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    歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的演唱探析

    2022-07-15 05:46:31劉媛
    參花(上) 2022年7期
    關(guān)鍵詞:普契尼詠嘆調(diào)演唱者

    音樂(lè)最早是在勞動(dòng)的過(guò)程中被人們創(chuàng)造出來(lái)的,它作為一種激勵(lì)人民進(jìn)行勞動(dòng)的精神力量,時(shí)刻都體現(xiàn)并且抒發(fā)著勞動(dòng)人民的情感。而歌唱作為人類生活交流中的一部分,它能夠很直觀地表達(dá)人們內(nèi)心世界的思想感情,同時(shí)也散發(fā)著音樂(lè)的魅力。歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》是筆者曾演唱的一首歌劇詠嘆調(diào)作品,通過(guò)演唱對(duì)這首作品有了更深的認(rèn)識(shí)和理解。本文主要從這首作品的作曲家簡(jiǎn)介入手,結(jié)合自身的演唱實(shí)踐經(jīng)歷對(duì)其創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征、曲式結(jié)構(gòu)、歌詞內(nèi)容、演唱處理等多個(gè)方面進(jìn)行分析,以期為相關(guān)研究者提供參考。

    一、歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》概述

    (一)作曲家簡(jiǎn)介

    普契尼是19世紀(jì)晚期著名的意大利歌劇作曲家,他所處的時(shí)代剛好也是浪漫主義晚期,他一生創(chuàng)作了許許多多的歌劇作品,這些歌劇作品中最為矚目的即《圖蘭朵》《蝴蝶夫人》等。普契尼的歌劇結(jié)構(gòu)大多以簡(jiǎn)潔、明了為特征,追求直接地烘托歌劇的氛圍、突出人物的鮮明形象。普契尼的音樂(lè)是在意大利美聲歌唱基礎(chǔ)之上的繼承和發(fā)展,旋律線條明闊,并且他很注重戲劇情節(jié)與伴奏樂(lè)隊(duì)的結(jié)合,使得音樂(lè)能夠達(dá)到振聾發(fā)聵和非同凡響的效果。普契尼的歌劇在人物形象的刻畫(huà)方面十分生動(dòng),同時(shí)他還很注重樂(lè)隊(duì)對(duì)環(huán)境的烘托以及人物形象的塑造與襯托作用,他創(chuàng)作的大量作品能夠使歌唱藝術(shù)與歌劇藝術(shù)融為一體。

    (二)創(chuàng)作背景

    作曲家普契尼一生創(chuàng)作了大量的歌劇作品,其中也包含喜歌劇方面的創(chuàng)作。而喜歌劇《賈尼·斯基基》作為普契尼獨(dú)幕歌劇中最著名的一部,其中這首獨(dú)幕的歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的劇情是基于意大利詩(shī)人但丁的《神曲·地獄篇》并加以創(chuàng)作和改編的。它不僅僅是流傳范圍最廣的,同時(shí)也是在世界舞臺(tái)上演出數(shù)量最多的一部。

    二、歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》音樂(lè)結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特征分析

    (一)曲式結(jié)構(gòu)及音樂(lè)特征

    歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》這首作品的曲式結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜,它是一首一段式的歌曲,相對(duì)也比較容易一些,這也為我們能夠唱好這首詠嘆調(diào)作品打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),但因?yàn)槭歉鑴∵x段,所以故事的情節(jié)之間是環(huán)環(huán)相扣的,旋律也十分打動(dòng)人心。這首歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》是6/8拍的節(jié)拍。全曲從開(kāi)頭便多次采用附點(diǎn)的節(jié)奏,突出強(qiáng)調(diào)了一種悲傷而綿延的思想感情,節(jié)拍的進(jìn)行也不是持續(xù)均等的,從演唱者的角度來(lái)看,音符的時(shí)值長(zhǎng)短不一,這也就更加突出了女主人公勞蕾塔對(duì)愛(ài)情的期盼和對(duì)父親寄予厚望的一種懇求之意。

