『藍(lán)焰』何以突擊？

李 佳/文

編者按

近年來(lái)，一系列消防題材的影視劇走進(jìn)了大眾視野，了不起的“火焰藍(lán)”成為無(wú)數(shù)人心中一抹耀眼的色彩。于近期上星播出的《藍(lán)焰突擊》講述了市井青年李溪成帶著救火英雄光環(huán)加入消防中隊(duì)，在與一眾伙伴共同歷經(jīng)倉(cāng)庫(kù)失火、化工泄漏、重大車禍與連環(huán)爆炸等生死考驗(yàn)后，最終結(jié)下深厚情誼，志在用自己的青春和熱血將消防事業(yè)進(jìn)行到底的故事。

作為一部都市消防救援劇，《藍(lán)焰突擊》努力用主角李溪成的視角展現(xiàn)消防救援隊(duì)伍的日常工作和生活。劇中著力打造的“藍(lán)焰”精神，正是社會(huì)當(dāng)中各行各業(yè)為國(guó)奉獻(xiàn)的人應(yīng)具備的優(yōu)秀品質(zhì)。（欄目編輯：言 西）

逼仄的廚房，十幾人圍成一圈爭(zhēng)論不休，爭(zhēng)執(zhí)的中心是男主和飯店老板，四周油煙繚繞、熱氣蒸騰。突然，灶上一口油鍋爆出火花！當(dāng)廚師“眼疾手快”抄起鍋蓋砸向油鍋時(shí)；當(dāng)所有人呆若木雞，唯男主沉著冷靜帶大家跑出火場(chǎng),向樓上飛奔時(shí)，一種感覺(jué)襲上心頭：不妙！這部“職場(chǎng)劇”又懸了。

果不其然，今春開(kāi)播的消防職場(chǎng)劇《藍(lán)焰突擊》成績(jī)欠佳。這部邀請(qǐng)“頂流”擔(dān)綱的電視劇，在同期的新劇中收視平平，幾乎沒(méi)激起太大水花。至于網(wǎng)絡(luò)評(píng)分，很容易讓人聯(lián)想起2021年的“同款”國(guó)劇《你好！火焰藍(lán)》，兩者幾乎“同病相憐”：同樣是“頂流”擔(dān)綱，一路耍著帥，最終卻慘淡收?qǐng)觥?/p>

近年來(lái)，職場(chǎng)劇流行起來(lái)，成為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的類型。無(wú)論是醫(yī)療衛(wèi)生、公檢法司，還是商業(yè)、律師……幾乎各行各業(yè)都有屬于自己的“職場(chǎng)劇”。我期待優(yōu)秀的消防職場(chǎng)劇，希冀通過(guò)這樣的劇讓更多人走近消防，體會(huì)消防員的酸甜苦辣，從中學(xué)到消防安全知識(shí)；同時(shí)，我又有些“怕”消防職場(chǎng)劇，怕它落入“偽職場(chǎng)”的窠臼，或是干脆成了身著消防制服的言情戲碼。然而毋庸諱言，無(wú)論是《藍(lán)焰突擊》,還是《你好！火焰藍(lán)》，都沒(méi)能走出這樣的怪圈。觀眾在欣賞“逆天顏值”的同時(shí)，并沒(méi)有看到好故事。

故事，是埋藏在人類基因中的偏好，幾乎所有人，皆熱愛(ài)故事。我們從孩提時(shí)代起，就學(xué)會(huì)了以故事?lián)嵛啃撵`、獲得安眠。無(wú)論是文學(xué)作品，還是電影、電視，歸根結(jié)底，都是那些“原始故事”的“衍生品”，也都是為了講好故事。好的影視劇，永遠(yuǎn)具備好故事，因?yàn)樯畋旧砭褪枪适?，至于影像、音?lè)、色彩等影視語(yǔ)言亦為故事服務(wù)。影視劇中的人物，必須是故事中的人，既推進(jìn)故事發(fā)展，也沉在故事之中，與故事互相依存、互為意義。然而《藍(lán)焰突擊》等劇卻讓人看到了破碎的故事與割裂的人物。

