針織面料立體型再造工藝在男裝成衣設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

高 原，彭碩宇

（鄭州工商學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 451400）

1 針織面料的特性

1.1 伸縮性

針織面料是利用紗線彎繞成圈并相互串套形成的織物，具有良好的伸縮性，因?yàn)獒樋椢锞€圈間的空隙較大，線圈上下、左右都有較大的伸縮空間，當(dāng)受到外力拉扯時(shí)，線圈中的圈柱與圈弧發(fā)生轉(zhuǎn)移，容易使織物變形伸展，使面料伸長，在消除外力后又能恢復(fù)原狀，不會(huì)產(chǎn)生永久性的變形[1]。

1.2 卷邊性

某些針織面料在自然狀態(tài)下會(huì)產(chǎn)生邊緣包卷的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象被稱為面料的卷邊性。這是由線圈中的彎曲線所具有的內(nèi)應(yīng)力使線段伸直引起的，在針織面料的內(nèi)部，組成織物的線圈之間互相關(guān)聯(lián)、互相制約，因此，織物卷邊且不能恢復(fù)。針織面料的卷邊性會(huì)導(dǎo)致面料發(fā)生變形，邊角處折卷起來顯得不平整。

1.3 脫散性

針織面料是由線圈相互串套連接而成的，由于針織面料組織結(jié)構(gòu)容易松散，當(dāng)針織面料上的線圈或者經(jīng)線失去串套連接時(shí)，就會(huì)導(dǎo)致面料上的線圈分離，線圈會(huì)縱向沿著織物脫散，這種現(xiàn)象被稱為針織面料的脫散性。

2 針織面料立體型再造工藝

2.1 皺褶

皺褶工藝是服裝進(jìn)行立體型面料再造的常用手法之一，是面料肌理感、紋理和裝飾的關(guān)鍵，其打破平整、豐富面料層次感的立體型再造手法形成凹凸的肌理對比，使面料展現(xiàn)出變化無窮的立體肌理效果。皺褶的造型和面料的特性有著千絲萬縷的聯(lián)系，針織面料具有柔軟性和一定的肌理感，采用皺褶工藝既能裝飾，又能有面料的柔軟特性，具有雙重效果。

2.2 絎縫

絎縫是一種常用的縫制技術(shù)，也是具有裝飾性以及功能性的面料再造工藝，一般由面料、填充物、底料3層物料組成，用長針縫制而成，不僅能有效地避免填充物形狀不固定、厚度不均勻等情況，還能增強(qiáng)面料的浮雕感和立體感。對針織面料采用絎縫工藝，肌理感更強(qiáng)，同時(shí)具有較好的裝飾效果。絎縫工藝不僅常被用于棉服、被子的制作，目前也趨向于針織服裝，采用絎縫工藝處理針織服裝、進(jìn)行肌理再造，可增強(qiáng)服裝的立體感和裝飾性，整體更具時(shí)尚感。

2.3 填充

填充是使面料迅速形成凹凸肌理對比的常用有效工藝，在針織面料中填充打破了原有的觀念，處理之后形成的肌理造型有強(qiáng)烈的凹凸觸感，使面料的視覺效果從二維轉(zhuǎn)向立體[2]。

2.4 扎結(jié)

扎結(jié)工藝是進(jìn)行面料再造的常用手法之一，兼具實(shí)用性和裝飾性。為了避免直接使用未二次改造的針織面料而產(chǎn)生簡單、呆板的效果，在針織面料的表面采用扎結(jié)工藝，達(dá)到了一種創(chuàng)新效果，使面料自然流暢，具有靈動(dòng)、隨性的特點(diǎn)，此工藝可以形成肌理、凸起的視覺效果，多用于對立體造型的塑造，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，進(jìn)而產(chǎn)生立體型針織面料的藝術(shù)感染力。

2.5 刺繡

刺繡工藝是指用針線在面料上繡制各種圖案，是改變服裝肌理的重要裝飾手段，尤其是手工刺繡，能達(dá)到豐富的視覺效果和凹凸的肌理效果。在針織面料上應(yīng)用的刺繡工藝多為珠繡，從中國傳統(tǒng)刺繡工藝演變而來。隨著裝飾手法的發(fā)展，珠繡呈現(xiàn)出與以往不同的新形式，用途越來越廣泛。將珠繡工藝運(yùn)用到針織面料服裝中，打破了原有面料的質(zhì)感和觸感，呈現(xiàn)出大膽、新穎、夸張的全新質(zhì)感，改變了面料的肌理，豐富了面料的層次感，達(dá)到了針織面料的立體型再造效果。

