欢唷锻羲罚?/p>

    (15)“一年,兩年,三年,你的望眼將穿,一年,兩年,三年,我的歸心似箭?!保ㄊY光慈《寫給母親》)

    (14)“忘掉她,像一朵忘掉的花”的反復,使詩歌首尾連接,將不能忘卻、縈繞心頭情感表現(xiàn)地曲折動人。(15)例,“一年,兩年,三年”,采用階梯式關系排列句子,使詩中的思念之情逐步加重,體現(xiàn)了語言的聯(lián)系美。

    再如同這樣的句子:“紅燭啊!既制了,便燒著!燒罷!燒罷!燒破了世人的夢,燒沸了世人的血—也救出他們的靈魂,也搗破他們的監(jiān)獄!”(聞一多《紅燭》)作者運用粘連的手法,連用幾個“燒”字,由“燒”“紅燭”到“燒”“世人的夢”世人的血”,用詞大膽,卻由“燒”字將幾個意象聯(lián)系了起來,達到了語氣連貫、形象生動的藝術效果。

    五、語言的藝術美

    任何藝術品都是美的,人們追求藝術,就是追求美,作文也一樣。區(qū)別于人們?nèi)粘=浑H的實用語言,作文的語言可以是藝術的,比如誦讀時的音樂美和視覺上的形象美。

    1.音樂美

    我國古人很早就注意語言的音樂美了?!渡袝に吹洹酚醒裕骸霸娧灾荆栌姥?,聲依永,律和聲,八音克諧,無相奪倫,神人以和。”古人發(fā)現(xiàn)語言的音樂美,亦不倦地追求語言的音樂美。從《詩經(jīng)》中連綿詞和疊音詞的頻繁使用,到“四聲八病”之說,再到唐律的形成,古人對語言音樂美的追求近乎達到了極致?,F(xiàn)代作家老舍也說:“除了注意文字的意義而外,還注意文字的聲音和音節(jié)等。這就發(fā)揮了語言的音韻之美。我們不要叫文字爬在紙上,必須叫文字的聲響傳到空中?!薄耙蛔⒁獾阶忠舻陌才牛簿捅厝簧婕白盅蹆旱倪x擇,字雖同義,而聲音不同,我們就須選用那個音義俱美的?!蹦敲?,如何才能做到語言的音樂美?參考古人的經(jīng)驗,我們可以從音節(jié)、節(jié)拍、摹聲、連綿、襯詞、重疊、韻腳、平仄、諧音等方面加以考慮。

    漢語的音節(jié)特點決定了漢語語言的音樂美。漢語音節(jié)分明,發(fā)音響亮?,F(xiàn)代漢語又以雙音節(jié)為主,音節(jié)結構整齊。動詞、形容詞的重疊形式以及句法方面的語氣語調等,都為我們語言的音樂美提供了良好的基礎。

    如下面幾例:

    (16)坎坎伐檀兮,寘之河之干兮,河水清且漣猗。不稼不穡,胡取禾三百廛兮?不狩不獵,胡瞻爾庭有縣貆兮?彼君子兮,不素餐兮?。ā对娊?jīng)·魏風·伐檀》)

    (17)你我相逢在黑夜的海上,你有你的,我有我的,方向(徐志摩《偶然》)

    摹聲詞直接描摹自然界的聲響,用在作品中生動形象,更能增添作品的音樂性。如例(16),作品一開始就以“坎坎”二字,將一幅緊張的“伐檀”畫面展現(xiàn)在了讀者眼前,讀來仿佛耳邊“坎坎”聲不斷,真實形象。另外,“坎坎”又是疊音詞,使作品讀來朗朗上口。漢語語言中,音節(jié)的搭配、節(jié)拍的調整也很重要。如(17)例,在節(jié)拍上可分析為“你我/相逢在/黑夜的/海上,你有/你的,我有/我的,方向”,兩個或三個音節(jié)為一個節(jié)拍,整齊中有變化,變化中不失節(jié)奏,體現(xiàn)了漢語獨有的音樂魅力。

    另外,以雙聲和疊音為主的漢語連綿詞的使用,也是形成漢語音樂美的重要手段。使用雙聲詞可以造成簡潔急促的效果,疊音詞的使用又可以使語言舒緩悠長,如編入高中教材的朱自清先生的散文《荷塘月色》,便善于運用疊詞,構成文章語言的音樂美:“曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子”“荷塘的四面,遠遠近近,高高低低都是樹,而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住”

