“鄉(xiāng)村文藝片”有多大空間?

呂克

一部鄉(xiāng)村題材藝術(shù)片正成為今年院線目前口碑最高的國(guó)產(chǎn)電影。由李睿勇執(zhí)導(dǎo)、海清主演的《隱入塵煙》曾入圍今年柏林電影節(jié)，上周在國(guó)內(nèi)公映后備受好評(píng)。截至14日晚，該片累計(jì)票房?jī)H380萬元人民幣，排片率1.2%。不少影迷自發(fā)宣傳，希望能有更多人看到這部現(xiàn)實(shí)題材佳作，導(dǎo)演李睿珥14日晚也在個(gè)人微博上稱，“希望能在排片上稍微開一絲縫隙”。

《隱入塵煙》講述一對(duì)貧困的西北農(nóng)村夫婦在日常勞作中相知相守的生活。正如導(dǎo)演李睿曜所說，電影是從日常中提煉的成果，采用實(shí)景拍攝，飾演男主角老四的武仁林是非職業(yè)演員，其他演員大多是當(dāng)?shù)卮迕?。海清為演好女主角貴英，在8個(gè)月的拍攝周期內(nèi)親身體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣睿瑢W(xué)習(xí)西北方言“

對(duì)于鄉(xiāng)村題材電影，中國(guó)觀眾并不陌生。三十多年前，以張藝謀、陳凱歌、田壯壯為代表的第五代導(dǎo)演就以《黃土地》《紅高粱》《盜馬賊》等影片在國(guó)際上聞名，張藝謀還拍過《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》等以鄉(xiāng)村生活和教育為背景的影片。此后在商業(yè)化大潮中，鄉(xiāng)村題材越來越被邊緣化。第六代導(dǎo)演更多關(guān)注城市和小鎮(zhèn)生活，反而是第四代導(dǎo)演吳天明晚年直關(guān)注鄉(xiāng)村題材，除了1986年拍出張藝謀主演的《老井》，2013年的遺作《百鳥朝鳳》因制片人“跪求排片”讓外界了解到國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影，特別是鄉(xiāng)村題材作品的生存困境，也為創(chuàng)作者爭(zhēng)取到更多關(guān)注和投資。

如今仍有一批年輕電影人在堅(jiān)持這類藝術(shù)創(chuàng)作。例如，與《隱入塵煙》同樣創(chuàng)作于西北農(nóng)村、展現(xiàn)寧夏西海固鄉(xiāng)民生活的　《清水里的刀子》，通過一頭老牛承載當(dāng)?shù)厝藢?duì)生命和信仰的思考，《過昭關(guān)》《平原上的夏洛克》等片也展現(xiàn)出農(nóng)村人樸素的價(jià)值觀。而隨著中國(guó)農(nóng)村的發(fā)展和鄉(xiāng)鎮(zhèn)現(xiàn)代化進(jìn)程,鏡頭中的農(nóng)民不再局限于土地之上。如《米花之味》中，留守農(nóng)村的云南傣族女孩與城中打工的母親缺乏溝通；《第一次的離別》中，新疆孩子們肩負(fù)一家人的重?fù)?dān)。

這些鄉(xiāng)村題材藝術(shù)片存在一些共同點(diǎn):秀麗的景色，質(zhì)樸的情感，非職業(yè)化的表演，傳統(tǒng)農(nóng)耕社會(huì)流傳下來的生活方式以及與現(xiàn)代社會(huì)“對(duì)話”……這些都是中國(guó)電影不可缺失的人文財(cái)富?！▍慰耍?/p>