3 男裝的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢

3.1 發(fā)展現(xiàn)狀

隨著現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展和新生活方式的出現(xiàn)，人們的思想越來越開放，審美心理與消費(fèi)觀念產(chǎn)生了很大變化。中國是世界第一人口大國，也是最大的服裝生產(chǎn)國以及消費(fèi)國，男裝市場是我國的第二大市場。隨著經(jīng)濟(jì)和技術(shù)的發(fā)展以及男裝需求的快速增長，新一代男性消費(fèi)者的消費(fèi)理念已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)變，需求變得越來越個(gè)性化、國際化，向往優(yōu)質(zhì)且時(shí)尚的服裝，更加注重個(gè)人形象與穿著打扮。然而，我國服裝設(shè)計(jì)行業(yè)對男裝的關(guān)注還不夠，男裝市場有待深度挖掘，男裝多為商務(wù)型，缺少時(shí)尚元素，過于注重功能性而忽視了設(shè)計(jì)感，并不能滿足現(xiàn)代男性消費(fèi)者的個(gè)性化、時(shí)尚化需求。當(dāng)下，男性消費(fèi)者更加注重服裝的時(shí)尚性和流行性。

3.2 發(fā)展趨勢

隨著我國經(jīng)濟(jì)快速增長，消費(fèi)者的著裝趨于多元化，男裝行業(yè)也迎來了快速發(fā)展期，現(xiàn)代男裝的發(fā)展速度逐步加快，男性的穿衣品位也是百花齊放，服裝產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展離不開品牌的創(chuàng)新。

3.2.1 多元化

中國是服裝制造和消費(fèi)大國，隨著近年來中國經(jīng)濟(jì)及技術(shù)的發(fā)展，中國的服裝市場越來越國際化、多元化、個(gè)性化。在國家服裝出口政策的帶動(dòng)下，中國的服裝產(chǎn)業(yè)在國際市場上加快了開拓步伐，與此同時(shí)，國際品牌也在抓緊時(shí)間搶占中國市場先機(jī)。因此，男裝行業(yè)競爭的國際化趨勢日漸明顯，男裝成衣設(shè)計(jì)正趨于個(gè)性化、時(shí)尚化、多元化。

現(xiàn)在，大多數(shù)年輕消費(fèi)者追求個(gè)性化、多元化的服裝，有自己的喜好，千篇一律的服裝已經(jīng)不受男性消費(fèi)者的歡迎，男士們越來越關(guān)注時(shí)尚和個(gè)性的結(jié)合，開始追求多元化的國際品牌。隨著我國男性消費(fèi)群體品牌認(rèn)知度的不斷提升，多元化、個(gè)性化成為男裝消費(fèi)升級(jí)的必然趨勢。當(dāng)前，男性消費(fèi)者喜好多樣，男裝市場從最初的商務(wù)休閑裝和正裝朝著多元化、時(shí)尚化的方向轉(zhuǎn)變，男裝的創(chuàng)新性已經(jīng)完全呈多元化趨勢發(fā)展，男裝的多元化設(shè)計(jì)也可以和作為我國第一大市場的女裝設(shè)計(jì)相媲美，因此，未來男裝會(huì)被深度挖掘[3]。

3.2.2 面料創(chuàng)新

面料的選擇和創(chuàng)新是男裝發(fā)展和延續(xù)的重要前提，根據(jù)面料的特性，運(yùn)用各種面料再造工藝手段，對面料或者成衣進(jìn)行加法和減法的二次設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出更獨(dú)特的立體肌理面料，為設(shè)計(jì)師帶來更多的設(shè)計(jì)靈感、提供更大的創(chuàng)意空間，使設(shè)計(jì)師擺脫千篇一律的簡單面料，使服裝產(chǎn)品更具市場競爭力，迎合廣大消費(fèi)者的審美需求。在此背景下，面料再造的重要性日趨明顯。通過立體型面料二次設(shè)計(jì)，面料從普通化走向立體化、從單一化走向多元化，給消費(fèi)者帶來了獨(dú)特的觸覺享受和巨大的視覺沖擊力。

4 針織面料立體型再造工藝在男裝成衣設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

隨著人們生活水平的不斷提高和時(shí)裝設(shè)計(jì)的國際化發(fā)展，近年來，針織服裝憑借裝飾性和個(gè)性化的特征，以勢不可擋的姿態(tài)進(jìn)入時(shí)裝界，得到了現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者的青睞，加之對流行變化的不斷追求，人們不再僅關(guān)注其舒適性、環(huán)保性，還越來越關(guān)注其造型，一改針織服裝只能作為保暖內(nèi)搭的刻板印象，逐漸凸顯獨(dú)特的風(fēng)格，在個(gè)性化時(shí)裝中的占比不斷提升。因此，針織面料在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范圍越來越廣，即使在國際性比賽中也常有針織面料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，例如立體型工藝再造，更能塑造出風(fēng)格獨(dú)特、結(jié)構(gòu)變化豐富的面料形式。針織面料逐漸轉(zhuǎn)型為個(gè)性化、時(shí)尚化的立體型肌理面料，符合男性消費(fèi)者的穿衣需求，既能使造型更具美感，又可為面料再造設(shè)計(jì)提供新的素材。因此，立體型針織面料成為針織面料設(shè)計(jì)的主流，為針織服裝帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，同時(shí)為針織服裝造型設(shè)計(jì)提供了更大的創(chuàng)意空間。