    語言中,聲音的整齊是美,抑揚頓挫是美,回環(huán)往復也是美,而這些,都是因為達到了聲音的和諧。所以,我們可以認為,語言中,聲音的和諧就可使語言具有音樂美。相反,聲音的不和諧則使語言讀來拗口、聽來聒噪。

    2.形象美

    平淡的作文語言如同冬天的樹木,單調甚至枯燥,形象的語言則如同江南草長、雜花生樹,作文語言的形象美是我們不懈的追求。

    試比較:

    (18)我們歡樂的笑臉,

    比那春天的花朵還要鮮艷;我們清脆的歌聲,

    比那百靈鳥還要婉轉。(《少年,祖國的春天》)(19)我們的笑臉真歡樂,我們的歌聲真清脆。

    這就是語言形象與否的區(qū)別。要達到語言的形象美,除了運用比喻、比擬、借代、夸張等常用辭格外,慣用語、諺語、格言、歇后語、俗語等也受到人們的青睞。

    (20)葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人。微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕。(《荷塘月色》)

    文中,作者反復運用明喻、暗喻、擬人、通感等手法,描寫月下荷塘的美景,形象生動,典雅清新,充滿詩情畫意。

    (21)這個“韃靼花”有三個枝杈。其中一只已經(jīng)斷掉了,殘枝像砍斷的胳膊突出著。另外兩枝每枝都有一朵花。這兩朵花原是紅的,現(xiàn)在卻變黑了。一枝是斷的,斷枝頭上有一朵沾了污泥的花耷拉著;另一枝也涂抹了黑泥,但仍然向上挺著??礃幼?,整棵灌木曾被車壓過,過后才站起來,因此它歪著身子站著,但總算站住了。就好像從它身上撕下一塊肉,取了五臟,砍掉一只胳膊,挖去一只眼睛,但它仍然站了起來,對那消滅了它周圍弟兄們的人,決不低頭。(托爾斯泰《哈吉穆拉特》)

    作者寫田間的一枝韃靼花,卻運用擬人的手法說“因此它歪著身子站著,但總算站住了”,又運用比喻,將韃靼花當做一名永不屈服的戰(zhàn)士寫,生動的形象躍然紙上,很好地表現(xiàn)了韃靼花的堅強以及作者的喜愛贊美之情。

    在日常語言中,格言、慣用語、諺語、歇后語、俗語等的使用,能夠達到很好的表達效果,學生寫作文時,也不妨適當運用。如大人鼓勵孩子好好學習時會說“鐵杵磨繡針,功到自然成”,說一個人不善言談時會說“鋸了嘴的葫蘆”,鼓勵自己努力前進時會說“條條大路通羅馬”或“行行出狀元”,勸一個人不要急躁時會說“心急吃不了熱豆腐”……慣用語通俗,成語文雅,諺語樸實,格言哲理,歇后語幽默,俗語具鄉(xiāng)土氣息,它們的語言表現(xiàn)力是非常強大的,在作文寫作中,要學會運用這些來自人民大眾的語言財富,讓自己的作文語言更加有生命力。

    語言美是我們自覺的追求。要達到語言的美,可以靈活運用多種方法。在追求美的過程中,漢語語言形成了幾對固定的表現(xiàn)風格,如藻麗和平實、明快和含蓄、繁豐和簡潔、典雅和通俗。然而須知,風格的劃分并無絕對界限,一篇文章可以是藻麗的,同時又可以是典雅的,還可以是繁豐的,如朱自清的散文《綠》。但是,兩兩相對的風格不能并存,一篇文章不能既藻麗又平實,既明快又含蓄……追求語言美的方式是靈活多樣的,語言美的風格也可以相互滲透,并無固定程式。

    更重要的是,我們追求作文的語言美,并非一味地注重形式而忽略內(nèi)容。形式美極而內(nèi)容空洞甚至丑陋不堪,并非我們所求。孔子追求“情欲信,辭欲巧”,反對“巧言令色”之徒。我們所說的作文語言美,也就是內(nèi)容與形式俱美,是在內(nèi)容美基礎上盡力追求形式的美。

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