貴州省多管蘆笙的演變軌跡（中）

張玉蘭

二、演奏變化音的多管蘆笙

貴州省內(nèi)的多管蘆笙有十八管二十一音、十九管、二十管、二十六簧加鍵、二十七管、二十八管半音階、二十九管等。

（一）演奏變化音的多管蘆笙

1.都勻的十六管與十八管蘆笙

都勻十六管與十八管蘆笙是三都縣柳忠貴在傳統(tǒng)六管蘆笙，經(jīng)九管蘆笙改良后演變而來，其音階只有一個變化音，如譜例5、譜例6所示。

譜例5是在九管蘆笙音階基礎(chǔ)上添加了a音、b音、c1音、e1音、b1音、g2音、a2音。

譜例6是在九管蘆笙音階基礎(chǔ)上添加了b2音、c2音。

2.十八管二十一音蘆笙

十八管二十一音蘆笙是于20世紀(jì)60年代初由東丹甘在十四管蘆笙的基礎(chǔ)上演變而來，以丹寨傳統(tǒng)六管蘆笙為基礎(chǔ)，由原來雙手3指演奏增加到雙手4指演奏，音位排列科學(xué)合理，指序靈活便捷，便于轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)，如圖5所示。

從圖5中可知，其指法規(guī)律保留了傳統(tǒng)蘆笙的持奏姿態(tài)，兩手的拇指、食指、中指按音不變，兩手的小拇指與無名指形成夾持蘆笙，其無名指穿插在d1、a1與e1、g1中間，同時可按c1、a兩個音。b2、c3、d3三個音的按音孔在下方，使用兩手的小拇指按音。另外，東丹甘在十八管蘆笙上面安裝了“高音變換裝置”，基本音級f1、c2、f2與?f1、?c2、?f2可通過高音變換裝置進(jìn)行互換，形成十八管二十一音蘆笙。其音域為a～d3，如譜例7所示。

以上是十八管二十一音蘆笙在音位、指序、以及音階方面的改進(jìn)，比十四管蘆笙的音域擴(kuò)大很多，轉(zhuǎn)調(diào)方便了很多。創(chuàng)新安裝的“高音變化裝置”使基本音級f1、c2、f2與?f1、?c2、?f2互換靈活、便捷。演奏變化音也成了簡單的事情，且由原來只演奏一個調(diào)，增加到4個調(diào)。雙手的五指得到了解放，緩解了手指按音的壓力，可以演奏各種和音與和弦，使蘆笙的音樂表現(xiàn)力更豐富，演奏性能更穩(wěn)定。

另外，從蘆笙制作的角度來看，簧片的安裝借鑒漢笙的制作方法，由安裝簧片的整支竹管變?yōu)橹窆芗藿蛹t木做笙腳，避免竹管發(fā)霉，簧片腐蝕，穩(wěn)定簧片的發(fā)音。共鳴筒的材料由原來單一的竹制材料變?yōu)槎鄻拥你~質(zhì)、鋁制以及鋁合金等材料，并使用連桿制動，變換音色。笙斗的材料亦由木質(zhì)材料換成塑料材料，由榫接改編為焊接。在創(chuàng)新裝置方面，除了安裝“高音變化裝置”外，還安裝了支桿，用來支撐坐式演奏時的蘆笙。支桿放置在腿部，支撐持奏時帶來的壓力。留出排水閥，便于管內(nèi)由于吹奏留下的“口水”流出、控干。這樣不僅保護(hù)了簧片，還解決了冬天演奏時由于天氣冷的原因，簧片發(fā)音不好的問題。也就是說冬天演奏蘆笙時，為了使簧片的振動頻率規(guī)律，會在笙斗內(nèi)灌入熱水。然后將笙斗內(nèi)的熱水從排水閥中倒出，控干后再演奏，其聲音效果優(yōu)質(zhì)。在形制方面，將笙斗與吹管分開，便于攜帶;吹口處使用膠管，由原來的圓形變?yōu)榱吮庑?，便于含住吹口，既美觀，又不跑氣。因為圓形的吹口，吹時間久了，口型控制不好，容易跑氣。