    第一句進(jìn)入平均等分的三個(gè)八分音符到后面的附點(diǎn)四分音符結(jié)束,這句表現(xiàn)出了父親與女兒之間深厚的情感,接著第二句是女主人公勞蕾塔對(duì)青年里努喬的認(rèn)可和欣賞,在對(duì)父親一番激烈的懇求之后,又出現(xiàn)了帶有連貫性的三個(gè)均等的八分音符來(lái)乞求父親,這淋漓盡致地體現(xiàn)了勞蕾塔的悲傷、糾結(jié)和綿延不絕的難過(guò)。直到歌劇結(jié)束時(shí)的“爸爸,我懇求你”,重復(fù)了兩遍之后,在求這一字眼的節(jié)拍時(shí)值拖長(zhǎng)許多,同時(shí)還加重了歌唱的力度,這真切地表現(xiàn)出了女主人公勞蕾塔對(duì)父親無(wú)比真誠(chéng)地懇求,真的非常希望得到父親的答應(yīng)和祝福。由此可見(jiàn),普契尼對(duì)歌劇的創(chuàng)作是沒(méi)有固定的創(chuàng)作規(guī)律的,他追求簡(jiǎn)潔明了,他將歌唱的技巧與歌劇的劇情完美結(jié)合,根據(jù)具體的人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展將歌劇中出現(xiàn)的每一人物的形象都描繪得淋漓盡致。

    (二)歌詞內(nèi)容

    勞蕾塔吟唱的歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的歌詞大意為:“??!我親愛(ài)的爸爸,那青年英俊又瀟灑,我愿與他一起到羅薩門,一起買一對(duì)結(jié)婚的戒指!啊,爸爸,讓我們?nèi)グ?!倘若你還不答應(yīng),那我便到那威克橋上,毫不猶豫地縱身投入那河水里!我多痛苦,多心酸!天哪!我寧愿死去!爸爸,我懇求你!爸爸,我懇求你!”全曲節(jié)奏雖然平穩(wěn)且舒緩,旋律也相對(duì)比較流暢,但通過(guò)歌詞內(nèi)容不難看出,少女勞蕾塔為了追求愛(ài)情、為了得到父親的認(rèn)可,向爸爸極力懇求以及害怕父親不同意甚至不惜以死相逼的情景。那份對(duì)愛(ài)情的沖動(dòng)、對(duì)愛(ài)情的渴望是多么令人唏噓。同時(shí)這也充分顯示了女主人公對(duì)愛(ài)情的渴望以及奮不顧身想要追求愛(ài)情的迫切心理,一直到最后她終于用她的真情實(shí)意打動(dòng)了她的父親。

    (三)創(chuàng)作特征

    普契尼在歌劇創(chuàng)作中主要有三個(gè)特征:(1)歌劇的內(nèi)容平淡且真實(shí),緊扣現(xiàn)實(shí)生活,情感發(fā)人深省;(2)旋律線條優(yōu)美明闊,富于直接表達(dá)的藝術(shù)特色;(3)豐富的音樂(lè)創(chuàng)作技法和隨意節(jié)奏的運(yùn)用。而歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》就完美地詮釋了這三點(diǎn),普契尼用自己的歌劇創(chuàng)作深刻地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)特別是底層小人物的生活以及他們之間發(fā)生的種種故事,即便是一些瑣事,普契尼也能將每一個(gè)人物的形象刻畫(huà)得栩栩如生,仿佛再現(xiàn)于演唱者的眼前。在《我親愛(ài)的爸爸》這部歌劇詠嘆調(diào)中,開(kāi)門見(jiàn)山地表達(dá)了中心思想,劇情緊緊相扣,先是勞蕾塔委婉地向父親表達(dá)對(duì)里努喬的愛(ài)意和欣賞,接著表達(dá)了自己希望能與其結(jié)婚的期盼,最后表達(dá)希望能夠買一對(duì)婚戒與里努喬如愿結(jié)婚,但如果父親還不答應(yīng)的話,她甚至為此不惜投身河水之中。這些都鮮明地刻畫(huà)了勞蕾塔對(duì)父親深切的懇求和對(duì)愛(ài)情堅(jiān)定不移的追求。勞蕾塔雖是歌劇《賈尼·斯基基》中一個(gè)小小的并不引人注目的角色,但她卻可能是日常生活中一個(gè)普通女性的真實(shí)寫照,普契尼抓住了劇中主人公內(nèi)心的情感需求和對(duì)愛(ài)情的那份執(zhí)著,通過(guò)一首《我親愛(ài)的爸爸》充分展現(xiàn)出了這一人物鮮明的性格特點(diǎn),對(duì)這樣一個(gè)小小的角色剖析刻畫(huà)得十分到位,同時(shí)也塑造了一個(gè)對(duì)愛(ài)情勇敢追求的、無(wú)畏艱難的小女人的形象。也正是通過(guò)對(duì)小人物的描繪和刻畫(huà),才充分展現(xiàn)出了普契尼歌劇獨(dú)特而又迷人的創(chuàng)造性魅力。

