深情講述“有一天”的故事

景作人

2022年2月26日，我在北京天橋藝術(shù)中心觀看了由安徽演藝集團(tuán)出品、安徽省歌舞劇院制作演出的原創(chuàng)音樂劇《有一天》。這是一部根據(jù)歷史真實(shí)人物改編創(chuàng)作的，講述20世紀(jì)30年代中共地下工作者與國(guó)民黨特務(wù)機(jī)關(guān)生死決斗的作品，是一部帶有驚險(xiǎn)色彩的諜戰(zhàn)音樂劇。

“有一天，當(dāng)光明驅(qū)散黑暗;有一天，當(dāng)真相粉碎謊言;有一天，當(dāng)正義戰(zhàn)勝邪惡;有一天，當(dāng)偶然成為必然……”這是音樂劇《有一天》的編劇在節(jié)目?jī)?cè)首頁(yè)上寫的一段文字，它以比喻的手法，為觀眾揭開一段歷史真相的帷幕，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)塵封的往事。隨著音樂劇發(fā)展的脈絡(luò)，人們最終尋找到了故事結(jié)局背后的答案。

1931年4月，中共中央特科負(fù)責(zé)人顧順章叛變，以李克農(nóng)為首的中共地下情報(bào)工作者及時(shí)截獲電報(bào)，同時(shí)在短時(shí)間內(nèi)將中共地下組織成功轉(zhuǎn)移，避免了一場(chǎng)巨大的災(zāi)難和歷史浩劫。音樂劇《有一天》就取材于這段歷史。編劇通過(guò)合理的虛構(gòu)與加工，在劇中藝術(shù)化地展現(xiàn)了我黨早期情報(bào)工作者用自己的勇敢和智慧挽救大局的故事，同時(shí)將人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷及工作、情感、生活等方面的細(xì)節(jié)加以拓展，通過(guò)對(duì)歷史的辯證思考及對(duì)偶然與必然的哲學(xué)命題的深刻思辨而得出結(jié)論，并在蕩氣回腸的大背景下，融入了當(dāng)代人對(duì)忠誠(chéng)、理想、信仰的思考。

這部音樂劇是安徽演藝集團(tuán)和安徽省歌舞劇院近年來(lái)出品的重點(diǎn)項(xiàng)目，亦是2020年北京文化藝術(shù)基金的資助項(xiàng)目。安徽省歌舞劇院格外重視這一項(xiàng)目，聘請(qǐng)了以藝術(shù)總監(jiān)趙海風(fēng)、總導(dǎo)演鐘浩為首的創(chuàng)作班子，歷經(jīng)兩年多的時(shí)間，終于完成了作品的正式首演。《有一天》的編劇是青年劇作家楊碩，作曲是青年作曲家陳思昂，導(dǎo)演是著名老導(dǎo)演鐘浩，視覺總監(jiān)（舞美設(shè)計(jì)）是青年舞美設(shè)計(jì)師陶雷。除此之外，執(zhí)行導(dǎo)演、編舞張陽(yáng)、劉磊，造型設(shè)計(jì)耆娜，服裝設(shè)計(jì)文戈，聲樂指導(dǎo)章小敏。

此次《有一天》在北京的演出屬于第四屆北京天橋音樂劇演出季的項(xiàng)目，于2月25、26日共演出兩場(chǎng)。我觀看了26日的演出，并參加了27日上午在前門建國(guó)飯店舉行的專家研討會(huì)。

對(duì)于這部音樂劇，我個(gè)人心中有一些切實(shí)的感受，其中首要的感受就是創(chuàng)作上的不易。具體來(lái)說(shuō)，一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的諜報(bào)題材，居然能夠以音樂劇的形式來(lái)表現(xiàn)，這對(duì)于劇作家、作曲家和導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是個(gè)具有挑戰(zhàn)性的實(shí)踐。而另一個(gè)感受是，這部音樂劇在表現(xiàn)手法上較為成熟，從整體效果上看，它可以說(shuō)是中國(guó)音樂劇在達(dá)到新標(biāo)準(zhǔn)時(shí)的一種跨越式提升。