此外，需要說明的是十八管蘆笙是在蘇州民族樂器廠樂器改革家張子銳的協(xié)助下完成的，在上海民族樂器一廠制作技師張阿坤和許善診的協(xié)助下，完成十八管二十一音的設(shè)計和制作。東丹甘根據(jù)十八管二十一音蘆笙的原理，按共鳴筒不同的形制結(jié)構(gòu)與開管、閉管的形式，創(chuàng)新了多種形制的多管蘆笙，即高音蘆笙、低音蘆笙、筍葉中音蘆笙、筍葉低音蘆笙、閉管中音蘆笙、閉管低音蘆笙以及低音芒筒等一系列的多管蘆笙。

十八管二十一音蘆笙的成功改良，開啟了蘆笙新的生命，啟發(fā)了一系列多管蘆笙的創(chuàng)新和發(fā)明。諸如至今普及的十九管蘆笙與木主（范元祝）的二十六簧加鍵蘆笙，影響深遠(yuǎn)。

3.十九管蘆笙

十九管蘆笙是舟溪鎮(zhèn)新光村的潘秋穆②在十八管蘆笙基礎(chǔ)上調(diào)整b2音的位置，增加g音，音域為g～d3，音位和指法如圖6所示。

以上音位圖和指法圖中，與東丹甘不同的是，按鍵借用漢笙的加鍵方式，采用雙手四指按孔演奏，竹管全部安裝共鳴筒，共鳴筒有開管和閉管之分，錯落有致，美觀大方。其音階如譜例8所示：

以上音階是C調(diào)十九管蘆笙的音級，音級齊全，有一個變化音級?B，除可以演奏C調(diào)外還可以演奏F調(diào)、G調(diào)、?B調(diào)三個轉(zhuǎn)調(diào)，后兩個調(diào)的音階不全，不能更好地發(fā)揮蘆笙的演奏張力，在轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)方面還存在局限。

目前，十九管蘆笙是貴州省應(yīng)用最廣的多管蘆笙，大多為蘆笙表演專業(yè)的學(xué)生使用與專業(yè)教學(xué)使用。另外，在田野考察過程中發(fā)現(xiàn)，在黔東南地區(qū)的民間村寨也有使用十九管蘆笙的，諸如雷山縣郎德鎮(zhèn)的南猛村、凱里市舟溪鎮(zhèn)新光村、黎平縣地坪鄉(xiāng)的培利苗寨等，亦有民間蘆笙樂隊，諸如凱里市周邊蘆笙演奏的傳承人以及蘆笙民間樂隊的演奏人員等。

另外，隨著時代的發(fā)展，社會與個人所需，傳播媒體的發(fā)達(dá)，村寨中年輕一代的民間樂手，逐漸開始使用十九管蘆笙演奏民間傳統(tǒng)樂曲。他們使用十七管蘆笙、二十一管蘆笙、二十五管蘆笙，但由于演奏習(xí)慣難以調(diào)節(jié)，遵循傳統(tǒng)蘆笙的持奏姿態(tài)，根據(jù)自己所需演奏不同的蘆笙。諸如潘繼忠既是制作十七管蘆笙的能匠，又是演奏蘆笙的能手。有的以十九管蘆笙的演奏習(xí)慣為主，即使購買的蘆笙是二十一管蘆笙、二十五管蘆笙，其演奏指法依然遵循十九管的演奏習(xí)慣。其實不管演奏多少管的蘆笙，都以傳統(tǒng)蘆笙的持奏姿勢、指法規(guī)律為主，遵循自身常年來的演奏習(xí)慣，作相應(yīng)的改變。

