我的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)
——近期公共藝術(shù)作品解析

文/ 岳海 by Yue Hai（中國(guó)美術(shù)學(xué)院美麗中國(guó)研究院）

公共藝術(shù)是“信”場(chǎng)所的藝術(shù)，一件優(yōu)秀的作品，不應(yīng)該只是簡(jiǎn)單的裝飾品，而是既要承載場(chǎng)所精神和文化意義，又要準(zhǔn)確傳達(dá)作者的審美判斷和藝術(shù)主張。在此理念下，我于2017年至今創(chuàng)作完成了一批公共藝術(shù)作品，具有代表性的有《時(shí)光之門》《時(shí)光刻度》《石上叢林》《城市魔方》《富春號(hào)》《視·界》等，立在平塘“中國(guó)天眼”天文廣場(chǎng)、荔波世界遺產(chǎn)地大小七孔景區(qū)、杭州富陽區(qū)桂花路與達(dá)夫路步行街、蘭溪游埠郎靜山國(guó)際攝影小鎮(zhèn)等場(chǎng)所，成為所在區(qū)域內(nèi)的重要景觀乃至標(biāo)志性作品之一。這些作品主題豐富，涉及到科技航天、天文地理、生態(tài)環(huán)境、城市生活、民俗文化等；尺寸跨度較大，從四五米到二十多米不等；材質(zhì)多樣，包含花崗巖、鑄銅、鏡面不銹鋼、合成樹脂、互動(dòng)光媒裝置等，代表了我在公共藝術(shù)方面的思考方向與創(chuàng)作狀態(tài)。

《時(shí)光之門》

一、《時(shí)光之門》與《時(shí)光刻度》

在貴州平塘“中國(guó)天眼”天文廣場(chǎng)公共藝術(shù)的主題創(chuàng)作競(jìng)選中，我經(jīng)過多輪角逐，最終有幸被選中負(fù)責(zé)該項(xiàng)目的設(shè)計(jì)工作。為了使創(chuàng)作更好得契合主題，我先后赴北京天文臺(tái)和中國(guó)航天城等地進(jìn)行實(shí)地考察，旨在能將航天、天文與互動(dòng)等元素融入設(shè)計(jì)方案中。在京期間，有關(guān)方面還召開了公共藝術(shù)項(xiàng)目專題會(huì)議，并確定《時(shí)光之門》與《時(shí)光刻度》這兩件作品入選。接著，我們火速成立了“中國(guó)天眼”天文廣場(chǎng)公共藝術(shù)專項(xiàng)組，并圍繞《時(shí)光之門》與《時(shí)光刻度》展開了緊張而高效的深化設(shè)計(jì)和施工工作。兩件作品最終于2017年4月中旬定稿，同年8月下旬正式落成。

《時(shí)光刻度》

《時(shí)光之門》

材質(zhì)：花崗巖、鑄銅、鏡面不銹鋼互動(dòng)光媒裝置

尺度：高26米

地點(diǎn)：貴州平塘“中國(guó)天眼”天文廣場(chǎng)

理念：螺旋遞進(jìn)的空間架構(gòu)，通過精準(zhǔn)計(jì)算讓深遠(yuǎn)的時(shí)光隧道將藍(lán)天、白云最大限度鏡映其上，形成拾階而上、身在云端的奇妙體驗(yàn)。晚間律動(dòng)的光媒藝術(shù)讓游人仿佛步入浩渺無垠的時(shí)光之門，使人聯(lián)想到人類千百年來探索宇宙、暢游寰宇的夢(mèng)想。

《時(shí)光之門》的創(chuàng)作亮點(diǎn)就在于“智性”，巧妙地運(yùn)用了數(shù)學(xué)原理、光學(xué)原理和錯(cuò)視原理。

《時(shí)光刻度》

材質(zhì)：不銹鋼、光媒裝置、生物感應(yīng)裝置

尺度：高16.8米

地點(diǎn)：貴州平塘“中國(guó)天眼”天文廣場(chǎng)

理念：星座、黃道十二宮代表時(shí)間和空間的坐標(biāo)，心臟造型代表生命的延續(xù)，表針代表時(shí)間的流逝。游客可坐在石椅上，通過生物感應(yīng)裝置，感知自己心臟的律動(dòng)以及呼吸產(chǎn)生的脈沖圖像。GPR定位系統(tǒng)可以進(jìn)行遠(yuǎn)程定位，也可遠(yuǎn)程更新作品影像內(nèi)容，觀賞者則可以通過參與互動(dòng)進(jìn)行天人合一的時(shí)空對(duì)話。