鑒于此，我想從編劇、作曲、導(dǎo)演、舞美、表演等方面依次闡述一下我的觀點(diǎn)，僅供創(chuàng)演者們參考。

先說(shuō)編劇?！队幸惶斓木巹∈乔嗄陝∽骷覘畲T，他是一個(gè)很有才能的年輕作家，其主要特點(diǎn)是思路清晰，文筆流暢，且具有不拘一格的想象力。我看過(guò)他編劇的音樂劇《殷紅木棉》，對(duì)那部戲的戲劇構(gòu)思及表現(xiàn)處理印象深刻?？偟膩?lái)說(shuō)，楊碩是一位能夠?qū)⒐适虑楣?jié)與戲劇矛盾進(jìn)行合理融合及展現(xiàn)的劇作家，他擅長(zhǎng)以表面文字為隱喻，通過(guò)情節(jié)的安排和戲劇的沖擊，側(cè)面反映并反對(duì)出劇中所包含的深刻內(nèi)容。

應(yīng)該說(shuō)，《有一天》與《殷紅木棉》有相似之處，它們都是以中共早期地下工作者的英雄事跡為表現(xiàn)內(nèi)容的。然而《有一天》與《殷紅木棉》又大有不同，除了紅色題材外，它還是一部諜戰(zhàn)戲，其中有著突發(fā)的驟變、偶然的懸念和必然的結(jié)果，還有著驚悚的情節(jié)轉(zhuǎn)換和驚險(xiǎn)的人物角逐。因此說(shuō)，它本是一個(gè)不易觸碰的題材，劇寫好了會(huì)很精彩，而寫不好則會(huì)七零八落、漏洞百出。

然而楊碩卻知難而上。在寫這部劇時(shí)，他以合理的虛構(gòu)手法，將歷史中的人物原型塑造成了嚴(yán)向暉、李振榮、吳笛、許連城、黎明等角色，并通過(guò)他們之間的日常接觸及斗智斗勇，將整個(gè)故事有機(jī)地串聯(lián)起來(lái)，最終達(dá)到了真相大白而又舉一反三的目的。

楊碩在創(chuàng)作時(shí)，以靈活的戲劇構(gòu)思和多維的角度，將原本過(guò)于嚴(yán)肅的劇情進(jìn)行了“生動(dòng)化”處理，在結(jié)構(gòu)上采用了倒敘、插敘等類似電影的表現(xiàn)手法。而在人物塑造上則采用了重點(diǎn)刻畫、對(duì)比敘述、隱喻表現(xiàn)等，使音樂劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)和劇情發(fā)展得到了更加多樣性的效果。

在《有一天》中，劇作家有意重點(diǎn)塑造了嚴(yán)向暉、李振榮、吳笛三位共產(chǎn)黨地下工作者，并以各種手段（演唱、對(duì)話、表演等）反映出他們的機(jī)智勇敢和堅(jiān)定無(wú)畏。同時(shí)，作為對(duì)比和鋪墊，劇作家又將叛徒黎明和國(guó)民黨特務(wù)頭子許連城刻畫得陰險(xiǎn)狡詐、兇狠毒辣。如此，幾個(gè)正反主要人物在舞臺(tái)上展開了錯(cuò)綜復(fù)雜而又驚險(xiǎn)異常的對(duì)手戲，從而將音樂劇中的諜戰(zhàn)色彩盡現(xiàn)出來(lái)。

再說(shuō)音樂。在一部音樂劇中，音樂是最重要的表現(xiàn)手段之一，它往往決定著作品的風(fēng)格、特點(diǎn)、格調(diào)及氣氛，亦是判斷作品是否成功的重要依據(jù)。《有一天》的曲作者是青年作曲家陳思昂，他是星海音樂學(xué)院作曲教師，亦是當(dāng)今活躍的音樂劇作曲家。前陣子我看了由他作曲的音樂劇《殷紅木棉》，初次領(lǐng)教了他的才能，而這一次創(chuàng)作《有一天》，對(duì)他來(lái)說(shuō)是迎來(lái)新跨越的一次嘗試。《有一天》與《殷紅木棉》在音樂風(fēng)格上完全不同，前者是接近于歌劇風(fēng)格（音樂唱段等）的類型，而后者則是純現(xiàn)代音樂?。ň羰俊⒘餍酗L(fēng)格）的類型，二者相差明顯，故在技術(shù)的運(yùn)用和風(fēng)格的把握上大相徑庭。