    三、歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的演唱探析

    (一)技巧探析

    1.氣息的運(yùn)用

    氣息是歌唱的主要支撐點(diǎn)和來(lái)源,在歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》中,更多地需要演唱者以柔美連貫的演唱方式來(lái)進(jìn)行演唱,因?yàn)檫@是一首獨(dú)唱的女聲作品,因此對(duì)演唱的呼吸和換氣等的要求也更為嚴(yán)格。

    《我親愛(ài)的爸爸》第一句不需要用特別大的聲音,而是運(yùn)用柔美的音色漸入佳境之后,按照譜面均勻地歌唱。第二句中出現(xiàn)了高音,需要強(qiáng)大的氣息來(lái)支撐,這時(shí)氣息應(yīng)該沉到丹田,只有飽滿的氣息才能夠更好地詮釋高音。而高音無(wú)須太用力,那樣會(huì)適得其反,只需肚子輕輕地給氣、均勻地歌唱。在歌唱中要學(xué)會(huì)以氣帶聲,也就是說(shuō)要用氣息來(lái)推動(dòng)自己的聲音,先是給出氣息,然后再去張嘴歌唱,這是有先后順序的,切勿還沒(méi)有給好氣息就先張嘴發(fā)聲。氣息的發(fā)力點(diǎn)在下,可以用雙手放于橫膈膜的兩側(cè),感受膈肌的收縮與擴(kuò)張。每當(dāng)吸一口氣時(shí),這個(gè)時(shí)候橫膈膜應(yīng)該是擴(kuò)張的狀態(tài),而呼一口氣時(shí),橫膈膜應(yīng)該是收縮的狀態(tài),可以以此來(lái)檢驗(yàn)呼吸是否正確。當(dāng)張開(kāi)嘴時(shí),喉頭會(huì)自然向下走,喉位降低,這時(shí)要用頭腔共鳴來(lái)發(fā)聲。

    用氣歌唱,其實(shí)身體本身就成了一件“共鳴樂(lè)器”,每個(gè)人在歌唱的時(shí)候都應(yīng)該有自己的“發(fā)聲管道”,要保證所有發(fā)出的音都站在氣流之上,切勿過(guò)多地用真聲歌唱。這首歌曲的換氣口比較多,所以在呼吸換氣時(shí)要做到切換自如,每字每句之間的銜接一定要緊密相連,最終能夠使唱出的句與句之間形成一個(gè)良好的氣圈循環(huán)。在我們演唱的過(guò)程中,腰的地方要有明顯的擴(kuò)張感,先吸好氣再去歌唱,用氣息來(lái)作支撐點(diǎn),這樣才能發(fā)出美妙、連貫且柔美的聲音,也能夠完整地突出演唱者的音色。

    2.音色和音準(zhǔn)的運(yùn)用

    在歌唱的過(guò)程中,發(fā)聲和音高都是我們自己可以隨著氣息來(lái)進(jìn)行控制的。在演唱時(shí),我們要謹(jǐn)記二者的結(jié)合,充分發(fā)揮演唱者音色的特點(diǎn),而音高又需要我們用氣息來(lái)控制。歌唱的時(shí)候要注意發(fā)出的聲音應(yīng)該是松弛有度的,切勿勒著嗓子歌唱,勒著嗓子出來(lái)的聲音會(huì)十分緊,而且會(huì)因?yàn)槁曇魲l件的限制而無(wú)法達(dá)到歌曲本身需要演唱到的音高。一切發(fā)出的聲音都與呼吸密切相關(guān),聲音的高低是在氣流的控制下進(jìn)行的,唱高音需要低氣息的控制,喉頭是向下走的,想要發(fā)出明亮的聲音,那就需要充分打開(kāi)口腔,讓口腔有足夠的發(fā)聲空間,然后喉頭隨著張嘴自然向下,目的是能夠?qū)ふ业角惑w的共振,也就是我們常說(shuō)的歌唱的“管道”。只有充分利用腔體的共鳴,才能夠使得聲音達(dá)到最大的共振程度,繼而有更明亮的音色。真正的音量增大從來(lái)都不是靠一味地嘶吼,而是巧用力。所以在練習(xí)的過(guò)程中,要做到高音低唱,低音高唱,不需要過(guò)分追求太過(guò)洪亮的聲音。同時(shí),聲帶閉合要適度,不論是高音還是假聲,除了在氣流的控制之下運(yùn)行之外,聲帶閉合的運(yùn)用與真假聲的混用也是密不可分的。