《時(shí)光刻度》的創(chuàng)新點(diǎn)在于“技性”，在行業(yè)內(nèi)首次運(yùn)用GPR技術(shù)、生物感應(yīng)技術(shù)，是科技與公共藝術(shù)結(jié)合的典型案例。

二、《石上叢林》

繼2017年“中國(guó)天眼”天文廣場(chǎng)公共藝術(shù)項(xiàng)目之后，參與了貴州荔波世界遺產(chǎn)地大小七孔景區(qū)主題公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)工作，《石上叢林》是荔波公共藝術(shù)項(xiàng)目七組落地作品中的其中一組“生態(tài)裝置”藝術(shù)作品。

材質(zhì)：綜合材料、光媒、霧森裝置

尺度：高度7米

地點(diǎn)：貴州荔波世界遺產(chǎn)地大小七孔景區(qū)主出入口

理念：大小七孔景區(qū)呈峰叢狀分布，喀斯特地質(zhì)地貌，云霧繚繞，“石上叢林”景觀獨(dú)具特色，于是萌生了創(chuàng)作一組生態(tài)裝置景觀藝術(shù)的設(shè)想，從大小七孔景區(qū)“石上叢林”景觀中進(jìn)行符號(hào)化提煉，將山水倒影與林木叢生的奇特景象紛呈在山體之上，簡(jiǎn)約而純粹的形式語言加之光媒霧森效果，與周邊的景觀環(huán)境形成既對(duì)立又統(tǒng)一的視覺關(guān)系，落成后的《石上叢林》成為了大小七孔景區(qū)的新地標(biāo)，成為了微縮荔波地緣文化的“城市盆景”。

《石上叢林》

這組作品的創(chuàng)意點(diǎn)在于“生態(tài)“。讓城市盆景概念與公共藝術(shù)完美嫁接，是對(duì)材料和形式方向上的探索，是對(duì)東方審美的獨(dú)特展現(xiàn)。

三、《城市魔方》

2018年時(shí)逢杭州富陽區(qū)的達(dá)夫路改造，我主持了該項(xiàng)目的公共藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)，完成了一組互動(dòng)裝置藝術(shù)《城市魔方》。創(chuàng)作初衷是想把這座城市中將要拆除的、且具代表性的建筑與構(gòu)筑物等，解構(gòu)出來分別表現(xiàn)在魔方的每個(gè)面上，通過機(jī)械轉(zhuǎn)動(dòng)與光媒影像以及手機(jī)交互，游人可以通過掃描雕塑上面的二維碼來選擇旋轉(zhuǎn)模式，達(dá)到作品與觀眾零距離互動(dòng)。

《城市魔方》

材質(zhì)：綜合材料、互動(dòng)裝置

尺度：高5.6米

地點(diǎn)：杭州市富陽區(qū)達(dá)夫路步行街

理念：作品的每個(gè)面由不同年代的民居、廠房、坊墻、巷弄等具有代表性的墻面組成，同時(shí)也有高速公路的路面，還有鄉(xiāng)間泥濘的小路，路面留有各種車輪以及行人、牲畜走過的痕跡。影像裝置部分，有我編排的一部關(guān)于家庭的短片。

《城市魔方》的創(chuàng)作亮點(diǎn)在于“動(dòng)”，即磚、瓦、石、老墻等靜態(tài)材料在魔方上錯(cuò)位置換后，進(jìn)入動(dòng)態(tài)系統(tǒng)，通過魔方的空間旋轉(zhuǎn)和畫面內(nèi)容的時(shí)間交錯(cuò)，帶來的強(qiáng)烈視覺沖擊以及在酷炫中產(chǎn)生的“記憶喚醒”感。正是這種“動(dòng)”的創(chuàng)作觀念，才更加深刻、更加完美詮釋了富陽這座城市的歷史記憶、文化記憶，以及作品的在地精神。

四、《富春號(hào)》

在實(shí)現(xiàn)藝術(shù)理想的同時(shí)，我一直懷揣著一個(gè)建筑夢(mèng)想。多年來我不斷嘗試著做一些融入公共藝術(shù)觀念的園林景觀項(xiàng)目。磚、瓦、石、植物等綜合材料聚在一起的獨(dú)特魅力讓我有了對(duì)生態(tài)藝術(shù)、裝置建筑等方向上的深入思考與大膽嘗試。2019年杭州市富陽區(qū)桂花路進(jìn)行整體性景觀提升，《富春號(hào)》為我提供了“裝置建筑”藝術(shù)的實(shí)踐機(jī)會(huì)。