陳思昂是個(gè)有才能的作曲家，他頭腦中的音樂跨越度很大，各類新時(shí)代音樂信息的積累亦很豐富，在創(chuàng)作時(shí)又很大膽，有著一定的開拓性和想象空間。音樂劇《有一天》盡管是嚴(yán)肅的紅色題材，但陳思昂卻以現(xiàn)代音樂特點(diǎn)（爵士、通俗歌曲）貫穿始終，從而使紅色題材在音樂的表現(xiàn)上蒙上了時(shí)代色彩以及充滿新意的動(dòng)力感。

人們聽到，《有一天》的音樂十分鮮亮而富有激情，無(wú)論是旋律還是節(jié)奏，都極具富有新意的“國(guó)際范兒”，聽起來(lái)像是一部接近世界標(biāo)準(zhǔn)音樂劇的作品。我通過(guò)在現(xiàn)場(chǎng)觀劇體會(huì)到，這部音樂劇的音樂有以下兩個(gè)方面的突出優(yōu)點(diǎn)。

第一，旋律流暢，時(shí)代感強(qiáng)?！队幸惶臁返囊魳房陕犘詮?qiáng)，其旋律調(diào)性清晰，易于記憶，它吸收了中國(guó)抒情歌曲與通俗歌曲的長(zhǎng)處（韻律及動(dòng)感的結(jié)合），發(fā)揮了時(shí)代音樂的“大眾化”特長(zhǎng)，增強(qiáng)了與觀眾之間的共情力。從專業(yè)方面講，《有一天》中的旋律寫得富有功力，很多唱段既深情又浪漫，充滿著細(xì)膩的藝術(shù)感（如嚴(yán)向暉的詠嘆調(diào)“我像只飛蛾”，林如夢(mèng)的詠嘆調(diào)“如水月光”，嚴(yán)向暉、李振榮、吳笛的三重唱“有一天”等）。

第二，節(jié)奏強(qiáng)烈，戲劇感突出。陳思昂寫《有一天》并不像寫《殷紅木棉》，這部劇沒有那么多歌劇化的“負(fù)擔(dān)”，亦不須寫得太過(guò)持重和深刻。

然而，《有一天》的音樂卻富有個(gè)性，它在整體氛圍和氣質(zhì)上要求甚高，人物的性格體現(xiàn)也更細(xì)膩。正因?yàn)槿绱?，作曲家在?chuàng)作時(shí)就力圖以帶有生機(jī)的動(dòng)感（爵士的切分感覺）來(lái)強(qiáng)化氛圍和氣質(zhì)，并以強(qiáng)烈的節(jié)奏律動(dòng)作為支撐，將人物的時(shí)代個(gè)性（1930年代上海、南京的文化特色）和內(nèi)在思想表現(xiàn)出來(lái)。

作為一部音樂劇，《有一天》的劇情帶有一定的驚險(xiǎn)性，某些地方需要一些刺激性的音響才能達(dá)到高度的戲劇性效果。陳思昂在這方面做到了自己想要的效果，他寫的音樂，能夠適時(shí)地借助人物事件的突發(fā)與升華，以動(dòng)感強(qiáng)烈的音響將劇情烘托至高潮，從而達(dá)到戲劇目的。

我很看重陳思昂的才華。當(dāng)晚看音樂劇時(shí)，我一直與他的老師唐建平教授坐在一起，在談到他的情況時(shí)，唐教授始終對(duì)這個(gè)學(xué)生贊不絕口，說(shuō)他身上具有一種特殊的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，而這種優(yōu)勢(shì)對(duì)于希望成為一名優(yōu)秀作曲家的人來(lái)說(shuō)是非常重要的。

無(wú)獨(dú)有偶，在我充分認(rèn)可陳思昂的創(chuàng)作時(shí)，唐教授也對(duì)他學(xué)生的創(chuàng)作發(fā)表了意見。他認(rèn)為陳思昂的創(chuàng)作很大膽，很有魄力，所取得的成功與成就超出了他的預(yù)想。我想，這應(yīng)該是權(quán)威專家對(duì)這部音樂劇的音樂所做出的公正評(píng)價(jià)。