從制作方面來看，十九管蘆笙受漢族傳統(tǒng)笙的影響，亦不斷的改進(jìn)。比較顯著的特點體現(xiàn)在制作材料、共鳴筒的安裝、簧片的調(diào)音以及外觀的美化四個方面。其中，制作材料方面不僅限于蘆笙竹、春芽木，諸如笙苗使用蘆笙竹與紅木嫁接、紫竹嫁接紅木的方式;笙斗使用紅木、銅質(zhì)材料;吹管部分采用嫁接的方式，使用鋁合金的管子，在連接部分套用鐵質(zhì)箍圈，吹口部分使用膠質(zhì)體的膠管;共鳴筒使用鋁合金、膠質(zhì)體或者銅質(zhì)材料等不一?；善恼{(diào)音除運(yùn)用傳統(tǒng)的耳朵辨音與共鳴筒調(diào)音之外，更多的是在前兩者的基礎(chǔ)上結(jié)合校音器、校音軟件進(jìn)行調(diào)音?；善闹谱饔蓚鹘y(tǒng)的打制簧片，改為激光打制簧片。蘆笙制作師傅根據(jù)自己的需要，將簧片的規(guī)格尺寸交給激光制作簧片的廠家進(jìn)行加工。待簧片的半成品郵寄到家后，根據(jù)耳音、共鳴筒以及校音器三者相互驗證，協(xié)調(diào)蘆笙的音準(zhǔn)，確定蘆笙的音高，實現(xiàn)簧片由手工藝到半手工半機(jī)器的轉(zhuǎn)變。至于外觀方面，裝飾不同的裝飾物，髹漆不同顏色的顏料，貼不同的標(biāo)簽等。

4.二十六簧加鍵蘆笙

木主（范元祝）的二十六簧加鍵蘆笙是在東丹甘先生二十一管蘆笙的基礎(chǔ)上加管、加鍵、加音，設(shè)計的一套科學(xué)、規(guī)范的加鍵蘆笙。此種類型的多管蘆笙將按音孔設(shè)置在笙斗上方，采用了8對復(fù)合音管加鍵的形式，設(shè)計音位、指法。在蘆笙樂舞表演中，采用雙手3指演奏，1個支撐架孔支撐蘆笙，減輕手指托笙的負(fù)擔(dān)，手持笙的穩(wěn)定性更加穩(wěn)定，運(yùn)指靈活性更加便捷，舞姿更加自然、媚態(tài)。隨后借鑒貴州省內(nèi)傳統(tǒng)蘆笙的音位特點，傳統(tǒng)漢笙的加鍵方式，調(diào)整指序。音位如圖7所示。

從圖7可知，復(fù)合音管由低音簧、高音管與低音管組合而成，低音管采用封閉式加鍵，高音管與低音鍵的安裝位置設(shè)計在高音管的同一位置，避免按鍵時按錯音孔，符合指序規(guī)律，方便、靈活。其中，8對復(fù)合音管分別為c1和b、f1和?g、?c1和a、?f1和?b、f2和?d、f和?g1、g和?d1、?c和?b1，兩個復(fù)合音的音程關(guān)系呈大小七度、大六度、增五度或其復(fù)合音程等。保留傳統(tǒng)蘆笙雙手拇指、食指、中指的演奏習(xí)慣，音位排列合理，結(jié)構(gòu)對稱、規(guī)整。其音階如譜例9所示。

從譜例9可知，其音域為f～a2，g～f2的半音齊全，轉(zhuǎn)調(diào)方便。和音與和弦具有和聲配置性功能，適用于演奏各種蘆笙樂曲，包括現(xiàn)代樂曲，民族管弦樂隊中的樂曲等，音樂表現(xiàn)力飽滿、豐富。

注釋：

②潘秋穆曾用名潘華明，關(guān)于十九管蘆笙的設(shè)計問題有很多說法，據(jù)潘秋穆說是他設(shè)計的，采訪了其他的蘆笙制作師傅和演奏家，都說具體是誰，不清楚，本文以采訪潘秋穆時的說法為準(zhǔn)。