《富春號(hào)》

材質(zhì)：綜合材料，光媒影像互動(dòng)演繹裝置

尺度：高9米，長(zhǎng)21米

地點(diǎn)：杭州市富陽區(qū)桂花路

理念：民國(guó)時(shí)期，此處附近的一個(gè)長(zhǎng)途汽車站，曾是共產(chǎn)黨的地下重要交通站。因此，在創(chuàng)作中我嘗試“復(fù)原”兩輛民國(guó)時(shí)期的老式公交車，并以此作為創(chuàng)作載體。為尋找老式公交車，我們?cè)谌珖?guó)范圍內(nèi)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多月的尋找，甚至不惜長(zhǎng)途跋涉去朝鮮，最終從東北和河北某地遴選出了目前這兩款最接近時(shí)代原型的公交車。目前成品中的這兩輛公交車，空間高度已做了適當(dāng)調(diào)整，使其商業(yè)空間與體驗(yàn)環(huán)境均顯得格外舒適和“友好”。位于下方的公交車的臨街面經(jīng)“外科手術(shù)”后安裝了透視互動(dòng)演繹屏幕，位于上方的車子底板部分被置換為棧道玻璃，目的是為了更好地呈現(xiàn)老式公交車的動(dòng)力機(jī)械部分，游客可在品茶休憩的同時(shí)，欣賞腳下工業(yè)風(fēng)帶來的“地景藝術(shù)”。除此之外，我將過道、連廊處精心打造成了金屬焊接藝術(shù)長(zhǎng)廊?；?dòng)演繹分為《古城溯源》《富春畫卷》《花街印象》《未來之城》和《動(dòng)感時(shí)代》五個(gè)章節(jié)，共同演繹富陽古城的前世今生。

《富春號(hào)》的創(chuàng)作特點(diǎn)表現(xiàn)在“綜合”，該作品是真正意義上的公共藝術(shù)綜合體，是新概念街頭美術(shù)館和城市大玩具。

《富春號(hào)》

五、《視·界》

近年來，依托郎靜山故里的文化標(biāo)簽，浙江金華的蘭溪市以攝影為媒搭建文化藝術(shù)交流平臺(tái)，致力于將享有“錢江上游第一埠”美譽(yù)的游埠古鎮(zhèn)打造為一座主題鮮明、功能齊備的國(guó)際藝術(shù)攝影小鎮(zhèn)。在這里，我領(lǐng)略了千年古鎮(zhèn)的魅力，從而激發(fā)了更多創(chuàng)作的靈感。2021年，我主持了“蘭溪游埠郎靜山國(guó)際攝影小鎮(zhèn)”景觀提升項(xiàng)目中的公共藝術(shù)綜合體的設(shè)計(jì)工作，完成了鍛銅、光媒影像互動(dòng)裝置作品《視·界》。

《視·界》

材質(zhì)：鍛銅、光媒影像互動(dòng)裝置

尺度：高4.5米地點(diǎn)：浙江蘭溪游埠郎靜山國(guó)際攝影小鎮(zhèn)

理念：鑒于游埠古鎮(zhèn)將要打造成為國(guó)際攝影小鎮(zhèn)，為了凸顯公共藝術(shù)作品的文化在地精神，我很快鎖定了相機(jī)鏡頭作為創(chuàng)作母體。鏡頭的前后兩面分別以鏡面不銹鋼和影像互動(dòng)裝置來表現(xiàn)，這樣既實(shí)現(xiàn)了作品與游人的互動(dòng)，又滿足了古鎮(zhèn)文化傳播內(nèi)容的定期更新與推廣。鏡頭外側(cè)鐫刻游埠古鎮(zhèn)的大事記，一個(gè)鏡頭記錄了國(guó)際攝影小鎮(zhèn)的歷史記憶，一個(gè)鏡頭詮釋了古鎮(zhèn)的文化視界?！罢阒兴l(xiāng)百年流芳，千年古鎮(zhèn)融入一鏡”。

“聚焦”是該作品的核心，它聚焦了《視·界》，《視·界》聚焦了游埠。

結(jié)語

在此特別感謝在公共藝術(shù)創(chuàng)作、踐行道路上一直引領(lǐng)我的楊奇瑞先生，他給予我藝術(shù)至高境界的啟示和探索的動(dòng)力，給予我健康的學(xué)術(shù)心志，和“極致”的創(chuàng)作精神，是今天這些作品得以呈現(xiàn)的根源。

相信，我的藝術(shù)理想就在我的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，我的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)正在呈現(xiàn)我的藝術(shù)理想……