    (二)情感表達(dá)

    前文筆者已經(jīng)對(duì)歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》做了包括創(chuàng)作背景、音樂(lè)特征、歌詞內(nèi)容、演唱技巧等的探析,接下來(lái)要對(duì)這首作品進(jìn)行情感表達(dá)方面的探析。歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》在情感表達(dá)上是十分痛苦的,因?yàn)樗桥魅斯珓诶偎?duì)于想要父親答應(yīng)其婚事的極力懇求,所以在演唱的過(guò)程中,我們要把自己代入到歌劇的情境之中,緊扣作品所傳達(dá)出來(lái)的思想感情,這樣才能將作品真實(shí)的情感詮釋得淋漓盡致。作為演唱者,在充分了解女主人公勞蕾塔每一句表達(dá)出的情緒之后,要將飽滿的感情融入整首詠嘆調(diào)的作品演唱中。

    前奏響起的時(shí)候,演唱者就應(yīng)立即進(jìn)入劇中人物勞蕾塔的情緒狀態(tài),第一句要以舒緩的心境來(lái)闡釋,仿佛勞蕾塔在向自己的父親輕輕訴說(shuō)。第二句中出現(xiàn)了八度的音與音之間的大跳,體現(xiàn)了勞蕾塔對(duì)里努喬無(wú)盡的欣賞和愛(ài)慕之情,因此在演唱中要表現(xiàn)出主人公向父親訴說(shuō)的羞澀之情。第三句表現(xiàn)了勞蕾塔對(duì)愛(ài)情的美好憧憬,此時(shí)她的內(nèi)心是無(wú)比激動(dòng)和幸福的。第四句真切地表達(dá)了女主人公勞蕾塔想方設(shè)法地想要懇求父親,不管怎么樣都要得到父親的同意和認(rèn)可,然后下定決心同里努喬去買婚戒。第五句表現(xiàn)了勞蕾塔向父親十分真切地懇求,倘若父親還不答應(yīng),她甚至不惜以死相逼,所以演唱者在演唱時(shí)要懷著激動(dòng)的心情去表達(dá)。而最后一句重復(fù)了兩次,這說(shuō)明勞蕾塔在無(wú)盡的悲傷和痛苦之后又一次向爸爸懇求,尤其最后一句的重復(fù),在演唱時(shí)一定要輕柔且連貫,要體現(xiàn)出綿延不絕的悲傷之情,因?yàn)榇藭r(shí)女主人公勞蕾塔的內(nèi)心是十分痛苦、糾結(jié)的,所以一定要演唱出意猶未盡的感覺(jué)。真正深刻地完成對(duì)本首詠嘆調(diào)的分析,將對(duì)演唱者有很大的幫助,進(jìn)而能夠更加貼近這首詠嘆調(diào)想要表達(dá)的思想感情。

    四、結(jié)語(yǔ)

    筆者分別從作曲家簡(jiǎn)介、創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)容、音樂(lè)特征及演唱處理等幾個(gè)方面對(duì)歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的演唱進(jìn)行了闡述。由此我們可以知道,完整地詮釋一部歌劇詠嘆調(diào)作品并非易事,我們要對(duì)作品有更深層次的分析,在完全理解和掌握歌曲的相關(guān)內(nèi)容基礎(chǔ)之上,再去全身心地演唱作品。除了要輔以相關(guān)的專業(yè)知識(shí),還要全身心地投入到作品當(dāng)中,深刻融入自己的情感,最后做到人曲合一。想要完整無(wú)誤地演唱好聲樂(lè)作品,一定要做到平時(shí)多聽(tīng)、多想、多唱、多積累。歌劇詠嘆調(diào)不同于其他類型的歌曲,它的旋律性很強(qiáng)且更具有抒情性。只有演唱者提前做好充分的準(zhǔn)備工作,并經(jīng)過(guò)不斷地實(shí)踐,及時(shí)發(fā)現(xiàn)自身的問(wèn)題和不足并加以改正,如此才能夠更好地表現(xiàn)這首作品。

    參考文獻(xiàn):

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    (作者簡(jiǎn)介:劉媛,女,碩士研究生在讀,內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,研究方向:音樂(lè)與舞蹈學(xué))

    (責(zé)任編輯 劉冬楊)

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