4.1 針織面料立體型再造工藝在男裝成衣設(shè)計(jì)中的整體應(yīng)用

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和人們物質(zhì)生活水平的提高，國內(nèi)的男裝市場不斷壯大，針織服裝產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展，市場的多元化和個(gè)性化需求愈加強(qiáng)烈，在消費(fèi)者追求舒適、環(huán)保的針織產(chǎn)品的同時(shí)，現(xiàn)代針織服裝的設(shè)計(jì)理念越來越關(guān)注其造型感。

我國國潮品牌李寧的“悟行”系列如圖1左一所示，將針織面料與現(xiàn)代潮流服裝相結(jié)合，采用了立體型再造工藝，使服裝具有凹凸的肌理感，整體設(shè)計(jì)夸張化，達(dá)到了協(xié)調(diào)統(tǒng)一的視覺效果，令人震撼，直接推動(dòng)了現(xiàn)代針織服裝的流行，這也反映了人們對針織的喜愛。男裝品牌Chris Ran Lin在風(fēng)格表現(xiàn)力上注重針織面料的夸張?jiān)煨?，以結(jié)構(gòu)復(fù)雜的針織毛衣為特色，如圖1左二所示，采用了夸張的針織面料立體型工藝，使服裝具有強(qiáng)烈的浮雕感，提高了服裝的個(gè)性化和時(shí)尚度；圖1左三所示的設(shè)計(jì)也是在針織面料上采用立體型工藝，配合剪裁利落的設(shè)計(jì)，賦予成衣精致、時(shí)尚的特征，服裝整體具有強(qiáng)烈的凹凸肌理視覺效果，符合男性消費(fèi)者的審美特征，滿足了男性消費(fèi)者的個(gè)性化、時(shí)尚化穿衣需求。

圖1 整體應(yīng)用

4.2 針織面料立體型再造工藝在男裝成衣設(shè)計(jì)中的局部應(yīng)用

針織面料立體型再造設(shè)計(jì)除了在男裝成衣設(shè)計(jì)整體上應(yīng)用，還可以在男裝成衣局部應(yīng)用，凸顯服裝中的局部變化，增強(qiáng)局部設(shè)計(jì)與整體設(shè)計(jì)的對比。在一些個(gè)性化、時(shí)尚化的服裝中，很多設(shè)計(jì)元素只是在局部運(yùn)用，例如前胸、領(lǐng)口、袖子等部位，既能突出設(shè)計(jì)特征，又不顯得浮夸，能更好地裝飾服裝，突出服裝局部與整體的協(xié)調(diào)性，打造立體的肌理效果，在服裝中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用[4]。

4.2.1 前胸

前胸是服裝的第一視覺中心點(diǎn)，因此，前胸的裝飾能凸顯服裝以及穿著者的個(gè)性魅力，如圖2左一所示，在服裝前胸部位的針織面料上采用立體型再造工藝，能直觀地展現(xiàn)服裝的個(gè)性化、時(shí)尚化，極大地增強(qiáng)了服裝整體的視覺沖擊力。

4.2.2 領(lǐng)口

出彩的領(lǐng)口設(shè)計(jì)能給消費(fèi)者留下深刻的印象，滿足消費(fèi)者的審美需求。圖2左二所示的服裝在領(lǐng)口運(yùn)用了針織面料立體型再造工藝，使面料呈現(xiàn)肌理感、凹凸感甚至是質(zhì)的變化，打造出新穎的藝術(shù)效果，改變了面料原有的面貌特征，展現(xiàn)出領(lǐng)口的立體化和飽滿的視覺效果，使服裝外觀的視覺感染力更加豐富，具有層次感和趣味感，更加鮮明地體現(xiàn)了服裝的個(gè)性、時(shí)尚特點(diǎn)。領(lǐng)口造型夸張醒目，讓人眼前一亮，抓住了男性消費(fèi)者的眼球，極大地豐富了服裝的視覺層次感。

4.2.3 袖子

袖子在服裝中是非常重要的組成部分，也是服裝局部的設(shè)計(jì)重點(diǎn)，一個(gè)有設(shè)計(jì)感的袖子會(huì)對服裝整體起到畫龍點(diǎn)睛的作用，如圖2左三所示，在服裝的袖子上運(yùn)用了針織面料立體型再造工藝，打造了凹凸的花紋以及立體的空間感、浮雕感，3D的視覺形態(tài)具有夸張的視覺表現(xiàn)張力，給人以夸張震撼的視覺效果，在袖子上起到了裝飾作用，同時(shí)彰顯了服裝的風(fēng)格。

圖2 局部應(yīng)用

5 結(jié)語

針織面料與立體型再造工藝相結(jié)合，一方面豐富了男裝成衣設(shè)計(jì)，使成衣造型更具美感，服裝設(shè)計(jì)越來越趨向多元化、個(gè)性化，滿足了男性消費(fèi)者的穿衣需求；另一方面改變了針織服裝給人的傳統(tǒng)印象，為針織服裝造型設(shè)計(jì)打開了新的局面，為面料再造設(shè)計(jì)提供了新的素材，同時(shí)為針織服裝造型設(shè)計(jì)提供了更大的創(chuàng)意空間。