北京人藝：“富二代”的財(cái)富和壓力

梭梭

依靠著這樣有底蘊(yùn)有歷史的劇院，就像是含著金湯匙出生的“富二代”，有著天然的優(yōu)勢(shì)，但這何嘗又不是一份壓力？

2022年6月12日是北京人藝成立70周年的大日子，雖然受疫情影響，許多演出取消了，一系列的經(jīng)典直播成為國(guó)內(nèi)重要的文化事件，雖然略有遺憾但整個(gè)慶?；顒?dòng)依然熱熱鬧鬧。

值得一提的是，隨著疫情漸漸平息，劇場(chǎng)恢復(fù)演出，6月12日當(dāng)天在線下演出和直播的依然是北京人藝的看家戲《茶館》，當(dāng)天的直播更有5000萬(wàn)人次進(jìn)入直播間。北京人藝誕生70年來(lái)，排演了300多部作品，《茶館》則是其中最具特色也最具代表性的作品。它不僅記錄著北京人藝藝術(shù)創(chuàng)作的高度，記錄著中國(guó)戲劇的創(chuàng)作高度，也記錄了一代代中國(guó)戲劇觀眾的審美高度。在北京人藝已經(jīng)成立70周年的今天，《茶館》依然備受歡迎，這是令人欣喜的，它代表著前輩的精心創(chuàng)作歷久彌新，也代表著新一代人藝人對(duì)傳統(tǒng)的成功繼承。

在北京人藝70周年慶典開(kāi)幕的前幾天，“七一”獎(jiǎng)?wù)芦@得者，老藝術(shù)家藍(lán)天野因病去世，和他同時(shí)代的老藝術(shù)家們大都故去，目前，鄭榕、呂齊等人也都因?yàn)槟挲g太大沒(méi)能來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)參與?？梢哉f(shuō)，曹禺、老舍、于是之、朱琳、藍(lán)天野、鄭榕、黃宗洛、呂齊、林連昆、朱旭等老藝術(shù)家是北京人藝今日輝煌的奠基者、締造者。當(dāng)這一代人從人藝的舞臺(tái)上退下，又逐漸淡出歷史的舞臺(tái)后，新一代人藝藝術(shù)家如何接續(xù)輝煌，一直是大眾關(guān)心的問(wèn)題。

正因如此，當(dāng)2005年《茶館》的接力棒傳遞給梁冠華、楊立新、馮遠(yuǎn)征、濮存昕等中生代藝術(shù)家時(shí)，受到許多來(lái)自觀眾的爭(zhēng)議，讓他們倍感壓力山大。轉(zhuǎn)眼，近20年過(guò)去了，他們已經(jīng)成為舞臺(tái)上的新經(jīng)典，而新一代的傳承又在陸續(xù)啟動(dòng)，劇組里年輕的面孔越來(lái)越多?？梢哉f(shuō)，《茶館》既是一個(gè)代代相傳的寶貝，又是一座學(xué)校。演員們?cè)谶@個(gè)劇組里逐漸成長(zhǎng)成為真正的藝術(shù)家，同時(shí)在一代代藝術(shù)家的交接棒中，北京人藝在慢慢積累傳承的經(jīng)驗(yàn)，讓這個(gè)中國(guó)頂尖的劇院能夠走得更遠(yuǎn)。

在北京人藝你可以感受到不一樣的氛圍：濮存昕、梁冠華、吳剛、何冰、馮遠(yuǎn)征、楊立新、徐帆、陳小藝、于震、王雷等在影視圈中都是大家耳熟能詳?shù)拿餍牵墒且坏┗氐絼≡核麄兙妥兩沓杀本┤怂嚨囊粋€(gè)普通演員，會(huì)去食堂打飯，會(huì)按時(shí)到排練廳，會(huì)認(rèn)真對(duì)待自己的角色。他們會(huì)為自己是北京人藝的一員而感到驕傲。這就是一個(gè)有底蘊(yùn)有歷史的劇院所能給予他們的滋養(yǎng)。

依靠著這樣有底蘊(yùn)有歷史的劇院，就像是含著金湯匙出生的“富二代”，有著天然的優(yōu)勢(shì)，但這何嘗又不是一份壓力？70周年《茶館》依然受歡迎固然可喜，可是這其中不正蘊(yùn)藏著對(duì)后來(lái)者的發(fā)問(wèn)，為什么還是《茶館》？這一代藝術(shù)家守住了老一輩藝術(shù)家的《茶館》，那么屬于這一代人的《茶館》又在哪里呢？藝術(shù)創(chuàng)作為時(shí)代而歌，在不同時(shí)代應(yīng)有不同的代表性作品，新一代的《茶館》目前顯然還未出現(xiàn)。因此我們看到，2021年北京國(guó)際戲劇藝術(shù)中心落成，北京人藝拿出的開(kāi)幕之作是全新導(dǎo)演的《日出》《雷雨》《原野》，是對(duì)經(jīng)典的新解讀。也許再創(chuàng)作一部《茶館》這樣偉大的作品太難了，但努力還是要有的。

因此，70周年既是值得慶祝的大日子，為歷史的榮光驕傲，更是應(yīng)該多加自省的日子，更多地去想想今后的路該怎么走。今天的北京人藝別讓70年的歷史變成束手束腳的鎖鏈，而是把70年的歷史財(cái)富當(dāng)作前進(jìn)的動(dòng)力，以更多的更大膽的開(kāi)創(chuàng)之舉交出這一代北京人藝藝術(shù)家自己的代表作。

寫(xiě)下這篇稿件時(shí)，北京人藝現(xiàn)任院長(zhǎng)任鳴，因病猝然離世?？梢哉f(shuō)，任鳴是在老一輩藝術(shù)家照拂下成長(zhǎng)起來(lái)的導(dǎo)演和劇院管理者，而他還沒(méi)有將老一輩傳遞給他的信任和幫助傳遞給繼任者就不告而別。這對(duì)北京人藝而言，不僅僅是人才上的損失，更是傳承中一環(huán)的斷裂，對(duì)劇院無(wú)疑是一個(gè)極大的缺失，也對(duì)繼任者提出更高的要求。如何去彌補(bǔ)這種缺失，無(wú)疑是未來(lái)北京人藝掌舵者必須認(rèn)真思考的問(wèn)題。