接下來(lái)該說(shuō)導(dǎo)演了。音樂劇《有一天》的總導(dǎo)演是鐘浩，他是中國(guó)音樂劇協(xié)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，一位多年來(lái)從事戲劇導(dǎo)演的老藝術(shù)家。鐘導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)音樂劇經(jīng)驗(yàn)十分豐富，他既有宏觀把控能力，又有臨場(chǎng)調(diào)節(jié)能力，每每在關(guān)鍵時(shí)刻頻出不凡亮點(diǎn)，給觀眾帶來(lái)深刻的戲劇感受。

作為總導(dǎo)演，鐘浩執(zhí)導(dǎo)《有一天》從一開始就與編劇作曲一起深入研究，力爭(zhēng)把自己的執(zhí)導(dǎo)理念與劇情一起融入最基本的創(chuàng)作中，從而使音樂劇達(dá)到統(tǒng)一的、渾然一體的戲劇效果。

人們?cè)谟^劇后感覺到，鐘導(dǎo)為了達(dá)到作品精神層面的提升與中心意思的實(shí)現(xiàn)，刻意強(qiáng)調(diào)了人物性格的刻畫及人物多面性的展示，從而使劇情的發(fā)展顯得真實(shí)、驚險(xiǎn)、可信。

首先，全劇把控嚴(yán)謹(jǐn)，人物塑造細(xì)膩。音樂劇《有一天》給人的總體感覺是故事真實(shí)、人物鮮活、情節(jié)緊湊、激情高漲。觀眾從大幕拉開的時(shí)刻，就被一個(gè)巨大的懸念“揪”住了內(nèi)心（國(guó)民黨特務(wù)頭子許連城的懊悔陳述），之后，隨著幾個(gè)主要角色的陸續(xù)登場(chǎng)及情節(jié)的反轉(zhuǎn)推進(jìn)，觀眾逐漸被帶入到了一個(gè)個(gè)秘而不宣的場(chǎng)景中，并在接踵而至的明爭(zhēng)暗斗及殊死較量中，深刻感受到了我黨地下工作者的機(jī)智勇敢，以及為了偉大信仰而不屈不撓的獻(xiàn)身精神。

鐘導(dǎo)在處理全劇結(jié)構(gòu)時(shí)，以重點(diǎn)的情節(jié)拉伸、緊湊的過(guò)渡銜接、細(xì)膩的人物塑造等手法，牢牢把控住了作品的整體布局，使音樂劇的戲劇體現(xiàn)和情節(jié)串聯(lián)在一個(gè)完整的框架下達(dá)到了高度集中，繼而產(chǎn)生出“核變”式的戲劇效果。

在這部音樂劇中，人物的刻畫與表現(xiàn)是至關(guān)重要的。鐘導(dǎo)在排戲時(shí)，以大量的精力塑造了不同類型的三位地下黨員：沉穩(wěn)老練的李振榮、隨機(jī)善變的嚴(yán)向暉和英俊無(wú)畏的吳笛，當(dāng)然，還有陰險(xiǎn)狡詐的叛徒黎明，兇狠反動(dòng)的特務(wù)頭子許連城，油滑愚蠢的警長(zhǎng)蔡奉先。對(duì)待這些人物，鐘導(dǎo)在排戲時(shí)，從許多戲劇點(diǎn)面上挖掘了他們的個(gè)性特點(diǎn)和行為特征，以帶有尖銳性的對(duì)比手法，賦予了角色自身性格的展現(xiàn)，同時(shí)促進(jìn)了戲劇情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜的表現(xiàn)與發(fā)展。

鐘導(dǎo)排戲還有一大優(yōu)勢(shì)，就是在舞臺(tái)調(diào)度方面很有章法，我看過(guò)鐘導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的很多部戲，覺得他在這方面有一種先天的感覺。他導(dǎo)的戲，舞臺(tái)調(diào)度很和諧，在人與人的對(duì)稱、人與物的對(duì)稱、物與物的對(duì)稱、平面與立體的對(duì)稱等方面十分講究，而觀眾在觀劇時(shí)則感覺視野開闊，眼界充裕，并能夠體驗(yàn)出一種立體的、多維的舞臺(tái)效果。