好故事，首先須有合理的價(jià)值判斷和邏輯體系，不能“反邏輯”或“偽日常”。以《藍(lán)焰突擊》為例，看得出，該劇原是想把故事講熨帖的，怎奈態(tài)度正確、手法粗糙。為盡量避免過(guò)分的“個(gè)人英雄主義”，該劇將男主李溪成的消防生涯分解在不起眼的小故事里。這一點(diǎn)是值得稱道的。然而，在講故事時(shí)卻始終“端著架子”，不讓故事自然生長(zhǎng)，它奔著某個(gè)明確目標(biāo)而去，不為自身服務(wù)，由內(nèi)而外透著生硬、刻意。有一場(chǎng)救貓的戲，消防站接了一個(gè)“烏龍警”，報(bào)警人說(shuō)“孩子”被困，結(jié)果救出一只貓。這故事，意在表現(xiàn)消防員的日常無(wú)奈，同時(shí)展現(xiàn)他們聞警即動(dòng)、以群眾利益為先的精神，但是意圖太明顯、手段太著急，但凡消防員多問(wèn)幾句，也不至于采用大力破拆這種最不合適的做法，以致面對(duì)“雷聲大、雨點(diǎn)小”的尷尬結(jié)局。這其中的邏輯頗有些站不住腳。

合格的劇本創(chuàng)作，要“把情節(jié)的每一處高潮設(shè)計(jì)圓滿”，而后“散落到劇情里”“天然去雕飾”，融意義于故事中。如若失卻“天然”，難免“用力過(guò)猛”，失真的虛構(gòu)定然遜色于生活本身。2021 年，國(guó)家消防救援局推出紀(jì)錄片《119 請(qǐng)回答》，片中也有一個(gè)救貓故事。在這段真實(shí)的故事里，年輕的消防員為救出困在樓頂?shù)男∝?，用盡各種辦法，而當(dāng)他終于接近小貓時(shí)，卻一不留神被咬得鮮血淋漓，小貓受驚逃脫?；厝サ穆飞希绬T懊惱不已，反復(fù)自責(zé)……這年輕人樸素的真情流露，深深觸動(dòng)了我。紀(jì)錄片中的真實(shí)，沒(méi)有“非如此不可”的目的，也無(wú)過(guò)度宣揚(yáng)的意味，卻將最寶貴的東西滲透在每一個(gè)動(dòng)作、細(xì)節(jié)里，與觀眾形成了情感共鳴。

好故事的標(biāo)準(zhǔn)還有一個(gè)，即人物與故事相融：人物在故事中成長(zhǎng)，故事彰顯人物性格，塑造人物靈魂。也許因?yàn)檠?qǐng)了“頂流”擔(dān)綱，《藍(lán)焰突擊》等幾部劇為把“頂流”效應(yīng)用足用好，難免刻意放大“主角光環(huán)”，從而造成一方面主角缺乏“成長(zhǎng)性”——不是沒(méi)有成長(zhǎng)，而是“肆意生長(zhǎng)”，對(duì)其痛苦、困惑、滿足、幸福等的挖掘基本流于表面，缺乏深刻性和情感內(nèi)涵；另一方面，沒(méi)有主角參與的支線故事常常遭受“降智打擊”，不是強(qiáng)行拉低解題門檻，一廂情愿地感動(dòng)自己，就是邏輯混亂，叫人百思不得其解。

在《藍(lán)焰突擊》中，男主李溪成由母親一手帶大，又為照顧母親而選擇消防事業(yè)，這種人物關(guān)系足以潛藏成長(zhǎng)動(dòng)因，若處理得當(dāng)，將產(chǎn)生豐沛的情感爆發(fā)力，而劇中卻只呈現(xiàn)了幾場(chǎng)不痛不癢的插科打諢；男主人設(shè)是“跑酷一哥”，本指望這一點(diǎn)能大放異彩，但它卻隨著劇情深入而逐漸被淡化，幾乎淪為“閑筆”；而男主與女主感情升溫的幾次機(jī)緣，又都是生搬硬湊、強(qiáng)行制造機(jī)會(huì)。與此同時(shí)，男主同事、消防員孟凡因救人被訛詐的那場(chǎng)戲，則漏洞百出，消防員救人本是職務(wù)行為，若因此出現(xiàn)問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)首先向上級(jí)匯報(bào)，孟凡非但不匯報(bào)，反而瞞著所有人默默賣車、借錢、借高利貸……這一番降智操作，妥妥地把觀眾的一腔憤怒變成了困惑不解。如此人物，很難讓人生成共情。人物欠缺代入感，故事的感染力也將大打折扣。

難以與觀眾建立心理共振、情感共鳴的電視劇，就算主角再“養(yǎng)眼”，服、道、化再炫目，也如同我們小時(shí)候、老奶奶在枕邊講過(guò)幾百遍的故事一樣，任憑我們多想裝作感興趣，也忍不住在心底里默念：“別講了，好想睡覺(jué)……”觀眾對(duì)優(yōu)秀電視劇的期待，就像那個(gè)期待好故事、新奇故事的孩子，只有抓住“故事”核心，拿出講述誠(chéng)意，職場(chǎng)劇才能走出怪圈，真正觸動(dòng)觀眾的情感和心靈。