音樂劇《有一天》有著先進(jìn)的舞美理念。它的舞美設(shè)計(jì)，也是該劇的視覺總監(jiān)陶雷年紀(jì)很年輕，創(chuàng)作的作品卻很老練。我看過(guò)很多他設(shè)計(jì)的作品（如歌劇《鐵人三重奏》音樂劇《殷紅木棉》等），這些作品給我?guī)?lái)的視覺沖擊和立體感受都很鮮明，然在這其中我最欣賞的是他所運(yùn)用的寫實(shí)與寫意相結(jié)合、實(shí)景與多媒體相結(jié)合的新技巧。人們看到，在音樂劇《有一天》中，很多實(shí)景與虛景的操作，都有著寫實(shí)與寫意之間的融合與借用，哪怕是一塊簡(jiǎn)單的板子、臺(tái)階，都能夠產(chǎn)生出光影反射的作用;而多媒體的靈活表現(xiàn)，則完全使幕布景和道具景融為一體，從而達(dá)到了一種簡(jiǎn)潔逼真的效果。

《有一天》有著一個(gè)成熟的表演團(tuán)隊(duì)，幾位主要演員都是音樂劇行業(yè)中有資歷的實(shí)踐者，他們是：飾演嚴(yán)向暉的夏振凱，飾演李振榮的吳多斐，飾演吳笛的趙穆宸，飾演許連成的許樂，飾演黎明的王博文，飾演蔡奉先的張由吉，飾演林如夢(mèng)的王唯旖、牛悅敏。而其他群眾角色也都是來(lái)自安徽省歌舞劇院的專業(yè)演員（包括舞蹈、造型等）。

我很欣賞幾位主要演員的舞臺(tái)呈現(xiàn)，他們對(duì)各自角色的塑造，基本都達(dá)到了令人滿意的程度。最重要的是，幾位主要演員的唱功都相當(dāng)出色，他們以標(biāo)準(zhǔn)的音樂劇唱法，將所飾角色的情感世界及精神面貌完好地表現(xiàn)出來(lái)，如嚴(yán)向暉演唱的“我像一只飛蛾”，林如夢(mèng)演唱的“如水月光”，其情感的投入和音樂的表現(xiàn)都非常出色，演唱的分寸亦把握得恰到好處。

《有一天》的舞蹈部分有著不小的分量。從演員在舞臺(tái)上的展現(xiàn)來(lái)看，編舞者在舞風(fēng)的選擇上下了很大的功夫。無(wú)論是密探特務(wù)、舞廳舞者，還是其他群眾，只要有舞蹈表演戲的，都被設(shè)計(jì)了屬于自己的特殊動(dòng)作，特別是表現(xiàn)1930年代“海派風(fēng)格的專屬動(dòng)作，在一些典型性的舞蹈中有著顯眼的體現(xiàn)?！霸谝魳穭≈?，舞蹈不是附加，而是主要表現(xiàn)手段的一種”，這一概念在《有一天》中得到了鮮明體現(xiàn)，這里面的舞蹈，動(dòng)作的語(yǔ)言化和造型的語(yǔ)言化都很清晰，而不是如以往音樂劇中的那種伴舞效果。

總之，《有一天》是我近年來(lái)看到的一部比較成熟的音樂劇，它的戲劇連貫、音樂連貫、情節(jié)連貫都達(dá)到了相對(duì)自然的程度，而人物與情節(jié)的結(jié)合及音樂與文字的結(jié)合，亦同樣有著很好的相融效果，這一點(diǎn)，在首演后的研討會(huì)上得到了眾多專家的一致共認(rèn)。但是，這部作品不是沒有缺點(diǎn)的，它的某些缺點(diǎn)甚至是中國(guó)音樂劇創(chuàng)作中的通病。在27日上午的研討會(huì)上，很多專家都直言不諱地提出了自己的意見，而我則除在會(huì)議上盡言外，還找了兩位年輕創(chuàng)作者（編劇楊碩、作曲陳思昂）暢談了我的看法。

我認(rèn)為，《有一天》在創(chuàng)演上存在的問題集中在編劇、作曲、表演方面。例如編劇，《有一天》的劇本整體上寫得很流暢，該塑造的人物、該敘述的情節(jié)、該發(fā)展的矛盾似乎都顧及到了，然而在實(shí)際演出中，卻始終感覺不到過(guò)細(xì)的高潮處理。我在觀劇時(shí)，一直有一種戲過(guò)長(zhǎng)的感覺，但一看時(shí)間，整部劇加上休息時(shí)間才兩個(gè)小時(shí)，并未太超時(shí)。后來(lái)我想明白了，原來(lái)是劇本的設(shè)計(jì)太過(guò)平淡，缺乏“揪心”的戲劇高潮;再就是情節(jié)的敘述感過(guò)強(qiáng)，總給人以一種提不起懸念的“味道”。例如劇中有一處，三個(gè)地下黨員與特務(wù)頭子許連成打麻將，各自心中都有著屬于自己的盤算。此時(shí)，編劇如能將這段戲做足做活，安排一段類似京劇《沙家浜》“智斗”一樣的場(chǎng)面，其效果定會(huì)更加吸引人?，F(xiàn)在此段戲很匆忙就過(guò)去了，有些觀眾甚至還沒弄明白其中的奧妙（包括我在內(nèi)）。

再說(shuō)音樂。陳思昂的音樂技巧、風(fēng)格、規(guī)格、情調(diào)都很好，但有一個(gè)顯著的缺點(diǎn)就是缺少變化，節(jié)奏與旋律的走向太雷同，角色之間分不清主題的歸屬，如此便使得劇中人物的性格與形象欠缺鮮明感，也影響了戲劇發(fā)展的高潮體現(xiàn)。

表演方面的缺陷主要有兩點(diǎn)。一、嚴(yán)向暉作為許連成的機(jī)要秘書，一直潛伏在敵人的心臟處，因此這個(gè)角色在舞臺(tái)呈現(xiàn)上是需要兩面形象塑造的。

但是在劇中，嚴(yán)向暉在身為機(jī)要秘書時(shí)，對(duì)待許連成的卑躬屈膝、唯唯諾諾做得太過(guò)了，以至于影響了他高大的共產(chǎn)黨員形象。我認(rèn)為，此時(shí)演員的表演應(yīng)該借助一些“象征派”的風(fēng)格，在舞臺(tái)上展現(xiàn)出一些“脫離”感和意象性，如此才能使嚴(yán)向暉隱藏在內(nèi)心的正義感得到更好的展現(xiàn)（像潛入威虎山中的楊子榮那樣）。

二、全劇中對(duì)反面人物的塑造還帶有程式化的模式，包括許連成、蔡奉先等在內(nèi)，似乎都顯得太過(guò)愚蠢、笨拙和簡(jiǎn)單，這樣的人與地下黨斗，似乎從一開始就注定了勝負(fù)。我想這樣的缺憾，導(dǎo)演們應(yīng)該承擔(dān)更多的責(zé)任，今后再導(dǎo)戲時(shí)，不要事先過(guò)多地注入人為的觀念和脫離現(xiàn)實(shí)的程式，那樣會(huì)對(duì)歷史的嚴(yán)肅性及戲劇的真實(shí)性產(chǎn)生不利的影響。

以上是我對(duì)音樂劇《有一天》提出的意見與建議，一家之言難免謬誤，謹(jǐn)供全體創(chuàng)演者參考。

新的一年應(yīng)該得到新的收獲，也應(yīng)該看到新的成績(jī)，這是我個(gè)人和全體音樂愛好者的共同期望。音樂劇《有一天》是我在今年看到的第一部戲，對(duì)于它我很有好感，因?yàn)樗_實(shí)給我?guī)?lái)了一股新意，使我從中看到了一絲進(jìn)步的曙光。我一向認(rèn)為，中國(guó)音樂劇的發(fā)展要不拘泥于風(fēng)格，在創(chuàng)作上要大膽，要努力追求自己的特色。然而，要想建立自己的風(fēng)格特色，那就一定要在基本要素上和基本結(jié)構(gòu)上達(dá)到一定的水準(zhǔn)，換句話說(shuō)就是要具有成熟的整體面貌。令人高興的是，《有一天》使我看到了中國(guó)音樂劇走向成熟的希望，它以接近國(guó)際化的水準(zhǔn)，給廣大觀眾帶來(lái)了欣賞的喜悅。但愿這種希望能夠繼續(xù)向前發(fā)展，早一天成為碩果累累的美好現(xiàn)實(shí)。